Κατά τη διάρκεια του Β Παγκοσμίου Πολέμου, περίπου το 65% των ιστορικών μνημείων του Μιλάνου υπέστησαν ζημιές ή καταστράφηκαν ολοσχερώς.
Οι θησαυροί του Αρχινοτάτου του Palazzo ήταν από τις αιτίες. Ενώ η πλειοψηφία των δομών του οικοδομήματος σώζεται άθικτη, στις 13 Αυγούστου 1943, οι βομβιστικές επιδρομές των Allied έσπασαν το εσωτερικό του, καταστρέφοντας μια σειρά τοιχογραφιών από τον βενετσιάνικο ζωγράφο Giambattista Tiepolo μεταξύ 1730 και 1731.
Μια συλλογή Frick δείχνει, από την άποψη μέχρι την Κυριακή, 14 Ιουλίου, δεν προσπαθεί να αναδημιουργήσει τις τοιχογραφίες. Σκοπός της είναι μάλλον να αποκαλύψει όλα τα υπόλοιπα από τα πέντε πολυτελή δωμάτια - κυρίως προπαρασκευαστικές ζωγραφιές, σχέδια και ασπρόμαυρες φωτογραφίες - και, κατά τον τρόπο αυτό, μαρτυρούν την τεράστια απώλεια.
"Η παράσταση είναι ... προορίζεται να γιορτάσει αυτές τις τοιχογραφίες, αλλά και να μας κάνει να συνειδητοποιήσουμε πόσο εύθραυστα είναι αυτά τα έργα τέχνης», λέει ο επιμελητής Xavier F. Salomon στο Penny Zhou του τηλεοπτικού δικτύου NTD. "Τα πράγματα μπορούν να καταστραφούν πολύ εύκολα. Και έχουμε πολύ λίγες ενδείξεις για το πώς φαίνεται, παρόλο που καταστράφηκε πρόσφατα ως το 1943. "
Σύμφωνα με ένα δελτίο τύπου, το Tiepolo στο Μιλάνο: Οι χαμένες τοιχογραφίες του Palazzo Archinto διαθέτουν 50 αντικείμενα που σχετίζονται με τις ζωγραφιές (ένας κύκλος πέντε έργων με τίτλο «Θρίαμβος των Τεχνών και Επιστημών», «Περσέας και Ανδρομέδα», Juno, Venus και Fortune, "και" Apollo and Phaëton "): μεταξύ άλλων, πέντε επιζώντες προπαρασκευαστικοί πίνακες και σχέδια, συμπληρωματικές εκτυπώσεις, βιβλία εικονογραφήσεων και εκλεκτικές φωτογραφίες του ανακτόρου που ελήφθησαν πριν και μετά τον βομβαρδισμό του 1943.
Άγνωστος φωτογράφος, Palazzo Archinto μετά τον βομβαρδισμό του Αυγούστου του 1943 (Su autorizzazione dell'Azienda di Servizi alla Persona Golgi-Redaelli di Milano) Όπως γράφει ο Jason Farago για τους The New York Times, δύο από τα πιο εντυπωσιακά συμπεράσματα της έκθεσης είναι τα modellos ή ζωγραφισμένα σκίτσα που έγιναν για την έγκριση του προστάτη των "Triumph of the Arts and Sciences" και "Perseus and Andromeda". Ο "Απόλλωνας και ο Φωτόν" είναι δάνειο από το Μουσείο Τέχνης του Κομητείας του Λος Άντζελες.)
Ο πρώτος, δανεισμένος από την εθνική γκαλερί της Πορτογαλίας, αντιπροσωπεύει τη μεγαλύτερη από τις πέντε τοιχογραφίες του Tiepolo - μια σκηνή που κατοικείται από τις αλληγορικές μορφές Αρχιτεκτονικής, Ζωγραφικής, Γλυπτικής, Μουσικής και Μαθηματικών, καθώς και από τους κλασικούς θεούς Απόλλωνα και Μινέρβα. Τα σχέδια με στυλό δημιουργούνται ως μελέτες για τις εικαστικές ομάδες εργασίας και με μεμονωμένους χαρακτήρες. Σύμφωνα με την ηλεκτρονική πύλη Tiepolo του Frick, το μοντέλο διαφέρει από τη τοιχογραφία, όπως καταγράφηκε από προπολεμικές φωτογραφίες, με διάφορους τρόπους: Οι αριθμοί στο τελικό έργο επανατοποθετούνται σε σχέση με την αρχιτεκτονική του τοπίου ή quadratura και δύο χερουβικά putti το κάτω μέρος του σκίτσου παραλείπονται.
Παρά το πλεονέκτημα του μεγέθους της σκηνής "Triumph", ο Farago θεωρεί ότι το μοντέλο "Perseus and Andromeda" κινείται περισσότερο. "Το 1916, ο ιδρυτής του Frick, Henry Clay Frick, αγόρασε το προπαρασκευαστικό σκίτσο και τη συνοδευτική τοιχογραφία του προστάτη του Tiepolo, Count Carlo Archinto, για τον εορτασμό του γάμου του γιου του Filippo με τον Giulia Borromeo. Αντί να τονίζει τις ενέργειες του μυθολογικού ήρωα, ο ζωγράφος επέλεξε να προβάλει τις πρώτες στιγμές του κλασικού ζευγαριού μαζί. Όπως παρατηρεί ο Farago, «Ο γάμος τους» -και, σε σύγκριση με τον Filippo και τον Giulia's- θα γράφονταν στον ουρανό δύο φορές: πρώτα από τους θεούς που τους μεταμόρφωσαν σε αστερισμούς και στη συνέχεια από τον καλλιτέχνη σε μια τοιχογραφία που σήμαινε να υπομείνει τόσο πολύ. "
Giambattista Tiepolo, «θρίαμβος των τεχνών και των επιστημών» (λεπτομέρεια), ca. 1730-31, που παρουσιάστηκε στην αρχειακή φωτογραφία του 1940 (Su autorizzazione dell'Azienda di Servizi alla Persona Golgi-Redaelli di Milano) Σύμφωνα με τη Maria Lisella της La Voce της Νέας Υόρκης, ο Count Archinto ήταν ένας εξέχων διανομέας του Μιλάνου γνωστός για το ενδιαφέρον του για τη φιλοσοφία, τα μαθηματικά και την επιστήμη. Εκτός από την ανάθεση των τοιχογραφιών Tiepolo, οι οποίες ήταν μαζί με τρεις ζωγραφισμένες από έναν πιο συντηρητικό καλλιτέχνη, τον Βιτόριο Μαρία Μπιγκάρι, ο Αρχιτένιος υποστήριξε έναν εκδοτικό οίκο που βασίστηκε στη βιβλιοθήκη του παλατιού του και συγκέντρωσε έργα τέχνης από τέτοιους φωτισμούς όπως ο Titian και ο Raphael. Το σπίτι του Αμέτ, ο Palazzo Archinto, παρέμεινε στην οικογένεια μέχρι το 1825.
Όπως εξηγεί το περιοδικό Antiques, οι τοιχογραφίες του Μιλάνου ήταν η πρώτη μεγάλη επιτροπή του Tiepolo έξω από τη Βενετία και τα εδάφη της. Ζωγραφισμένο όταν ο καλλιτέχνης ήταν στα τριάντα του χρόνια, τα μνημειώδη έργα προηγήθηκαν των μεταγενέστερων μεγάλων δημιουργιών του Tiepolo σε τέτοιες μεγάλες τοποθεσίες όπως η Βαυαρία και η Ισπανία.
Σήμερα, σημειώνει ο Frick, όλα αυτά που σώζονται από τις τοιχογραφίες του θρυλικού ζωγράφου είναι ένα ενιαίο αρχιτεκτονικό κομμάτι που απεικονίζει μια ακρωτηριασμένη φιγούρα από τη σκηνή "Triumph of the Arts and Sciences".
Tiepolo στο Μιλάνο: Οι χαμένες τοιχογραφίες του Palazzo Archinto είναι στο προσκήνιο στη Συλλογή Frick μέχρι τις 14 Ιουλίου.
