Όποιος έχει ακούσει ποτέ τη μπάντα Lonely Hearts Club του Beatles - και αυτό είναι μερικές εκατοντάδες εκατομμύρια άνθρωποι στην τελευταία εκτίμηση - θα γνωρίσει την στροβιλισμένη μελωδία και τους ελκυστικά ανόητους στίχους του «Όντας προς όφελος του κ. Kite», ένα από τα πιο ασυνήθιστα κομμάτια σε εκείνο το πιο εκλεκτικό των άλμπουμ.
Προς όφελος του κ. Kite
Θα υπάρχει μια απόψε απόψε στο τραμπολίνο
Οι Hendersons θα είναι όλοι εκεί
Αργά την Έκθεση του Pablo Fanque - τι μια σκηνή
Πάνω από τους άνδρες και τα άλογα, τα στεφάνια και τα γόνατα
Τέλος, μέσα από μια αγκαλιά της πραγματικής φωτιάς!
Με αυτόν τον τρόπο ο κ. Κ. Θα προκαλέσει τον κόσμο!
Αλλά ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι, αυτοί οι ιππείς και οι ακροβάτες και οι «καταιγίδες σκαφών» μιας περασμένης ηλικίας; Εκείνοι που ξέρουν λίγο για την ιστορία του τσίρκου κατά τη μέση της βικτοριανής περιόδου - πριν από την έλευση των μουσικών αιθουσών και του κινηματογράφου έκλεψαν το ακροατήριό του, σε μια εποχή που ένα ταξίδι θα μπορούσε να οργανωθεί σε μια μεσαία πόλη και να παίξει για δύο ή τρεις μήνες χωρίς να εξαντλήσει τη ζήτηση - θα αναγνωρίσει ότι ο John Lennon πήρε το λεξιλόγιό του σωστό όταν έγραψε αυτούς τους στίχους. "Γιγαντοί" είναι πανό που απλώνεται μεταξύ πόλων ψηλά κρατημένα από δύο άντρες. το "τραμπολίνο", εκείνη την εποχή, ήταν απλά ένα εφαλτήριο, και οι "somersets" που ο κ. Henderson αναλαμβάνει να «ρίξει σε συμπαγή έδαφος» ήταν σαλιγκάρια.
Ενώ οι αληθινοί Beatlemaniacs θα γνωρίζουν ότι ο κ. Kite και οι σύντροφοί του ήταν πραγματικοί ερμηνευτές σε ένα πραγματικό συγκρότημα, ωστόσο, λίγοι θα συνειδητοποιήσουν ότι ήταν συνεργάτες του ίσως το πιο επιτυχημένο, και σχεδόν σίγουρα το πιο αγαπημένο, "δίκαιο" στη μέση βικτοριανή περίοδο. Και σχεδόν κανείς δεν θα ξέρει ότι ο Pablo Fanque - ο άνδρας που ήταν κύριος του τσίρκου - ήταν κάτι περισσότερο από απλώς ένα εξαιρετικό showman και ίσως οι καλύτεροι ιππείς της εποχής του. Ήταν επίσης ένας μαύρος άνθρωπος που έκανε το δρόμο του σε μια σχεδόν ομοιόμορφα λευκή κοινωνία, και το έκανε τόσο επιτυχώς ότι έπαιξε ως επί το πλείστον ικανότητες σπίτια για το καλύτερο μέρος των 30 ετών.
Η επωφελούμενη αφίσα του 1843 διαφήμιζε μια παράσταση στο Rochdale από το τσίρκο του Pablo Fanque. Ήταν αυτό το νομοσχέδιο που ο John Lennon ανακάλυψε σε ένα κατάστημα αντίκες του Kent και χρησιμοποίησε ως έμπνευση για το τραγούδι του «Όντας προς όφελος του κ. Kite».
Το τραγούδι που έδωσε στη Fanque τη μεταθανάτια φήμη του είχε τις ρίζες του σε μια διαφημιστική ταινία που πυροβολήθηκε για το "Strawberry Fields Forever" -ένα άλλο Lennon κομμάτι-στο Sevenoaks στο Kent τον Ιανουάριο του 1967. Κατά τη διάρκεια ενός διαλείμματος στη μαγνητοσκόπηση, ο Beatle περιπλανήθηκε σε ένα κοντινό κατάστημα με αντίκες, όπου η προσοχή του παγιδεύτηκε από ένα φανταχτερό βικτοριανό δισκογραφικό δελτίο διαφημίζοντας μια παράσταση του Circus Royal του Pablo Fanque στη βόρεια εργοστασιακή πόλη του Rochdale τον Φεβρουάριο του 1843. Μία από αυτές, με το πανέμορφο στυλ της εποχής, η αφίσα έτρεξε μέσα από τα θαύματα θα είναι στην οθόνη, μεταξύ των οποίων "Mr. Ο Χέντερσον, ο πανηγυρισμένος καυγατζής, ο χορευτής σύρματος, ο βούλγαρος, ο αναβάτης κ.α. "και ο Ζανθός, " γνωστός για να είναι ένας από τους καλύτερους άλογους στο κόσμο! "- για να μην αναφέρουμε τον ίδιο τον κ. Kite, επικεφαλής στην κορυφή ενός πόλου ενώ παίζετε στη σάλπιγγα.
Κάτι για την αφίσα έπληξε τη φαντασία του Lennon. γνωρίζοντας την αίσθηση του χιούμορ του, ήταν ίσως η αναπνοή του νομοσχεδίου ότι αυτή η παράσταση θα ήταν "θετική η τελευταία νύχτα αλλά τρία!" της εμπλοκής του τσίρκου στην πόλη. Εν πάση περιπτώσει, το αγόρασε, πήρε το σπίτι και (ο μουσικολόγος Ian MacDonald σημειώνει) την κρέμασε στη μουσική του αίθουσα, όπου "έπαιζε το πιάνο του, τραγουδούσε φράσεις από αυτό μέχρι να έχει ένα τραγούδι." Το αποτέλεσμα ήταν ένα κομμάτι σε αντίθεση με οποιοδήποτε άλλο στην ο κανόνας του Beatles - αν και είναι δίκαιο να πούμε ότι το τελικό προϊόν οφείλεται εξίσου στον παραγωγό του συγκροτήματος, τον George Martin, ο οποίος απάντησε ηρωικά στο αίτημα του Lennon για «παραγωγή» ενός εκθεσιακού χώρου, όπου θα μπορούσε κανείς να μυρίσει την πριονίδι. »(Adds MacDonald, σθεναρά: "Αν και δεν ήταν με τη στενότερη έννοια μια μουσική προδιαγραφή, ήταν, από τα πρότυπα του Lennon, ένα σαφές και λογικό αίτημα. Κάποτε ζήτησε από τον Martin να κάνει ένα από τα τραγούδια του να ακούγεται σαν πορτοκαλί". αρμονίου και ταλαντεύοντας ταινίες vintage βικτωριανής calliopes για να δημιουργήσει το περίφημο καλειδοσκοπικό πλύσιμο του ήχου του τραγουδιού.
Αυτό που ποτέ δεν γνώριζαν τα εκατομμύρια που άκουγαν την πίστα ήταν ότι η αφίσα του Lennon έπιασε τον Pablo Fanque σχεδόν ακριβώς στο μέσο της πεντάχρονης καριέρας που έφερε μαζί του μερικά αξιοσημείωτα υψηλά επίπεδα και εκπληκτικά χαμηλά, όλα αυτά εξηγούνταν λίγο περισσότερο από τις ασυγκράτητες περιστάσεις τη γέννησή του. Τα αρχεία της ενορίας δείχνουν ότι ο Fanque γεννήθηκε το William Darby το 1796 και μεγάλωσε στο λιμάνι Norwich της ανατολικής ακτής της Αγγλίας, γιος ενός μαύρου πατέρα και μιας λευκής μητέρας. Τίποτα σίγουρο δεν είναι γνωστό για τον Darby senior. έχει προταθεί ότι γεννήθηκε στην Αφρική και ήρθε στο Norwich ως οικιακός υπάλληλος, ακόμα κι αν πιθανότατα ήταν ελευθερωμένος δούλος, αλλά αυτό είναι απλά εικασίες. Και ενώ οι περισσότερες πηγές υποδεικνύουν ότι ο ίδιος και η σύζυγός του πέθαναν λίγο μετά τη γέννηση του γιου τους, τουλάχιστον ένας λογαριασμός εφημερίδων έχει εμφανιστεί ο πατέρας στο Λονδίνο με τον γιο, μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1830. Ούτε γνωρίζουμε ακριβώς πώς ο Young Darby (όπως ήταν γνωστός για τα πρώτα 15 ή 20 χρόνια της πορνείας του) έφτασε να είναι μαθητευόμενος στο William Batty, ιδιοκτήτης ενός μικρού ταξιδεύοντος τσίρκου γύρω στο 1810 ή γιατί επέλεξε "Pablo Fanque" ως το σκηνικό του όνομα.
Ο Andrew Ducrow τρέχει πέντε χέρια κατά τη διάρκεια μιας παράστασης του "Mazeppa", ενός περίτεχνα σκηνοθετημένου θεάματος, βασισμένου χαλαρά στη ζωή του επικεφαλής του Κοζάκου, που βοήθησε να κάνει το όνομά του.
Αυτό που μπορούμε να πούμε είναι ότι το Fanque αποδείχθηκε υπέροχο. Έλαβε πολλές ακροβατικές δεξιότητες (χρεώθηκε σε διάφορα στάδια της σταδιοδρομίας του ως ακροβάτης και στριφογυριστής) και έγινε γνωστός ως ο καλύτερος εκπαιδευτής αλόγων της εποχής του. Το τελευταίο ταλέντο αναπτύχθηκε πιθανότατα κατά τη διάρκεια ενός ξόρκι με τον Andrew Ducrow, ένα από τα πιο διάσημα ονόματα στην ιστορία του τσίρκου και ένας άνθρωπος που μερικές φορές θεωρείται ο «μεγαλύτερος ιππικός καλλιτέχνης που έχει εμφανιστεί ποτέ ενώπιον του κοινού». Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1830, Ο Fanque σημειώθηκε όχι μόνο ως ένας τολμηρός ακροβατικός πλοίαρχος του corde volante, αλλά και ως ένας υπέροχος ιππέας, τιμολογούμενος στον Τύπο ως «ο πιο ψηλός άλτης στην Αγγλία».
Το πιο αξιοθαύμαστο κατόρθωμα του, σύμφωνα με τον ιστορικό τσίρκο Τζωρτζ Σπάρτα, ήταν να σκαρφαλώνει σε άλογο πάνω από ένα λεωφορείο "τοποθετημένο κατά μήκος με ένα ζευγάρι άλογα στους άξονες και μέσα από ένα στρατιωτικό τύμπανο ταυτόχρονα" και κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1840, Το περιοδικό London News ανέφερε ότι «από τη δική του βιομηχανία και ταλέντο του, πήρε μαζί του ένα καλό σαλιγκάρι με άλογα και πόνυ, όπως και στην Αγγλία», τουλάχιστον ένα από τα οποία αγοράστηκε από τους στάβλους της Βασίλισσας Βικτωρίας. Ο Fanque ήταν σε θέση να βγάλει άλογα που «χόρευαν» με γνωστά κομμάτια και λέγεται ότι «η μπάντα δεν πρέπει να φιλοξενήσει τη δράση του αλόγου, όπως σε προηγούμενες εμφανίσεις αυτού του είδους».
Ο John Turner, ο οποίος έχει ερευνήσει τη ζωή του Fanque πιο λεπτομερώς από οποιονδήποτε άλλον συγγραφέα, λέει ότι βρήκε λίγα ή καθόλου στοιχεία ότι ο Fanque υπέστη φυλετικές διακρίσεις κατά τη διάρκεια της μακράς του σταδιοδρομίας. Οι σύγχρονες εφημερίδες αναφέρουν σπάνια το χρώμα του και παρεμπιπτόντως και πολλοί έδωσαν θερμό φόρο τιμής στο φιλανθρωπικό του έργο. το πρότυπο Blackburn έγραψε ότι, σε έναν κόσμο που δεν αναφέρεται συχνά για απλή διαπραγμάτευση, "αυτός είναι ο χαρακτήρας του κ. Pablo Fanque για την ακεραιότητα και την αξιοπρέπεια, ότι οπουδήποτε βγήκε πάλι, μπορεί να πάει ξανά. και μετά από το θάνατο του Fanque, ο παρεκκλήσιος του Συνδέσμου Showman παρατήρησε: «Στη μεγάλη αδελφότητα του ιπταμένου κόσμου δεν υπάρχει γραμμή χρώματος, γιατί, αν και δεν είναι, Ο Πάμπλο ήταν αφρικανικής εξόρυξης, έφτασε γρήγορα στην κορυφή του επαγγέλματός του. Η συντροφικότητα του δαχτυλιδιού έχει μόνο μία δοκιμασία, ικανότητα. "
Ωστόσο, ενώ όλα αυτά μπορεί να είναι αληθινά, υπάρχουν πολλά αποδεικτικά στοιχεία, στα απομνημονεύματα της τελευταίας βικτοριανής επίδειξης, ότι ο Fanque ήταν ένα πολύ σεβαστό μέλος ενός συχνά παραμελημένου επαγγέλματος - ο ρατσισμός ήταν διαδεδομένος τον δέκατο ένατο αιώνα. Ο William Wallett, ένας από τους μεγάλους κλόουν της μέσης βικτωριανής εποχής, ένας φίλος του Fanque, ο οποίος συνεργάστηκε μαζί του επανειλημμένα, θυμάται στα απομνημονεύματά του ότι σε μια επίσκεψη στην Οξφόρδη, «ο Pablo, ένας πολύ έμπειρος ψαράδων, πολλά ψάρια, όπως πέντε ή έξι από εμάς στο βλέμμα του μαζί "-και αυτό, προσθέτει ο Wallet, " πρότεινε μια περίεργη συσκευή "σε έναν εκνευρισμένο φοιτητή της Οξφόρδης:
Ένας από τους Οξόνους, με περισσότερη αγάπη για το ψάρεμα παρά την ικανότητα, πίστευε ότι πρέπει να υπάρξει κάτι μαγευτικό στην επιδερμίδα του Pablo. Αποφάσισε να προσπαθήσει. Ένα πρωί, που πήγαινε μέχρι τον ποταμό μια ώρα ή δύο νωρίτερα από το συνηθισμένο, μας εκπλήσσονταν να βρούμε τον πειραματικό φιλόσοφο ψαρά με το πρόσωπό του μαυρισμένο μετά το πιο εγκεκριμένο ύφος του Christy Minstrels .
Ο ακροβάτης και ιππικός John Henderson ως ιδιοκτήτης του τσίρκου του στη δεκαετία του 1860, από μια σύγχρονη αφίσα τσίρκου.
Παρόλο που η Wallett δεν το λέει αυτό, η χειρονομία ήταν μια υπολογίσιμη προσβολή και μπορεί επίσης να είναι σημαντικό ότι χρειάστηκε χρόνος Fanque για να συγκεντρώσει τα απαραίτητα μέσα για να πάει στην επιχείρηση για τον εαυτό του. Δεν είχε το τσίρκο μέχρι το 1841, τρεις δεκαετίες στην καριέρα του, και όταν τελικά έφευγε από την Batty, ήταν με δύο άλογα και μια ποικιλία από πράξεις, που όλα παρέχονταν από μία οικογένεια: ένας κλόουν. R. Hemmings και ο σκύλος του, Hector, "μαζί με τον" Δάσκαλο H. Hemmings για το σφιχτό σχοινί και τα κέφι του E. Hemmings για εξισορρόπηση ". "
Ακόμα, η παράσταση του Fanque και η φήμη του για την καλή μεταχείριση των πράξεών του, τον βοήθησαν να διευρύνει το θρίαμβο του. Έχουμε ήδη δει ότι με τον Γουίλιαμ Κίτε, τον ακροβάτη, και τον John Henderson, γνωστό ως αναβάτη, περιπατητής και ποτήρι, στο Rochdale το 1843. Μέχρι τα μέσα του αιώνα, ο ιστορικός Brian Lewis σημειώνει, το τσίρκο είχε γίνει το επίκεντρο της βόρειας Αγγλίας, οπότε φαινόταν απολύτως φυσικό οι μαθητές μιας πόλης μύλων να γιορτάσουν τις διακοπές τους με «μια περιήγηση σε ένα παζάρι ... αναψυκτικά και μια επίσκεψη στο τσίρκο του Pablo Fanque». ένα σταθερό από 30 άλογα. κλόουν; ένας κύριος δαχτυλιδιών, ο κ. Hulse. μια μπάντα και ακόμη και τον δικό της "αρχιτέκτονα" - τον κ. Arnold, ο οποίος ήταν επιφορτισμένος με την ανέγερση των ξύλινων "αμφιθεάτρων" στα οποία γενικά εκτελούσαν. Όταν κυκλοφόρησε το τσίρκο στην πόλη Μπόλτον του Lancashire τον Μάρτιο του 1846, ο ίδιος ο Fanque ανακοίνωσε την έρευνά του, μετακινώντας τους κύριους δρόμους δώδεκα με τα χέρια, ένα θεαματικό κατόρθωμα της ιπποδρομίας που έφερε μεγάλη δημοσιότητα. Υπήρχαν πολλές εκτεταμένες εποχές σε τοποθεσίες σε όλη την Αγγλία, τη Σκωτία και την Ιρλανδία. Σε ένα σημείο, το τσίρκο βασιζόταν στο δικά του στοχευμένο αμφιθέατρο στο Μάντσεστερ, ικανό να φιλοξενήσει ακροατήριο 3.000.
Ένας από τους λόγους για τους οποίους η επιτυχία του Fanque δεν έχει καταγραφεί στις ιστορίες του τσίρκου είναι η έντονη εκτίμησή του για τη σημασία της διαφήμισης. Μεταξύ των πλεονεκτημάτων που απολάμβανε ο τσίρκος του στους πολυάριθμους αντιπάλους του ήταν ότι απολάμβανε τις υπηρεσίες του Edward Sheldon, πρωτοπόρου στην τέχνη του billposting, του οποίου η οικογένεια θα συνέχιζε να κατασκευάζει τη μεγαλύτερη διαφημιστική επιχείρηση στη Βρετανία μέχρι το 1900. Το Fanque φαίνεται να ήταν μεταξύ ο πρώτος που αναγνώρισε τη μεγαλοφυία του Sheldon, που τον προσέλαβε όταν ήταν μόλις 17. Ο Sheldon πέρασε τα επόμενα τρία χρόνια ως πρόεδρος του Pablo, διαφημίζοντας την επικείμενη άφιξη του τσίρκου καθώς μετακόμισε από πόλη σε πόλη. Ορισμένες άλλες αναφορές του Fanque μαρτυρούν επίσης το ταλέντο του για αυτοπροβολή. Στο Δουβλίνο το 1851 (και ίσως όχι εντελώς ακούσια), ένα άλλο από τα ακροβατικά του προκάλεσε μια εικονική ταραχή. Ο μουσικός κόσμος ανέφερε:
Οι παίκτες του Δουβλίνου ... έκοψαν σχεδόν ένα θέατρο, εξαιτίας ενός συγκλονιστικά κακού γρίφου. Ο "Pablo Fanque, ο ακροβάτης", διαφήμισε το δώρο ενός πόνου και ενός αυτοκινήτου στον προάγγελο του καλύτερου αίνιγμα. Υπήρχαν 1.056 αγωνιζόμενοι και το βραβείο απονεμήθηκε στην κυρία Emma Stanley, για ένα αίνιγμα τόσο μέτριο, που δεν θα προσπαθήσουμε να το μεταγράψουμε. δεν είναι ούτε αρκετά καλό ούτε αρκετά κακό για ειδοποίηση. Το ακροατήριο, άγγιξε με μια αίσθηση εθνικής υποβάθμισης, ότι από πάνω από χίλιους Ιρλανδούς, κανείς δεν μπορούσε να κάνει ένα καλύτερο κομμάτι πνεύματος, έσπασε σε τέτοιες υπερβολές, ότι ένα σώμα αστυνομίας έπρεπε να εισέλθει στο κτίριο, να διατηρήσει από το ναυάγιο.
Η Emily Jane Wells, η εφηβική equestrienne, παρέδωσε μαζί με το τσίρκο Fanque το 1860 σε όφελος για τον πατέρα της, John. Ήταν "θεωρείται ως η πιο τελειωμένη και χαριτωμένη" των βρετανών ιπποτών τσίρκου.
Η σύνθεση των ερμηνευτών στο τσίρκο Fanque ποικίλει απεριόριστα. Σε ένα σημείο, ο Pablo ταξίδεψε με τον Jem Mace, τον πανηγυρισμένο πρωταθλητή πυγμαχίας πυγμαχίας, ο οποίος έβαλε τις εκθέσεις των fisticuffs, ενώ προς το τέλος της καριέρας του απασχολούσε έναν «κύριο στρατηγό Tom Thumb» - ένα παίγνιο στο περίφημο μαρκαδόρο του Barnum - και Elizabeth Sylvester, πρώτος θηλυκός κλόουν της Βρετανίας. Επίσης, εκμεταλλεύτηκε την προκλητική γοητεία της «Miss Emily Jane Wells», της οποίας η «ευχάριστη πράξη της ιππασίας» εκτελούσε τολμηρά στο "Full Costume Bloomer !!". Στα τέλη της ζωής της, ο Fanque μετατράπηκε σε μια ολοκαίνουρια επίδειξη, αναγνωρίζοντας ότι θα απευθύνει έκκληση σε ευρύτερο φάσμα πελατών. Η προσέλκυση ενός ακροατηρίου της μεσαίας τάξης επέτρεψε στον Fanque να χρεώσει την τότε υψηλή τιμή ενός shilling για ένα κιβώτιο κιβωτίου και έξι πένες για το λάκκο.
Για τα περισσότερα από αυτά τα χρόνια, ο Fanque παρέμεινε σεβαστός και αξιέπαινος, ένα προσχέδιο στο βόρειο κύκλωμα περιηγήσεων, ενώ απέκτησε εθνική διάκριση μόλις μία φορά, όταν, στη Μπόλτον τον Μάιο του 1869, αποφάσισε να προσλάβει μια άλλη γυναικεία ερμηνεύτρια "Madame Caroline" όπως το "θηλυκό ξανθό" σε απομιμήσεις του παγκοσμίου φήμης περιπατητή και του κατακτητή των Καταρράκτες του Νιαγάρα), σχεδόν κατέληξε σε τραγωδία. Καθώς ο "χορευτής καλωδίων" ξεκίνησε σε ένα σχοινί που ήταν συνδεδεμένο ανάμεσα σε δύο κτίρια σε έναν από τους πιο πολυσύχναστους δρόμους της πόλης, ανέφερε η Penny Illustrated Paper, αυτή
σκόνταψε, πέταξε τον ιστό του ισοζυγίου, αλλά με μια απεγνωσμένη προσπάθεια άρπαξε το σχοινί. Έκανε έντονες προσπάθειες για να ξανακερδίσει τη θέση της, αλλά αν και μια ισχυρή μυϊκή γυναίκα, δεν ήταν σε θέση να το κάνει και παρέμεινε ανασταλμένος στο μέσο του αέρα. Από το πλήθος έγιναν δυνατοί κραυγές ... Έγιναν προσπάθειες να μειωθεί το σχοινί, το οποίο ήταν σε ύψος περίπου 30 ποδιών, αλλά αυτές ήταν ανεπιτυχείς. Ακριβώς όπως η φτωχή γυναίκα είχε εξαντληθεί, τα σακάκια των ανδρών είχαν συσσωρευτεί κάτω από αυτήν και ήταν πεισμένη να πέσει στα χέρια εκείνων κάτω από ... χωρίς να υποστεί ζημιά πέρα από τη φόρμα και το κούνημα.
Η κυρία Caroline, η Γυναίκα Blondin, σκοτώνει το θάνατο στο Bolton.
Ωστόσο, η ζωή του Pablo δεν ήταν χωρίς τις τραγωδίες του. Το τσίρκο ήταν μια σκληρή ερωμένη. Τα απομνημονεύματα της Wallett είναι γεμάτα με χαρούμενες αποδόσεις «θριάμβων» που διανέμονται με σχεδόν εξίσου πολυάριθμες περιγραφές των «καρόχων» που έβλεπαν το τσίρκο σε μικροσκοπικά πλήθη, σε πικρό καιρό ή χάνουν στα πιο συναρπαστικά γυαλιά που προσέφεραν συναγωνιστικές εκπομπές. Τα μέλη του επαγγέλματος ζούσαν στην άκρη της οικονομικής καταστροφής. οι νόμοι του Δεκέμβρη του 1859 περιέχουν τα πρακτικά μιας επιτυχημένης δράσης που ο Fanque έφερε εναντίον ενός πτωχεύσαντος καλλιτέχνη, στον οποίο είχε δανειστεί "διάφορα άλογα και θεατρικά αξεσουάρ", ενώ αναγκάστηκε τουλάχιστον μια φορά να κλείσει το τσίρκο και πωλούν τα περισσότερα από τα άλογά του, διατηρώντας αρκετά "για να διατηρήσουν τον πυρήνα". (Με αυτή την ευκαιρία, ο Turner σημειώνει ότι "εκτός από πόρους, ο Pablo αναφέρεται ότι εμφανίστηκε στο τσίρκο του William Cooke στο σφιχτό σχοινί.") Ο Fanque βρήκε τον θίασο του να πωλείται από κάτω του, όταν ένας πιστωτής μεταβίβασε τα χρέη του Fanque στον παλιό του πλοίαρχο, τον William Batty, ο οποίος - Wallett καταγράφηκε - "κατέβηκε, κρατούσε ένα λογαριασμό πώλησης και, με έναν πιο άσχημο και ενοχλητικό τρόπο, ολόκληρη ανησυχία. "
Το κατώτατο σημείο της καριέρας του Fanque, ωστόσο, ήρθε στις 18 Μαρτίου 1848, όταν το τσίρκο του έπαιζε στο Λιντς. Ο θίασος ανέλαβε ένα ξύλινο αμφιθέατρο που είχε ανεγερθεί για τον αντίπαλό του Charles Hengler και το χρησιμοποίησε για να δώσει μια ωφέλιμη απόδοση για την Wallett. Μερικές φορές μέσα από την παράσταση, όταν το λάκκο ήταν γεμάτο με ένα ακροατήριο που εκτιμήθηκε σε πάνω από 600, κάποιες υποστηρίξεις έδωσαν τη θέση τους και το πάτωμα κατέρρευσε, ρίχνοντας τους θεατές κάτω στην κάτω γκαλερί που χρησιμοποιείται για την πώληση των εισιτηρίων. Η σύζυγος της Fanque, η Σούζαννα - η κόρη ενός κατασκευαστή κουμπιού του Μπέρμιγχαμ και η μητέρα σε πολλά παιδιά που έκαναν και το τσίρκο - βρισκόταν στο περίπτερο των εισιτηρίων και συνέχισε να κλίνει προς τα εμπρός όταν η δομή, σύμφωνα με τα Annals and History of Leeds :
έπεσε με μια τεράστια συντριβή, κατακλύζοντας μεγάλο αριθμό ατόμων στη γκαλερί ... Η κ. Darby και η κ. Wallett ήταν ... και οι δύο χτυπήθηκαν από την πτώση της ξυλείας. δύο βαριές σανίδες έπεσαν πάνω στο πίσω μέρος του κεφαλιού και του λαιμού της κυρίας Darby και την σκότωσαν επί τόπου. Η κ. Wallett, εκτός από πολλούς άλλους, έλαβε μώλωπες και μώλωπες, αλλά τα παραπάνω ήταν το μοναδικό θανατηφόρο ατύχημα.
Ο Fanque έσπευσε στη σκηνή, βοήθησε να μετακινήσει τα βαριά ξυλεία και μετέφερε τη γυναίκα του στην αγκαλιά του σε μια κοντινή ταβέρνα. ένας χειρούργος ζητήθηκε, αλλά δεν υπήρχε τίποτα να γίνει. Λίγες μέρες αργότερα, η Susannah "διεσπάστηκε στο νεκροταφείο του Woodhouse, όπου ένα μνημείο καταγράφει το μελαγχολικό γεγονός". Κατά την έρευνα για το θάνατό της, προέκυψε ότι οι άνδρες του οικοδόμου αποσυναρμολόγησαν εν μέρει το αμφιθέατρο πριν φτάσει ο Fanque, αφαιρώντας μια σειρά δοκάρια και η δομή του είχε πωληθεί «όπως ήταν» και ο νέος ιδιοκτήτης επιχείρησε «να κάνει οποιεσδήποτε αλλαγές όπως του άρεσε με δικά του έξοδα». Παρόλο που ο Pablo εξακολουθούσε να απασχολεί τον Arnold, τον αρχιτέκτονα, τίποτα δεν έγινε προφανώς για να ενισχυθεί στο δάπεδο, αλλά δεν υπήρξαν ποτέ κατηγορίες εναντίον του ανθρώπου για αμέλεια. Για να χειροτερεύσει τα πράγματα, ανακαλύφθηκε ότι, καθώς η κυρία Darby βρισκόταν νεκρή ανάμεσα στο πανδαιμόνιο, το κουτί που περιείχε τα βράδια, ύψους πάνω από £ 50, είχε κλαπεί.
Μετά το θάνατο της συζύγου του, ο Fanque παντρεύτηκε την Elizabeth Corker από το Σέφιλντ, ο οποίος ήταν 20 ετών νεότερος από αυτόν. Είχαν πολλά παιδιά, όλοι τους εντάχθηκαν στο τσίρκο τους και ένας από τους οποίους, γνωστός επαγγελματικά ως Ted Pablo, κάποτε ερχόταν ενώπιον της Βασίλισσας Βικτωρίας και έζησε στη δεκαετία του 1930.
Όσο για τον ίδιο τον Fanque, επέζησε για αρκετό καιρό για να γίνει μάρτυρας των αρχών του τερματισμού του τσίρκου. Πέθανε, ηλικίας 76 ετών και "σε μεγάλη φτώχεια" (όπως θυμήθηκε ο ιππικός διευθυντής Charles Montague το 1881), σε ένα ενοικιαζόμενο δωμάτιο σε ένα πανδοχείο στο Stockport.
Του θυμόταν, όμως, πολύ καλά. Ένα τεράστιο πλήθος ευθυγραμμίστηκε με τη διαδρομή της πομπώδους πομπής του στο Λιντς τον Μάιο του 1871. Τον θάφτηκε δίπλα στην πρώτη σύζυγό του.
Πηγές
Εντός ολίγου. «Ο ιρλανδικός πόλεμος». Ο μουσικός κόσμος, 19 Απριλίου 1851. Εντός ολίγου. "Η ελπίδα και άλλος v Batty", The Law Times, 19 Νοεμβρίου 1859; Μπρέντα Άσσαλ. Το τσίρκο και η βικτοριανή κοινωνία. Charlottesville: Πανεπιστήμιο του Βιρτζίνια Τύπου, 2005; Thomas Frost. Τσίρκο Ζωή και Τσίρκο Διασημότητες. Λονδίνο: Chatto και Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (εκδ.). Μαύροι Βικτοριανοί / Μαύρο Βικτοριανά New Brunswick: Πανεπιστημιακός Τύπος Rutgers, 2003; Μπράιαν Λιούις. Το Middlemost και το Milltowns: αστική κουλτούρα και πολιτική στην πρώιμη βιομηχανική Αγγλία . Στάνφορντ: Πανεπιστημιακός Τύπος Standford, 2001; Ian MacDonald. Επανάσταση στο κεφάλι: Τα αρχεία του Beatles και η δεκαετία του '60 . Λονδίνο: Pimlico, 1994; John Mayhall. Annals and History of Leeds και άλλα μέρη στην κομητεία του York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Χένρι Ντάουνς Μάιλς. Pugilistica: η ιστορία της βρετανικής πυγμαχίας που περιέχει ζωές των πιο γνωστών πυγμάχων ... Λονδίνο: J. Grant 1902; Κύριλλος Σέλντον. Μια ιστορία της διαφήμισης αφίσας . Λονδίνο: Chapman and Hall, 1937; Τζον Τέρνερ. 'Pablo Fanque'. Στο King Pole, Δεκέμβριος 1990 & Μάρτιος 1991, Τζον Τέρνερ. Η βικτοριανή αρένα: Οι ερμηνευτές; Ένα λεξικό της βρετανικής κυκλοφορίας τσίρκου . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; WF Wallett. Η Δημόσια Ζωή του WF Wallett, ο Jester της Βασίλισσας. Λονδίνο: Bemrose & Sons, 1870.
