Καταστέλλεται για πάνω από τριάντα χρόνια, αφήστε το φως δεν έχει λάβει ποτέ την προσοχή που αξίζει ως ένα από τα πιο συγκινητικά και ειλικρινή ντοκιμαντέρ πολέμου. Μια νέα αποκατάσταση που αναλαμβάνεται από την Εθνική Αρχή και Αρχεία Εγγραφών και φιλοξενείται στον ιστότοπο του Εθνικού Ιδρύματος Προστασίας του Κινηματογράφου μπορεί να βοηθήσει να φέρει αυτή τη ταινία του John Huston σε ένα ευρύτερο κοινό. Με τη βοήθεια του Fandor.com, το NFPF καθιστά αυτή την αποκατάσταση διαθέσιμη στο διαδίκτυο από τώρα μέχρι τις 31 Αυγούστου 2012.
Έχω γράψει για το Let There Be Light πριν, σε αυτό το blog και στο βιβλίο μου για το National Film Registry. Συνεισφέρω επίσης στο πρόσφατο κομμάτι της Sara Fishko σχετικά με την ταινία για το ραδιόφωνο WNYC. Βασίστηκα στις διαθέσιμες εκτυπώσεις: γρατζουνισμένα, διπλωμένα αντίγραφα των 16 χιλιοστών με σιγανωτά ηχητικά κομμάτια και συχνές συρραφές. Η αναπαραγόμενη έκδοση καθιστά σαφές ότι ο Huston ήταν από τους καλύτερους ντοκιμαντέρ της εποχής του.
Ας Υπάρχει Φως (1946) (διατηρημένο από τα Εθνικά Αρχεία) Ο Huston ήταν ένας καθιερωμένος σεναριογράφος ( Jezebel, Juarez ) και ένας πολλά υποσχόμενος νέος σκηνοθέτης ( Ο Μαλτέζος Falcon ) όταν ξέσπασε ο Β 'Παγκόσμιος Πόλεμος. Όπως και πολλοί από τους συναδέλφους του, προσφέρθηκε εθελοντικά για το Σώμα Σήματος Στρατού των ΗΠΑ, το οποίο έκανε εκπαιδευτικές ταινίες για μέλη των ενόπλων δυνάμεων, καθώς και προπαγάνδα για πιο γενικό κοινό.
Ας Υπάρχει Φως (1946) (διατηρημένο από τα Εθνικά Αρχεία) Ο Huston εργάστηκε σε αρκετές ταινίες Signal Corps, αλλά αφιέρωσε τις ενέργειές του σε μια τριλογία ντοκιμαντέρ: την Έκθεση από τους Aleutians (1943) που υποδεικνύεται από το Όσκαρ, σχετικά με την κατασκευή ενός αεροσκάφους στο Adak. Η μάχη του San Pietro (1946), για μια μικρή ιταλική πόλη που αναρρώνει από μια εκτεταμένη μάχη με τους Ναζί. και ας είναι το φως (1946). Οι ταινίες αποτελούν ένα εντυπωσιακό πορτρέτο τριών φάσεων του πολέμου: προετοιμασία, μάχη και τα επακόλουθά του.
Ο Rey Scott, ένας καπετάνιος στο San Pietro, υπέστη αυτό που ονομάστηκε σοκ κέλυφος μετά τον βομβαρδισμό της Caserta κατά τη διάρκεια της ιταλικής εκστρατείας. Εργάστηκε στο γενικό νοσοκομείο του στρατού Mason στο Brentwood του Long Island. Όταν ο Huston, ο οποίος δούλευε σε στούντιο Signal Corps στην κοντινή Astoria, επισκέφθηκε τον Scott, έγινε περίεργος για το πώς αντιμετωπίζονται στρατιώτες με ψυχολογικούς τραυματισμούς.
Την άνοιξη του 1945, ο στρατός ζήτησε από τον Huston να κάνει μια ταινία για το "Nervously Wounded." (Ο πρωταρχικός τίτλος της ταινίας ήταν η επιστροφή στην ψυχοσυντηρία .) Οι αξιωματικοί θέλησαν ο Huston να καθησυχάσει τους θεατές ότι υπήρχαν πολύ λίγα psychoneurotics στις ένοπλες υπηρεσίες. ότι τα συμπτώματά τους είχαν υπερβληθεί στον Τύπο. Το πιο σημαντικό, η ταινία του Huston θα έδειχνε ότι κάποιος που ταξινομείται ως ψυχοευρωτικός στον στρατό θα μπορούσε ακόμα να είναι «επιτυχία» ως πολιτικός.
Ο Huston άρχισε να γυρίζει χωρίς τελικό σενάριο, αλλά με μια καλή ιδέα για το τι ήθελε να καλύψει. Καθώς οι σκηνοθέτες του cinema verite θα έκαναν περίπου είκοσι χρόνια αργότερα, ο σκηνοθέτης προσπάθησε να συλλάβει την καθημερινή ρουτίνα στο Mason General σε ασταθείς, αδιαφανείς σκηνές. Δημιούργησε κάμερες σε αίθουσες υποδοχής, αίθουσες διδασκαλίας και γραφεία, καλύπτοντας τόσο ατομικές όσο και ομαδικές συνεδρίες. Οι ασθενείς έλεγαν ότι γυρίζονταν για ντοκιμαντέρ και στην αυτοβιογραφία του ένα ανοιχτό βιβλίο, ο Huston έγραψε ότι η παρουσία των φωτογραφικών μηχανών είχε θετική επίδραση στους στρατιώτες. Ισχυρίστηκε ότι έγιναν πιο ευαίσθητοι και ανακτήθηκαν πιο γρήγορα όταν γυρίστηκαν.
Σύμφωνα με τον ιστορικό κινηματογράφου Scott Simmon, οι κάμερες του Huston πυροβόλησαν 375.000 πόδια ταινιών - σχεδόν 70 ώρες - οι οποίες επεξεργάστηκαν σε μια ώρα. Αυτές οι συνεντεύξεις - πρώτες, οδυνηρές, απελπιστικές - αποτελούν τον πυρήνα του Let There Be Light . Έχουν μια αμεσότητα και ειλικρίνεια που λείπουν από τις περισσότερες ταινίες της εποχής. Αυτό που με στοιχειώνει γι 'αυτούς είναι η αδυναμία πολλών στρατιωτών να διατυπώσουν τα προβλήματα και τις ανάγκες τους.
Αφήνοντας τους στρατιώτες και τους γιατρούς να μιλήσουν για τον εαυτό τους, ο Huston θα μπορούσε να χτίσει μια λεπτή υπόθεση για τον πόλεμο και τις επιπτώσεις του χωρίς να το δηλώσει άμεσα. Το Let There Be Light εξέθεσε τον ρατσισμό και τα ταξικά τμήματα που ήταν μέρος των ένοπλων υπηρεσιών. Περισσότερο ανησυχητική ήταν η πρόταση του σκηνοθέτη ότι τα ζητήματα που αντιμετώπιζαν οι στρατιώτες ξεπέρασαν τον ίδιο τον πόλεμο. Τα ναρκωτικά ή η υπνοθεραπεία δεν πρόκειται να θεραπεύσουν προβλήματα όπως η ανεργία. "Κάθε άνθρωπος έχει το σημείο θραύσης του", όπως προειδοποιεί Walter Huston σε μια φωνή-πάνω.
Δυστυχώς, ο Στρατός ήθελε μια ταινία που κατηγόρησε το σοκ κέλυφος για τα πραγματικά κελύφη, δεν είναι δύσκολο κοινωνικά προβλήματα. Αν και μερικοί αξιωματικοί του Στρατού και μερικοί πολιτικοί κριτικοί είδαν την ταινία όταν τελείωσε, Αφήστε να υπάρχει Φως αποκολλήθηκε. Ο Huston εγκατέλειψε σύντομα τις ένοπλες υπηρεσίες για να εργαστεί στο The Treasure of the Sierra Madre .
Ας Υπάρχει Φως (1946) (διατηρημένο από τα Εθνικά Αρχεία) Αυτό μπορεί να ήταν το τέλος της ιστορίας, αλλά όπως επισημαίνει ο Σκοτ Σίμμον, ο Στρατός κατέληξε να απελευθερώνει μια ταινία για το σοκ κέλυφος (σημερινή άποψη, μετατραυματική διαταραχή άγχους ή PTSD). Οι αποχρώσεις του γκρι, σε σκηνοθεσία του Joseph Henabery, απελευθερώθηκαν τον Ιανουάριο του 1948. Επαναπροσδιορίστηκε ουσιαστικά το Let There Be Light, αλλά με ένα σχεδόν άσπρο cast των ηθοποιών - όχι των στρατιωτών - και με εντυπωσιακά διαφορετικά συμπεράσματα. (Μπορείτε να δείτε τις αποχρώσεις του Gray online στο Internet Archive.)
Το Let There Be Light δεν ξαναγύρισε μέχρι το 1980, όταν ο παραγωγός Ray Stark, ο κινηματογραφιστής Jack Valenti και ο αντιπρόεδρος Walter Mondale αγωνίστηκαν για την απελευθέρωσή του. (Ο Stark παρήγαγε την προσαρμογή του Huston στην Annie .) Οι θεατές που το είδαν τότε ήταν υποτιμημένοι, ίσως περιμένουν μια έκθεση των τρομερών συνθηκών αντί για μια νηφάλια, ήσυχη εξέταση του τρόπου με τον πολεμικό έλεγχο των στρατιωτών τόσο συναισθηματικά όσο και σωματικά.
Έκτοτε, το Let There Be Light κυκλοφόρησε σε εκτυπώσεις 16 χιλιοστών χαμηλής ποιότητας και ακόμη χειρότερες βιντεοκασέτες και DVD. Αλλά η ηχητική λωρίδα στην έκδοση NFPF, που αποκαταστάθηκε από το Chace Audio by Deluxe, κάνει αρκετά ακούσματα πολλά αποσπάσματα που ήταν σχεδόν ακατανόητα. Για την εικόνα, η Εθνική Αρχή και Αρχεία Εγγραφής (NARA) δημιούργησε ένα νέο αρνητικό από έναν οξεικό κερατοειδή, ο οποίος είναι ο καλύτερος επιβιώνοντας πηγή. Η NARA βρίσκεται ακόμα στη διαδικασία προετοιμασίας μιας σάρωσης 2K της ταινίας για να δημιουργήσει αντίγραφα υψηλής ανάλυσης.
Ήταν ο Huston δίκαιος στην απεικόνιση του Mason General; Πρέπει ο στρατός να έχει λογοκρίνει την ταινία του; Ο καλύτερος τρόπος να αποφασίσετε είναι να τον παρακολουθήσετε μόνοι σας.
Διαβάστε τις νέες δημοσιεύσεις Πολιτισμού Reel κάθε Τετάρτη και Παρασκευή. Και μπορείτε να με ακολουθήσετε στο Twitter @Film_Legacy.
