Το τέλος της σχέσης του Edvard Munch και του Tulla Larsen ήταν πιο εκρηκτικό από τις περισσότερες αναλύσεις. Αν και οι ακριβείς λεπτομέρειες του γεγονότος παραμένουν ασαφείς, οι συνέπειές του είναι καλά καταγεγραμμένες: ο Munch υπέφερε από ένα τραύμα που πυροβόλησε με μεσαίο δάκτυλο στο αριστερό του χέρι και ο Larsen, ξαφνικά αναπηδώντας από τη σπασμένη δέσμευση, παντρεύτηκε τη νορβηγική ζωγράφο Arne Kavli. Λίγο καιρό αργότερα, ο καλλιτέχνης "The Scream" πήρε ένα πριόνι σε αυτοπροσωπογραφία που απεικονίζει τον ίδιο και την πρώην αρραβωνιαστικιά του, χωρίζοντας τον καμβά σε δύο ως φυσική εκδήλωση της διάλυσης της σχέσης.
Τώρα, η Vanessa Thorpe αναφέρει για τον Guardian, μια επερχόμενη έκθεση στο Βρετανικό Μουσείο πρόκειται να επανασυνδέσει τα θρυμματισμένα μισά αυτής της ζωγραφικής, εμφανίζοντας τα δίπλα-δίπλα για πρώτη φορά σε περισσότερο από έναν αιώνα.
Η εκπομπή, με τον τίτλο "Edvard Munch: Love and Angst", εμφανίζεται στο ινστιτούτο του Λονδίνου έως τις 21 Ιουλίου. Σύμφωνα με τον Aimee Dawson της εφημερίδας Art, βασίζεται σε περίπου 80 έργα - κυρίως εκτυπώσεις - σύλληψη της "Ζωφόρου της Ζωής", ενός κυκλικού προτύπου ανθρώπινης εμπειρίας που ορίζεται από την αγάπη, το άγχος και το θάνατο.
Το "Αυτοπροσωπογραφία με τον Tulla Larsen" αντικατοπτρίζει σίγουρα τις δραματικές ανησυχίες του δημιουργού του. Όπως ο επιμελητής της έκθεσης Giulia Bartram λέει στον Thorpe, «ο Munch έκανε αυτό το εξαιρετικό πορτρέτο στο ύψος της σχέσης του».
Ο Bartram συνεχίζει: «Φαίνεται κόκκινος και φαίνεται αρκετά νευρικός».
Γράφοντας για το περιοδικό Smithsonian το 2006, ο Arthur Lubow σημειώνει ότι ο Munch συναντήθηκε με τον Larsen, τότε 29χρονη κόρη ενός πλούσιου τοπικού εμπόρου κρασιού, το 1898. Εξωφελείται από τον παλαιότερο καλλιτέχνη, ο οποίος από δική του εκδήλωση ήταν απρόθυμος να του δώσει πρόοδο, κατάφερε να τον ακολουθήσει σε ολόκληρη την Ευρώπη για το επόμενο έτος. Παρόλο που ο Larsen τελικά έπεισε τον Μουντς να προτείνει οργισμένα, έφυγε από την ίδια για άλλη μια φορά, εγκαθιστώντας το στο Βερολίνο και επεκτείνοντας τον κύκλο ζωγραφικής του "Frieze of Life".
Edvard Munch, "Ο θάνατος του Marat", 1907 (Δημόσιος τομέας) Το καλοκαίρι του 1902, οι φίλοι έπεισαν τον καλλιτέχνη να επισκεφθεί την αρραβωνιαστικιά του, που απειλούσε την αυτοκτονία και πήρε άφθονες δόσεις μορφίνης. Οι λογαριασμοί της συνάντησης ποικίλλουν: Μια δημοσίευση που δημοσιεύεται στο blog του Museyon Guides δείχνει ότι ο Larsen έβγαλε ένα όπλο και το έδειξε στο κεφάλι της, πυροδοτώντας έναν αγώνα που τελείωσε με το όπλο να εκφορτώνεται τυχαία, ενώ ο Matthew Collings του Evening Standard ένας νεαρός, μεθυσμένος Μουντ έβγαλε το όπλο του κατά τη διάρκεια της θερμαινόμενης συνάντησης, το έριξε γύρω και κατά λάθος έριξε ένα κομμάτι του μεσαίου δακτύλου του.
Ο ίδιος ο λογαριασμός του Munch ευθυγραμμίζεται περισσότερο με την τελευταία θεωρία, καθώς αργότερα δήλωσε ότι τα γυρίσματα συνέβησαν μόνο εξαιτίας της υπερνίκησης του. Ακόμα, το Thorpe του Κηδεμόνα επισημαίνει, ο καλλιτέχνης ήταν γνωστός για να δραματοποιήσει τα γεγονότα της ζωής του, αφήνοντας την πλήρη αλήθεια για το περιστατικό άγνωστο.
Όπως η Claire Armitstead γράφει σε ένα ξεχωριστό άρθρο του Guardian, μια ακτινογραφία που καταγράφει την έκταση του τραυματισμού των χεριών είναι ένα από τα Munch Museum στο "πιο μακάβριο κτήμα" του Όσλο. Αναμφισβήτητα «οδυνηρό και δυσάρεστο», έγραψε ο Robert Hughes για το Guardian το 2005, το τραύμα ήταν παρόλα αυτά "απειλητικό για τη ζωή, όπως ένα νυχτερινό άγγιγμα, ειδικά αφού το χέρι του ήταν ζωηρό".
Η ζημιά που προκάλεσε το επιχείρημα του 1902 ήταν πιθανώς περισσότερο ψυχολογική από τη φυσική, εξηγεί ο Lubow του Smithsonian . Αντανακλώντας τον τραυματισμό σε μεταγενέστερα γραπτά, ο Munch αποκάλυψε μια διαχρονική τάση προς το μελόδραμα, διαμαρτυρόμενος στο τρίτο πρόσωπο ότι «όλοι τον κοίταζαν στο παραμορφωμένο χέρι του. Παρατήρησε ότι εκείνοι με τους οποίους μοιράστηκε ένα τραπέζι ήταν απογοητευμένοι από τη θέα του τερατώδους του. "
Μιλώντας με τον Thorpe του Guardian, ο επιμελητής Giulia Bartram σημειώνει ότι ο Larsen ήταν μια από τις πολλαπλές γυναίκες με τις οποίες ο Munch είχε πολύ ασταθείς σχέσεις. Αυτή η ανθυγιεινή δυναμική είναι εμφανής στο έργο του - θεωρεί το "The Death of Marat", ένα έργο του 1907 που εκτοξεύει τον Larsen ως δολοφόνο Charlotte Corday και τον καλλιτέχνη ως θύμα και "The Dance of Life", έναν καμβά 1899 που χαρακτηρίζει Larsen ως εναλλάξ αθώα, αισθησιακή και αγωνιώδης φιγούρα - και, σύμφωνα με τη γνώμη του Bartram, μιλούν για την απίστευτη επιρροή των γυναικείων μυών του Munch.
"Σχεδόν τους φοβόταν φυσικά", καταλήγει ο Bartram. "Ήταν νευρικός για την αφοσίωση στο σημείο της νεύρωσης. Και ίσως η πιο βασανιστική σχέση του ήταν με τον Larsen. "
Το "Edvard Munch: Love and Angst" είναι στο θέαμα στο Βρετανικό Μουσείο στο Λονδίνο μέχρι τις 21 Ιουλίου.
