"Σημείωσε ο ψυχολόγος που αποκαλύφθηκε ως συγγραφέας της Best-Selling 'Wonder Woman, ' 'διαβάστε τον εκπληκτικό τίτλο. Το καλοκαίρι του 1942, ένα δελτίο τύπου από τα γραφεία All-American Comics της Νέας Υόρκης εμφανίστηκε σε εφημερίδες, περιοδικά και ραδιοφωνικούς σταθμούς σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες. Η ταυτότητα του δημιουργού της Wonder Woman είχε «αρχικά κρατηθεί μυστικό», είπε, αλλά ήρθε η ώρα να κάνει μια συγκλονιστική ανακοίνωση: «ο συγγραφέας της« Wonder Woman »είναι ο Δρ. William Moulton Marston, διεθνώς γνωστός ψυχολόγος. η αλήθεια για την Wonder Woman βγήκε επιτέλους.
Ή έτσι, τουλάχιστον, έγινε να εμφανιστεί. Αλλά, πραγματικά, το όνομα του δημιουργού της Wonder Woman ήταν το λιγότερο από τα μυστικά της.
Η Wonder Woman είναι ο πιο δημοφιλής γυναικείος σούπερ ήρωας όλων των εποχών. Εκτός από τους Superman και Batman, κανένας άλλος χαρακτήρας κόμικς δεν κράτησε τόσο πολύ. Γενεές κοριτσιών έφεραν τα σάντουιτς τους στο σχολείο σε κουζίνες Wonder Woman. Όπως κάθε άλλο superhero, η Wonder Woman έχει μυστική ταυτότητα. Σε αντίθεση με κάθε άλλο superhero, έχει επίσης μια μυστική ιστορία.
Σε ένα επεισόδιο, ένας συντάκτης εφημερίδων που ονομάζεται Brown, απελπισμένος να ανακαλύψει το παρελθόν της Wonder Woman, αναθέτει μια ομάδα δημοσιογράφων να την κυνηγήσουν. Τους εύκολα δραπετεύει. Ο Μπράουν, τρελός μισός, έχει δεσμευτεί σε νοσοκομείο. Η Wonder Woman συγκαλύπτει τον εαυτό της ως νοσοκόμα και του φέρνει ένα κύλινδρο. "Αυτή η περγαμηνή φαίνεται να είναι η ιστορία εκείνης της κοπέλας που ονομάζετε" Wonder Woman "!", Του λέει. "Μια περίεργη, πέτρινη γυναίκα την άφησε μαζί μου". Ο Brown βγαίνει από το κρεβάτι και γυρίζει πίσω στο γραφείο της πόλης, όπου φωνάζει, περγαμηνή στο χέρι: "Σταματήστε τα πιεστήρια! Έχω την ιστορία της Wonder Woman! "Αλλά η μυστική ιστορία της Wonder Woman δεν είναι γραμμένη σε περγαμηνή. Αντίθετα, βρίσκεται σε θάλασσες σε κιβώτια και σε συρτάρια, σε χιλιάδες έγγραφα, που στεγάζονται σε βιβλιοθήκες, αρχεία και συλλογές που διασκορπίστηκαν σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες, συμπεριλαμβανομένων των ιδιωτικών εγγράφων των δημιουργών Marston-papers, που πριν τους είδα, θεωρήθηκε από οποιονδήποτε εκτός της οικογένειας του Μάρστον.
Το πέπλο που περιβάλλει το παρελθόν της Wonder Woman για επτά δεκαετίες κρύβει κάτω από αυτήν μια κρίσιμη ιστορία για τα κόμικ και τα υπερήρωα και τη λογοκρισία και το φεμινισμό. Όπως είπε κάποτε ο Μάρστον, "Ειλικρινά, η Wonder Woman είναι ψυχολογική προπαγάνδα για το νέο είδος γυναίκας που, πιστεύω, θα πρέπει να κυβερνά τον κόσμο".
Η μυστική ιστορία της θαυμαστής
Ένα καθηλωτικό έργο ιστορικής ανίχνευσης αποκαλύπτοντας ότι η προέλευση ενός από τους πιο εικονικούς υπερήρωες του κόσμου κρύβει μέσα του μια συναρπαστική οικογενειακή ιστορία - και μια κρίσιμη ιστορία του φεμινισμού του εικοστού αιώνα Wonder Woman
ΑγοράΤα κόμικ ήταν περισσότερο ή λιγότερο εφευρεθέντα το 1933 από τον Maxwell Charles Gaines, πρώην αρχηγό δημοτικού σχολείου, ο οποίος συνέχισε να ιδρύει All-American Comics. Ο Σούπερμαν πρώτος οριοθετήθηκε πάνω από ψηλά κτίρια το 1938. Ο Batman άρχισε να σκοντάφτει στις σκιές το 1939. Τα παιδιά τα διάβασαν στους σωρούς. Αλλά σε μια εποχή που ο πόλεμος καταστρέφει την Ευρώπη, τα κόμικς γιόρταζαν τη βία, ακόμα και τη σεξουαλική βία. Το 1940, το Chicago Daily News χαρακτήρισε τα κόμικς ως «εθνική ντροπή». «Δέκα εκατομμύρια αντίγραφα αυτών των σειρών σεξουαλικών τρόμων πωλούνται κάθε μήνα», γράφει ο λογοτεχνικός συντάκτης της εφημερίδας, ζητώντας γονείς και δασκάλους να απαγορεύουν τα κόμικς. θέλουν μια επόμενη γενιά ακόμη πιο άγρια από την παρούσα. "
Για να υπερασπιστεί τον εαυτό του ενάντια στους κριτικούς, ο Gaines, το 1940, προσέλαβε τον Marston ως σύμβουλο. "Ο 'Doc' Marston είναι από καιρό υποστηρικτής του σωστού τύπου κωμικών περιοδικών», εξήγησε. Ο Μάρστον είχε τρεις βαθμούς από το Χάρβαρντ, συμπεριλαμβανομένου ενός διδακτορικού στη ψυχολογία. Οδήγησε ό, τι ονόμασε "μια πειραματική ζωή". Είχε ασκήσει δικηγόρο, επιστήμονα και καθηγητή. Πιστεύεται γενικά με την επινόηση του τεστ ανιχνευτή ψεύδους: Ήταν εμμονή με την αποκάλυψη των μυστικών των άλλων ανθρώπων. Ήταν ψυχολόγος συμβούλων για την Universal Pictures. Είχε γράψει σενάρια, ένα μυθιστόρημα και δεκάδες άρθρα περιοδικών. Ο Gaines είχε διαβάσει για τον Marston σε ένα άρθρο στο περιοδικό Family Circle . Το καλοκαίρι του 1940, ο Olive Richard, συγγραφέας του περιοδικού, επισκέφθηκε τον Marston στο σπίτι του στο Rye της Νέας Υόρκης για να του ζητήσει την γνώμη του για τα κόμικς.
"Κάποιοι από αυτούς είναι γεμάτοι βασανιστήρια, απαγωγές, σαδισμό και άλλες σκληρές επιχειρήσεις", είπε.
"Δυστυχώς, αυτό είναι αλήθεια", παραδέχθηκε ο Μάρστον, αλλά "όταν μια όμορφη ηρωίδα δεσμεύεται στο ποντάρισμα, οι οπαδοί των κόμικ είναι σίγουροι ότι η διάσωση θα φτάσει στο ψευδώνυμο του χρόνου. Η επιθυμία του αναγνώστη είναι να σώσει το κορίτσι, όχι να την δει να υποφέρει ».
Ο Μάρστον προσπάθησε να παρουσιάσει τον αθλητισμό της Wonder Woman όποτε ήταν δυνατόν. Σε αυτό το κόμικ 1942 παίζει μπέιζμπολ. σε άλλα επεισόδια παίζει χόκεϊ επί πάγου και τένις και βάζει ακόμη και μια αλυσίδα γυμναστηρίων. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Ο Μάρστον, ο οποίος γενικά θεωρείται ο εφευρέτης του τεστ πολυγραφίας, τη διαχειρίζεται στον γραμματέα της δικηγορικής του εταιρείας το 1921 (Smithsonian Libraries) 
Στο «Νίκη στη Θάλασσα», από τον Μάρτιο του 1943, ο Steve Trevor προτείνει τη διεξαγωγή ενός τεστ ανιχνευτή ψεύδους στη Diana Prince, η οποία ήταν μυστικώς Wonder Woman. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Ο Μαρσόν (άκρα δεξιά) ερωτά ένα θηλυκό άτομο να κάνει μια εξέταση ανιχνευτή ψεύδους, ενώ ο Olive Byrne (πολύ αριστερά) καταγράφει τις απαντήσεις. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Ο Μάρστον επέμεινε ότι η Wonder Woman είναι αλυσοδεμένη ή δεμένη σχεδόν σε κάθε ιστορία. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Η δουλεία της Wonder Woman αντανακλούσε την εικονογραφία που χρησιμοποίησαν οι πρώιμοι suffragists (καρτούν του Lou Rogers, άκρα δεξιά) και φεμινίστριες όπως η Margaret Sanger (δεξιά, διαμαρτυρία για τη λογοκρισία). (Corbis / Πανεπιστήμιο του Michigan) 
Η Dorothy Roubicek πρότεινε ευγενέστερες μεθόδους συγκράτησης της Wonder Woman "χωρίς τη χρήση αλυσίδων." (Smithsonian Libraries) 
Wonder Woman πηγαίνει στο δικαστήριο. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Παρόλο που η Wonder Woman παρασύρθηκε από τις φεμινιστικές της αρχές, εμφανίστηκε ξανά ως σύμβολο γυναικείας ενδυνάμωσης - ακόμα και σε κουτιά με τα γεύματα, όπως τα παραπάνω (από το 1977). (NMAH) 
Το 1972, οι ιδρυτές της κας το έβαλαν στο εξώφυλλο του πρώτου τακτικού τεύχους του περιοδικού. (Περιοδικό κυρία ) 
Ο γελοιογράφος Ντέιβιντ Λεβινέ επέστησε τη Μαργαρίτα Σάνγκερ ως γυναίκα του Wonder Woman το 1978. (David Levine) 
Το εξώφυλλο της Αδελφής του Ιουλίου του 1973, που δημοσιεύτηκε από το Κέντρο Γυναικών του Λος Άντζελες, έδειξε την Wonder Woman με ένα speculum. ( Αντίγραφο Ελέγχου Αντισύλληψης, Βιβλιοθήκη Κολλεγίου Χάρβαρντ 
Σε αυτό το επεισόδιο, η Wonder Woman παίρνει έναν άλλο χαρακτήρα, Bif, πίσω στο χρόνο για να αποδείξει ότι η ιστορία -ιδίως η ιστορία των γυναικών- δεν είναι βαρετή. (Βιβλιοθήκες Smithsonian) 
Ο Μάρστον επέμεινε ότι τα κωμικά βιβλία ήταν μια ανυψωμένη μορφή λογοτεχνίας, φαντασιώσεις που "αγγίζουν τα ευαίσθητα σημεία των καθολικών ανθρώπινων επιθυμιών και φιλοδοξιών" (Smithsonian Libraries) 
(Βιβλιοθήκες Smithsonian) Ο Μάρστον ήταν ένας άνθρωπος με χιλιάδες ζωές και χιλιάδες ψέματα. Το "Olive Richard" ήταν το όνομα του στυλό του Olive Byrne, και δεν είχε πάει για να επισκεφθεί τον Marston-έζησε μαζί του. Ήταν επίσης η ανιψιά της Margaret Sanger, μιας από τις σημαντικότερες φεμινίστριες του 20ού αιώνα. Το 1916, η Sanger και η αδερφή της, η Ethel Byrne, η μητέρα του Olive Byrne, είχαν ανοίξει την πρώτη κλινική ελέγχου γεννήσεων στις Ηνωμένες Πολιτείες. Και οι δύο συνελήφθησαν για την παράνομη διανομή αντισύλληψης. Στη φυλακή το 1917, ο Ethel Byrne πήγε σε απεργία πείνας και σχεδόν πέθανε.
Olive Byrne συναντήθηκε με τον Marston το 1925, όταν ήταν ανώτερος στο Tufts. ήταν καθηγητής της ψυχολογίας. Ο Marston ήταν ήδη παντρεμένος, σε έναν δικηγόρο με την επωνυμία Elizabeth Holloway. Όταν ο Marston και ο Byrne ερωτεύτηκαν, έδωσε στον Holloway την επιλογή: είτε ο Byrne θα μπορούσε να ζήσει μαζί τους, είτε θα την άφηνε. Byrne μετακόμισε μέσα. Μεταξύ 1928 και 1933, κάθε γυναίκα έφερε δύο παιδιά? ζούσαν μαζί σαν οικογένεια. Ο Holloway πήγε στη δουλειά. Ο Byrne έμεινε στο σπίτι και έθεσε τα παιδιά. Είπαν στους απογραφείς και σε οποιονδήποτε άλλον που ζήτησε ότι η Byrne ήταν η χήρα της αδερφής του Marston. "Οι ανεκτικοί άνθρωποι είναι οι πιο ευτυχισμένοι", έγραψε ο Marston σε ένα περιοδικό δοκίμιο το 1939, οπότε «γιατί να μην ξεφορτωθείτε τις δαπανηρές προκαταλήψεις που σας κρατούν πίσω». Περιέγραψε τους «Έξι πιο κοινούς τύπους προκαταλήψεων». Προκατάληψη απέναντι στους μη συμβατικούς ανθρώπους και τους μη-διαμορφωτές »- το κάνει πιο πολύ. Οι γιοι του Byrne δεν ανακάλυψαν ότι ο Μάρστον ήταν ο πατέρας τους μέχρι το 1963, όταν το Holloway τελικά το παραδέχτηκε, και μόνο αφού απέσπασε μια υπόσχεση ότι κανείς δεν θα σήκωσε ποτέ το θέμα.
Ο Gaines δεν γνώριζε τίποτα από αυτό όταν συναντήθηκε με τον Μάρστον το 1940 ή αλλιώς ποτέ δεν θα τον προσέλαβε: Προσπάθησε να αποφύγει τη διαμάχη, όχι να το δικαστεί. Η Marston και η Wonder Woman ήταν ζωτικής σημασίας για τη δημιουργία αυτού που έγινε DC Comics. Το 1940, ο Gaines αποφάσισε να αντιμετωπίσει τους κριτικούς του σχηματίζοντας συμβουλευτικό συμβούλιο σύνταξης και διορίζοντας τον Marston για να το υπηρετήσει, και η DC αποφάσισε να σφραγίσει τα κόμικ βιβλία στα οποία ο Superman και ο Batman εμφανίστηκε με λογότυπο, διαβεβαίωση ποιότητας, ανάγνωση, "A DC Publication." Και, αφού "το χειρότερο αδίκημα των κόμικς ήταν η αρρενωπότητα του αίματός τους", δήλωσε ο Marston, ο καλύτερος τρόπος να αποτραπούν οι επικριτές θα ήταν δημιουργήστε ένα θηλυκό superhero.
"Λοιπόν, ο Δάκτωρ, " είπε ο Gaines, "πήρα το Superman μετά από κάθε συνδικαλιστική οργάνωση στην Αμερική το έσβησε. Θα πάρω μια πιθανότητα στην γυναίκα σας Wonder! Αλλά θα πρέπει να γράψετε την ταινία μόνοι σας. "
Τον Φεβρουάριο του 1941, ο Marston υπέβαλε ένα σχέδιο του πρώτου σεναρίου του, εξηγώντας την «υπονοούμενη» καταγωγή των Αμαζονίων της Wonder Woman στην αρχαία Ελλάδα, όπου οι άντρες είχαν κρατήσει τις γυναίκες σε αλυσίδες, μέχρι να σπάσουν και να ξεφύγουν. "Έτσι, οι ΝΕΕΣ ΓΥΝΑΙΚΕΣ απελευθερώθηκαν και ενισχύθηκαν με την υποστήριξή τους (στο Paradise Island) και ανέπτυξαν τεράστια σωματική και διανοητική δύναμη." Το κόμικ του, είπε, είχε ως σκοπό να γράψει "ένα μεγάλο κίνημα που ξεκίνησε τώρα - η ανάπτυξη της δύναμης των γυναικών. "
Η Wonder Woman έκανε το ντεμπούτο της στο All-Star Comics στο τέλος του 1941 και στο εξώφυλλο ενός νέου κόμικ, Sensation Comics, στις αρχές του 1942, που σχεδιάστηκε από έναν καλλιτέχνη που ονομάζεται Harry G. Peter. Φορούσε μια χρυσή τιάρα, μια κόκκινη μπουζούρα, μπλε εσώρουχα και γόνατα, κόκκινες δερμάτινες μπότες. Ήταν λίγο slinky; ήταν πολύ πονηρός. Είχε αφήσει τον Παράδεισο να πολεμάει τον φασισμό με τον φεμινισμό, στην «Αμερική, την τελευταία ακρόπολη της δημοκρατίας και στα ίσα δικαιώματα των γυναικών».
Φάνηκε στον Gaines σαν τόσο καλή, καθαρή, υπερατριωτική διασκέδαση. Αλλά τον Μάρτιο του 1942, ο Εθνικός Οργανισμός για την Αξιοπρεπής Φιλολογία έβαλε το Sensation Comics στη μαύρη λίστα του "Δημοσιεύσεις Disapproved for Youth" για έναν λόγο: "Η Wonder Woman δεν είναι αρκετά ντυμένη".
Ο Gaines αποφάσισε ότι χρειάστηκε κάποιος άλλος ειδικός. Επέστρεψε στη Lauretta Bender, αναπληρωτή καθηγήτρια ψυχιατρικής στο ιατρικό σχολείο του Πανεπιστημίου της Νέας Υόρκης και ανώτερο ψυχίατρο στο Νοσοκομείο Bellevue, όπου ήταν διευθυντής του παιδικού τμήματος, ειδικός στην επίθεση. Είχε ενδιαφέρον από καιρό για τα κόμικς, αλλά το ενδιαφέρον της είχε αυξηθεί το 1940, αφού ο σύζυγός της, Paul Schilder, σκοτώθηκε από ένα αυτοκίνητο ενώ περπατούσε στο σπίτι από την επίσκεψη στο Bender και την κόρη τους ηλικίας 8 ημερών στο νοσοκομείο. Ο Bender, που έμεινε με τρία παιδιά κάτω από την ηλικία των 3, σύντομα έγινε οδυνηρά ενδιαφερόμενος για να μελετήσει πώς τα παιδιά αντιμετωπίζουν το τραύμα. Το 1940, διεξήγαγε μια μελέτη με τον Reginald Lourie, κάτοικο ιατρικής υπό την εποπτεία της, διερευνώντας την επίδραση των κόμικς σε τέσσερα παιδιά που έφεραν στο Bellevue Hospital για προβλήματα συμπεριφοράς. Η Τέσι, 12 ετών, είχε δει τον πατέρα της, έναν καταδικασμένο δολοφόνο, να σκοτώσει τον εαυτό της. Επέμεινε να αποκαλεί τον εαυτό της Shiera, μετά από ένα κορίτσι κόμικς το οποίο πάντα διασώζεται την τελευταία στιγμή από το Flash. Ο Kenneth, 11 ετών, είχε βιαστεί. Ήταν ξέφρενη αν δεν ήταν φαρμακευτική ή "φορούσε ακρωτήριο Superman." Ένιωσε ασφαλής σε αυτό - θα μπορούσε να πετάξει αν θέλησε να - και "ένιωθε ότι το ακρωτήριο τον προφύλαξε από μια επίθεση." Οι Bender και Lourie συμπέραναν ότι τα κόμικς ήταν «Το λαογραφικό της εποχής» και δούλεψε πολιτιστικά, όπως και οι μύθοι και τα παραμύθια.
Αυτό δύσκολα τελείωσε τη διαμάχη. Τον Φεβρουάριο του 1943, ο Josette Frank, ειδικός στη παιδική λογοτεχνία, ηγέτης της Ένωσης Μελέτης για τα Παιδιά και μέλος της συμβουλευτικής επιτροπής του Gaines, έστειλε στον Gaines επιστολή, λέγοντάς του ότι ενώ δεν ήταν ποτέ οπαδός της Wonder Woman, αυτή αισθάνθηκε ότι τώρα έπρεπε να μιλήσει για τα "σαδιστικά κομμάτια που δείχνουν τις γυναίκες αλυσοδεμένες, βασανισμένες, κλπ." Είχε ένα θέμα. Σε επεισόδιο μετά από επεισόδιο, η Wonder Woman είναι αλυσοδεμένη, δεσμευμένη, χαραγμένη, ελασμένη, δεμένη, σφιχτή και ανοιχτή. "Μεγάλη ζώνη Αφροδίτης!", Φωνάζει σε ένα σημείο. "Έχω κουραστεί να είμαι δεμένος!"
Η ιστορία πίσω από τη συγγραφή και την επεξεργασία της Wonder Woman μπορεί να συνδυαστεί από τα χαρτιά του Bender στο Brooklyn College. Τα χαρτιά του Φρανκ, στο Πανεπιστήμιο της Μινεσότα. και την εκδοτική αλληλογραφία του Marston, μαζί με ένα σύνολο πρωτότυπων σεναρίων, που στεγάζονται στη βιβλιοθήκη Dibner στις Βιβλιοθήκες του Ιδρύματος Smithsonian. Στα αρχικά του σενάρια, ο Μάρστον περιέγραψε σκηνές δεσποράς σε προσεκτικές, οικείες λεπτομέρειες με απόλυτη ακρίβεια. Για μια ιστορία για τον Άρη, τον Θεό του Πολέμου, ο Μάρστον έδωσε στον Πέτρο περίπλοκες οδηγίες για την ομάδα στην οποία κρατείται η γυναίκα του Wonder:
"Κοντινό πλάνο, πλήρες μήκος του WW. Κάνετε κάποια προσεκτική αλυσιδωτή εδώ - οι άνδρες του Άρη είναι ειδικοί! Βάλτε ένα μεταλλικό κολάρο στο WW με μια αλυσίδα να τρέχει από τον πίνακα, σαν να ήταν αλυσοδεμένη στη γραμμή των κρατουμένων. Έχουν τα χέρια της ενωμένα στο στήθος της με διπλές ζώνες στους καρπούς της, τα βραχιόλια της Amazon και ένα άλλο σετ. Μεταξύ αυτών τρέχει μια σύντομη αλυσίδα, περίπου το μήκος μιας αλυσίδας χειροπέδων - αυτό είναι που την ωθεί να κουνιέμαι τα χέρια μαζί. Στη συνέχεια βάλτε μια άλλη, βαρύτερη, μεγαλύτερη αλυσίδα ανάμεσα στις ζώνες καρπού της, που κρέμεται σε ένα μακρύ βρόχο ακριβώς πάνω από τα γόνατά της. Στους αστραγάλους της δείχνει ένα ζευγάρι χέρια και χέρια, που έρχονται από έξω από το πάνελ, κουνιέται γύρω από τους αστραγάλους. Ολόκληρη αυτή η ομάδα θα χάσει το σημείο της και θα χαλάσει την ιστορία εκτός αν αυτές οι αλυσίδες σχεδιάζονται ακριβώς όπως περιγράφεται εδώ. "
Αργότερα στην ιστορία, η Wonder Woman είναι κλειδωμένη σε ένα κελί. Τεντώνοντας να ακούσει μια συνομιλία στο επόμενο δωμάτιο, μέσα από την ενίσχυση της "οστικής αγωγής", παίρνει την αλυσίδα στα δόντια της: "Κοντινό πλάνο των ώμων του κεφαλιού του WW. Κρατάει την αλυσίδα λαιμού μεταξύ των δοντιών της. Η αλυσίδα τεντώνεται ανάμεσα στα δόντια της και στον τοίχο, όπου είναι κλειδωμένη σε ένα χαλύβδινο δακτύλιο. "
Ο Gaines διαβίβασε την επιστολή καταγγελίας του Φρανκ προς τον Μάρστον. Ο Μάρστον το έσβησε. Στη συνέχεια, όμως, η Dorothy Roubicek, η οποία βοήθησε στην επεξεργασία της Wonder Woman - της πρώτης συντάκτριας της DC Comics - αντιτάχθηκε και στα βασανιστήρια της Wonder Woman.
"Φυσικά δεν περίμενα ότι η κυρία Roubicek θα καταλάβει όλα αυτά», έγραψε ο Marston Gaines. "Μετά από όλα, έχω αφιερώσει ολόκληρη τη ζωή μου στην επεξεργασία ψυχολογικών αρχών. Η Μις R. είναι σε κόμικς μόνο 6 μήνες, έτσι δεν είναι; Και ποτέ στην ψυχολογία. "Αλλά" το μυστικό της γοητείας της γυναίκας ", είπε στον Gaines, είναι ότι" οι γυναίκες απολαμβάνουν την υποταγή - που είναι δεσμευμένες ".
Ο Γκέινς ήταν ταραγμένος. Ο Roubicek, ο οποίος εργάστηκε και στον Superman, είχε εφεύρει κρυπτόλιθο. Πίστευε ότι οι υπερήρωες θα έπρεπε να έχουν τρωτά σημεία. Είπε στον Gaines ότι σκέφτηκε ότι η Wonder Woman θα έπρεπε να μοιάζει περισσότερο με το Superman και, όπως ο Superman δεν μπορούσε να επιστρέψει στον πλανήτη Krypton, η Wonder Woman δεν έπρεπε να επιστρέψει στο νησί του Paradise, όπου έτεινε να συμβαίνει το πιο συνηθισμένο. Ο Gaines έστειλε έπειτα τον Roubicek στο Νοσοκομείο Bellevue για να πάρει συνέντευξη από τον Bender. Σε ένα υπόμνημα προς τον Gaines, ο Ρούμπισεκ ανέφερε ότι ο Μπεντντερ «δεν πιστεύει ότι η Wonder Woman τείνει στο μασοχισμό ή το σαδισμό». Μου άρεσε επίσης ο τρόπος με τον οποίο ο Μάρστον έπαιζε με φεμινισμό, ο Ρούμπιτσεκ ανέφερε: «Πιστεύει ότι ο Δρ Μάρστον χειρίζεται πολύ έξυπνα αυτό το ολόκληρο «πείραμα» όπως το αποκαλεί. Θεωρεί ότι ίσως φέρνει στο κοινό το πραγματικό ζήτημα που διακυβεύεται στον κόσμο (και αυτό που αισθάνεται ίσως να είναι άμεση αιτία της σημερινής σύγκρουσης) και ότι η διαφορά μεταξύ των φύλων δεν είναι πρόβλημα φύλου, ούτε ένας αγώνας υπέρ της ανωτερότητας, αλλά μάλλον ένα πρόβλημα της σχέσης του ενός φύλου με το άλλο. "Ο Roubicek συνόψισε:" Δρ. Ο Bender πιστεύει ότι αυτή η ταινία θα πρέπει να μείνει μόνη της. "
Ο Gaines απελευθερώθηκε έντονα, τουλάχιστον μέχρι τον Σεπτέμβριο του 1943, όταν έφτασε μια επιστολή από τον John D. Jacobs, στρατιωτικό λοχίας του αμερικανικού στρατού στο 291ο Πεζικό, στο σταθμό Fort Leonard Wood του Μισσούρι. «Είμαι ένας από εκείνους τους περίεργους, ίσως ατυχείς άνδρες που αντλούν μια εξαιρετική ερωτική ευχαρίστηση από την απλή σκέψη ενός πανέμορφου κοριτσιού, αλυσοδεμένη ή δεσμευμένη, ή μασκαρισμένη, ή που φορούσε ακραία ψηλά τακούνια ή μπότες υψηλής ραφής, ένα είδος σύσφιγξης ή στέλεχος απολύτως ", έγραψε ο Jacobs. Ήθελε να μάθει αν ο ίδιος ο συγγραφέας της Wonder Woman είχε στην κατοχή του κάποιο από τα αντικείμενα που απεικονίζονται στις ιστορίες: "η δερμάτινη μάσκα ή το φαρδύ σίδερο από το Θιβέτ ή το ελληνικό μαντήλι αστράγαλο; Ή μήπως "ονειρεύεστε" αυτά τα πράγματα; "
(Για την καταγραφή, ο γιος του Μάρστον και του Olive Byrne, ο Byrne Marston, ο οποίος είναι 83χρονος συνταξιούχος μαιευτήρας, πιστεύει ότι όταν ο Μάρστον μίλησε για τη σημασία της υποταγής, το εννοούσε μόνο μεταφορικά. το σπίτι μας ", μου είπε" δεν δεσμεύει τις κυρίες μέχρι το κρεβάτι, δεν θα είχε απομακρυνθεί ποτέ ".
Ο Gaines διαβίβασε την επιστολή του Jacobs στον Marston, με μια σημείωση: «Αυτό είναι ένα από τα πράγματα που φοβάμαι». Κάτι έπρεπε να γίνει. Ως εκ τούτου, περιβάλλει, για τη χρήση του Marston, ένα σημείωμα που έγραψε ο Roubicek και περιέχει μια "λίστα μεθόδων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να κρατήσουν τις γυναίκες κλειστές ή κλειστές χωρίς τη χρήση αλυσίδων. Καθένα από αυτά μπορεί να ποικίλει με πολλούς τρόπους - επιτρέποντάς μας, όπως σας είπα στη διάσκεψη μας την περασμένη εβδομάδα, να μειώσουμε τη χρήση των αλυσίδων τουλάχιστον κατά 50 έως 75% χωρίς να παρεμποδίσουμε καθόλου τον ενθουσιασμό της ιστορίας ή πωλήσεις των βιβλίων. "
Ο Μάρστον έγραψε Gaines πίσω.
"Έχω την επιστολή του καλού λοταγού, στην οποία εκφράζει τον ενθουσιασμό του για τις αλυσίδες για τις γυναίκες - κι έτσι τι;" Όπως είπε ένας κλινικός ψυχολόγος, δεν ήταν εντυπωσιασμένος. "Κάποια μέρα θα σας φτιάξω μια λίστα με όλα τα στοιχεία για τις γυναίκες που είναι γνωστό ότι έχουν αποκτήσει παθιασμένοι γυναίκες, μπότες, ζώνες, μεταξωτά που φορούν γυναίκες, γάντια, κάλτσες, γόνατα, εσώρουχα, γυμνά πλάτη, " αυτός υποσχέθηκε. "Δεν μπορείτε να έχετε ένα πραγματικό γυναικείο χαρακτήρα σε οποιαδήποτε μορφή μυθοπλασίας, χωρίς να αγγίζετε τις ερωτικές φαντασίες πολλών αναγνωστών. Όποιος φουσκώνει, λέω. "
Ο Μάρστον ήταν σίγουρος ότι ήξερε τι γραμμή να μην διασχίσει. Αβλαβείς ερωτικές φαντασιώσεις είναι καταπληκτικές, είπε. "Είναι οι κακοί που πρέπει να προσέξετε - οι βλαβερές, καταστροφικές, νοσηρές ερωτικές φιγούρες - πραγματικός σαδισμός, δολοφονία, αιμοσταθμή, βασανιστήρια όπου η ευχαρίστηση είναι στον πραγματικό πόνο του θύματος κλπ. Πρόκειται για 100% Δεν θα έχω κανένα μέρος από αυτά ». Προσθέτει, τέλος, « ευχαριστώ την κυρία Roubicek για τον κατάλογο των απειλών ».
Το 1944, οι Gaines και Marston υπέγραψαν συμφωνία για Wonder Woman για να γίνουν ταινίες εφημερίδων, οι οποίες συνενώθηκαν από τα βασικά χαρακτηριστικά. Απασχολημένος με την ταινία της εφημερίδας, ο Μάρστον προσέλαβε έναν 18χρονο φοιτητή, τον Joye Hummel, για να τον βοηθήσει να γράψει σενάρια βιβλίων κόμικς. Η Joye Hummel, τώρα Joye Kelly, γύρισε 90 τον Απρίλιο αυτό. τον Ιούνιο, έδωσε τη συλλογή των σεμιναρίων και των κόμικς που δεν είχαν δει ποτέ στις βιβλιοθήκες Smithsonian. Η πρόσληψη της βοήθησε και με το συντακτικό πρόβλημα του Μάρστον. Οι ιστορίες της ήταν πιο αθώες από τις δικές του. Θα τους πληκτρολογήσει και θα τους φέρει στον Sheldon Mayer, τον συντάκτη του Marston στο DC, μου είπε, και "πάντα μου έκανε οκτώ πιο γρήγορα επειδή δεν έκανα το δικό μου σαν σέξι". Για να γιορτάσει τη syndication, ο Gaines είχε καλλιτέχνες του ένα πάνελ στο οποίο ο Σούπερμαν και ο Μπάτμαν, ξεσηκώνοντας από την πρώτη σελίδα μιας ημερήσιας εφημερίδας, φωνάζουν για την Wonder Woman, η οποία σπρώχνει στη σελίδα "Καλώς ήλθατε, Wonder Woman!"
Ο Gaines είχε και ένα άλλο καλωσόρισμα. Ζήτησε από τη Lauretta Bender να πάρει τη θέση του Frank στο συμβουλευτικό συμβούλιο σύνταξης.
Σε ένα χαρακτηριστικό King King έτρεξε να πείσει εφημερίδες για να αγοράσει την ταινία, επισημαίνοντας ότι Wonder Woman είχε ήδη «δέκα εκατομμύρια πιστούς οπαδούς», το όνομά της είναι γραμμένο σε σχοινί.
Κρυμμένο πίσω από αυτή τη διαμάχη είναι ένας λόγος για όλες αυτές τις αλυσίδες και σχοινιά, που έχει να κάνει με την ιστορία του αγώνα για τα δικαιώματα των γυναικών. Επειδή ο Marston διατηρούσε την αληθινή σχέση του με τον Olive Byrne μυστικό, διατηρούσε επίσης μυστικό τους δεσμούς της οικογένειάς του με την Margaret Sanger. Ο Marston, ο Byrne και ο Holloway, ακόμη και ο Χάρι Γ. Πέτρος, ο καλλιτέχνης που τραβούσε την Wonder Woman, επηρεάστηκαν έντονα από τις κινηματογραφικές εκλογές, το φεμινισμό και τα κίνητρα ελέγχου των γεννήσεων. Και καθένα από αυτά τα κινήματα χρησιμοποίησε αλυσίδες ως κεντρικό κομμάτι της εικονογραφίας του.
Το 1911, όταν ο Μάρστον ήταν πρωτοετής στο Χάρβαρντ, ο Βρετανός Σουμαχιστής Emmeline Pankhurst, που είχε συνδεθεί με τις πύλες έξω από την 10 Downing Street, ήρθε να μιλήσει στην πανεπιστημιούπολη. Όταν ο Σάνγκερ αντιμετώπισε φόνο αγένειας για την εξήγηση του ελέγχου των γεννήσεων σε ένα περιοδικό που ίδρυσε ονομάστηκε η γυναίκα επαναστάτης, μια αναφορά που στάλθηκε στον Πρόεδρο Woodrow Wilson για λογαριασμό της, έλεγε: «Ενώ οι άνδρες στέκονται με υπερηφάνεια και αντιμετωπίζουν τον ήλιο, καυχιζόμενοι ότι έχουν σβήσει την κακία η δουλεία, οι αλυσίδες της δουλείας, έχουν ή θα μπορούσαν ποτέ να είναι τόσο οικείες μια φρίκη όπως τα δεσμά σε κάθε σκέλος της κάθε σκέψης - στην ίδια την ψυχή μιας απρόθυμης εγκύου γυναίκας; »Οι αμερικανοί suffraists απειλούσαν να αλυσοδέψουν τις πύλες έξω ο λευκός Οίκος. Το 1916, στο Σικάγο, οι γυναίκες που εκπροσωπούσαν τα κράτη όπου οι γυναίκες δεν είχαν ακόμη αποκτήσει το δικαίωμα του εκλέγειν με τις αλυσίδες.
Στη δεκαετία του 1910, ο Peter ήταν καλλιτέχνης στο περιοδικό Judge, όπου συνέβαλε στη σελίδα ψηφοφορίας που ονομάζεται "Η σύγχρονη γυναίκα", η οποία έτρεχε από το 1912 έως το 1917. Τακτικά, η τέχνη σε αυτή τη σελίδα σχεδιάστηκε από έναν άλλο καλλιτέχνη, μια γυναίκα που ονομάζεται Lou Rogers. Οι ψηφοφορίες του Ρότζερς και οι φεμινιστικές κινουμένων σχεδίων εμφάνιζαν πολύ συχνά μια αλληγορική γυναίκα αλυσοδεμένη ή πελεκημένη, σπάζοντας τους δεσμούς της. Η Sanger προσέλαβε τον Rogers ως καλλιτεχνικό διευθυντή για το περιοδικό Birth Control Review, ένα περιοδικό που ξεκίνησε το 1917. Το 1920, σε ένα βιβλίο με τίτλο Woman and the New Race, η Sanger ισχυρίστηκε ότι η γυναίκα "είχε αλυσοδετηθεί στην θέση της στην κοινωνία και την οικογένεια "Το 1923, ένα παράδειγμα που έδωσε ο Ρότζερς για το εξώφυλλο του Review of Birth Control, απεικόνιζε μια αποδυναμωμένη και απελπισμένη γυναίκα που πέφτει στα γόνατά της και αλυσοδεμένη στον αστράγαλο σε μια σφαίρα που λέει «UNWANTED BABIES». Μια αλυσοδεμένη γυναίκα ενέπνευσε τον τίτλο του βιβλίου του Sanger, το 1928, Motherhood in Bondage, μια συλλογή μερικών από τις χιλιάδες επιστολές που είχε λάβει από γυναίκες που την ικέλαζαν για πληροφορίες σχετικά με αντισύλληψη; περιέγραψε τα γράμματα ως "τις ομολογίες υποδουλωμένων μητέρων".
Όταν ο Marston δημιούργησε την Wonder Woman, το 1941, εφάρμοσε την κληρονομιά και την έμπνευση του Sanger. Αλλά ήταν επίσης αποφασισμένος να κρατήσει ένα μυστικό την επιρροή του Sanger στη Wonder Woman.
Πήρε αυτό το μυστικό στον τάφο του όταν πέθανε το 1947. Οι περισσότεροι υπερήρωες δεν επιβίωσαν την ώρα της ειρήνης και εκείνοι που έκαναν άλλαξαν για πάντα το 1954 όταν ένας ψυχίατρος που ονομάζεται Fredric Wertham δημοσίευσε ένα βιβλίο με τίτλο Αποπλάνηση των Αθώων και κατέθεσε ενώπιον μιας υποεπιτροπής της Γερουσίας διερευνώντας τα κόμικς. Ο Βέρθαμ πίστευε ότι τα κόμικς είχαν καταστρέψει τα αμερικανικά παιδιά και τα μεταμόρφωσαν σε νεανικούς παραβάτες. Μας άρεσε ιδιαίτερα Wonder Woman. Ο Bender είχε γράψει ότι τα κόμικς της Wonder Woman παρουσιάζουν μια εντυπωσιακά προηγμένη αντίληψη της θηλυκότητας και της αρρενωπότητας και ότι «οι γυναίκες σε αυτές τις ιστορίες τοποθετούνται σε ίση βάση με τους άνδρες και επιδίδονται στον ίδιο τύπο δραστηριοτήτων». Ο Wertham βρήκε τον φεμινισμό στην Wonder Woman αποκρουστικός.
"Όσον αφορά την« προχωρημένη θηλυκότητα », ποιες είναι οι δραστηριότητες σε κόμικς που οι γυναίκες« απολαμβάνουν ισότιμα με τους άνδρες »; Δεν δουλεύουν. Δεν είναι νοικοκυριά. Δεν φέρνουν μια οικογένεια. Η μητέρα αγάπη απουσιάζει εντελώς. Ακόμη και όταν η Wonder Woman υιοθετεί ένα κορίτσι, υπάρχουν λεσβίες, "είπε. Στις ακροαματικές συνεδριάσεις της Γερουσίας, ο Μπέντερ μαρτυρά επίσης. Αν κάτι στην αμερικανική λαϊκή κουλτούρα ήταν κακό για τα κορίτσια, είπε, δεν ήταν Wonder Woman. ήταν ο Walt Disney. "Οι μητέρες πάντα σκοτώνουν ή στέλνονται στα τρελά άσυλα στις ταινίες Walt Disney", είπε. Το επιχείρημα αυτό έπεσε σε κωφάδες.
Τα χαρτιά του Wertham, που στεγάζονται στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, ανοίχτηκαν μόνο για ερευνητές το 2010. Υποδηλώνουν ότι η αντιπάθεια του Wertham προς τον Bender είχε λιγότερη σχέση με το περιεχόμενο των κόμικς παρά με την επαγγελματική αντιπαλότητα. (Ο Paul Schilder, ο τελευταίος σύζυγος του Bender, ήταν ο προϊστάμενος του Wertham για πολλά χρόνια.) Τα χαρτιά του Wertham περιέχουν ένα θραύσμα στο οποίο συνέταξε έναν κατάλογο με τίτλο "Αμειβόμενοι εμπειρογνώμονες της βιομηχανίας κόμικς που παρουσιάζουν ως ανεξάρτητοι μελετητές". Ο κ. Bender, πρώην νορβηγός του κωμικού βιβλίου, μίλησε για την οποία ο Wertham έγραψε: «Έπαιζε ιδιωτικά να ανατρέψει τα 3 παιδιά της για τα χρήματα από τα κόμικς του εγκλήματος».
Μετά τις ακροάσεις του 1954, οι DC Comics αφαιρούν τον Bender από το συμβουλευτικό συμβούλιο σύνταξης και ο Comics Magazine Association of America υιοθέτησε έναν νέο κώδικα. Σύμφωνα με τους όρους της, τα κόμικς δεν θα μπορούσαν να περιέχουν τίποτα σκληρό: "Δεν θα επιτρέπονται όλες οι σκηνές τρόμου, υπερβολικής αιματοχυσίας, τρομακτικών ή φρικιαστικών εγκλημάτων, βλάβης, λαχτάρα, σαδισμού, μαζοχισμού". να υπαινίσσεται ή να απεικονίζεται. Οι βίαιες σκηνές αγάπης καθώς και οι σεξουαλικές ανωμαλίες είναι απαράδεκτες. "Και δεν θα υπήρχε τίποτα ασυνήθιστο:" Η θεραπεία των ιστοριών αγάπης-ρομαντισμού θα δώσει έμφαση στην αξία του σπιτιού και στην αγιότητα του γάμου ".
«Η επέτειος, την οποία ξεχάσαμε εντελώς», έγραψε ο Olive Byrne στο μυστικό ημερολόγιό της το 1936. (Τα ημερολόγια παραμένουν στα οικογενειακά χέρια). Κατά τη διάρκεια των χρόνων που ζούσε με τους Marston και Holloway, φορούσε, αντί για γαμήλιο δαχτυλίδι, ένα ζευγάρι βραχιόλια. Wonder Woman φορά τα ίδια μανίκια. Ο Byrne πέθανε το 1990, στην ηλικία των 86 ετών. Η Holloway ζούσε μαζί σε ένα διαμέρισμα στην Τάμπα. Ενώ ο Byrne ήταν στο νοσοκομείο, πεθαίνοντας, ο Holloway έπεσε και έσπασε το ισχίο του. έγινε δεκτή στο ίδιο νοσοκομείο. Ήταν σε χωριστά δωμάτια. Είχαν ζήσει μαζί για 64 χρόνια. Όταν ο Holloway, στο νοσοκομειακό κρεβάτι της, είπε ότι ο Byrne είχε πεθάνει, τραγούδησε ένα ποίημα από τον Tennyson: "Ηλιοβασίλεμα και το αστέρι βράδυ, / Και μια σαφής κλήση για μένα! / Και δεν μπορεί να υπάρχει γκρίνια του μπαρ, / Όταν βγάζω στη θάλασσα. "Καμία εφημερίδα δεν έτρεξε ένα νεκρολογία.
Η Elizabeth Holloway Marston πέθανε το 1993. Ένας νεκρολογία έτρεξε στους New York Times. Ήταν επικεφαλής, "Elizabeth H. Marston, Έμπνευση για τη γυναίκα Wonder, 100." Αυτή ήταν, στην καλύτερη περίπτωση, μισή αλήθεια.
