Στο έργο τέχνης "Sumida River by Night", ένας άνδρας και μια γυναίκα στέκονται σε μια ακτογραμμή, που περιβάλλεται από το λυκόφως, στην Ιαπωνία του 19ου αιώνα. Οι σιλουέτες τους είναι σκοτεινές ενάντια στο κυματιστό νερό καθώς κοιτάζουν τα βάθη τους στην εξαφανισμένη πόλη της Edo, η οποία είναι ήδη σε καλό δρόμο για να γίνει ένα πολύβουο, εκσυγχρονισμένο Τόκιο. Το θηλυκό, μια γκέισα, φοράει ρέουσες ροές και ένα παραδοσιακό χτένισμα. Ο σύντροφός της, ωστόσο, είναι εξοπλισμένος με δυτική ενδυμασία. ένα καπέλο μπόουλινγκ είναι σκαρφαλωμένο στο κεφάλι του και οι αιχμηρές γωνίες του κοστούμι του ρίχνουν την αύρα ενός κοσμικού τζέντλεμαν. Είναι το ένδυμα του ανθρώπου ένα σημάδι πολυπλοκότητας; Ή μήπως είναι ένα κυνικό σημάδι ότι «επιχειρεί» μια ξένη ταυτότητα που δεν είναι δική του;
σχετικό περιεχόμενο
- Τι είναι σε ένα παπούτσι; Ο ιαπωνικός καλλιτέχνης Chiharu Shiota ερευνά
Δημιουργήθηκε από τον Kobayashi Kiyochika (1847-1915), του οποίου η εργασία απεικονίζει κυρίως τις ατμόσφαιρες και τα γεγονότα κατά τη διάρκεια του σούρουπο και της αυγής της ημέρας, αυτή η εκτύπωση ξύλου εμφανίζεται μαζί με περισσότερα από 40 αστικά τοπία του καλλιτέχνη στην τρέχουσα έκθεση "Kiyochika: Master of the Night "Οι εκτυπώσεις ξύλου του Kiyochika έχουν περιγραφεί ως" μελέτες στη σκιά και στο φως "- μια διχοτόμηση που ταιριάζει στον καλλιτέχνη, ο οποίος συχνά περιγράφεται ως ο τελευταίος μεγάλος δάσκαλος εκτύπωσης της Ιαπωνίας και ένας από τους πρώτους μεγάλους του μοντερνισμού. Τα έργα του καλλιτέχνη είναι επίσης διφορούμενα στη διάθεση και την πρόθεση. "Δεν ξέρετε αν είναι ενθουσιασμένος και επαινέσω [τον εκσυγχρονισμό του περιβάλλοντός του] ή είναι σαρδόνιος", λέει ο James Ulak, επιμελητής της γκαλερί Arthur M. Sackler.
Το Kiyochika μεγάλωσε κατά τη διάρκεια της πτώσης του σογκούνου και την άνοδο του αυτοκράτορα Meiji. Ένας γιος ενός δευτερεύοντος κυβερνητικού αξιωματούχου, ο νεαρός Kiyochika εξορίστηκε από την πόλη γέννησής του, Edo, κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου της χώρας. Αναδημιουργία του "Τόκιο" ή "Ανατολική πρωτεύουσα", ο Edo μεταμορφώθηκε από ένα υπνηλία στο φεουδαρχικό φυλάκιο σε μια βιομηχανική πρωτεύουσα γεμάτη με άμαξα, αεριωθούμενα και τηλεγραφικά καλώδια. Έξι χρόνια αργότερα, ο Kiyochika επέστρεψε στην παλιά του πόλη - και έναν νέο κόσμο. "Θα μπορούσατε σχεδόν να πείτε ότι ήταν μια στιγμή Rip van Winkle", λέει ο Ulak. "Περπάτησε και όλες αυτές οι αλλαγές συνέβαιναν. Πώς τους απομνημονεύετε; Πώς τους απεικονίζετε; "
Λίγο έχει καταγραφεί για τη ζωή του Kiyochika, αλλά οι μελετητές πιστεύουν ότι ήταν ένας αυτοδίδακτος καλλιτέχνης ο οποίος ζούσε στη φωτογραφία, στη χαρακτική και στο δυτικό και παραδοσιακό ζωγραφικό. Έτσι, ως απάντηση στον ταχύ εκσυγχρονισμό της χώρας του, ο Kiyochika πρόλαβε να καταγράψει τις αλλαγές στο Τόκιο σε μια σειρά ξύστρων σε αντίθεση με ό, τι είχε δει στην Ιαπωνία.
Ενώ οι περισσότερες ξυλογραφίες ήταν γιορτινές και πολύχρωμες, οι Kiyochika ήταν πικάντικες και σκοτεινές. Εμφανίστηκαν ιαπωνικές εικόνες, αλλά επίσης ενσωμάτωσαν διασταύρωση και άλλες τεχνικές που φαίνεται να επηρεάστηκαν από τις δυτικές λιθογραφίες. Το πιο σημαντικό, ωστόσο, πολλά από τα ξυλόγλυπτα απεικόνισαν την εισαγωγή νέων καινοτομιών, όπως σιδηροδρομικές γραμμές, κτίρια από τούβλα και πύργους μπλοκ. Η αίσθηση του θαύματος του καλλιτέχνη είναι ορατή, όπως και η ανησυχία του.
"Ο Kiyochika ήταν τόσο περίεργος όσο ήταν απαισιόδοξος", λέει ο François Lachaud, καθηγητής Ιαπωνικών Σπουδών στη Γαλλική Σχολή της Άπω Ανατολής στο Παρίσι, ο οποίος βοήθησε να καθαρίσει το "Kiyochika: Master of the Night".
«Έμαθε τις δυτικές τεχνικές εκπροσώπησης, όχι για να γιορτάσει τις διάσημες τοποθεσίες της νέας πρωτεύουσας, αλλά για να αμφισβητήσει τη σύγχρονη γραφειοκρατική αισθητική».
Οι εκτυπώσεις ξύλου απεικονίζουν μια χώρα στο γκρεμό της ιστορικής αλλαγής. Αλλά δεν καταδικάζουν. απλά παρατηρητής. "Εάν ο Kiyochika ήταν άνθρωπος με ισχυρές πολιτικές πεποιθήσεις, ποτέ δεν ήταν, ούτε προοριζόταν να είναι, « πολιτικός καλλιτέχνης », λέει ο Lachaud.
Ο Kiyochika επιδίωξε να δημιουργήσει 100 εκτυπώσεις, αλλά το σχέδιό του κόπηκε από δύο μεγάλες πυρκαγιές που κατέστρεψαν μεγάλο μέρος του Τόκιο το 1881. Το στούντιο του Kiyochika έκαψε κάτω. αφού ολοκλήρωσε 93 εικόνες στη σειρά του, επέστρεψε σε ένα πιο παραδοσιακό ύφος της τέχνης. Μέχρι τότε, θα γινόταν ο πρώτος διακρατικός καλλιτέχνης της Ιαπωνίας και εφευρέθηκε ένας νέος τρόπος να εκπροσωπήσει τα σύγχρονα βιομηχανικά κέντρα της χώρας.
"Παραδοσιακά, η όλη ιδέα των αστικών τοπίων στην ιαπωνική τέχνη ήταν να γιορτάσει κάτι - για παράδειγμα, την αναγέννηση μιας πόλης μετά από σεισμό ή πυρκαγιά", λέει ο Ουλάκ. "Μερικές φορές αυτό που απεικονίστηκε δεν ήταν κατ 'ανάγκη αλήθεια για το γεγονός. Στη σειρά Kiyochika, δείχνει το Τόκιο όπως το βλέπει. Δεν πρόκειται για ντοκιμαντέρ. είναι ερμηνευτικό. "
Το "Kiyochika: Master of the Night" είναι καθημερινά από τις 10 π.μ. έως τις 5:30 μ.μ., μέχρι τις 12 Ιουλίου, στην Αίθουσα Αρθούρος Μ. Σάκερ, Λεωφόρος Ανεξαρτησίας 1050. SW.
