Ο Διευθυντής του Αφροαμερικανικού Μουσείου Ιστορίας ζυγίζει στο "Selma"

Όταν ένα κοινό χαιρετίζει στο τέλος ενός μαθήματος ιστορίας, αυτό είναι περισσότερο από ευχάριστο για έναν μελετητή.

σχετικό περιεχόμενο

• Διαβάστε τα πρώτα πρότυπα των ομιλιών του Dr. Martin Luther King Jr.
• Ακούστε τα τραγούδια της ελευθερίας που έχουν καταγραφεί 50 χρόνια πριν κατά τη διάρκεια του Μαρτίου από το Selma στο Montgomery
• Αυτές οι σπάνιες φωτογραφίες του Selma March Place σας στο Πάχος της Ιστορίας

Στην περίπτωση αυτή, σκέφτομαι όλες τις αντιδράσεις στο Selma, την ταινία που αναγγέλλει έντονα τις ημέρες που οδήγησαν στις πορείες του 1965 στο Selma της Αλαμπάμα. Το κοινό χειροκροτεί και κλαίει. Αυτή η ταινία ξεπερνάει ένα απλό χρονικό του πεδίου της μάχης που ήταν η δεκαετία του 1960 και η Selma στέκεται σαν ένα διαρκές δώρο από τους κινηματογραφιστές και τους ηθοποιούς για όλους όσους ενδιαφέρονται για την Αμερική.

Αυτό είναι πολύ γενναία κινηματογραφική παραγωγή. Η Σέλμα ήταν μια κρίσιμη εκδήλωση στο Κίνημα για τα Ανθρώπινα Δικαιώματα, φέρνοντας για άλλη μια φορά την εθνική προσοχή στην γενναιότητα του λαού της Σελμά και των υποστηρικτών τους, καθώς και στην κτηνωδία των νότιων αξιωματούχων. Κάτω από το σταθερό χέρι του σκηνοθέτη Ava DuVernay, ο κίνδυνος της δεκαετίας του 1960 στο Νότο δίνεται σε μια σπάνια πραγματικότητα στην ταινία. Νωρίς στην ταινία μας θυμίζει τις φρίκες με μια όμορφη σκηνή των κοριτσιών στο Μπέρμιγχαμ της Αλαμπάμα, περπατώντας τα βήματα της εκκλησίας στην τάξη της σχολής της Κυριακής στην Εκκλησία Βαπτιστών 16 οδών - μόλις λίγα δευτερόλεπτα πριν να βομβαρδιστεί η εκκλησία. Ανεξάρτητα από το πόσες φορές έχω δει φωτογραφίες αυτών των κοριτσιών ή κρατούσα από τις συλλογές μας τα θραύσματα γυαλιού από το βιτρό της εκκλησίας τους, ο ήχος της βόμβας που έβγαινε σοκαρισμένος και με εξόργισε ξανά.

Πρέπει να επικροτήσω τους κινηματογραφιστές για το να ζωντανεύουν από παλιές ειδήσεις και φωτογραφίες με τα αξιοπρεπή πρόσωπα που βλέπετε να διασχίζουν τη γέφυρα Edmund Pettus. Πολλοί από αυτούς τους ανθρώπους είχαν ζήσει στη Selma πριν από την «αιματηρή Κυριακή» στις 7 Μαρτίου 1965 και συνέχισαν τη ζωή τους εκεί μετά την πορεία και την εθνική προσοχή. Είναι προφίλ με θάρρος. Ποιος έζησε για μένα; Ο κ. Cager Lee, που παίζεται από τον Henry G. Sanders. Η κυρία Annie Lee Cooper, προσωποποιημένη από την Oprah Winfrey. και η κυρία Amelia Boynton, ενεργούσε από τη Λωρραίνη Toussaint. Και οι στρατιώτες των ποδιών, συμπεριλαμβανομένου του James Bevel, έπαιξαν η κοινή, Diane Nash, που έπαιξε η Tessa Thompson και ο John Lewis, απεικονίζεται από τον Stephan James. Θυμάμαι τόσο τόσα αξιοπρεπή πρόσωπα και διαχρονικά λόγια.

Στο κέντρο της Σελμά βέβαια, είναι ο Δρ Martin L. King, νεώτερος που παίζεται από τον David Oyelowo και τον Πρόεδρο Lyndon B. Johnson, που παίζεται από τον Tom Wilkinson. Σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, το κοινό διδάσκει σημαντικά μαθήματα για τους δύο άνδρες. Ο βασιλιάς όχι μόνο οδηγούσε πορείες και έδωσε ομιλίες. αντιπροσώπευε τις ελπίδες των καθημερινών Αμερικανών σε συνομιλίες με τον ηγέτη της χώρας. Στέκεψε στο toe με έναν άνθρωπο που έπρεπε να σταθμίσει την υποστήριξή του σε άλλα ζητήματα. Όμως, όπως αναλύεται λεπτομερώς στην ταινία, ο Johnson ήξερε ότι αυτό δεν ήταν απλά οποιοδήποτε θέμα. Η πολιτική κυριάρχησε. «Αυτό το πράγμα ψηφοφορίας θα πρέπει απλώς να περιμένει», φώναξε ο Τζόνσον. Και ο Βασιλιάς, με σεβασμό, απάντησε: "Δεν μπορεί να περιμένει τον κ. Πρόεδρο." Και, όλα τα ιστορικά αρχεία μας λένε, Johnson δεν δημιούργησε τις πορείες Selma.

Η Oprah Winfrey απεικονίζει την κα Annie Lee Cooper (© Selma, Paramount Pictures)

Η ανθρωπότητα όλων πέρασε, από τα θυμωμένα μέλη της φοιτητικής μη βίαιης συντονιστικής επιτροπής, που αντιμετώπισε τον βασιλιά σε μια συνάντηση εκκλησίας όταν διέκοψε την πρώτη πορεία. Και η ανθρωπότητα ήταν εμφανής σε μια φλέβα στιγμή μεταξύ Johnson και Αλαμπάμα Κυβερνήτης George Wallace. Ο Τζόνσον είπε ότι δεν ήθελε να θυμηθεί στο ίδιο φως με τον Wallace. Αυτή η σκηνή και πολλοί άλλοι υπογραμμίζουν πόσο σημαντική είναι η συμμετοχή του προέδρου.

Η πυρκαγιά γύρω από την ταινία και οι απεικονίσεις του King and Johnson, πιστεύω, αξίζουν την προσοχή μας. Πολλοί προεδρικοί ιστορικοί, τους οποίους σέβομαι, όπως ο Mark Updegrove της Προεδρικής Βιβλιοθήκης του LBJ, έχουν δικαιολογημένα επισημάνει στιγμές όπου η αφήγηση της ταινίας προέρχεται από την αφήγηση που δημιούργησαν όσοι έχουν γράψει για αυτή την περίοδο. Ενώ η ταινία απεικονίζει δυναμικά τις εντάσεις και τις αντιφατικές τακτικές που διαμόρφωσαν τη σχέση μεταξύ βασιλιά και Τζόνσον, υπάρχουν στιγμές όπου η ιστορική ακρίβεια χάνει τις δραματικές και κινηματογραφικές ανάγκες. Ωστόσο, οι συνολικές απεικονίσεις της περιόδου και τα άτομα που δημιούργησαν τον Selma March είναι ακριβή και ενοχλητικά. Σε αντίθεση με τις περισσότερες ταινίες που διεκδικούν τη διερεύνηση του κινήματος των πολιτικών δικαιωμάτων, η Selma δεν προνοεί για τη λευκή προοπτική ούτε χρησιμοποιεί το κίνημα ως βολικό σκηνικό για μια συμβατική ιστορία. Στην πραγματικότητα, αυτή η ταινία φωτίζει λαμπρά τις ζωές των σταυροφόρων των πολιτικών δικαιωμάτων που σπάνια την κατατάσσουν στο προσκήνιο των μέσων μαζικής ενημέρωσης, μεταξύ των οποίων και η Viola Liuzzo, μια λευκή γυναίκα που δραστηριοποιείται στην NAACP στο Ντιτρόιτ, που πυροβολήθηκε στο κεφάλι και σκοτώθηκε από μέλη της Ku Klux Klan μετά την ένταξή του σε βασιλιά και χιλιάδες από τον Μάρτιο έως το Montgomery. ήταν 39? και η Amelia Boynton, μαύρη μεσήλικη γυναίκα, η οποία χτυπήθηκε, αέρια με δακρυγόνα και έμεινε νεκρή κατά τη διάρκεια της αιματηρής πορείας της Κυριακής. αυτή είναι τώρα 103. Ο συνολικός τόνος, η αφήγηση και οι χαρακτηρισμοί στο Selma είναι ώριμοι με ακρίβεια και αλήθεια σπάνια εμφανείς στις αμερικανικές ταινίες.

Οι απεικονίσεις αυτής της περιόδου θα αντηχούν, ελπίζω, με το πιο σημαντικό ακροατήριο για το Σέλμα - τη νεολαία μας. Οι μαθητές γυμνασίου στους οποίους δίνεται η ευκαιρία να δουν την ταινία ελεύθερη σε πολλές πόλεις μαθαίνουν, ακόμη και μέσα από το φακό ενός σκηνοθέτη, ότι αυτή η αλλαγή είναι δυνατόν να θεωρηθεί ότι δεν είναι ποτέ χωρίς θυσίες και έναν αγώνα που είναι πολύπλοκος και άνιση.

Στις εναρκτήριες στιγμές της ταινίας βλέπουμε τον Βασιλιά να προετοιμάζεται για την τελετή απονομής του Βραβείου Νόμπελ Ειρήνης στη Στοκχόλμη και να γκρινιάζει στη σύζυγό του, Coretta Scott King, ότι δεν ήταν σωστό ότι ήταν μακριά από το κίνημα και ντυμένος σε μια άβολη καταστροφή παλτό. Για να υπογραμμίσει την ανθρωπιά του, οι σκηνοθέτες περιλαμβάνουν μια συζήτηση των ονείρων τους ως ζευγάρι - ένα ισχυρό ξεκίνημα στην αποκάλυψη των εσωτερικών σκέψεων, όχι μόνο του βασιλιά, αλλά σχεδόν κάθε χαρακτήρα στο έπος Selma. Αυτό είναι ένα σπάνιο επίτευγμα στη σκηνοθεσία.

Ο David Oyelow αστειεύεται ως Martin Luther King, νεώτερος στην ταινία Selma . (© Selma, Paramount Pictures)

Ενώ η νεολαία μας έχει δει τον ανώτερο πολιτικό ότι ο John Lewis είναι σήμερα, οι μαθητές βλέπουν τις ενέργειες της νεολαίας του. Βλέπουν το σχέδιο για το "#BlackLivesMatter" και ελπίζουμε ότι θα συνεχίσουν τις διαμαρτυρίες τους σχετικά με τις δολοφονίες της αστυνομίας και άλλες αδικίες. Και συνειδητοποιούμε για άλλη μια φορά, χρειαζόμαστε πίεση όχι μόνο στους δρόμους αλλά μέσα στις συναντήσεις λήψης αποφάσεων. Και το πιο σημαντικό, αυτή η ταινία θα βοηθήσει τους ανθρώπους να θυμούνται τον αντίκτυπο, την εισαγωγή και τη δύναμη της ψηφοφορίας. Και ότι ο αγώνας για δικαιοσύνη και δικαιοσύνη δεν θα τελειώσει ποτέ.

Μία από τις σημαντικότερες συνεισφορές της Selma είναι η εξανθρωπισμός του Δρ King. Η ταινία βοηθά τους πολλούς να δουν πέρα ​​από ένα μνημείο ή ένα βιβλίο και να αρχίσουν να τον βλέπουν σαν έναν άνθρωπο που έπαιξε με τα παιδιά του. ζήτησε από τη σύζυγό του για συγχώρεση για τις αδυναμίες του. άκουσε τους νεότερους κριτικούς του όπως ο John Lewis. αγωνίστηκε με αμφιβολίες και όμως επέμενε.

Αλλά η ταινία έχει επίσης ανοίξει μια εθνική συζήτηση για το πώς οι ταινίες με μαύρη ιστορία στον πυρήνα της και οι αφροαμερικανοί ως δημιουργοί της αντιμετωπίζονται από τη βιομηχανία ψυχαγωγίας. Τα βραβεία, που αποφασίστηκαν και παρουσιάστηκαν από τους συναδέλφους τους, είναι συμβολικές αναγνωρίσεις καλής εργασίας. Η πολιτική των βραβείων είναι άγνωστη στους περισσότερους και η ερώτηση παραμένει: γιατί η Ακαδημία Κινηματογράφου όρισε μόνο τη Σέλμα για δύο βραβεία. Για ορισμένους, που καθορίζουν τους "νικητές", η συζήτηση για την ιστορική ακρίβεια της ταινίας είχε αρνητικό αντίκτυπο. Ωστόσο, αν η ιστορική ακρίβεια ήταν ένα σημαντικό βαρόμετρο για να κρίνουμε το μεγαλείο μιας ταινίας, μια σειρά ταινιών - από το Gone With the Wind στον Lawrence της Αραβίας μέχρι το Braveheart - δεν θα είχε συγκεντρώσει το Όσκαρ για καλύτερη εικόνα. Ούτε οι ηθοποιοί όπως ο John Wayne, ο Charles Laughton ή ο Gary Cooper θα λάβουν βραβεία καλύτερου ηθοποιού για την απεικόνιση χαρακτήρων όπου η ιστορική ακρίβεια δεν είχε καμιά σημασία.

Αυτή η ταινία, η Σέλμα στέκεται τώρα, και στο μέλλον, ως εξαιρετική δουλειά, ανεξάρτητα από το ποιο μέτρο χρησιμοποιείται για να κρίνει την ποιότητα και τον αντίκτυπό της. Στην ταινία υπήρχαν πολλά που έπρεπε να ανταμείψει: οι ηθοποιοί εξόργισαν την ιστορία, το σενάριο κατέγραψε τον παλμό και τον πόνο της εποχής και η υπέροχη κατεύθυνση του Ava DuVernay έφερε στο παρελθόν το παρελθόν, έτσι ώστε όλοι όσοι βλέπουν αυτή την ταινία θα καταλάβουν ότι η ιστορία βαθιά διαμορφώνει την Αμερική του σήμερα και μας δείχνει προς αυτό που μπορούμε να γίνουμε.

Η Σέλμα είναι μια αξιόλογη ταινία που δεν χρειάζεται Όσκαρ για να την επικυρώσει.

"Η ταινία βοηθά πολλούς να δουν πέρα ​​από ένα μνημείο ή ένα βιβλίο", λέει ο Bunch. (© Selma, Paramount Pictures)