Οι ειδήσεις ότι η προβολή του Τύπου των εκδηκητών έπρεπε να καθυστερήσει σε δύο ώρες επειδή το ψηφιακό αρχείο διαγράφηκε τυχαία από διάφορους κινηματογραφικούς και τεχνολογικούς ιστότοπους: το Slate, το Tecca, το Y! Tech, κλπ. Για ορισμένους, επιβεβαιώθηκε περαιτέρω τις προειδοποιήσεις που έθεσε ο Gendy Alimurung σε πρόσφατο άρθρο του LAWeekly : "Τα κινηματογραφικά στούντιο αναγκάζουν το Χόλιγουντ να εγκαταλείψει 35 χιλιοστά."
Δεν συμφωνούν όλοι. Για παράδειγμα, ο Leo Enticknap, ιστορικός κινηματογράφου με το Ινστιτούτο Μελετών Τηλεπικοινωνιών του Πανεπιστημίου του Leeds, επισήμανε ότι στις λίστες των αρχειοθέτρων οι προβολές των κινηματογραφικών ταινιών πολλές φορές έπρεπε να αναβληθούν εξαιτίας εκτυπώσεων που δεν έφτασαν εγκαίρως ή δεν είχαν συναρμολογηθεί σωστά, ή να πέσουν από τις πιατέλες τους, ή οποιοδήποτε αριθμό μηχανικών βλαβών με προεξέχοντα εξοπλισμό.
Ωστόσο, οι ψηφιακές αποτυχίες, σε αντίθεση με τις αναλογικές, μοιάζουν να προκαλούν περισσότερη δημοσιότητα, ίσως παρόμοιες με τις ανησυχητικές εφημερίδες για τα ατυχήματα με άμαξα πριν την άνοδο των αυτοκινήτων. Για πολλούς ιδιοκτήτες θεάτρου, το Film vs. Digital έχει καταστεί σημείο αναφοράς. Όπως αναφέρει το τεύχος Μαρτίου / Απριλίου 2012 του Screen Trade, "Ο ρυθμός είναι γρήγορος και η πίεση σφίγγει. Σε πολύ κοντινό σημείο, αν δεν διαθέτετε ψηφιακό, δεν θα προβάλλετε ταινίες. "
Το 8ο Συμπόσιο Ορφανών Ταινιών που ολοκληρώθηκε πρόσφατα δεν ήταν μόνο μια ευκαιρία να δούμε ταινίες από όλο τον κόσμο, αλλά και μια ευκαιρία να ξεπεράσουμε τους ιστορικούς και τους αρχειονόμους για να μιλήσουμε για την κατάσταση της διαφύλαξης του φιλμ. Όπως ανέφερα σε προηγούμενη θέση, η χρηματοδότηση εξακολουθεί να είναι ο σημαντικότερος παράγοντας που αντιμετωπίζουν οι αρχειοφύλακες. Αυτό που με εξέπληξε περισσότερο κατά τα δύο χρόνια από το προηγούμενο συμπόσιο ήταν το πόσο γρήγορα η ψηφιακή κυριαρχεί στις προβολές.
Ο Dan Streible, διευθυντής του Ορφανικού Κινηματογραφικού Έργου και ο συγγραφέας ενός προσεχούς βιβλίου σχετικά με το ορφανό είδος, συμφώνησε ότι όλο και περισσότεροι παρουσιαστές «επέλεξαν να επιλέξουν μια ψηφιακή μεταφορά υψηλής ευκρίνειας και να μην ασχοληθούν με την ταινία». Η Streible συμφώνησε ότι τα ψηφιακά αρχεία ήταν ευκολότερο και φθηνότερο να αντιγραφούν. "Αλλά είναι μια μικτή τσάντα", συνέχισε. "Το κομμάτι που πρόκειται να παρακολουθήσουμε δεν παρουσιάστηκε χθες επειδή λείπει ένα αρχείο. Και σίγουρα όλα τα παραδείγματα που είδα εδώ επιβεβαίωσαν για μένα ότι οι εκτυπώσεις ταινιών είναι πάντα ανώτερες από τις ψηφιακές μεταφορές. "
Για τον Dwight Swanson, ιδρυτή του Κέντρου Home for Movies, που κάνει εκτυπώσεις 16 χιλιοστών, συχνά μια προϋπόθεση για επιχορηγήσεις διατήρησης, καθίσταται απαγορευτικά δαπανηρή. "Ήμασταν απλά να εργαστούμε σε μια πρόταση επιχορήγησης, και αποδεικνύεται ότι δεν μπορούσαμε να κάνουμε ένα έργο εξαιτίας του κόστους της ταινίας", είπε. "Θα μπορούσαμε να φτιάξουμε ένα ψηφιακό αρχείο, αλλά τι τότε; Ο οργανισμός μας δεν έχει δομή πληροφορικής. Θα καταλήγαμε με ένα σκληρό δίσκο σε ένα ράφι. Ποιος ξέρει πόσο καιρό θα ήταν βιώσιμο; "
Για να προβάλετε μια ταινία 16mm, η Swanson θα πρέπει πολύ πιθανό να προμηθεύσει έναν προβολέα και κάποιον που θα ήξερε πώς να το χειριστεί. "Και ποιο είναι το σημείο της δαπάνης χιλιάδων δολαρίων για να πάρετε μια εκτύπωση 16 χιλιοστών που θα μπορούσε να προβάλλεται μία φορά;" ρώτησε. "Όλοι οι άλλοι θα το παρακολουθήσουν σε DVD".
"Η εμπειρία μας ήταν ότι πολλές από τις νέες εκτυπώσεις των 16mm που είχαμε κάνει για το 7ο Ορφανό Συμπόσιο καταστράφηκαν στην πρώτη εμφάνισή τους", αποκάλυψε ο Streible. "Αξίζει να αξίζει ότι μερικές εκατοντάδες δολάρια, ή θα ήταν καλύτερα για μια ταινία δέκα λεπτών που ποτέ δεν φαινόταν πολύ καλή για να αρχίσουμε απλά να είμαστε ικανοποιημένοι με την ψηφιακή";
Ο Eli Savada της Υπηρεσίας Πληροφοριών Κινηματογράφου πιστεύει ότι «η ταινία θα είναι παρών για άλλα λίγα χρόνια-εξαρτάται από το πόσο εξοπλισμό μπορεί να διατηρηθεί σε φόρμα». Ο David Schwartz, επικεφαλής επιμελητής στο Μουσείο Κινούμενης Εικόνας, δήλωσε στους συμμετέχοντες ότι το προσωπικό του έπρεπε να στείλει στην Ουρουγουάη έναν λαμπτήρα αντικατάστασης για έναν προβολέα Elmo 16mm.
Από το μωρό Best-Fed (1925) από το γραφείο των παιδιών (το μωρό Best-Fed) Ο Anka Mebold, αρχειοφύλακας και συντηρητής ταινιών στο Deutsches Filminstitut στη Φρανκφούρτη της Γερμανίας, πιστεύει ότι η ταινία θα συνεχίσει να χρησιμεύει ως μέσο διατήρησης. "Ως αρχειοφύλακες, είμαστε σε διπλό δεσμό. Επιτρέπετε την προβολή ταινιών ή τη διατήρηση σε ράφι; »ρώτησε. "Το διάτρητο πλαστικό με φωτογραφικό γαλάκτωμα είναι ίσως ο πιο σταθερός φορέας, επομένως πιστεύω ότι η ταινία δεν πρόκειται να φύγει. Ωστόσο, πιθανότατα θα εξαφανιστεί από την έκθεση. Η ψηφιακή προβολή δεν απειλεί πιθανώς μοναδικά στοιχεία ταινιών. "
Όμως, όπως εξηγεί ο Walter Forsberg, ερευνητής της βιβλιοθήκης της NYU, «Η ψηφιοποίηση είναι ακριβότερη από την ταινία. Το μακροπρόθεσμο κόστος του να πληρώσεις κάποιον ως ψηφιακό θεματοφύλακα, να ασκήσεις τις κινήσεις, να εκτελείς συνεχείς φακέλους διαχείρισης, να μεταναστεύσεις από τη μορφή σε μορφή απεριόριστα στο μέλλον, είναι πολύ πιο ακριβό από το φιλμ, από το να διατηρείς υλικά σε κυτταρίτιδα.
Η Skip Elsheimer, αρχαιολόγος των μέσων ενημέρωσης με τον A / V Geeks, πιστεύει ότι η πρόσβαση στα υλικά είναι καθοριστική. «Η πρόσβαση είναι το πρώτο βήμα προς τη διατήρηση», είπε. "Όταν οι ταινίες είναι σε απευθείας σύνδεση, οι άνθρωποι μπορούν να έχουν πρόσβαση σε αυτές και να προσδιορίσουν περιοχές για έρευνα. Μπορείτε να πείτε: «Ξέρεις τι; Ο τίτλος αυτός είναι σημαντικός γιατί έγινε από μια ειδική εταιρεία ή είναι η πρώτη φορά που ένας μουσικός σκόραρε κάτι ή είναι μια πρώιμη εμφάνιση από έναν ηθοποιό.
Η ψηφιακή απάντηση σε ορισμένα από αυτά τα ζητήματα πρόσβασης, αλλά εγείρει και άλλες ερωτήσεις. "Η βιντεοταινία θα φύγει μακριά", επεσήμανε ο Elsheimer. "Το σύνθλιψη ήταν τα τσουνάμι στην Ιαπωνία πέρυσι που έπληξαν τις εγκαταστάσεις παραγωγής ταινιών Sony. Πολλοί άνθρωποι άλλαξαν σε μορφές αρχείων σε αυτό το σημείο. "
Αλλά ποια μορφή χρησιμοποιείτε; "Όταν βγήκε το YouTube, ήταν μια αρκετά μεγάλη υπόθεση", δήλωσε ο Elsheimer. "Μιλάμε ακόμα σε αρχεία που θέλουν ένα κανάλι YouTube, γι 'αυτό είναι το μπαρ. Και αυτό το μπαρ δεν είναι πολύ υψηλό. Αλλά πολλοί άνθρωποι απλά θέλουν να δουν κάτι, ακόμα κι αν το βλέπουν με τη χειρότερη δυνατή ποιότητα ».
Ο Elsheimer πιστεύει πως βλέπουμε ταινίες καθορίζει τη μορφή παράδοσης. "Με την Υψηλή Ευκρίνεια, το βίντεο έχει πάρει μεγαλύτερο, αλλά οι άνθρωποι το βλέπουν μικρότερο σε iPhones και iPads", είπε. "Αυτό που αλλάζει τώρα είναι το λογισμικό για την ανάγνωση αρχείων βίντεο. Το Final Cut ήταν ένα μεγάλο πράγμα για λίγο, αλλά μετατοπίζουμε σε άλλη μορφή. Τα αρχεία QuickTime θα είναι πια πολύτιμα; Πιθανώς όχι."
Μερικοί εξακολουθούν να κρατούν την ταινία, μακάριοι, πεισματάρης, ίσως από μια άσχημη νοσταλγία. Ακόμα, η Έλενα Ρόσι-Σνούκ, ο αρχειοφύλακας κινούμενων εικόνων της συλλογής εφεδρικών ταινιών και βιντεοταινιών της Δημόσιας Βιβλιοθήκης της Νέας Υόρκης για τις Τέχνες Τέχνης στο Κέντρο Λίνκολν, δέχτηκε ένα ενθουσιασμένο κύμα χειροκρότημα όταν έδωσε αυτό το μανιφέστο:
Διατηρούμε την εμπειρία της παρακολούθησης της αναλογικής ταινίας που προβάλλεται μηχανικά και στη συνέχεια διατηρούμε τον κοινωνικό και πολιτιστικό ρόλο της συλλογής ταινιών δημόσιας βιβλιοθήκης. Αυτό σημαίνει ότι ανεξάρτητα από την οικονομία, την ηλικία, την πολιτική υπαγωγή, τη θρησκεία, τη φυλή - θα έχετε πρόσβαση στη μηχανική προβολή κινηματογραφικών ταινιών 16 mm σε μια λευκή οθόνη στο σκοτάδι. Αυτό είναι το δικαίωμά σας ως προστάτης της βιβλιοθήκης.
Διαβάστε τις νέες δημοσιεύσεις Πολιτισμού Reel κάθε Τετάρτη και Παρασκευή. Και μπορείτε να με ακολουθήσετε στο Twitter @Film_Legacy.
