Στις 31 Δεκεμβρίου του 1940, ο Αυστριακός αστέρας του καμπαρέ, Fritz Grünbaum, παζάρισε τη σκηνή για την τελευταία στιγμή. Είχαν περάσει δύο χρόνια από την τελευταία εμφάνισή του ως ελεύθερος άνθρωπος, εμφανίζονται σε μια μαύρη σκηνή και αναγγέλλονταν: "Δεν βλέπω τίποτα, απολύτως τίποτα. Έπρεπε να έκανα περιπλανήσεις στην Εθνική Σοσιαλιστική κουλτούρα. "Η τελευταία παράσταση του Grünbaum, που πραγματοποιήθηκε στο ιατρείο του στρατοπέδου συγκέντρωσης του Dachau καθώς πετούσε από φυματίωση, είχε λιγότερο πολιτική κλίση. «Θέλω απλώς να διαδώσω λίγη ευτυχία την τελευταία μέρα του χρόνου», είπε στους θεατές. Δύο εβδομάδες αργότερα, ο Grünbaum σκοτώθηκε, σύμφωνα με την γραφειοκρατία γεμάτη από ευφημισμό των Ναζί, από μια αδύναμη καρδιά.
σχετικό περιεχόμενο
- Το Νέο Ψηφιακό Αρχείο παρέχει κρίσιμο αρχείο του σώματος της εργασίας του Egon Schiele
Σε μια άλλη ζωή, ο Grünbaum δεν ήταν μόνο ένας επιτυχημένος καλλιτέχνης του καμπαρέ, librettist, συγγραφέας και σκηνοθέτης, αλλά ένας άπληστος συλλέκτης της μοντερνιστικής τέχνης. Ο πατέρας του με περισσότερα από 400 έργα τέχνης κατείχε 80 κομμάτια από τον Egon Schiele, αυστριακό εξπρεσιονιστή φημισμένο για τα πορτραίτα του. ήταν ένας προφανής στόχος για τη συστηματική κατάσχεση της εβραϊκής τέχνης από τους Ναζί. Τώρα, ο William D. Cohen αναφέρει για τους The New York Times, 63 από αυτούς τους Schieles βρίσκονται στο επίκεντρο της διαμάχης γύρω από τον συνεχιζόμενο επαναπατρισμό των ναζιστικών λεηλατημένων τεχνών.
Από το ξεκίνημά της το 2015, το Γερμανικό Ίδρυμα Χαμένης Τέχνης βασίστηκε σε μια δημόσια βάση δεδομένων για να υποστηρίξει την αποστολή του να εντοπίζει και να επιστρέφει παράνομα κατασχεθέντα έργα τέχνης. Παρόλο που οι κληρονόμοι της Grünbaum δημοσίευσαν τους ελλείποντες Schieles στη βάση δεδομένων, ένας ανανεωμένος κύκλος άσκησης πιέσεων από τους εμπόρους τέχνης, οι οποίοι υποστηρίζουν ότι τα έργα πωλήθηκαν χωρίς να πιέσουν μετά τον πόλεμο, οδήγησε το ίδρυμα να τους απομακρύνει από τον κατάλογο της λεηλατημένης τέχνης.
"Το γεγονός ότι ο Fritz Grünbaum διώχθηκε από τους Ναζί δεν αμφισβητείται", εξηγεί ο Cohen ο εκπρόσωπος της ίδρυσης Freya Paschen. "Αυτό δεν σημαίνει ότι ολόκληρη η συλλογή έργων τέχνης του Grünbaum θα πρέπει να έχει χαθεί λόγω διωγμών των ναζί".
Egon Schiele, "Γυναίκα με Μαύρο Πινέλο", 1911 (ευγενική προσφορά της συλλογής Grünbaum) Σύμφωνα με τον πληρεξούσιο και τους συγγραφείς της εικαστικής τέχνης Judith B. Prowda, η σύζυγος της Grünbaum, Elisabeth, ανέλαβε τον έλεγχο της συλλογής του συζύγου της μετά τη σύλληψή του το 1938. Σύμφωνα με τους νόμους του Τρίτου Ράιχ, υποχρεώθηκε να υποβάλει απογραφή των περιουσιακών στοιχείων της Grünbaum και, όταν αργότερα αναγκάστηκε να φύγει από το διαμέρισμά της, είχε λίγη επιλογή αλλά να απελευθερώσει τη συλλογή στους Ναζί. Λίγο μετά το θάνατο του Grünbaum στο Νταχάου, η Ελισάβετ μεταφέρθηκε σε στρατόπεδο συγκέντρωσης στο Μινσκ, όπου δολοφονήθηκε το 1942.
Τα ναζιστικά αρχεία της συλλογής Grünbaum δεν καταγράφουν τα ονόματα πολλών έργων, αφήνοντας τη μοίρα τους για κερδοσκοπία. Οι κληρονόμοι της οικογένειας ισχυρίζονται ότι τα έργα κρατήθηκαν από τους Ναζί κατά τη διάρκεια του πολέμου, ενώ οι έμποροι τέχνης πίσω από την πρόσφατη απόφαση του Ιδρύματος Lost Art της Γερμανίας θεωρούν ότι η Elisabeth κατάφερε να αποστείλει την πλειοψηφία της συλλογής σε συγγενείς στο Βέλγιο πριν τη σύλληψή της. Η προέλευση που έθεσε ο Eberhald Kornfeld, ένας ελβετικός έμπορος που έφερε πίσω στην αγορά το εν λόγω 63 Schieles το 1956, υποστηρίζει αυτό το επιχείρημα, αν και οι κληρονόμοι της Grünbaum απορρίπτουν το λογαριασμό του Kornfeld ως καθαρή μυθοπλασία.
Ο Cohen γράφει ότι ο Kornfeld είπε αρχικά στους αγοραστές ότι απέκτησε τους Schieles από πρόσφυγα. Το 1998, επεκτάθηκε σε αυτό το μυστηριώδες πωλητή, εντοπίζοντας την ως αδερφή της Elisabeth Mathilde Lukacs-Herzl και παρέχοντας έγγραφα που υποστηρίζουν την αξίωσή του. Όπως υποστηρίζουν οι κληρονόμοι του Grünbaum, αυτή η αποκάλυψη ήταν βολικά παραγόμενη σχεδόν δύο δεκαετίες μετά το θάνατο του Lukacs-Herzl και ορισμένες από τις υπογραφές στα έγγραφα έχουν ορθογραφηθεί ή έχουν γραφτεί με μολύβι.
Η Άννα Μπράντι της εφημερίδας της τέχνης αναφέρει ότι τον Απρίλιο του τρέχοντος έτους ένα δικαστήριο της Νέας Υόρκης κυβέρνησε εναντίον του αντιπροσώπου του Λονδίνου Ρίτσαρντ Νάγκι, ο οποίος έχει από καιρό υποστηρίξει ότι αγόρασε δύο έργα Schiele που περιλαμβάνονται στην πώληση του Kornfeld - "Woman in a Black Pinafore" ) και η γυναίκα που κρύβει το πρόσωπό της το 1912. Ο δικαστής που εποπτεύει την υπόθεση, ο δικαστής Charles E. Ramos, διαφώνησε, υποστηρίζοντας ότι δεν υπήρχε καμία απόδειξη ότι η Grünbaum υπέγραψε πρόθυμα τη συλλογή του σε έναν κληρονόμο, συμπεριλαμβανομένου του Lukacs-Herzl.
"Η υπογραφή σε όπλο δεν μπορεί να οδηγήσει σε έγκυρη μεταφορά", κατέληξε ο Ramos.
Egon Schiele, "Πορτρέτο μιας γυναίκας" (ευγενική προσφορά της συλλογής Grünbaum) Η απόφαση του ιδρύματος να απομακρύνει το Schieles από τη βάση δεδομένων του είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρουσα υπό το φως της απόφασης του δικαστηρίου. Σύμφωνα με τις κατευθυντήριες γραμμές της βάσης δεδομένων, «ο καταγγέλλων πρέπει να αποδείξει κατά τρόπο αληθοφανή ότι ένα μεμονωμένο αντικείμενο ή μια συλλογή κατασχέθηκαν ως αποτέλεσμα του διωγμού των Ναζί ή απομακρύνθηκαν ή χάθηκαν κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου ή ότι μια τέτοια υποψία δεν μπορεί να αποκλειστεί. "Ο Ράμος αμφέβαλε την προέλευση του Schieles αρκετά για να υποστηρίξει αυτά τα πρότυπα, αλλά το ίδρυμα πιστεύει διαφορετικά.
"Εάν προκύψουν νέα ιστορικά γεγονότα που μπορεί να αλλάξουν την τρέχουσα αξιολόγηση", λέει ο εκπρόσωπος του ιδρύματος Paschen στο Cohen, "τα έργα θα ανακοινωθούν ξανά".
Προς το παρόν, ωστόσο, οι 63 Schieles - από το "Embracing Nudes", ένα γωνιακό σκίτσο ενός συνυφασμένου ζευγαριού που αποδίδεται στα βαρβαράτικα εγκεφαλικά χαρακτηριστικά του έργου του Schiele, στο "Πορτρέτο μιας γυναίκας", ένα μυστηριώδες αλλά παραδοσιακό ασπρόμαυρο σχέδιο ενός κοριτσιού των οποίων οι ώμοι δεν ανταποκρίνονται αρκετά στα ενωμένα χέρια της - θα παραμείνει ασταθής, παγιδευμένος σε συνεχιζόμενο ρυμουλκό μεταξύ κληρονόμων και αντιπροσώπων.
