Ο Rembrandt van Rijn ήταν ο ορισμός του "παλιού αφέντη" - ένας ζωγράφος τόσο ατελής, τα πορτρέτα του φαίνεται να πηδούν από τον καμβά. Αλλά πώς πέτυχε τα αποτελέσματά του πολύ καιρό πριν από τους προβολείς, τους υπολογιστές και άλλα εργαλεία του 21ου αιώνα; Η απάντηση στο ερώτημα αυτό θα μπορούσε να βράσει σε μια λέξη: την επιστήμη. Όπως αναφέρει ο Steph Yin για τους The New York Times, νέα έρευνα δείχνει ότι ο Rembrandt μπορεί να βασίστηκε σε πολύπλοκες οπτικές συσκευές ενώ ζωγράφισε.
σχετικό περιεχόμενο
- Το ολλανδικό μουσείο δείχνει κάθε τελευταίο Rembrandt στη συλλογή του
Σε ένα νέο άρθρο που δημοσιεύτηκε στο Journal of Optics, δύο ανεξάρτητοι ερευνητές από το Ηνωμένο Βασίλειο υποθέτουν ότι ο Rembrandt χρησιμοποίησε προβολές στο έργο του. Δείχνουν ότι ο Rembrandt θα μπορούσε να χρησιμοποιήσει οπτικό εξοπλισμό όπως καθρέφτες, κάμερες και φακούς για να προβάλλει εικόνες των υποκειμένων του σε χαρτιά και καμβά. Οι εικόνες θα μπορούσαν στη συνέχεια να χρησιμοποιηθούν για να δημιουργήσουν τεχνικά ακριβείς αναλογίες και λεπτομέρειες του προσώπου, οι οποίες αργότερα χαράστηκαν ή ζωγραφίσθηκαν. Οι ερευνητές δεν βασίστηκαν απλώς σε σύγχρονους λογαριασμούς για να συνδυάσουν τη θεωρία τους. μάλλον, έκαναν υπολογισμούς για πράγματα όπως το μέγεθος του κεφαλιού και τις αναπαραγόμενες ρυθμίσεις προβολής που θα επέτρεπαν στον ζωγράφο να επιτύχει μερικά από τα πιο όμορφα αποτελέσματα του.
Ο Rembrandt μπορεί να έχει χρησιμοποιήσει μια διάταξη όπως αυτή, η οποία συνδυάζει επίπεδα και κοίλα καθρέφτες για να δημιουργήσει μια προβολή, για να σχεδιάσει τα αυτοπροσωπογραφικά μεγέθη του. (IOP Publishing, Ltd / O'Neill και Corner) Η θεωρία δεν είναι καινούργια - όπως γράφει ο Γιν - η διαμάχη για το κατά πόσο οι ζωγράφοι βασίστηκαν σε προβολές και τα οπτικά έχουν μαστίσει για χρόνια στο χώρο της τέχνης. Αλλά το νέο χαρτί κάνει την υπόθεση ότι δεν είναι μόνο δυνατό ότι ο Rembrandt χρησιμοποίησε καθρέφτες κατά τη ζωγραφική, είναι πιθανό. Χρησιμοποιούν τα πάντα, από την εμπιστοσύνη με την οποία ο πλοίαρχος έβαλε πινελιές σε καμβά στη γωνία και τις υπερβολικές εκφράσεις των αυτοπροσωπογραφιών του ως αποδεικτικά στοιχεία, μαζί με παρατηρήσεις για το πώς η κλίμακα μεγέθους ζωής των μετέπειτα αυτοπροσωπογραφιών του με το γεγονός ότι προβάλλονταν σε χαρτί ή καμβά.
Κατά τη διάρκεια της ζωής του Rembrandt, η τέχνη και η επιστήμη συγκρούστηκαν συχνά καθώς η τεχνολογία προχωρούσε και οι καθρέφτες έγιναν ευρύτερα διαθέσιμες και λιγότερο δαπανηρές. Αντί για τους επίπεδους καθρέφτες που είναι συνηθισμένοι σήμερα, πολλοί καθρέφτες ήταν κυρτοί-εκτεινόμενοι προς τα έξω προς μια φωτεινή πηγή. Έχουν επίσης εμφανιστεί κοίλοι καθρέφτες. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια του Ρέμπραντ, οι επίπεδες μορφές εξελίχθηκαν και ο κύριος μπορεί να ήταν σε θέση να προσφέρει περισσότερα και καλύτερα καθρέφτες καθώς η καριέρα του άνθισε. Ταυτόχρονα, η παραγωγή φακών ήταν άνοδος, επιτρέποντας την ανάπτυξη πράξεων όπως η σκοτεινή κάμερα και τα τηλεσκόπια.
Άλλοι συγγραφείς πρότειναν ότι η Vermeer βασίστηκε στην κάμερα obscura για να κάνει τους πίνακές της πιο ρεαλιστικούς, αλλά η ιδέα ότι οι "μεγάλοι κύριοι" είχαν κάποια βοήθεια παραμένει αμφιλεγόμενη. Αν αναγεννησιακοί καλλιτέχνες όπως ο Ρέμπραντ βασίστηκαν στην τεχνολογική βοήθεια για να κάνουν μερικούς από τους μεγαλύτερους πίνακες της ιστορίας, αυτό μειώνει την αξία των ίδιων των ζωγραφικών έργων; Αυτό εξαρτάται από το αν νομίζετε ότι η επιστήμη και η τεχνολογία είναι ένα εργαλείο ή ένα δεκανίκι. Ίσως, σωστά, όλα είναι θέμα προοπτικής.
