Η αναζήτηση της ακριβούς προέλευσης του παγκόσμιου πολιτισμικού φαινομένου που ονομάζεται Rock 'n' Roll είναι από καιρό ένα αγαπημένο χόμπι των ακαδημαϊκών ερευνητών και των λάτρεις της λαϊκής μουσικής. Κάποιοι λένε ότι ο Ike Turner και οι βασιλιάδες του Rhythm, οι οποίοι κυκλοφόρησαν το 1951 το φουσκωμένο αυτοκίνητο της ρουκετών "Rocket 88", αξίζουν την πίστη για το χτύπημα της κίνησης. Άλλοι τοποθετούν το hit-maker Rock Holey Clock Bill Haley, τον Chuck Berry ή τη γοητευτική γοητεία του Elvis Presley στο κέντρο της ιστορίας.
Τελικά, η απόκτηση της ιδιοφυΐας του Rock 'n' Roll σε ένα μεμονωμένο άτομο είναι ένα έργο ανόητου: στα τέλη της δεκαετίας του '40 και του '50, οι πρωτοπόροι σε ολόκληρη τη χώρα χτίστηκαν στο θεμέλιο της αφρικανικής αμερικανικής τζαζ, swing και R & B, αντλώντας έμπνευση από τους προγόνους και των συγχρόνων και συμβάλλοντας ξεχωριστά στον εκκολαπτόμενο κανόνα του κλασικού βράχου. Το να φανεί κανείς ποιος ήταν ο πιο σημαντικός απ 'αυτούς είναι απόλυτα απελπισμένος, αλλά από την άποψη της γοητείας, του ύφους και του πιασάρικου τραγουδιού, είναι ασφαλές να πούμε ότι ο Big Easy-born piano man Fats Domino βρισκόταν στην κορυφή της τάξης.
Γεννήθηκε ο Antoine Dominique Domino, νεώτερος το 1928, το κοριτσάκι της Λουιζιάνα γρήγορα ερωτεύτηκε τη μουσική της κοινότητας του. Χτυπημένος σε μια ατμόσφαιρα που έμοιαζε με το αυτοσχεδιαστικό πνεύμα της τζαζ, τον εξωφρενικό δυναμισμό της swing μεγάλης ζώνης και τα μολυσματικά riffs πληκτρολογίου boogie-woogie, ο Domino βρήκε τον εαυτό του υποχρεωμένο να εισέλθει στη δράση. Ήταν το τελευταίο από αυτά τα στυλ, που χρωματίζεται από την πλούσια παράδοση της αφρικανικής-κουβανικής χομπίστικης χοάνερας της Νέας Ορλεάνης, ότι οι "Λίθοι" ήρθαν να κυριαρχήσουν και να φτιάξουν τη δική του.
"Πολλά από αυτά που θέτουν το Fats Domino ξεχωριστά προέρχονται από το υπόβαθρό του", λέει ο Εθνικός Μουσείο Αφροαμερικανικής Αμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού επιμελητής Kevin Strait "και απορροφώντας τη μουσική της Νέας Ορλεάνης και συνεργαζόμενοι με τους μουσικούς της πόλης για να αναπτύξουν ένα νέο ήχο στην αμερικανική λαϊκή μουσική. Έθεσε πραγματικά την τάση. "Μια βασική πτυχή του στυλ του Domino ήταν η ενσωμάτωση του φυσικά πιασάρικου, εύκολα επαναλαμβανόμενου ρυθμού tresillo του habanero, που θα αγκυρώνει πολλά από τα μελλοντικά ραδιοφωνικά του βήματα.
Από τις πρώτες του εφηβικές ηλικίες, ο Ντόμινο έπαιζε τοπικές τάπες, και πολύ σύντομα, με τη βοήθεια του οραματιστή της μουσικής βιομηχανίας, Dave Bartholomew, ο χαρισματικός νεαρός πιανίστας είχε κάνει τα μεγάλα πρωταθλήματα. Ο Βαρθολομαίος, ενεργώντας εξ ονόματος των καλλιτεχνών της Imperial Records και του τμήματος ρεπερτορίου, προσλήφθηκε επισήμως στο Domino το 1949, δημιουργώντας και συν-γράφοντας με τον 21χρονο ένα που ονομάζεται "The Fat Man", προσαρμοσμένος από τον σκοτεινό ναρκωτικό του πρωτοπόρου Jack Dupree Blues ", αλλά εντελώς διαφορετικό στο σκηνικό της. Ο Ντόμινο έβαλε φωτιά κάτω από τη μελωδία της Διπρέης, τα χορευτικά δάχτυλά του χαράσσοντας τόσο την αχρείαστη πίσω πλάκα όσο και το παιχνιδιάρικο τυχαίο τσίμπημα στο μυαλό όλων όσων άκουσαν. Ακόμα και σήμερα, μια ακρόαση μπορεί να φανταστεί τον καλλιτέχνη που καθόταν στον πάγκο του πιάνου, υποκλίνοντας και κουνώντας με κάθε νότα, πατώντας το πόδι κάτω.
Η εγγραφή ανέβηκε στα ύψη στα διαγράμματα R & B. τελικά, πωλήθηκαν πάνω από ένα εκατομμύριο αντίτυπα. Το Fats Domino έκανε το ντεμπούτο του σε εθνικό επίπεδο.
Fats Domino από το Red Grooms, 1984 (NPG, © 1984 Red Grooms / Εταιρεία δικαιωμάτων καλλιτεχνών (ARS), Νέα Υόρκη) Από αυτή την ευοίωνη στιγμή, το Domino είχε μεγάλη επιτυχία κερδίζοντας τα αυτιά και τις καρδιές των κατόχων ραδιοφωνικών εκπομπών σε όλη τη γη. Από τους μελλιώδεις, θλιβερούς στίχους του "It Is Not A Shame" (1955) - που υπονοείται από την ομαλή κιθάρα, τα σταθερά κρουστά και, φυσικά, το πιάνο - στο ψαλιδωτό τρίκλινο που ανοίγει το "Blueberry Hill" (1959) για την εύκολη επανάληψη και οικειότητα του "Walking to New Orleans" (1960) στο εικονικό ρυθμό πληκτρολογίου πάνω και κάτω του "Kansas City" (1964), Η απόδοση του Domino ήταν σταθερά επιτακτική, και οι οπαδοί ήταν ευτυχείς να το φάνε όλα. Ο τρελλός ρυθμός που είχε δανειστεί από την Αφρο-κουβανική μουσική της Νέας Ορλεάνης τον εξυπηρετούσε εξαιρετικά καλά, θυμάται ο Κέβιν Στέιτ.
«Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1940», λέει ο Strait, ο Fats Domino μαζί με τον Dave Bartholomew και τους συναδέλφους τραγουδιού του, όπως ο Little Richard, κατέληξαν να κυριαρχούν στην παραδοσιακή λαϊκή μουσική με τη χρήση αυτής της πιασάρικης ρυθμικής δομής. Έγινε σφραγίδα του σημαντικού τους ήχου με βάση το πιάνο ".
Αυτή η κυριαρχία δεν θεωρήθηκε θετικά από όλα εκείνη τη στιγμή. Το Μουσείο Ιστορίας της Αφροαμερικανικής Ιστορίας του Smithsonian κατέχει στις συλλογές του μια χειροσυσκευή του 1965 από το Λευκό "Συμβούλιο των Πολιτών της Μεγάλης Νέας Ορλεάνης", προτρέποντας τους αναγνώστες να "βοηθήσουν στη διάσωση της νεολαίας της Αμερικής: ΜΗΝ ΑΓΟΡΑΖΟΥΝ ΝΕΓΡΟ ΚΑΤΑΓΡΑΦΕΣ." Πολλοί Νότιοι φοβούνταν ότι η αυξανόμενη δημοτικότητα των μαύρων μουσικών θα μπορούσε να θέσει σε κίνδυνο τις δομές φυλετικών δυνάμεων που θεωρούσαν ουσιαστικές για τον τρόπο ζωής τους. Πράγματι, αυτοί οι φόβοι ήταν βάσιμοι - η μουσική όπως αυτή του Fats Domino έφερε ανθρώπους κάθε χρώματος και πίστης να χορεύουν μαζί και τους υπενθύμισε την κοινή τους ανθρωπιά σε ταραχώδεις στιγμές. Η ανάδειξη του Rock 'n' Roll και του κινήματος των πολιτικών δικαιωμάτων πήγε χέρι.
Ένας ηλικιωμένος Fats Domino, μετά τον τυφώνα Κατρίνα, μεταφέρθηκε στην Superdome από το πλημμυρισμένο σπίτι του στον Κάτω Ένατα θάλαμο. Ένα ζευγάρι μαριναρισμένων θησαυρών δύο τόνων που σώθηκαν από την υδάτινη κατοικία του τώρα κατοικεί στις συλλογές Smithsonian. (NMAAHC, δώρο του Antoine "Fats" Domino) Ένας μακροπρόθεσμος θαυμαστής του Domino είναι ο γεννημένος στο Νάσβιλ ποπ καλλιτέχνης Red Grooms, ο οποίος, που αντικατοπτρίζεται με αγάπη στις μέρες που πέρασε ακούγοντας τον πρωτοπόρο βράχο στο δεκαετία του προηγούμενου δεκαπενταετούς καλλιτεχνικού του στούντιο, αισθάνθηκε κινούμενος το 1984 για να σφυρηλατήσει ένα ελαφρύ χρωματικό γλυπτό στην τιμή του μουσικού. Το κομμάτι, τώρα στις συλλογές της Εθνικής Πινακοθήκης Πορτρέτο, είναι μια απεικονιστική απεικόνιση του Domino, ο οποίος εμφανίζεται καθισμένος σε ένα φανταχτερό μπλε πιάνο αθλητικό ένα δυνατό πράσινο σακάκι και κίτρινο πουκάμισο φόρεμα. Συνάντηση με το βλέμμα του θεατή, ο Fats φοράει ένα άτακτο χαμόγελο και ο πάγκος του για πιάνο βρίσκεται πάνω από ένα ρεκόρ βινυλίου μεγαλύτερο από την ζωή. Για έναν άνθρωπο που καλωσόρισε τη μουσική σε κάθε πτυχή της ύπαρξής του, φαίνεται μια κατάλληλη απεικόνιση.
Αργότερα στη ζωή, ένας ηλικιωμένος Ντόμινο θα αντιμετώπιζε τις καταστροφές του τυφώνα Κατρίνα, που μεταφέρθηκε στο Superdome από το πλημμυρισμένο σπίτι του στην Κάτω Ενάτη. Ένα ζευγάρι ντόπιοι υφασμάτινοι μωσαϊκοί που σώθηκαν από την υδάτινη κατοικία του τώρα ανήκει στο Μουσείο Ιστορίας της Αφροαμερικανικής Αμερικής και κατ 'επέκταση στον αμερικανικό λαό, αέναες υπενθυμίσεις για το αμήχανο πνεύμα της μακρόχρονης πόλης που αντιμετωπίζει τις αντιξοότητες και τα ταπεινά απομεινάρια ένα πραγματικό πρωτότυπο της Νέας Ορλεάνης.
Παρόλο που ο Fats Domino πέθανε νωρίτερα αυτή την εβδομάδα σε ηλικία 89 ετών, ο αντίκτυπος που είχε στο τοπίο της παγκόσμιας μουσικής και στις ζωές των Αφροαμερικανών που προσπαθούν να θεωρηθούν ισότιμοι στη χώρα τους είναι αθάνατος. Στο φωνητικό πιάνο και τα ζεστά, ζωντανά φωνητικά των τραγουδιών του, είμαστε όλοι προνομιούχοι να χάσουμε.
