Την Τρίτη, κατευθυνθήκαμε στην εβδομαδιαία σκακιέρα στο Αμερικανικό Μουσείο Τέχνης, θεωρώντας ότι θα μου έδινε την ευκαιρία να βγάλω το σχέδιο μου κάτι που έχω παραμελήσει τα τελευταία χρόνια.
Περίπου μια δωδεκάδα που συγκεντρώθηκαν στο Ίδρυμα Luce Foundation, μια εγκατάσταση αποθήκευσης και μελέτης τριών επιπέδων με χιλιάδες έργα τέχνης γεμάτα σε ένα περιβάλλον που αποτελεί μέρος βιβλιοθήκη, γκαλερί έργων τέχνης.
Η συνάντηση αυτής της εβδομάδας επικεντρώθηκε σε τοπία και άνοιξε με μια κουβέντα γύρω από μερικούς ηλικιωμένους πίνακες ζωγραφικής από αρχάριους ζωγράφους του 20ου αιώνα που έφερε η Λίζα Κιρίν, επιμελητής στο Αρχείο Αμερικανικής Τέχνης. (Δείτε εδώ μερικά sketchbooks online)
Το ένα ήταν γεμάτο με γρήγορη σχέδια μολυβιών από το Fairfield Porter που υποδηλώνει τα τοπία της Νέας Αγγλίας.
Τα σκίτσα ήταν "πολύ προκαταρκτικά και αυθόρμητα", εξηγεί ο Kirwin. "Προσπαθούσε να πάρει μια γρήγορη ιδέα για το τι βλέπει και ίσως θα το καταφέρει σε μια πλήρη ζωγραφική".
Αυτό είναι ακριβώς που είπαν οι επισκέπτες να κάνουν πριν ξεκινήσουν να σχεδιάσουν τοπία στη συλλογή.
"Φανταστείτε ότι χρησιμοποιείτε τα σκίτσα για να δημιουργήσετε μια τελειωμένη ζωγραφική. Ποιες πληροφορίες θα πρέπει να τεκμηριώσετε;" ρώτησε ο Bridget Callahan, βοηθός στο Κέντρο Luce. "Προσπαθήστε να καταγράψετε ολόκληρη τη σύνθεση."
(Thomas Chambers, Τοπίο) Ακούγεται αρκετά εύκολο να την ακούει, αλλά με ένα μόνο παλιό μολύβι Νο 2 που χτύπησε από έναν συνεργάτη και αρχικά απομακρύνθηκε από τα Omni Hotels, δεν ήξερα πώς θα έκανα. Ορισμένες από τις μισές δωδεκάδες ετικέττες φορούσαν καλά σκίτσα και σύνολα μολυβιών του καλλιτέχνη.
Ευτυχώς, η ομάδα ήταν ένα μείγμα επιπέδων δεξιοτήτων. Ένας άλλος χρονομετρητής ομολόγησε ότι δεν είχε σκιαγραφήσει σε 24 χρόνια. Και υπήρχαν μολύβια, παστέλ και χαρτί στο χέρι.
Πήρα ένα σκαμνί και έσκυψα μπροστά σε μια ζωγραφική του Thomas Chambers. Το σκηνικό της έμοιαζε με μια λίμνη στην Ιαπωνία, αλλά ο καλλιτέχνης το ζωγράφισε πραγματικά κατά μήκος του ποταμού Hudson.
Επικεντρώθηκα στις λεπτομέρειες, προσπαθώντας να αποκτήσω την καμπύλη της σκοτεινής πέτρινης καμάρας και των φτερών θάμνων, των σκαφών και των βουνών. Ο υπόλοιπος κόσμος γλίστρησε καθώς έπεσα σε ένα διαλογισμό.
Αλλά όταν έκανα μια κριτική ματιά στο σχέδιο μου, η ονειροπόλησή μου καταστράφηκε. Όσο περισσότερο σχεδίαζα με το μολύβι μου Omni Hotels, τόσο περισσότερο μετατράπηκε σε μάζα γκρι που υπονοούσε τον πολύχρωμο πίνακα. Τα δυσοίωνη σύννεφα της καταιγίδας ήταν απλά μια μάζα γρατζουνιών κοτόπουλου. Η χώρα κτίστηκε στο λόφο, μια στοίβα χαρτοκιβωτίων.
(Tom Lea, Νοτιοδυτική) 
(Tom Lea, Νοτιοδυτική) Προχώρησα σε ένα έρημο τοπίο από τον Tom Lea με το μπεζ και μωβ της νοτιοδυτικής, αλλά καταλήξαμε και πάλι με γκρίζα βουνά και άμμο. Ο φραγκόκοκκος κάκτος μετατράπηκε σε ένα σωρό από ντόνατς που ξεφλούδισαν τα ελαφριά κέρατα.
Πήγα σε χρωματιστά μολύβια και δοκιμάσαμε μια λίμνη στο Νιου Χάμσαϊρ, αλλά βρήκα ότι είχα λιγότερο έλεγχο με το χρώμα. Το δέντρο μου μεταμορφώθηκε σε ένα γιγάντιο έντομο που μοιάζει με κηλίδα και κουνώντας τις γροθιές στη λίμνη. Δεν είχε σημασία. Πέρασα καλά.
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) 
(Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond) Όταν τα 45 λεπτά έληξαν, η ομάδα μοιράστηκε σκίτσα και ενθάρρυνση. Οι συναντήσεις σχεδίασης πραγματοποιούνται τις περισσότερες Τρίτες στο Luce Foundation του Μουσείου Αμερικανικής Τέχνης από τις 3 μ.μ. έως τις 4:30 μ.μ. Το θέμα της επόμενης εβδομάδας είναι τα μέρη του σώματος, τα οποία πρέπει να είναι ενδιαφέροντα.
(Εικόνες ευγενική προσφορά του Αμερικανικού Μουσείου Τέχνης Smithsonian, Thomas Chambers, Τοπίο, Tom Lea, Southwest, Abbott Handerson Thayer, Dublin Pond)
