Με την πρώτη ματιά, το "Τείχος της Τιμής" στο μουσείο δουλείας της φυλής Whitney Plantation της Λουιζιάνας - μια σειρά από πέτρες γρανίτη χαραγμένες με τα ονόματα εκατοντάδων σκλάβων που έζησαν, δούλευαν και πέθαναν εκεί - θυμάται οποιουσδήποτε αριθμούς μνημείων του Ολοκαυτώματος. Αλλά όπως ο μελλοντικός δήμαρχος της Νέας Ορλεάνης σημείωσε στο άνοιγμα του μουσείου το 2008, ο ιστότοπος αυτός είναι διαφορετικός. αυτό είναι το Άουσβιτς της Αμερικής.
"Πήγαινε", δήλωσε ο Mitch Landrieu στο πλήθος, σύμφωνα με τους New York Times . "Πρέπει να πάτε μέσα. Όταν περπατάς σε αυτό το διάστημα, δεν μπορείς να αρνηθείς τι συνέβη σε αυτούς τους ανθρώπους. Μπορείτε να το αισθανθείτε, να το ακουμπήσετε, να το μυρίσετε ".
Η πρώην λειτουργία indigo, ζάχαρης και βαμβακιού, η οποία τελικά άνοιξε στο κοινό μετά από χρόνια προσεκτικής αποκατάστασης το Δεκέμβριο του 2014 ως το πρώτο μουσείο σκλάβων της χώρας, είναι ένα σύγχρονο avatar της αδικίας. Το κτήμα χτίστηκε στα τέλη του 1700 από τον επιχειρηματία Jean Jacques Haydel στη γη που αγόρασε ο γερμανός μετανάστης πατέρας του, ο Ambroise, που βρισκόταν δίπλα στον ιστορικό ποταμό δρόμο που τρέχει παράλληλα με τον αργό, τεμπέληνο απατεώνα του Μισισιπή. Ήταν ο νεότερος Haydel που επέκτεινε το κτήμα και καθιέρωσε τη φυτεία ως βασικό παράγοντα στο εμπόριο ζάχαρης της Λουιζιάνας, μεταφέροντας την κύρια καλλιέργεια μακριά από τις λιγότερο κερδοφόρες αγορές indigo. Λίγα χρόνια μετά τον εμφύλιο πόλεμο, ένας Βόρειος από το όνομα Bradish Johnson αγόρασε το ακίνητο και το ονόμασε μετά από τον εγγονό του Harry Whitney.
Το ανακαινισμένο ακίνητο, ένα μείγμα πρωτότυπων κατασκευών και αντιγράφων, περιλαμβάνει το σπίτι ενός επιβλέποντος, καμπίνες σκλάβων αντιγράφων - σκηνές από το Django Unchained γυρίστηκαν ακριβώς δίπλα - και ένα εργοστάσιο σιδεράδων, μεταξύ άλλων κτιρίων. Ακόμη και όταν σχεδόν ερημωμένος, αισθάνεται ότι ο τόπος μπορεί να αναβιώσει σε κάθε στιγμή καθώς οι σκλάβοι επιστρέφουν από τα γειτονικά πεδία ζαχαροκάλαμου. Η δεκαετής προσπάθεια αποκατάστασης υποστηρίχθηκε από τον John Cummings, τον τοπικό δικηγόρο και τον μεγιστάνα ακινήτων που αγόρασε τη γη από μια πετροχημική εταιρεία και επένδυσε 8 εκατομμύρια δολάρια από δικά του χρήματα για την αποκατάσταση της ιδιοκτησίας και την ανάπτυξη του μουσείου - της λευκής ενοχής για τις φρίκες της δουλείας, σύμφωνα με τους Times . «Όταν φύγετε από εδώ», είπε στον Εισαγγελέα της Νέας Ορλεάνης, «δεν πρόκειται να είστε το ίδιο πρόσωπο που ήρθε μέσα».
Whitney Plantation, καμπίνα σκλάβων (Elsa Hahne) Αυτό είναι το κλειδί για το πώς η φυτεία Whitney ξεκλειδώνει τη θλιβερή ιστορία της μεγαλύτερης ντροπής της Αμερικής, μια ιστορία πολύ συχνά συγκαλυμμένη από μια προσεκτική προσεγγιστική προσέγγιση στην ιστορία των φυτειών που έχει επικολλήσει τη ρομαντική ταπετσαρία Gone With The Wind πάνω από την τρομακτική πραγματικότητα της δουλείας.
"Συχνά, εκθέματα φυτειών δημιουργήθηκαν για όσους έζησαν την εποχή των Πολιτικών Δικαιωμάτων και κοίταζαν για λιγότερο περίπλοκο χρόνο", λέει ο Ashley Rogers, διευθυντής των επιχειρήσεων του μουσείου. "Και αυτό είναι ένα εύκολο πράγμα να επιτευχθεί όταν έχετε μια περιοδεία« πολυέλαιος ». Όπου η προηγούμενη εστίαση στις φυτείες υπήρξε στο σπίτι και στον πολιτισμό της νότιας εφηβείας, τα πράγματα αλλάζουν ».
Και η Whitney παίρνει το προβάδισμα. «Ανησυχούμε για το Big House, αλλά δεν είναι για αυτό», λέει ο Rogers. "Αυτή είναι μια περιοδεία δουλείας". Η φυτεία Whitney δεν είναι ρητά μια ροζ άσκηση στη νότια νοσταλγία. Η υπενθύμιση μέρους των ουλών της θεσμικής δουλείας, μέρος μαυσωλείο για δεκάδες υποδουλωμένους ανθρώπους που εργάστηκαν (και πέθαναν) στα ζαχαροκάλαμα των Haydels »και εκείνοι σε όλη τη Νότια, η καλλιέργεια των 250 στρεμμάτων χρησιμεύει ως μνημείο για τον τρόμο της δουλείας, και μια επιβολή του διαρθρωτικού ρατσισμού που επιμένει σήμερα. Με τον ίδιο τρόπο, χώρες όπως η Γερμανία και η Νότια Αφρική έχουν οικοδομήσει μια ολόκληρη παιδαγωγία συμφιλίωσης καθώς αντιμετωπίζουν αναδρομικά τους ιστορικούς τους δαίμονες, η φυτεία Whitney είναι μια προσπάθεια να αναγκάσει τις Ηνωμένες Πολιτείες να αντιμετωπίσουν τη μακρά σκιά του αμερικανικού ρατσισμού. Αυτή η εστίαση στην εμπειρία του σκλάβου είναι βαθιά συνδεδεμένη σε κάθε στιγμή της περιοδείας του Whitney. Οι επισκέπτες αρχικά συγκεντρώθηκαν έξω από την ιστορική Εκκλησία των Βαπτιστών κατά της Γεώργας που χτίστηκε το 1870 και η ανθρωπότητα των σκλάβων οδηγείται αμέσως στο σπίτι. Μέσα στην εκκλησία, οι παρευρισκόμενοι περιτριγυρίζονται από πηλό γλυπτά των παιδιών σκλάβων που έζησαν και, σύντομα για πολλούς, πέθαναν στο έδαφος της φυτείας, ένα φάντασμα μνημείο για τις χαμένες παιδικές τους ηλικίες. Μαραμένα και ωμά, τα γλυπτά παιδιά είναι η πιο σπλαχνική υπενθύμιση αυτών που υπέφεραν - και των οποίων οι ιστορίες αποτελούν την καρδιά της περιοδείας. Οι τουρίστες λαμβάνουν ένα φυσικό σουβενίρ, ένα πέρασμα σε ένα κορδόνι με το προφίλ ενός υποδουλωμένου κατοίκου της Whitney. Το ορυχείο ήρθε έμπρωτο με ένα διάσημο απόσπασμα από τον John Little, έναν φυγόδοξο δούλο που διέφυγε από τη δουλεία του το 1855: «Δεν είναι εκείνος που έχει σταθεί και κοίταξε, που μπορεί να σας πει τι δουλεία είναι - 'αυτός που έχει υπομείνει».
Whitney Plantation, Εκκλησία της Αντιόχειας Τα παιδιά της Whitney από τον Woodrow Nash (Elsa Hahne) Το έργο του Ομοσπονδιακού Συγγραφέα (FWP), που ιδρύθηκε από τον Πρόεδρο Franklin Roosevelt ως τμήμα της Διοίκησης Προόδου του έργου της κατάθλιψης, είναι ο λόγος για τον οποίο υπάρχουν αδελφικές αφηγήσεις, όπως το Little, καθόλου, και μόνο λόγω ενός ιστορικού εγκεφαλικού επεισοδίου. Περίπου 6.600 συγγραφείς και συντάκτες αναπτύχθηκαν σε ολόκληρη τη χώρα ως τμήμα του FWP, συμπεριλαμβανομένης μιας μονάδας που δημιουργήθηκε την άνοιξη του 1939 για να καταγράψει και να διατηρήσει τις προφορικές ιστορίες των τελευταίων γενεών σκλάβων της Αμερικής.
Με τον σκοτεινό τόνο που δημιουργείται, η φρίκη του επισκέπτη χτίζει καθώς η ξενάγηση περνάει το Τείχος της Τιμής, το τσίμπημα των πτηνών και το μακρινό βουητό των μηχανημάτων στα ενεργά πεδία, παρέχοντας ένα ασύγκριτο soundtrack. Οι σκλάβοι που μοιάζουν με τα μνημεία δεν έχουν ως επί το πλείστον επώνυμα. ένα πλήρες όνομα για μια διαθέσιμη ιδιοκτησία πρέπει να φάνηκε σπατάλη προσπαθειών. Οι τοίχοι είναι διάστικτοι με τους Bobs και Josephs, Amelias και Marys.
Αλλά διάσπαρτα σε όλη την έκταση είναι κάτι περισσότερο λέγοντας για την εμπειρία σκλάβων παρά ένα επώνυμο: μαρτυρίες για τη βιαιότητα που επιβλήθηκε από επιβλέποντες φυτεία. "Πήραν και του έδωσαν 100 βλεφαρίδες με τη γάτα ενενήντα εννέα ουρές", έγραψε η Ντόρα Φράνκς του θείου της Alf, του οποίου το έγκλημα ήταν ένα ρομαντικό ραντεβού από την ιδιοκτησία μια νύχτα. "Η πλάτη του ήταν κάπως απαίσια, αλλά τον έβαλαν στο πεδίο για να δουλέψουν, ενώ το αίμα ήταν ακόμη τρέξιμο." "Μια άλλη ιστορία τελειώνει με μια μοναδική φρικτή φράση:" Ο Dey τον έθαψε ζωντανό! "Καθώς η περιήγηση περνάει τεράστιους χάλκινους βραστήρες ζάχαρης, τα σκλαβιά και τις κουζίνες, η αφήγηση της δίωξης είναι ένα αμείλικτο κύμα αηδιαστικών στατιστικών. Περίπου 2.200 παιδιά πέθαναν υποδουλωμένα στην εγχώρια ενορία της φυτείας μεταξύ 1820 και 1860. η βρεφική θνησιμότητα ήταν γοργά κοινή. Περίπου 100 σκλάβοι αναγκάστηκαν να εργάζονται όλο το εικοσιτετράωρο κατά τη διάρκεια της μικρής περιόδου φθινοπωρινής συγκομιδής για να κρατήσουν τους τεράστιους βραστήρες ζάχαρης. Σκλάβοι που δουλεύουν στα σκοτεινά συντηρούμενα εγκαύματα τρίτου βαθμού και χαμένα άκρα, αν και σπάνια τελείωσαν την δουλεία τους. Οι ακρωτηριασμοί ήταν συχνές. τιμωρία από το κοινό μαστίγιο. Ένα ταξίδι στο Μεγάλο Σπίτι - που κάποτε αποκαλείται "ένα από τα πιο ενδιαφέροντα σε ολόκληρο τον Νότο" από το Τμήμα Εσωτερικών - αποκαλύπτει απίστευτη αρχιτεκτονική και σχεδίαση, συμπεριλαμβανομένων των σπάνιων τοιχογραφιών του Ιταλού καλλιτέχνη Domenico Canova. Αλλά η κομψή μπροστινή στοίβα βλέπει προς το ποτάμι, γυρνώντας την πλάτη στην καθημερινή παρέλαση των βασανιστηρίων και της τρομοκρατίας, μόλις βήματα μακριά από την κερκόπολη.
Whitney Plantation, καμπίνες σκλάβων και βραστήρες ζάχαρης (Elsa Hahne) Το μουσείο Whitney έχει διαρθρώσει όλη την παιδαγωγική γύρω από την καθοδηγούμενη εμπειρία. Καταλήγει με μια υπενθύμιση ότι οι φυλετικές αδικίες του 19ου αιώνα δεν εξαφανίστηκαν απλά με τη διακήρυξη χειραφέτησης. Ο οδηγός περιέγραψε τους επιμελητές ενθουσιασμού όταν άρχισαν να κατέχουν για πρώτη φορά το Μεγάλο Σπίτι και βρήκαν στοίβα καλά διατηρημένα αρχεία του συστήματος μεταπολεμικού πολέμου, ενός ξαδέλφου χαμηλού μισθού του εκμεταλλευτικού συστήματος μερικής εκτροπής, όπου το κόστος της εκτέλεσης η επιχειρηματική δραστηριότητα ήταν πάντα μυστηριωδώς ένα βήμα μπροστά από τα έσοδα των αγροτών.
Σύμφωνα με τον Rogers, αυτή η νέα προσέγγιση σε μια μακρά ρομαντισμένη πτυχή της Νότιας Ιστορίας έχει αντίκτυπο. Η φυτεία Whitney είδε 34.000 επισκέπτες τον πρώτο χρόνο της - περίπου το διπλάσιο της αναμενόμενης προσέλευσης, αν και εξακολουθεί να είναι μικρότερη από την προβολή για άλλες, πιο καθιερωμένες φυτείες - και το μουσείο έχει ανακαλύψει ένα αυξανόμενο κοινό μεταξύ των σχολείων και ιδιαίτερα των αφροαμερικανών τουριστών, αδρανοποιημένο ιστορικό. Και Rogers υποψιάζεται ότι έχουν αντίκτυπο έξω από το κοινό του Whitney. "Άλλα μουσεία αλλάζουν πώς κάνουν τα πράγματα", λέει ο Rogers. "Οι φυτείες αναφέρουν πλέον σκλάβους και δουλεία πιο ρητά στις λίστες τους".
Η Λουιζιάνα είναι το ιδανικό σπίτι για το μοναδικό έργο του Whitney. Το κράτος φιλοξενούσε δεκάδες φυτείες κατά τη διάρκεια της ακμής της δουλείας στη νότια προτέρη, με 146 καταχωρημένες στο Εθνικό Μητρώο Ιστορικών Περιοχών. Το Evergreen Plantation, ο γείτονας του Whitney στο Wallace, παραμένει ένα από τα πιο άθικτα παραδείγματα παραδοσιακής φυτείας. το Destrehan Plantation έπαιξε το σπίτι σε δικαστήριο και εκτελέσεις μετά τη μεγαλύτερη εξέγερση των σκλάβων στην αμερικανική ιστορία, τη γερμανική ανοδική εξέγερση του 1811. Το κράτος του Πελεκάνος δεν ήταν μηδενικό για το δουλεμπόριο της Αμερικής, αλλά το σύστημα φυτειών έγινε αναπόσπαστο μέρος της πολιτιστικής κληρονομιάς του κράτους. περίπου 1.9 εκατομμύρια τουρίστες επισκέφθηκαν ιστορικούς χώρους το 2015, συμπεριλαμβανομένης της δημοφιλούς Rosedown Plantation στο St. Francisville, δημιουργώντας ένα επιβλητικό εισόδημα ύψους 1, 2 εκατομμυρίων δολαρίων.
Whitney Plantation, Πεδίο Αγγέλων που έρχονται στο σπίτι από τον Rod Moorehead (Elsa Hahne) Την ημέρα της επίσκεψής μου, μια μεγάλη ομάδα Αφροαμερικανών μαθητών γυμνασίου που γελούσαν και κοροϊδεύονταν κατά τη διάρκεια του πικνίκ πριν από την εκδρομή τους ήταν ήσυχοι και εστίαζαν κάθε φορά που διασχίζονταν τα μονοπάτια μας. Και η πιο ισχυρή στιγμή της περιοδείας έρχεται μετά την ολοκλήρωσή της.
Στο κέντρο επισκεπτών, ένα ψηφιδωτό από έντονα χρωματιστές σημειώσεις μετά την τοποθέτηση είναι τοποθετημένο ανάμεσα σε αντίγραφα του The-Nehisi Coates μεταξύ του κόσμου και με εμένα και ένα ράφι των αδελφών του σκλάβου FWP σε έναν τοίχο του κέντρου του επισκέπτη. Πρόκειται για ένα κολάζ αντιδράσεων από μαθητές και επισκέπτες, μια δοκιμασία νέον για την αγωνία και την οργή που προκαλείται από μια βόλτα μέσα από το Whitney. «Έμαθα περισσότερο σε μια ώρα και μισή από ό, τι έχω σε οποιοδήποτε σχολείο», διαβάζει ένα. "Κάθε Αμερικανός θα πρέπει να πάρει αυτό για να καταλάβει πόσο ευημερούσα αυτή η χώρα", λέει ένας άλλος.
Μια ενιαία σημείωση, τοποθετημένη στον τοίχο από έναν φοιτητή στη Βοστώνη, συνοψίζει την αποστολή της φυτείας Whitney σε αστραπιαία μελάνη με σφαιρικό σημείο, μια οδυνηρή ηχώ του μετά από το ολοκαύτωμα "ποτέ ξανά": "Αυτή η ιστορία δεν μπορεί να ξεχαστεί . "
