Μία από τις πρώτες γνωστές φωτογραφίες των Καταρράκτες του Νιαγάρα φαίνεται εύθραυστη και ξεθωριασμένη. Η αργυρή φωτογραφία του βροντερού πτώματος, που κατέλαβε ο βρετανός χημικός Hugh Lee Pattinson το 1840, κάθεται σε μια γυάλινη θήκη στην Εθνική Πινακοθήκη, μόλις ένα όροφο κάτω από το μαγευτικό Νιαγάρα του Frederic Edwin Church . Παρά το γεγονός ότι δεν είναι τόσο ενθουσιώδης όσο το αριστούργημα της Εκκλησίας, η εικόνα του Pattinson προσφέρει ένα άλμα για να πει την ιστορία μιας σημαντικής αλλά παραμελημένης περιόδου αμερικανικής φωτογραφικής ιστορίας.
Hugh Lee Pattinson American Falls, 1840 daguerreotype (βιβλιοθήκη Robinson, Πανεπιστήμιο του Newcastle, Αγγλία) Όπως και πολλοί άλλοι ταξιδιώτες της εποχής του κόσμου, ο Pattinson επισκέφθηκε τους καταρράκτες του Νιαγάρα για να πάρει τη φυσική του ομορφιά. Με την κάμερα daguerreotype, η οποία είχε μόλις εφευρεθεί μόλις ένα χρόνο νωρίτερα, ο Pattinson θα είχε χρησιμοποιήσει τις δεξιότητές του στον τομέα της χημείας για να αναπτύξει την πρώτη σειρά εικόνων που έδειχνε τις απόψεις των αμερικανικών και Horseshoe Falls.
Η εμφάνιση της φωτογραφικής τεχνολογίας, πρώτα το daguerreotype, ακολουθούμενη από διαδικασίες όπως αλατισμένες εκτυπώσεις χαρτιού , εκτυπώσεις λευκωμάτων, κυανοτύπες, ηλιοτυπίες, τύπια και εκτυπώσεις πλατίνας που οδηγούσαν στο Kodak το 1888, θα έδιναν τα μεγάλα γυαλιά της Αμερικανικής Δύσης φημισμένα. Αλλά παραμελημένες σε αυτήν την εκδοχή της αμερικανικής φωτογραφικής ιστορίας είναι οι πρώτες εικόνες που καταγράφουν τα τοπία των ανατολικών Ηνωμένων Πολιτειών.
Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η Diane Wagoner, επιμελητής των φωτογραφιών του 19ου αιώνα στο μουσείο, διοργάνωσε το φιλόδοξο «Ανατολικό Μισισιπή: το αμερικανικό τοπίο της δεκαετίας του δέκατου αιώνα», το οποίο ανοίγει αυτή την εβδομάδα και θα διαρκέσει μέχρι τα μέσα Ιουλίου.
Η πρώτη κυρίαρχη έρευνα για την αρχαία ανατολική φωτογραφία τοπίου, η έκθεση επικεντρώνεται στην πρόοδο της φωτογραφίας σε μια περιοχή που είχε ήδη βάλει το κύριο μέρος της επεμβατικής ανθρώπινης δραστηριότητας. Σε αντίθεση με τη Δύση, η οποία μόλις άρχισε να βλέπει την εξάπλωση της εκβιομηχάνισης, η αμερικανική ανατολή ήταν τόσο βαριά διευθετημένη από τη δεκαετία του 1880 που, όπως εξηγεί ο Wagoner, οι φωτογράφοι του ανατολικού τοπίου χρησιμοποίησαν το μέσο για να υποστηρίξουν τη συντήρηση γης που ήδη απειλείται από εμπορικές και βιομηχανικές δυνάμεις.
Πάρτε το Νιαγάρα. Μέχρι τη στιγμή που επισκέφθηκε ο Pattinson, μια βιομηχανία του τουρισμού εξοχικών κατοικιών είχε ήδη αλλάξει το ορόσημο. Ενώ στις εικόνες του, η φυσική ομορφιά του Νιαγάρα έρχεται στο επίκεντρο, άλλες νωρίς daguerreotypes καταγράφουν τα ξενοδοχεία που κατοικήθηκαν στην περιοχή. Αργότερα τον αιώνα, οι φωτογράφοι όπως ο George Barker θα τεκμηριώσουν πώς οι τράπεζες του Νιαγάρα είχαν γεμίσει με μύλους και μεταποιημένα κτίρια. Η δουλειά τους συνέβαλε στο "ελεύθερο κίνημα της Νιαγάρας", το οποίο τελικά οδήγησε στη δημιουργία του Niagara Reservation, του πρώτου κρατικού πάρκου της Νέας Υόρκης το 1885.
Με την ευκαιρία της έναρξης της έκθεσης, ο Wagoner μίλησε στο Smithsonian.com για την επανεμφάνιση αυτού του παραμελημένου κεφαλαίου της αμερικανικής ιστορίας.
Όταν αρχίσατε αρχικά να ενδιαφέρεστε να πείτε αυτή την ιστορία;
Συναντήθηκα με πολλούς φωτογράφους των οποίων η δουλειά μπορεί να έχει τοπική φήμη, αλλά στην πραγματικότητα δεν είχε λάβει ποτέ μια μεγάλη εθνική πλατφόρμα και υπήρξε [κάπως] περιθωριοποιημένη στην ιστορία της φωτογραφίας. Ήθελα πραγματικά να λάμψει ένα προβολέα σε έναν αριθμό αυτών των φωτογράφων που έκανε φανταστική δουλειά.
Ταυτόχρονα, ήθελα να εξετάσω τις ιδιαίτερες ανησυχίες αυτών των φωτογράφων. Ποια ήταν τα θέματα που άρχισαν να εμφανίζονται; Πώς άλλαξε την πάροδο του χρόνου; Ποια ήταν τα πρώτα γνωστά τοπία που υπήρχαν στις Ηνωμένες Πολιτείες; Είμαι ενθουσιασμένος που ήμασταν σε θέση να δείξουμε μερικά από αυτά τα παλαιότερα γνωστά daguerreotypes τοπίου που λήφθηκαν είτε στα τέλη του 1839 ή 1840, ακριβώς στην αρχή του μέσου.
Frederick Langenheim και William Langenheim Πανόραμα των Καταρρακτών του Νιαγάρα, 1845 πέντε daguerreotypes (Lent από το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Συλλογή Gilman, Δώρο του Ίδρυμα Howard Gilman, 2005) 
Samuel A. Bemis Crawford Notch and Hotel, Λευκά Όρη, Νιού Χάμσαϊρ, 1840-1842 daguerreotype (Χαμόγελο του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης, Συλλογή Gilman, Δώρο του Ιδρύματος Howard Gilman, 2005) 
Thomas M. Easterly St. Louis Levee, 1852 daguerreotype (Ιστορικός Σύλλογος Μισσούρι, Saint Louis, Thomas Easterly Daguerreotype Collection) 
Άγιος Αντώνιος Φολς, Μινεσότα, δεκαετίας του 1850 (Daniel Wolf, Inc.) Ποιοι ήταν αυτοί οι πρώτοι φωτογράφοι στα ανατολικά;
Ήταν ένας πραγματικός συνδυασμός. Πολλοί από αυτούς ήταν επιστήμονες. Μερικοί από αυτούς σκέφτομαι ως κλασικούς άντρες του 19ου αιώνα που ενδιαφέρονται για πολλά είδη επιστημονικών φαινομένων, όπως ο Henry Coit Perkins. Αλλά δεν είναι οι περισσότεροι. Οι περισσότεροι ήταν άνδρες που ανέλαβαν τη φωτογραφία ως επιχείρηση. το είδαν ως ευκαιρία. Ήταν μια νέα τεχνολογία όπου θα μπορούσατε να ξεκινήσετε μια επιχείρηση και να κερδίσετε χρήματα.
Ο κατάλογος αυτής της έκθεσης επισημαίνει ότι η πρώιμη αμερικανική φωτογραφία σχεδιάστηκε με βάση τα βρετανικά προηγούμενα. Με ποιους τρόπους επηρέασε αυτή την επιρροή τον Ατλαντικό;
Εάν το σκεφτείτε, πώς θα φωτογράφος να προσεγγίσει ένα τοπίο εκείνη τη στιγμή; Ποια είναι τα προηγούμενα; Τι συνηθίζουν να βλέπουν; Θα θέλουν να κάνουν αυτές τις εικόνες να μοιάζουν με αυτό που περιμένουν μια εικόνα τοπίου να μοιάζει.
Ο τρόπος με τον οποίο αναπτύσσεται η φωτογραφία στο τοπίο στην Αμερική είναι επίσης πολύ διαφορετικός από τον τρόπο που αναπτύσσεται στη Βρετανία και τη Γαλλία. Έτσι, πολλοί από τους πρώτους φωτογράφους προέρχονταν από ένα πολύ πιο μηχανικό και επιστημονικό υπόβαθρο. Ήταν πολύ περισσότεροι πειραματιστές. Όχι ότι πολλοί από αυτούς είχαν εκπαιδευτεί ως καλλιτέχνες. Αυτό [ως επί το πλείστον] ήρθε λίγο αργότερα.
Πότε θα αρχίσουμε να βλέπουμε ότι η αισθητική μετατόπιση στην πρώιμη αμερικανική φωτογραφία τοπίου;
Νομίζω ότι πιθανότατα κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου θα αρχίσετε να βλέπετε αυτό πιο εμφανώς. Σκέφτομαι το βιβλίο φωτογραφικού σκίτσου του Αλεξάντερ Γκάρντνερ του εμφυλίου πολέμου και τις φωτογραφικές απόψεις του Τζορτζ Μπαρνάρντ για τις εκστρατείες του στρατού του Στρατηγού William Union Sherman. Υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους έγιναν αυτές οι εκδόσεις και δημιουργήθηκε και διατέθηκε στο εμπόριο και άλλη φωτογραφική πολεμική φωτογραφία. Ορισμένα από αυτά ήταν να γιορτάσουν τα τεχνικά επιτεύγματα, αλλά υπάρχει και μια μελαγχολική αίσθηση ότι ο Barnard μάλιστα εμπνέει το τοπίο καθώς επιστρέφει και φωτογράφει αυτές τις περιοχές μάχης μετά το γεγονός.
Μπορεί να μην έχει γίνει κατ 'ανάγκην εμφανείς λόγοι. Ο Barnard ήθελε να πουλήσει τις εκδόσεις του και να ζήσει από αυτό. Αλλά νομίζω ότι δεν μπορούσε να βοηθήσει, αλλά να επηρεαστεί από την αντίδρασή του στον ίδιο τον πόλεμο και την εμπειρία του.
Αργότερα τον αιώνα υπάρχουν φωτογράφοι όπως ο Seneca Ray Stoddard και ο Henry Hamilton Bennett, οι οποίοι συνέβαλαν στη δημιουργία τουριστικού ενδιαφέροντος σε μέρη όπως τα Adirondacks και το Wisconsin Dells. Ταυτόχρονα, έλαβαν γνώση των περιβαλλοντικών επιπτώσεων τόσο της βιομηχανίας όσο και της ανάπτυξης που εξυπηρετούσε την τουριστική βιομηχανία. Και οι δύο, με διαφορετικούς τρόπους, υποστήριζαν τη διατήρηση του σκηνικού.
Ο Γιώργος Ν. Barnard Battle Ground of Resecca, Ga., Νο. 2, από τις "Φωτογραφικές Προβολές της Καμπάνιας του Σέρμαν" (Νέα Υόρκη, 1866). album album (Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, Νέα Υόρκη, που αποκτήθηκε με ανταλλαγή με τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου) 
Seneca Ray Stoddard Λίμνη Avalanche, Adirondacks, c. 1888 albumen print (Τμήμα Εκτυπώσεων και Φωτογραφιών, Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, Ουάσιγκτον, DC) 
Seneca Ray Stoddard Οι πεσμένες περιοχές της Κάτω Ρακέτας, Adirondacks, c. 1888 albumen print (Τμήμα Εκτυπώσεων και Φωτογραφιών, Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, Ουάσιγκτον, DC) 
Henry Hamilton Bennett Wisconsin Dells, c. 1885 albumen print (Συλλογή του Michael Mattis και Judith Hochberg) Ποιοι ήταν μερικοί από τους τρόπους που μπορείτε να δείτε φωτογραφία φωνάζοντας αυτή την ιστορία του μεταβαλλόμενου τοπίου του 19ου αιώνα;
Υπάρχει μια αντίληψη με αυτή την ένταση της φωτογράφησης αυτών των τόπων - που είναι όμορφα, της υπερηφάνειας της Αμερικής, της άγριας φύσης, των θαυμάσιων φυσικών θαύματα που βρέθηκαν - ταυτόχρονα, ότι αυτή η συνεχής εναλλαγή και αλλαγή συνέβαινε σε αυτό το τοπίο, ήταν μέσα από την τουριστική βιομηχανία, το κτίριο των σιδηροδρόμων ή την αρχή της εξόρυξης φυσικών πόρων.
Υπάρχει η σειρά φωτογραφιών των περιοχών άνθρακα της βορειοανατολικής Πενσυλβάνια, και οι πετρελαϊκές περιοχές στην Πενσυλβάνια, καθώς και η φύση και ο πολιτισμός. Επιστρέφει στο δοκίμιο του Thomas Cole για το αμερικανικό τοπίο στη δεκαετία του 1830, λίγο πριν από τη φωτογραφία, όπου μιλάει για την Αμερική ως τόπο γεμάτο καταπληκτικά φυσικά θαύματα, αλλά ταυτόχρονα ώριμα για ανάπτυξη και επέκταση.
Ήμουν κάπως έκπληκτος να συνειδητοποιήσω μέσω αυτού του έργου πόσα έχουν ήδη συμβεί για να αλλάξουν δραματικά το τοπίο. Αυτή είναι μια διαφορετική τροχιά που συμβαίνει στο ανατολικό τοπίο έναντι της Δύσης, επειδή η Δύση βρίσκεται στο στάδιο της επίλυσης. Αυτό συμβαίνει λίγο νωρίτερα στην Ανατολή, το χτισμένο περιβάλλον με τις σιδηροδρομικές γραμμές, αυτό το τεράστιο δίκτυο σιδηροδρόμων σε όλες τις ανατολικές Ηνωμένες Πολιτείες.
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 άλμπουμ εκτύπωση (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσινγκτον, δώρο της Μαρίας και Dan Solomon και μόνιμο ταμείο Patrons) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 άλμπουμ εκτύπωση (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσινγκτον, δώρο της Μαρίας και Dan Solomon και μόνιμο ταμείο Patrons) 
James F. Ryder Atlantic & Great Western Railway, 1862 άλμπουμ εκτύπωση (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσινγκτον, δώρο της Μαρίας και Dan Solomon και μόνιμο ταμείο Patrons) 
Thomas H. Johnson κλίση αεροπλάνου G, c. 1863-1865 albumen print (Συλλογή Michael Mattis και Judith Hochberg) 
James F. Ryder Altantic & Great Western Railway, 1862 albumen print (Συλλογή του William L. Schaeffer) Το ρυάκι μεταξύ ανάπτυξης και διατήρησης της γης είναι ένα κοινό θέμα σήμερα, αλλά βλέποντας ότι η ένταση αρχίζει να παίζει σε αυτές τις φωτογραφίες της ανατολής πραγματικά με εξέπληξε.
Το λεπτό που αρχίζετε να κάνετε πράγματα όπου επηρεάζετε το τοπίο, θα υπάρχει πάντα αυτή η αντίστοιχη στάση "περιμένετε ένα λεπτό." Βεβαίως ο ίδιος ο 19ος αιώνας είναι η στιγμή που οι άνθρωποι αρχίζουν να σκέπτονται για την ιστορική συντήρηση εν γένει.
Οι φωτογράφοι σε αυτή την έκθεση μπορεί να είναι γνωστοί σε περιφερειακό επίπεδο, αλλά δεν είναι ακριβώς οικιακά ονόματα. Μπορείτε να μου πείτε για μερικούς που ξεχώρισαν σε σας;
Ο Thomas Easterly, ένας daguerreotypist του Saint Louis, ο οποίος ήταν ο κύριος του daguerreotype. Ήταν μακράν το πιο καταξιωμένο - η ιδιοφυΐα της Αμερικής, βασικά. Είχε χειριστεί ένα πορτραίτο στούντιο, αλλά με δική του πρωτοβουλία, φωτογράφησε όλες τις αλλαγές στο Σαιντ Λούις σε διάστημα δύο δεκαετιών. Είναι ο μόνος φωτογράφος που αγκαλιάζει το daguerreotype στη δεκαετία του 1860, αφού οι περισσότεροι το είχαν εγκαταλείψει για χαρτί ... Είναι πραγματικά ένας από τους showstoppers.
Τζέιμς Γουάλας Μαύρο - η πολύ νωρίς δουλειά του στα Λευκά Όρη του [180] του Λευκού Όρους του Νιού Χάμσαϊρ είναι αρκετά απίστευτη.
Ο James F. Ryder ήταν ο πρώτος φωτογράφος στην Αμερική που προσλήφθηκε ειδικά από μια εταιρεία σιδηροδρόμων, και ο Γιώργος Γουόρεν βοήθησε λίγο πολύ να εφεύρει το ετήσιο κολέγιο. Έκανε αυτές τις εκπληκτικά όμορφες φωτογραφίες της αρχιτεκτονικής και του τοπίου γύρω από τις πανεπιστημιουπόλεις των πανεπιστημίων που τροφοδοτούσαν τους αποφοίτους ηλικιωμένων που στη συνέχεια αγόραζαν τόσο τα πορτρέτα όσο και τις απόψεις της πανεπιστημιούπολης και της αρχιτεκτονικής και τα δεσμεύονταν σε άλμπουμ
Ο Henry Peter Bosse έκανε μια απίστευτη σειρά από κυανοτυπικές εκτυπώσεις κατά μήκος του ποταμού Μισισιπή, ως μέρος του έργου του για το Σώμα των Μηχανικών του Στρατού. Φωτογράφει τον άνω Μισσισσιπή καθώς ήταν εξημερωμένος και τροποποιημένος για να διευκολύνει την πλοήγηση, αλλά προσεγγίζει σαφώς το τοπίο όχι μόνο από τεχνική άποψη αλλά και από αισθητική. Και τότε ο William H. Rau, ο οποίος φωτογράφησε για τον σιδηρόδρομο της Πενσυλβάνια και τον σιδηρόδρομο της κοιλάδας Lehigh το 1890. Παρήγαγε αυτά τα πραγματικά εντυπωσιακά εκτυπώματα μαμούθ.
Οι φωτογράφοι αυτοί θα είχαν εκθέσεις κατά τη διάρκεια της ζωής τους;
[Σε ορισμένες περιπτώσεις] αυτές ήταν επιτροπές για τις εταιρείες. Μπορεί να έχουν καταλήξει σε ιστορικές κοινωνίες ή μουσεία, αλλά μπορείτε να το εντοπίσετε πίσω στις εταιρείες που τις ανέθεσαν. Αυτό ισχύει για κάποιον όπως ο [William] Rau ή ο James F. Ryder. Ήταν ένας πολύ ενεργός, πολύ προεξέχων φωτογράφος καθ 'όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα, αλλά δεν έκανε τίποτα με το έργο μέχρι να γράψει την αυτοβιογραφία του προς το τέλος της ζωής του.
Jay Dearborn Edwards Steamer Princess, 1858-1859 αλατισμένο χαρτί εκτύπωσης (Η ιστορική συλλογή της Νέας Ορλεάνης) 
John Moran Rising Mist μετά τη βροχή, Juniata River, c. 1862 στερεοσκοπικές εκτυπώσεις λευκώματος (The Library Company of Philadelphia) 
Γιώργος Κένταλ Γουόρεν από το σημείο του τρόπαιο, δυτικό σημείο, ποταμός Hudson, c. 1867-1868 albumen print (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσιγκτον, Robert Menschel και το Ταμείο ζωτικών έργων) 
Victor Prevost Rocky Hillside, c. 1854 αλατισμένο χαρτί εκτύπωσης (Lent από το μητροπολιτικό μουσείο της τέχνης, δώρο του John Goldsmith Phillips, 1940) 
Bierstadt Brothers, Charles και Edward Rapids και Cascades, Franconia Notch, εκδοτήριο λευκωμάτων NH-1860s (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσινγκτον, Robert Menschel και το Ταμείο ζωτικών έργων) 
Samuel Masury Άποψη της διασταύρωσης της Pride, Beverly, Massachusetts, c. 1857-1859. αλατισμένο χαρτί εκτύπωσης (Lent από το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, Συλλογή Gilman, Αγορά Μουσείο 2005) 
Samuel Masury Άποψη του κτήματος Loring στο Pride's Crossing, Μπέβερλι, Μασαχουσέτη, c. 1857-1859 (Μουσείο Τέχνης Worcester, Ταμείο Eliza S. Paine) 
Γέφυρα Υδραγωγών Andrew J. Russell, Georgetown, DC, 1863-1865 albumen print (Τμήμα Εκτυπώσεων και Φωτογραφιών, Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, Ουάσινγκτον, DC) 
Ο ποταμός John Moran Broadhead's, Delaware Water Gap, 1863 άλμπουμ εκτύπωσης (Εθνική Πινακοθήκη τέχνης, Ουάσινγκτον, δώρο του John P. Coll, στη μνήμη των Margaret Canaga Coll και John Owen Reilly Coll, 2016) 
Ο ποταμός John Moran Broadhead's, Delaware Water Gap, 1863 άλμπουμ εκτύπωσης (Εθνική Πινακοθήκη τέχνης, Ουάσινγκτον, δώρο του John P. Coll, στη μνήμη των Margaret Canaga Coll και John Owen Reilly Coll, 2016) 
Isaac H. Bonsall Chattanooga, Τενεσί, από το Lookout Mountain, 1863-1865 albumen print (Συλλογή Paul Sack) 
Χένρι Πίτερ Μποσζέ Σχεδιάζοντας τη Γέφυρα της Γ. & Ν.Β.Γ. στο Clinton, Ia, 1885 κυανότυπος (Χρόνια του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης, Δώρο του Charles Wehrenberg και Sally Larsen, 2014) 
Henry Peter Bosse Κατασκευή φράγματος βράχου και βούρτσας, LW, 1891 κυανότυπος (Εθνική Πινακοθήκη, Ουάσιγκτον, δώρο Μαρίας και Νταν Σολομών) 
Άλμπουμ που σχετίζεται με την Εταιρεία Φωτογραφίας της Φιλαδέλφειας, γ. 1874-1886 εκτυπώσεις λευκώματος και κυανοτύπους (Συλλογή William L. Schaeffer) 
George Barker Καταρράκτες του Νιαγάρα, 1886 albumen print (Το Μουσείο Τέχνης Nelson-Atkins, Κάνσας Σίτυ, Μιζούρι
