Με ακριβή βελονιά και κομψά κεντημένες σειρές, η Ghada Amer ενώνει την πολιτική, το φεμινισμό, την σεξουαλικότητα και τις αντιπολεμικές ιδεολογίες στο έργο της. Η πρώτη αμερικανική έρευνα καριέρας της δουλειάς της, Love Has No End, είναι στο Μουσείο Μπρούκλιν μέχρι τον Οκτώβριο. Η παράσταση εξετάζει διεξοδικά κάθε στάδιο της εξέλιξης του καλλιτέχνη.
Ο Άμπερ, Αιγύπτιος από τη γέννηση, είναι περισσότερο γνωστός για την εισαγωγή του στον ιστορικά άσπρο τομέα του αφηρημένου εξπρεσιονισμού με τη βελόνα, μια γυναικεία τέχνη. Ο καλλιτέχνης κάνει αφηρημένες ζωγραφιές με ράψιμο νήματος πάνω σε καμβά και αφήνοντας τα μακριά νήματα να κρέμονται κατά μήκος της επιφάνειας του πίνακα, όπου μπερδεύονται μαζί σε ένα πολύχρωμο κρανίο. Πολλές φορές ο καμβάς ζωγραφίζεται για πρώτη φορά με αφηρημένες χρωματικές κηλίδες ή κεντημένες με σκηνές γυναικείας αυτοεραρκείας.
Ο Αμερ έχει επίσης ξεκινήσει έργα που ξεκίνησαν να σχεδιάζουν έναν κήπο ειρήνης γεμάτο με σαρκοφάγα φυτά και στη συνέχεια να οργανώνουν μια παράσταση όπου οι επισκέπτες στο άνοιγμα προσκλήθηκαν να τροφοδοτήσουν τους πεινασμένους θάμνους ένα γεύμα από μύγες και σκουλήκια για την εγκατάσταση γραμματοκιβωτίων σε ένα πάρκο Barcelonan που έγραψε μια φεμινιστική έκκληση για όπλα: Σήμερα το 70% των φτωχών στον κόσμο είναι γυναίκες.
Εξετάζει τους ρόλους των γυναικών στα παραμύθια και την ποπ κουλτούρα μέσα από τα σχέδια, τις ζωγραφιές και τη γλυπτική της, και επίσης κάνει κομμάτια που συζητούν αδιάπτρικα την τρομοκρατία, τη φυλή και την πολιτική. Μια εγκατάσταση περιελάμβανε ένα δωμάτιο τοίχου με ένα λαμπερό ροζ, κίτρινο και πράσινο μοτίβο. Γραπτά σε μικρό τύπο, σε ολόκληρη την επιφάνεια του χαρτιού, ήταν οι αγγλικοί ορισμοί της τρομοκρατίας και της τρομοκρατίας. Ένα τραπέζι τοποθετήθηκε δίπλα στους τοίχους με ένα μήνυμα για τον θεατή που άφησε στο πιάτο: δεν υπάρχει ορισμός ή λέξη για τρομοκρατία στην αραβική γλώσσα.
Συγχρόνως, η Amer δεν είναι διατεθειμένη να πάρει το σημείο της, ανεξάρτητα από το πόσο ταμπού. Αποδεικνύει ότι με την ανατροπή της ιστορικής ή της μεροληψίας του φύλου, και επισημαίνοντας αδιόρατα στην πολιτική και τη σεξουαλικότητα, το έργο μιας γυναίκας δεν γίνεται ποτέ.
(Ghada Amer (Αίγυπτος, 1963) Barbie Loves Ken, Ken Loves Barbie, 1995-2004 Κέντημα σε βαμβάκι (Καθένα): 70 7/8 x 27 9/16 x 4 ίντσες (180 x 70 x 10.2 cm) Copyright Ghada Amer. Γκαλερί Gagosian Gallery.)
