Ο ήλιος στο σπίτι του Ρόμπερτ Κρεαμέρ είναι γεμάτος με νεκρά και πεθαμένα πράγματα: καστανόχρωμα φύλλα λωτού, κόκκαλα ερωδιού, μισό κέλυφος ναυτίλου, εκθέτοντας σπειροειδείς κενούς θαλάμους, πλάκες αποξηραμένων ίριδων και άλλη χλωρίδα και πανίδα. Όπως και οι περισσότεροι καλοί φωτογράφοι, ο Creamer, 58 ετών, είναι υπομονετικός, περιμένοντας τη στιγμή που τα υποκείμενα του αποκαλύπτουν κάτι νέο, λέει. Μόνο τότε θα τα συλλάβει σε μεγάλες φωτογραφίες που δεν παίρνει με μια φωτογραφική μηχανή, αλλά με ένα ψηφιακό εργαλείο - ένα επίπεδη σαρωτή.
σχετικό περιεχόμενο
- Ζώνες κινδύνου
Ο Creamer, ο οποίος έχει φωτογραφίσει επαγγελματικά αρχιτεκτονικές και μουσειακές εγκαταστάσεις για περισσότερα από 30 χρόνια, μετανάστευσε από τη φωτογραφική μηχανή στον σαρωτή - ουσιαστικά ένα έγχρωμο φωτοαντιγραφικό γραφείο - τα τελευταία πέντε χρόνια, αφού οι πελάτες άρχισαν να ζητούν ψηφιακές εικόνες αντί των 4 ιντσών ταινία που είχε χρησιμοποιήσει από καιρό. Μετά την αγορά ενός σαρωτή για την ψηφιοποίηση των αρνητικών του, ήταν γαντζώθηκε. "Η λεπτομέρεια ήταν αρκετά φαινομενική", λέει. "Άρχισα να σαρώνω όλα τα πράγματα - ένα νεκρό κολιμπρί, στη συνέχεια, τουλίπες, πορτοκάλια, οστά, ένα φίδι που η γάτα έσυρε."
Η επικέντρωση της προσοχής του Creamer στις λεπτομέρειες είναι η βάση των «Transitions: Photographs by Robert Creamer», μια έκθεση με 39 μεγάλης κλίμακας έργα του, που βρίσκεται τώρα στο θέαμα μέχρι τις 24 Ιουνίου στο Εθνικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Smithsonian στην Ουάσινγκτον. σε άλλες πόλεις των ΗΠΑ από την Εκθεσιακή Υπηρεσία Ταξιδιωτικών Υπηρεσιών του Ιδρύματος Smithsonian που αρχίζει το φθινόπωρο (βλ. sites.si.edu).
Όπως και η ίδια η φωτογραφία, η σάρωση μπορεί να γίνει από σχεδόν κάθε αρχάριο, αλλά ο Creamer έχει επιτύχει ένα επίπεδο μάστερ με αυτό. Μέσω δοκιμών και σφαλμάτων, έχει προσαρμόσει τις στούντιο φωτογραφικές τεχνικές στη διαδικασία. Με την κατάρτιση προβολέων σε αντικείμενα υπό διάφορες οπτικές γωνίες, λέει ότι είναι σε θέση να "ζωγραφίσει με το φως". Για να αποφευχθεί η σύνθλιψη ευαίσθητων φυτών, έχει αφαιρεθεί το καπάκι του σαρωτή και έχει τοποθετηθεί ένα σύστημα ανάρτησης, έτσι ώστε τα πρόσωπα του να αγγίζουν ελάχιστα την επιφάνεια του μηχανήματος.
Το Creamer χρησιμοποιεί ένα μαύρο πανί που καλύπτει το σαρωτή για να δημιουργήσει βαθύ μαύρο φόντο. Η τεχνική αυξάνει τις λεπτομέρειες που παράγει ο σαρωτής, ο οποίος γενικά καθιστά πιο ευκρινείς τις εικόνες από την κάμερα. Πριν από την εγγραφή μιας εικόνας σε ένα CD, προεπισκόπηση του στο φορητό υπολογιστή του και κάνει οποιεσδήποτε προσαρμογές αισθάνεται απαραίτητη. Όταν ικανοποιείται, το φορτώνει σε έναν υπολογιστή Macintosh, κάνει ένα κομμάτι ρύθμισης στο Photoshop - ένα ψηφιακό σκοτεινό δωμάτιο για φωτογράφους - και το εκτυπώνει. Τα αποτελέσματα μπορεί να είναι εκθαμβωτικά. Το μάτι του θεατή προσελκύει ένα περίπλοκο δίκτυο φλεβών των φύλλων ή ίσως ένα μοτίβο ηλιοβασιλέματος των σπόρων του σπόρου του λωτού ή συστάδες γύρης που προσκολλώνται σε μια σφήνα. Με μεγάλες εκτυπώσεις, οι μικρότερες λεπτομέρειες μπορούν να είναι 20 ή 30 φορές μεγαλύτερες από ό, τι στην πραγματικότητα.
Σε αυτό το μέγεθος, στην απόλαυση του Creamer, τα αντικείμενα μπορούν να φαίνονται αλλοτινά. "Θα μπορούσα απλώς να πω ότι είναι ένα αυγό emu", λέει, δείχνοντας μια εκτύπωση ενός πρασινωπού μαύρου οβάλ, "αλλά δεν είναι, είναι σαν μια ζωγραφική Rothko". Ομοίως, οι σπόροι των σπόρων από σφενδάμι της Ιαπωνίας μοιάζουν με φτερωτούς σκώρους κατά την πτήση, και μια παιωνία μιμείται μια ροζ περιτυλιγμένη μπαλαρίνα Degas.
"Όλα γίνονται κάτι άλλο, έχει καινούργιο νόημα για μένα", λέει ο Robert Creamer. (Δαβίδ Wiley) 
Ο σκελετός που χρησιμοποίησε για το Marine Frog Inventory 2004 είναι από το Εθνικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Smithsonian. (Robert Creamer) 
Η φωτογραφία του Fairchild Jade 2005 συνδυάζει αμπέλι νεφρίτη, βασιλική poinciana και καστανιά Γουιάνα. (Robert Creamer) 
Πολλές από τις φωτογραφίες του Creamer απεικονίζουν λουλούδια σε διάφορα στάδια αποσύνθεσης. «Είμαι πρόκληση της παραδοσιακής έννοιας της ομορφιάς ως κάτι τέλειο και άψογο», λέει για τέτοιες εικόνες όπως Peony After Degas 2005. (Robert Creamer) 
«Έχω μεγαλώσει αυτή την παπαρούνα και αυτή είναι η πραγματική πρωινή δροσιά», λέει για την Παπαρούνα με το Morning Dew 2005. «Πήγα στον κήπο μου και το έφερα πίσω στον σαρωτή μου. Η πρόκληση ήταν να συλλάβει την αμεσότητα και την ένταση». (Robert Creamer) 
Ο Creamer σταματά συχνά κατά μήκος του δρόμου για να συλλέξει τα φυτά, όπως το One in The Thistle Dance 2005. «Προσπάθησα να συλλάβω τον χαρακτήρα και το χιούμορ των δοντιών του», λέει ο γαϊδουράγκαθλος. "Είναι ένα τέτοιο εργοστάσιο που αναζητά ομορφιά." (Robert Creamer) 
Τα λουλούδια στο The Grand Magnolia 2004 (παρακάτω) ήρθαν από τον κήπο του. (Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) 
(Robert Creamer) «Ελέγχουε πάντα το απόθεμά μου για φυτά», λέει ο Creamer, κρατώντας ένα μπουκέτο από φρέσκα παιώνια. "Καθώς αυτά είναι στεγνά, θα γλιστρήσουν μέσα από μια παλέτα χρωμάτων, από τα όμορφα λευκά ροζ μέχρι τα σκούρα καφέ, θα πρέπει να είσαι εκεί, μερικές φορές είναι μόνο θέμα ωρών".
"Ο Bob βρίσκει την ομορφιά σε κάθε φάση της ύπαρξης ενός πράγμα", λέει ο Robert Sullivan, πρώην συνεργαζόμενος διευθυντής των δημόσιων προγραμμάτων στο NMNH. Ο Sullivan χορήγησε την πρόσβαση στο Creamer σε χιλιάδες διατηρημένα αντικείμενα του μουσείου, από τα πιεσμένα λουλούδια στα κρανία των ζώων. "Ήταν αυτή η αναζήτηση της ομορφιάς στην ξεθωριασμένη κομψότητα των πραγμάτων που επέστησε τον Bob στις συλλογές των μουσείων", λέει ο Sullivan.
Η Creamer πραγματοποίησε επίσης συχνές επισκέψεις στο Fairchild Tropical Botanic Garden στο Μαϊάμι, όπου συγκέντρωσε φυτά για το Fairchild Jade 2005, μια φωτογραφία 40 ιντσών με 56 ίντσες στην έκθεση. Η εικόνα είναι ένα αφηρημένο μπάλωμα από τυρκουάζ και κοκκινωπό πέταλα που ο Creamer έδωσε σε γυάλινη πλάκα πριν τα βάλει στη φορητή σαρωτή του. Διατήρησε τα λουλούδια για δύο χρόνια, τα σαρώνοντας περιοδικά. Στην πρώτη εκδοχή, "φαίνονται τόσο υδρόβια, είναι σαν να κοιτάς κάτω σε έναν κοραλλιογενή ύφαλο", λέει. «Καθώς στεγνώθηκαν, έγιναν νέα υλικά με νέες ερμηνείες, φαινόταν να παρασύρονται, έγιναν σκελετικές». Για μια τελική σάρωση, τους έκαψε, συλλάβοντας τα φυτά σε μια φανταστική στροβιλισμό καπνού.
Ο σαρωτής, λέει ο Creamer, του επιτρέπει να "ξεκινήσει με μια πλήρη κενή πλάκα" αντί να "επιλέξει ένα τμήμα" ενός δεδομένου τοπίου για να πυροβολήσει με μια φωτογραφική μηχανή. Τελικά, "δεν είναι η διαδικασία που είναι πρωτοποριακή", προσθέτει, "είναι αυτό που συλλαμβάνεται ότι είναι πρωτοποριακό." Η παλιά κάμερα μεγάλου σχήματος είναι τώρα προς πώληση.
Ο Marian Smith Holmes είναι συνεργάτης του Smithsonian.
