WEB EXCLUSIVE: εκτεταμένη συνέντευξη
σχετικό περιεχόμενο
- Τζένη Χολζερ
Φοράτε πολλά διαφορετικά καπέλα-σχεδιαστής, συντάκτης, συγγραφέας. Για ποιους είστε πιο παθιασμένοι;
Αυτή είναι μια ενδιαφέρουσα ερώτηση. Αχ, εννοώ την απάντηση από το cop-out είναι ότι είμαι παθιασμένος για όλους τους. Νομίζω ότι ένα πράγμα μου είχε νόημα σε κάποιο σημείο ήταν να γυρίσω από το να γίνω σχεδιαστής για να γίνω συγγραφέας και δεν εννοώ απλώς έναν συγγραφέα, αλλά εννοώ τη δημιουργία του περιεχομένου καθώς και τη λήψη αποφάσεων για το τι θα μοιάζει. Νομίζω ότι αυτό είναι το πράγμα που με ενδιέφερε περισσότερο, είτε είναι ένα μυθιστόρημα είτε ένα βιβλίο με κόμικς. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο είμαι πιο παθιασμένος με την πατρότητα.
Σχεδιάσατε περίπου 1.000 καλύμματα βιβλίων. Πώς τους κρατάτε μοναδικούς;
Εξαρτώμαι από τους συγγραφείς να μην γράφουν παλαιά βιβλία. Έχω την αίσθηση από την ανάγνωση του χειρογράφου ότι ο συγγραφέας κάνει μια πολύ καλή δουλειά, έτσι ώστε το είδος ευθυμία μου για να κάνει το ίδιο οπτικά.
Ποιες ιδέες προσπαθείτε να αποφύγετε στα σχέδια των βιβλίων σας;
Προσπαθώ να αποφύγω κάτι που είναι κυριολεκτικά. Έκανα μια κάλυψη πριν από αρκετά χρόνια για το μυθιστόρημα My Name Is Red από τον Orhan Pamuk. Ο τίτλος είναι μπλε. Αλλά βέβαια οι κανόνες έγιναν να σπάσουν. Έκανα όλα τα όμορφα άλογα του Cormac McCarthy και τι υπάρχει στο εξώφυλλο; Ένα όμορφο άλογο. Αλλά έδειχνε μόνο τη χαίτη, όχι ολόκληρο το σώμα, σαν το άλογο να γίνει μέρος του τοπίου.
Ποια ήταν η πιο δύσκολη κάλυψη για το σχεδιασμό και γιατί;
Μια νέα μετάφραση της Καινής Διαθήκης, που ήταν πολύ τρομακτική, αλλά πολύ ικανοποιητική γιατί χρησιμοποίησα φωτογραφίες του Andres Serrano, ενός πολύ αμφιλεγόμενου φωτογράφου. Ήταν μια κοντινή λεπτομέρεια του προσώπου του νεκρού, βασικά με τα μάτια του ανοικτά. Ο εκδότης πήρε μια ευκαιρία και πήγε μαζί του. Τελικά, ήταν απολύτως αντεπιχειρημένος και ήταν όλη η ενοχή από την ένωση λόγω αυτού του φωτογράφου. Κανένα βιβλιοπωλείο δεν θα το μεταφέρει, βασικά.
Είναι τα καλύμματα που θεωρείτε το καλύτερο έργο σας τα ίδια που ο καθένας θεωρεί το καλύτερο, όπως αυτά για τον Crichton ή το Sedaris;
Νομίζω ότι το ένα επιφανειακό πράγμα που θα έχουν τα κοινά αυτά τα βιβλία, είναι όλοι οι καλύτεροι πωλητές και είναι μεγάλοι πωλητές. Νομίζω ότι η πρόκληση ως σχεδιαστής στην εμπορική έκδοση είναι να κάνει κάτι που είναι ένα ενδιαφέρον σχέδιο, αλλά αυτό έχει και μια μαζική έκκληση. Νομίζω ότι αυτό που προσπαθώ είναι να ανακαλύπτω συνεχώς αυτό που σημαίνει. Το κάλυμμα για το Dry για παράδειγμα [το οποίο μοιάζει με διαβροχή υγρή], αυτό είναι το κάλυμμα για το paperback. Ο εκδότης απέρριψε αρχικά το σχέδιο και πήγε με έναν εντελώς διαφορετικό σχεδιασμό / σχεδιαστή. Ο εκδότης του βιβλίου είπε: "Όχι, θέλουμε το πρωτότυπο να απορριφθεί". Και το βιβλίο έκανε μεγάλη, το χαρτόδετο χαρτί έκανε καλύτερα από το σκληρό εξώφυλλο. Και είναι σαν, λοιπόν, τι σημαίνει "εμπορικό σακάκι"; Δεν χρειάζεται να σημαίνει αυτό που όλοι νομίζουν ότι κάνει. Μου αρέσει να προσπαθώ να εκπλήξω τους ανθρώπους.
Ποιο βιβλίο πριν από το χρόνο σας θα θέλατε να σχεδιάσετε την κάλυψη και γιατί;
Ο λαβής στη σίκαλη. Υπάρχει μια τελική σκηνή με ένα καρουσέλ στο Central Park, οπότε ο αρχικός σχεδιασμός είναι ένα πολύ στυλιζαρισμένο, πολύ-του-χρόνου [1951] σχέδιο ενός αλόγου καρουσέλ. Νομίζω ότι θα προσπαθούσα να αντιπροσωπεύσω τη Φοίβη κάπως, αλλά ξανά, όχι με κυριολεξία.
Πόση εισροή συνήθως δίνει ο συντάκτης;
Ολα εξαρτώνται. Μερικές φορές θα το σχεδιάσουν κυριολεκτικά για σας, ακόμα κι αν ίσως δεν ξέρουν ότι είναι αυτό που κάνουν. Ή μερικές φορές, ξέρετε, θα σας δώσουν ένα πλήρες βιβλίο ή κάποιο συνδυασμό των δύο, κάπου ενδιάμεσα. Είναι όλοι διαφορετικοί.
Μήπως το μάρκετινγκ ή το branding επηρεάζει ποτέ ή επηρεάζει μια ιδέα κάλυψης που θέλετε να δημιουργήσετε;
Είμαι αρκετά τυχερός όσο αυτό συμβαίνει. Κάθε λίγο καιρό, κάποιος από το μάρκετινγκ θα χτυπάει κάτι ή κάτι άλλο. Και μερικές φορές έχουν δίκιο. Αλλά, όχι, αισθάνομαι αρκετά τυχερός με αυτόν τον τρόπο. Κατά μία έννοια, είμαι σε ένα πύργο ελεφαντόδοντου.
Το ύφος που καλύπτει η ύλη στο σχέδιο;
Η πρόκληση είναι να ανατρέψουμε βασικά το είδος. Είναι σαν να μοιάζει με το τι μπορεί να φανεί ένα θρίλερ του εγκλήματος ότι δεν είναι προβλέψιμο ή πιστεύουμε ότι δεν έχουμε ξαναδεί; Και είναι δύσκολο. Συχνά προσπαθείτε και αποτυγχάνετε και συνεχίζετε. Αλλά έπρεπε να επανασχεδιάσω την Έκθεση της Μειονότητας του Philip K. Dick και αυτή ήταν μια ενδιαφέρουσα πρόκληση. Δεν ήθελα να μοιάζει με "επιστημονική φαντασία", αλλά θα πρέπει να φαίνεται σωστό για το θέμα.
Έχει γίνει ένας συγγραφέας αλλάξει τον τρόπο που σχεδιάζετε σακάκια βιβλίων;
Δεν έχει αλλάξει τον τρόπο που σχεδιάζω σακάκια βιβλίων. Νομίζω ότι με έκανε πιο ζωντανό να ασχοληθώ με τους συγγραφείς. Γιατί και πάλι, είμαι χαλασμένος επειδή είμαι συγγραφέας που σχεδιάζει το δικό μου κάλυμμα. Υπό την μια έννοια είναι ένα βάρος, από την άλλη δεν μπορώ να φανταστώ ότι η μοίρα του σακάκι μου είναι στο χέρι κάποιου άλλου για να αποφασίσει κάτι για μένα. Νομίζω ότι για ορισμένους συγγραφείς είναι πολύ τραυματική. Ξέρεις, παίρνουν ένα σακάκι που δεν τους αρέσει και δεν ξέρουν αν θα μιλούν ή θα το δεχτούν. Έχοντας δει τη διαδικασία δημοσίευσης ως συγγραφέα, με έκανε λίγο πιο συμπαθητικό από ό, τι πριν.
Μήπως μια τυπική ιδέα προέρχεται από το ίδιο το βιβλίο, τον συγγραφέα, κάτι στο δρόμο, μια αγορά ψύλλων, ένα όνειρο ή τι;
Είναι παντού παντού. Απολύτως. Και το ωραίο πράγμα για τα βιβλία είναι οι προθεσμίες δεν είναι τόσο τρελές όσο κάπου σαν περιοδικό ή, Θεέ μου, φυλάξτε μια εφημερίδα. ¶Έτσι, έχετε την πολυτέλεια του χρόνου συνήθως, για να διαβάσετε ένα βιβλίο και να το αφήσετε σαν να σιγοβράζετε και να καθαρίζετε στο κεφάλι σας. Και περιμένετε να έρθει η σωστή λύση, είτε πρόκειται για κάτι που μπορείτε να φανταστείτε μόνος σας είτε για ένα έργο τέχνης που βλέπετε σε μια γκαλερί. Σίγουρα θα συνιστούσα σε οποιονδήποτε θέλει να είναι σχεδιαστής σακάκι βιβλίων για να μετακομίσει στη Νέα Υόρκη.
Πώς είναι διαφορετικό ένα βιβλίο από ένα εξώφυλλο άλμπουμ ή περιοδικού;
Χμμ. Λοιπόν, το εξώφυλλο του άλμπουμ, για όλες τις προθέσεις και τους σκοπούς, είναι παράξενο, γιατί είναι σαν το περπάτημα νεκρό. Εξακολουθούν να υπάρχουν και εξακολουθούν να γίνονται, αλλά είναι σχεδόν σαν "γιατί"; Με όλους όσους αγοράζουν μουσική στο διαδίκτυο, έχει κυριολεκτικά μειωθεί στο μέγεθος μιας ταχυδρομικής σφραγίδας. Για τουλάχιστον 10 χρόνια, το μουσικό βίντεο αντικατέστησε πλήρως το εξώφυλλο του άλμπουμ ως το βασικό κομμάτι της οπτικής εικονογραφίας που συνδέεται με ένα συγκεκριμένο άλμπουμ.
Το περιοδικό καλύπτει, από τη μεγάλη, απλά πεθαίνουν να σας πω τα πάντα. Δεν μπορούν να σας πω αρκετά. Όλα τα χυδαία σε όλο το μπροστινό μέρος του περιοδικού. Απλά κραυγάζουν σε σας τα πάντα μέσα. Όταν ένα εξώφυλλο βιβλίου, αν γίνει σωστά, πρόκειται απλώς να υποδείξει μια ευαισθησία, πρόκειται να είναι πολύ πιο συνετός και πολύ πιο διακριτός.
Πώς έχει αλλάξει ο σχεδιασμός σακάκι βιβλίων τα τελευταία 20 χρόνια;
Συνολικά, έχει γίνει πολύ πιο έξυπνος. Νομίζω ότι υπάρχουν περισσότεροι σχεδιαστές και εκδότες που θέλουν να δουν προκλητικά πράγματα. Νομίζω ότι η εμπειρία της μετάβασης σε ένα βιβλιοπωλείο είναι πολύ διαφορετική, οπτικά, από ό, τι ήταν πριν από 20 χρόνια.
Τα βιβλία θα καταστούν παρωχημένα με την ψηφιακή τεχνολογία;
Μου αρέσει αυτό το ερώτημα, επειδή μου δίνει την ευκαιρία να επαναλάβω για πολλοστή φορά: Όχι, το βιβλίο δεν πηγαίνει πουθενά. Το βιβλίο είναι ήδη το πιο συνοπτικό κομμάτι της τεχνολογίας για να παραδώσει αυτό που προσφέρει. Όταν βγήκε το τελευταίο βιβλίο του Harry Potter, τα παιδιά δεν το κατέβασαν. Συμπληρώνονταν στα βιβλιοπωλεία. Άνθρωποι όπως κάτι που μπορούν να σκάσουν στην τσάντα τους. Οι άνθρωποι δεν έφεραν το Sgt τους. Pepper άλμπουμ παντού - θα πήγαιναν στο σπίτι και θα το ακούσουν.
Τι λέτε στο αξίωμα "Μην κρίνετε ένα βιβλίο από το εξώφυλλό του";
Η αντίδρασή μου είναι, Ω, προχωρήστε.
