Η συλλογή Couture της Sandy Schreier περιλαμβάνει περίπου 15.000 κομμάτια, συμπεριλαμβανομένων τριών ενδυμάτων Valentino, που φοράει η Jackie Kennedy, ένα ασημένιο μίνι φόρεμα που αποθανατίζεται στο πορτρέτο Twiggy του Richard Avedon το 1967 και το φόρεμα του Jean Louis Rita Hayworth που προβλήθηκε στην ταινία Gilda του 1946. Όμως, όπως λέει ο οκτογενής ιστορικός της μόδας στην Vanessa Friedman της New York Times, δεν έχει φορέσει ποτέ αυτά τα κομμάτια: Τα λόγια του Schreier, «είπα πάντα ότι« αν είχα κάτοχος ενός Πικάσο, δεν θα ήταν στην πλάτη μου ». "
Ελάτε αυτό το Νοέμβριο, δεκάδες μόδες προικισμένα από τον ντόπιο Ντιτρόιτ θα εμφανιστούν στο Ινστιτούτο Κοστούμιου του Μουσείου Τέχνης της Μητρόπολης σε έκθεση με τίτλο Pursuit of Fashion: The Sandy Schreier Collection . Σύμφωνα με ένα δελτίο τύπου, το show έχει ως στόχο να φωτίσει 80 από τις δωρεές, εντοπίζοντας την τροχιά της γαλλικής και αμερικανικής ραδιοφωνίας του 20ού αιώνα, ενώ παράλληλα διερευνά πώς η Schreier συγκέντρωσε την εντυπωσιακή της συλλογή.
Μιλώντας με τη Friedman, η Jessica Regan, συνεργάτης επιμελητής στο Ινστιτούτο Κοστούματος, περιγράφει το ομώνυμο της έκθεσης ως "πρωτοπόρο στην εμφάνιση της μόδας ως μορφή τέχνης που θα μπορούσε να επιδιωχθεί και να συλλεχθεί". Σήμερα, η Schreier διαθέτει μία από τις σημαντικότερες συλλογές ιδιωτικής ραπτικής ο κόσμος; σύμφωνα με το προφίλ του 1999 από την Galina Espinoza του Λαού, ο συνδυασμός των σχεδιαστών από τον Yves Saint Laurent με τον Cristobal Balenciaga, τον Mary Quant, τον Michael Kors και τον Coco Chanel, περιλαμβάνει τα στοιχεία που είχαν προηγουμένως δανείσει στο Met, Το Ερμιτάζ και το Λούβρο.
Σεπτέμβριος, Μαρία Μονάκι Γκλέντζα (Ιταλικά, 1880-1944), περ. 1925 (© Nicholas Alan Cope / ευγενική παραχώρηση του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης) Η έκθεση, η οποία προγραμματίζεται να συμπέσει με τις εορταστικές εορτές της 150ης επετείου του πολιτιστικού ιδρύματος της Νέας Υόρκης, καλύπτει 96 χρόνια ιστορίας μόδας. Το αρχικό τεχνούργημα στην προβολή θα είναι μια σειρά από εικονογραφημένες εικονογραφήσεις από ένα άλμπουμ Pochoir του 1908, ενώ το νεότερο θα είναι το 2004 Phillip Treacy πεταλούδα καπέλο.
Μεταξύ των άλλων ενδυμάτων που προορίζονται να συμπεριληφθούν είναι ένα κοκκινωπό κίτρινο βραδυνό φόρεμα σχεδιασμένο από τον Jean Dessès στις αρχές της δεκαετίας του 1950, ένα κοστούμι πρωινού με το αυγό του Christian Francis Roth, ένα σακάκι Mariano Fortuny που χρονολογείται από τη δεκαετία του 1920 ή του '30, και ένα μεταξωτό κόκκινο βραδινό ακρωτήριο Maria Monaci Gallenga.
Όπως δήλωσε ο κ. Andrew Bolton, επιμελητής του Wendy Yu στο Ινστιτούτο Κοστούματος, η δήλωση της Sandy θα παρουσιάσει σπάνια σχέδια στις εκμεταλλεύσεις μας, επιτρέποντάς μας να πούμε μια πιο ξεχωριστή ιστορία της ιστορίας της μόδας μέσω των επιτευγμάτων των πιο καινοτόμων σχεδιαστών της . "
Ο Schreier άρχισε να συλλέγει στην ηλικία των τριών ή τεσσάρων. Εκείνη την εποχή, ο πατέρας της εργάστηκε στο υποκατάστημα Detroit του πολυκαταστήματος Russeks, και οι πλούσιοι πελάτες, όταν είδαν πόσο το νεαρό κορίτσι αγάπησε τα ρούχα, άρχισαν να στέλνουν την ελαφρώς χρησιμοποιημένη και μερικές φορές ακόμη και ποτέ φορεμένη ραπτική.
"Πρωινό" κοστούμι, Χριστιανός Francis Roth (Αμερικανός, γεννημένος 1969), άνοιξη / καλοκαίρι 1990 (© Nicholas Alan Cope / ευγενική παραχώρηση του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης) "Μια Απόκριες, η μητέρα μου επέμεινε ότι φορούσα ένα από τα φορέματα ως κοστούμι μου και είχα ένα τεράστιο σθένος και αρνήθηκε", θυμάται ο Σρέιερ. "Ακόμα και τότε, δεν ήθελα κανέναν να τους φορέσει".
Αργότερα στην καριέρα της, η Schreier άρχισε να εμφανίζεται σε ραδιοφωνικές και τηλεοπτικές εκπομπές για να μοιραστεί τις σκέψεις της για την αξία της μόδας. Αυτή η δημοσιότητα οδήγησε πολλούς διακεκριμένους ανθρώπους να προσφέρουν τις δημιουργίες τους ή τα αγαπημένα αντικείμενα της ντουλάπας, επεκτείνοντας τις καλλιεργητικές εγκαταστάσεις του συλλέκτη και συνδέοντάς την με τέτοια εικονίδια μόδας και τρόπου ζωής όπως οι Twiggy, Quant, Vidal Sassoon, Calvin Klein και Edith Head.
Η Schreier λέει ότι αποφάσισε να δωρίσει 165 κομμάτια από τη συλλογή της στο Met αφού συνειδητοποίησε ότι η οικογένειά της είχε ελάχιστο ενδιαφέρον για την εκτέλεση του έργου.
"Δεν υπήρχε καμία αμφιβολία στο μυαλό μου ότι ο Met έχει το καλύτερο προσωπικό για να φροντίζει όλα τα μωρά μου όταν είναι μακριά σε μόνιμο καλοκαιρινό καταυλισμό και το ευρύτερο και καλύτερο κοινό για αυτούς", καταλήγει στο Friedman. "Δεν ήθελα πάρα πολύ να καταλήξουν σε πλειστηριασμό που πωλούνται σε κάποιο σοσιαλιστή που θα τους αγόραζε, αλλάζοντάς τους να φορούν μια φορά σε ένα πάρτι και στη συνέχεια να τους απαλλαγούν".
