Ένας από τους πιο επιτυχημένους διαχειριστές θεάτρου του κόσμου αναφέρει το αστρονομικό ποσό που απαιτείται για να φτιάξει ένα μουσικό όργανο του Broadway και στη συνέχεια να βουτήξει στοχαστικά στον σωλήνα του. "Εκτός αν κρατάτε τις μεγάλες πηγές κεφαλαίων - τις δισκογραφικές εταιρείες, τους ανθρώπους των ταινιών - είστε σε τρομερό πρόβλημα. Χρειάζεστε τις λιπαρές γάτες, αλλά ο τρόπος που έχει φέτος φέτος δεν ξέρω πόσο περισσότερο θα είναι γύρω », λέει.« Αυτό που με ανησυχεί είναι το ακροατήριο - τα συνδικάτα ήταν εξωφρενικά εδώ και χρόνια, αλλά έχουμε χάσει το μεταξύ των ακροατηρίων: έχουμε χάσει τους νέους ανθρώπους και τους έχουμε χάσει για πολύ καιρό ».
Δεν είναι η πιο πρόσφατη σεζόν του Μπρόντγουεϊ που ανησύχησε τόσο τον διευθυντή, τον καθυστερημένο Max Allentuck, αλλά και τον 1967-68, αυτόν που γράφτηκε από τον William Goldman στο κλασικό βιβλίο του The Season .
Οι 40χρονοι θρήνοι του Allentuck θα ταιριάζουν στο δεξί μέρος του σημερινού Great White Way, όπου η τιμή για την τοποθέτηση μουσικής Broadway πλησιάζει τα 14 εκατομμύρια δολάρια και η μάρκα είναι βασιλιάς (διαβάστε το πρόσφατο άρθρο του Smithsonian.com, "Broadway, Inc." ). Οι ομοιότητες - και οι διαφορές - έρχονται στη ζωή στον παλαίμαχο ντοκιμαντέρ του παραγωγού Broadway Dori Berinstein, ShowBusiness: Ο δρόμος προς το Broadway, ο οποίος προσφέρει μια μαγευτική θέα πίσω από το κουρτίνα στην εποχή Broadway 2003-04, η οποία περιελάμβανε τις πρεμιέρες όπως τα μουσικά όπως το Wicked, η Avenue Q, το Taboo και η Caroline ή η Αλλαγή .
"Αυτό που πραγματικά απλά καταγράφει το βιβλίο της Goldman είναι η διαδικασία της δημιουργίας, τα πυροτεχνήματα που εμπλέκονται στην πραγματοποίηση αυτής της μαγείας και αυτό δεν έχει αλλάξει" λέει ο Berinstein. "Είναι πραγματικά ο ίδιος ο κόσμος, των αριθμών έχουν αλλάξει και τα ονόματα έχουν αλλάξει. "
Επίσης, έχει αλλάξει η γενική τάση να προσαρμόζονται τα παραδοσιακά βιβλία και οι ταινίες στη μουσική σκηνή με την προσάρτηση ενός παχέος εντέρου και του "The Musical" στον τίτλο της δουλειάς, μια φόρμουλα που έχει αποδειχθεί επιτυχημένη με τις ιδιότητες όπως The Lion King, The Producers, Dirty Dancing ένα τεράστιο χτύπημα στο Λονδίνο) και νομικά ξανθιά .
"Τα πράγματα είναι τόσο ακριβά στο Μπρόντγουεϊν ότι η ταυτοποίηση των προϊόντων ή η επωνυμία σας δίνει ένα πλεονέκτημα έναντι του ανταγωνισμού σας από το get-go", λέει ο ιστορικός του Broadway Lawrence Maslon του Πανεπιστημίου της Νέας Υόρκης. Είσαι έτοιμος και είσαι Disney, είσαι κριτικός. Το ακροατήριό σου μπαίνει ", λέει η Τόνι-Ρίνκινς, βραβευμένη με τη βραβευμένη με την Τόνι βραβευμένη ηθοποιός. "Έχουν δει τις διαφημίσεις, έχουν δει την ταινία. Δεν έχει σημασία τι λέει ένας κριτικός. Οι εμφανίσεις είναι σαν συναυλίες με ροκ-που έχουν εξαντληθεί. "
Αλλά ξεκινώντας με μια γνωστή ποσότητα δεν εγγυάται την επιτυχία ενός μουσικού. "Εσείς προσαρμόζετε κάτι που είναι τόσο αξέχαστο με κάποιον άλλο που είστε καταδικασμένοι από την αρχή;", λέει ο Maslon. Παρέχει το παράδειγμα της Mary Poppins, ενός χαρακτήρα που για πολλούς συνδέεται άρρηκτα με την Julie Andrews, -η βρετανική νταντά στην προσαρμογή του δίσκου Disney στο 1964 του βιβλίου PL Travers.Η σκηνική μουσική έκδοση, μια συμπαραγωγή της Disney και του θρυλικού παραγωγού του Broadway Cameron Mackintosh, δεν χτυπά ένα τολμηρό όνομα στο διάσημο ρόλο του Andrews.
"Νομίζω ότι είναι συναρπαστικό το γεγονός ότι οι γυναίκες που έχουν παίξει Mary Poppins, τόσο στο Λονδίνο και τη Νέα Υόρκη, δεν χρεώνονται ούτε καν πάνω από τον τίτλο ή κάτω από τον τίτλο. Δεν είναι καν στην αφίσα, κανείς δεν ξέρει ποιοι είναι και δεν είναι υποψήφιοι για κάποια βραβεία ", λέει ο Maslon." Είναι σαφές ότι η προσοχή στη Mary Poppins είναι η ιδιοκτησία, όχι η Julie Andrews ή ο Ashley Brown ή ο καθένας. Δεν θα μπορούσατε να υιοθετήσετε τη Mary Poppins για τη σκηνή, για παράδειγμα, το 1970, και δεν προσπάθησα να φτάσω τη Sally Ann Howes ή κάποιον με ένα όνομα αστέρι ».
Για τον Berinstein, ο οποίος είναι επίσης παραγωγός νομικά ξανθιά, η προσαρμογή μιας υπάρχουσας εργασίας δεν είναι συντόμευση. "Δημιουργώντας ένα μουσικό από μια ταινία ή ένα βιβλίο ή οποιαδήποτε από τις πολλές ιστορίες έχουν προσαρμοστεί, ξεκινά πραγματικά από το μηδέν», λέει και ένα πράγμα που παραμένει σταθερό στον κόσμο του Μπρόντγουεϊ είναι το κίνητρο να πεις μια μεγάλη ιστορία, ανεξάρτητα από την προέλευσή της. "Οι κίνδυνοι να βρεθείς σε μια εκπομπή του Broadway είναι τόσο υψηλοί που πρέπει να είσαι βαθιά, βαθιά παθιασμένος", προσθέτει ο Berinstein. "Όλοι που γνωρίζω στο θέατρο έχουν πολλές φορές αναλάβει έργα που δεν είχαν πολλές εμπορικές δυνατότητες, αλλά απλώς έπρεπε να μιλήσουν στην ιστορία".
