Το banjo δημιουργεί αμερικανικά μουσικά εικονίδια: το συγκρότημα που συνοδεύει τη χώρα σε μια παλιά βεράντα, τον παίκτη του bluegrass σε ένα ηλιόλουστο πεδίο. Κατά τη διάρκεια του περασμένου αιώνα, διάσημοι παίκτες όπως ο Pete και ο Mike Seeger έχουν καθιερώσει το όργανο ως ένα διαρκές κομμάτι Americana.
Παρά την σταθερή θέση του banjo στο αμερικανικό λαϊκό κανόνι, ο εθνομουσικολόγος Greg C. Adams θέλει τους οπαδούς της μουσικής να εκτιμήσουν τα εκλεκτικά, παγκόσμια πλαίσια από τα οποία αυξήθηκε η αμερικανική μουσική banjo. Από την εφεύρεση των οργάνων από τους αφελείς Αφροαμερικάνους στην Καραϊβική σχεδόν πριν από 400 χρόνια, το banjo έχει ληφθεί από μια ποικιλία πολιτισμών μέσα και έξω από την Αμερική, καθένα από τα οποία συνέβαλε στους διαφορετικούς τρόπους που έχουν παίξει οι μεγάλοι banjoists της Αμερικής.
Για το Classic Banjo, έξω αυτό το μήνα στις Smithsonian Folkways Recordings, Ο Adams και ο αρχειοφύλακας Jeff Place επέλεξαν 30 από τα καλύτερα κομμάτια του παρελθόντος μισού αιώνα από Αμερικανούς παίκτες banjo που αποτυπώνουν την ποικιλομορφία των αμερικανικών τεχνικών και στυλ.
Ο Adams, ο οποίος έχει παίξει το banjo για σχεδόν 20 χρόνια, μας μίλησε πρόσφατα για την αγάπη του για το όργανο, την ιστορία του και για το τι σημαίνει Classic Banjo για μια νέα γενιά ενθουσιωδών banjo.
Προβολή σφηνών: Κλασικό μπανγκό
Γιατί να φτιάξετε ένα άλμπουμ των αμερικανικών κλασικών banjo;
Το Smithsonian Folkways φιλοξενεί μερικές από τις σημαντικότερες ηχογραφήσεις που αντικατοπτρίζουν τους τρόπους με τους οποίους χρησιμοποιείται το banjo, ειδικά τον 20ό αιώνα. Η πρόσβαση σε αυτά τα υλικά και η διάθεση αυτών των υλικών είναι ζωτικής σημασίας για τους τρόπους με τους οποίους σκεφτόμαστε την ευρύτερη ιστορία του banjo. Μέχρι τη δεκαετία του 1890 και προς τα εμπρός, το banjo χρησιμοποιείται όλο και περισσότερο στη μουσική βιομηχανία. Αλλά πώς παίρνουμε ό, τι συνέβη στον προηγούμενο αιώνα και συγκρίνουμε με το πώς κατανοούμε την ευρύτερη ιστορία του banjo, η οποία είναι σχεδόν 400 χρόνια ιστορίας; Πώς σκεφτόμαστε τα πρώτα 300 χρόνια αυτής της ιστορίας και αγκαλιάζουμε αυτό που μπορούμε να μάθουμε από τον 20ό αιώνα μπροστά; Γι 'αυτό βάζουμε μαζί αυτό το άλμπουμ.
Τι κάνει καλό κομμάτι banjo;
Είναι ένας συνδυασμός της ενέργειας πίσω από την απόδοση, μαθαίνοντας για τα περιβάλλοντα της απόδοσης και στη συνέχεια μάθησης ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι και γιατί είναι σημαντικοί. Στο άλμπουμ, ο Tony Trischka και ο Bill Evans παίζουν με "απίστευτη ακρίβεια" τη μουσική "Banjoland". Αλλά μπορείτε επίσης να ακούσετε "Golden Bell Polka", από το AL Camp, ο οποίος κατά τη διάρκεια αυτής της ηχογράφησης ήταν πολύ γέρος. Παίζει αυτό το τραγούδι που θα συσχετιστεί με τα τέλη του 19ου και τις αρχές του 20ού αιώνα και έτσι, ενώ μπορείτε να πείτε ότι είναι παλαιότερης γενιάς από την παράσταση του, εξακολουθεί να υπάρχει μια ακεραιότητα στο παιχνίδι του που λέει: «Ναι, αυτός ο άνθρωπος ήξερε ακριβώς τι έκανε και κατά την ημέρα του ήταν ένας απίστευτος παίκτης. Πρόκειται για την εκτίμηση όχι μόνο των διαδικασιών που περνούν οι άνθρωποι καθώς μαθαίνουν να παίζουν το όργανο, αλλά πώς η διαδικασία αυτή συνδέεται με την ευρύτερη παράδοση banjo.
Είχατε περισσότερα από 300 άλμπουμ για να σκάψετε μέσα στην αναζήτησή σας. Πώς αποφάσισε ποια κομμάτια τελικά έκαναν την τελική περικοπή;
Εξετάσαμε πολλά πράγματα. Ποιοι είναι μερικά από τα άτομα που θα πρέπει να εκπροσωπούνται; Ποιες είναι μερικές από τις συγκεκριμένες τεχνικές παιχνιδιού που θα έπρεπε να είναι εκεί; Τι είδους ρεπερτόριο θα βοηθούσε να αντικατοπτρίζει τη ζωντανή φύση των παραδόσεων μουσικής banjo; Έχουμε εικονικούς ανθρώπους όπως ο Pete Seeger, ο Hobart Smith ή ο Mike Seeger και επικεντρωνόμαστε στην αναπαραγωγή τεχνικών που σχετίζονται π.χ. με τις παραδόσεις του Bluegrass ή με την παλιά μουσική του χρόνου - είτε μιλάτε για τεχνικές downstroke όπως clawhammer καθώς και δύο-και τριών-δάχτυλο picking στυλ. Και έπειτα υπάρχουν και άνθρωποι που δεν παίρνουν τις χορδές με τα δάχτυλά τους, αλλά χρησιμοποιούν επίπεδες φωτογραφίες ή πλεκτά.
Μια πρακτική μπάντα για το Westmoreland Fair στην Πενσυλβάνια. (Φωτογραφία ευγένεια του Smithsonian Folkways Recordings) Πώς προέκυψαν αυτές οι διαφορετικές τεχνικές;
Διαφορετικές τεχνικές υλοποιούνται με διαφορετικούς τρόπους. Τον 19ο αιώνα, οι τεχνικές καθοδικής συσχέτισης συνδέονταν με την εμπορευματοποίηση του banjo μέσω του μαύρου προσώπου minstrelsy και των βιβλίων διδασκαλίας που δίδασκαν τις αφρικανικές αμερικανικές τεχνικές. Αυτός ο τρόπος παιχνιδιού του banjo μοιράζεται τα ίδια βασικά στοιχεία με αυτό που βλέπουμε στους παλιούς μουσικούς κύκλους, οπότε αν δείτε κάποιον που παίζει banjo clawhammer - θα το ονομάζονταν επίσης να κλαπεί το banjo ή να χτυπήσει το banjo - έχετε μια βασική τεχνική που ξετυλίγεται διαφορετικούς τρόπους, μέσα σε διαφορετικές γεωγραφικές τοποθεσίες, μέσα σε διαφορετικές κοινότητες. Κανείς δεν πρόκειται να παίξει το banjo με τον ίδιο ακριβώς τρόπο.
Το Banjo γίνεται όλο και πιο διαδεδομένο στη δημοφιλή ραδιοφωνική μουσική, όπως τα τραγούδια της μπάντας Mumford και Sons. Τι ελπίζετε ότι μια νέα γενιά ενθουσιώδων banjo απομακρύνει από αυτό το ρεκόρ;
Αυτό που οι ακροατές που ακούνε οι άνθρωποι κάνουν σήμερα δεσμούς πίσω στις παραδόσεις που είναι εκατοντάδες ετών. Είναι μέρος ενός πολύ μεγαλύτερου συνεχούς. Αυτό που ακούνε στη λαϊκή μουσική και ίσως αυτό που θα ακούσουν σε μια ηχογράφηση όπως το Classic Banjo, θα τους εμπνεύσει να κοιτάξουν βαθύτερα πέρα από τον ήχο του οργάνου στα πολυπολιτισμικά πλαίσια στα οποία υπάρχει το banjo. Ελπίζω ότι μπορούμε να φτάσουμε όσο το δυνατόν ευρύτερα στο κοινό.
Ποιο είναι το όφελος της αυξανόμενης δημοτικότητας του banjo;
Νιώθω σαν με το τελευταίο κύμα της δημοφιλούς συνειδητοποίησης, έχουμε μια μοναδική ευκαιρία να κάνουμε πραγματικά την αποδόμηση της χρήσης του banjo με την πάροδο του χρόνου, εξερχόμενης από τη δουλεία, της δημοφιλούς χρήσης του μέσω της μαύρης όψης minstrelsy, του τρόπου με τον οποίο εμπορεύεται σταδιακά και τι μας φέρνει να το συσχετίζουμε πιο πρόσφατα με τις παλιές παραδόσεις του χρόνου και της γαλάζιας χλόης. Υπάρχει μια ευκαιρία να συζητήσετε περισσότερο για τις βαθύτερες πτυχές αυτής της ιστορίας. Το banjo δεν είναι απλά στερεότυπο. Είναι μια πύλη για την κατανόηση της αμερικανικής εμπειρίας.
