Η βεράντα του 61ου ορόφου του κτιρίου Chrysler στο Μανχάτταν είχε σπάνια δει τόσο μεγάλο πλήθος. Υπήρξε η φωτογράφος Annie Leibovitz και ο βοηθός της Robert Bean, στέκεται σε ένα από τα οκτώ gargoyles που χαρίζουν το εξωτερικό του κτιρίου. Ο χορευτής David Parsons βρισκόταν σε ένα άλλο από τα gargoyles, θέτοντας για Leibovitz. Ένα βιντεοπροφορικό ήταν διαθέσιμο για να καταγράψει τη διαδικασία. Έτσι ήταν ένας συγγραφέας και φωτογράφος από τους New York Times . Πέρασμα πάνω από όλα αυτά ήταν το πνεύμα της Margaret Bourke-White (1904-1971), της φωτογράφου Life που είχε φωτογραφηθεί στην κορυφή ενός από τα γκρουπ του Chrysler το 1934.
σχετικό περιεχόμενο
- Δύο για τους αδίστακτους
- Μεγάλα νέα
"Το ύψος δεν ήταν τρομερά ενοχλητικό", λέει ο John Loengard, ο φωτογράφος για την ανάθεση στις Times εκείνη την ημέρα τον Αύγουστο του 1991. Αντίθετα, είχε μόνο μια σκέψη: "Αυτό ήταν όλο ... πολύ τρομακτικό, αλλά ήταν θα είναι μια ενδιαφέρουσα εικόνα; "
Καθώς ο Leibovitz έσπασε στο Parsons, ο Loengard έσπασε στο Leibovitz και απάντησε καταφατικά στο ερώτημά του. Η εικόνα που προέκυψε εμφανίστηκε στο περιοδικό Arts & Leisure της Times στις 8 Σεπτεμβρίου 1991, όπου δεν έκανε τίποτα για να μειώσει τη φήμη του Leibovitz που ήταν ήδη υπερβολικά μεγάλη. Το συνημμένο άρθρο του Βίκι Γκόλντμπεργκ, βιογράφος του Bourke-White, σημείωσε ότι «η μόνη στιγμή που ο Leibovitz επιτρέπει σε κάποιον να την κρατήσει είναι όταν βγάλει ένα πόδι μακριά στο κεφάλι του γκρεγκόλ και όταν αισθανθεί ασφαλής εκεί κάνει την βοηθό να αφήσει και είναι ελεύθερος πάνω από τον ορίζοντα της Νέας Υόρκης με τον άνεμο να χτυπάει τα παντελόνια της. "
Μέχρι το 1991, η Leibovitz είχε κάνει μερικά από τα πιο φιλόδοξα πορτρέτα της - τον John Lennon (γυμνό) και τον Yoko Ono (ντυμένος) λίγες μόνο ώρες πριν σκοτωθεί, η Bette Midler που ξαπλώνει ανάμεσα στα τριαντάφυλλα, τον Demi Moore μεγάλο με παιδί. Το έργο του Leibovitz είχε μόλις παρουσιαστεί στην Εθνική Πινακοθήκη του Smithsonian στην Ουάσιγκτον, στην πρώτη ανασκόπηση της μέσης σταδιοδρομίας που είχε αναθέσει ποτέ στο φωτογράφο. (Η πιο πρόσφατη εκπομπή της, «Annie Leibovitz: Η ζωή ενός φωτογράφου, 1990-2005», ταξιδεύει στο Μουσείο Καλών Τεχνών του Σαν Φρανσίσκο τον Μάρτιο.) Είχε προσκληθεί να δώσει μια διάλεξη στο Ινστιτούτο Τεχνολογίας του Rochester, το οποίο είχε στείλει το βίντεο πλήρωμα. Και για την ιστορία του Times, το χαρτί είχε αναθέσει όχι μόνο Goldberg αλλά και Loengard, ένας διακεκριμένος πρώην φωτογράφος Life και επεξεργαστής εικόνων που είχε επεξεργαστεί τόσο το έργο του Bourke-White όσο και του Leibovitz.
Ο Λέιμποβιτς είχε ξεκινήσει την ημέρα γυρίσματα του Parsons, του ιδρυτή και καλλιτεχνικού διευθυντή της εταιρίας χορού που έφερε το όνομά του στο στούντιο στο κέντρο της πόλης, αλλά καθώς πλησίασε το βράδυ, μετέφερε τον πυροβολισμό στο κτίριο Chrysler. "Δεν μπορώ παρά να αισθάνομαι ότι θα έχουμε τη σκιά της Margaret Bourke-White πάνω μας", μπορεί να ακουστεί λέγοντας στο βίντεο. (Απορρίφθηκε να γίνει συνέντευξη για αυτό το άρθρο.) "Αλλά αυτό είναι ωραίο, αυτό είναι πραγματικά, πολύ ωραίο". Ο Darien Davis, ένας βοηθός του Leibovitz, λέει: "Νομίζω ότι κάναμε έκπληξη το κτίριο, απλώς ρώτησε τους ανθρώπους του γραφείου και επέτρεψαν την πρόσβαση." (Ένας εκπρόσωπος του κτιρίου Chrysler σημειώνει ότι σήμερα αυτό θα είναι "πολύ περισσότερο η εξαίρεση από τον κανόνα.")
Ο Parsons ήταν παιχνίδι. αυτός και ο Leibovitz είχαν μιλήσει την ιδέα του γκρεγκόλι σε λίγες μέρες πριν, λέει. Εκτιμά ότι πέρασε συνολικά περίπου 45 λεπτά σε αυτό και είναι πραγματικό θέμα για την επίθεση άγχους που είχε γύρω στα 25 λεπτά. "Ο κίνδυνος να έχετε μια επίθεση άγχους είναι ότι παίρνετε ζάλη", λέει, "και πραγματικά χρειάστηκε να αποκτήσω τον έλεγχο και πάλι."
Ο Leibovitz και ο Parsons άρχισαν ένα pas de deux, πυροβολώντας και φωνάζοντας την ενθάρρυνση, στέκεται-και ξετυλίγεται πάνω-στο στολίδι από ανοξείδωτο χάλυβα, περίπου 700 πόδια πάνω από το Midtown Manhattan, όπως ο Loengard τοποθετούσε τον εαυτό του στη βεράντα. «Αναρωτήθηκα αν μια φωτογραφία θα μπορούσε να δικαιολογήσει τους κινδύνους που παίρνουν», θυμάται αργότερα. Στο πίσω μέρος του μυαλού του ήταν δύο φωτογράφοι που είχαν πέσει στους θανάτους τους αναζητώντας το σωστό πλεονέκτημα: τον James Burke το 1964 στα Ιμαλάια και τον Ethan Hoffman το 1990 στο Newark του New Jersey. Αλλά ο Leibovitz, θυμάται, φάνηκε απόλυτα άνετα. "Ακόμα οι φωτογράφοι βάζουν πάντα τις εικόνες τους πάνω από οτιδήποτε άλλο", λέει. "Μπορούν να πάρουν ένα ακούσιο βήμα προς τα πίσω και να πέσουν από μια αποβάθρα φόρτωσης."
Στη συνέχεια, καθώς πέφτει το σούρουπο, ο Loengard είδε τη στιγμή του: η Leibovitz ανταλλάσσει ταινία με τον βοηθό της Robert Bean. "Για ένα χωριστό δευτερόλεπτο, η χειρονομία όλων ήταν ξεκάθαρη", λέει ο Loengard, "και το μόνο που μπορείτε να κάνετε είναι να ελπίζετε ότι αυτό είναι που πήρατε." Αυτό, πράγματι, είναι αυτό που πήρε.
Ο David J. Marcou είναι συγγραφέας και φωτογράφος στο La Crosse του Ουισκόνσιν.
Η Annie Leibovitz στο διαμέρισμά της στην άνω Πέμπτη λεωφόρο το 1991, το πρωί της ημέρας που τελείωσε στο κτίριο Chrysler. Είναι πίσω από τον καθρέφτη επειδή είπε: "Αν στέκομαι πίσω από αυτόν τον καθρέφτη, μπορείτε να φωτογραφίσετε το πρόσωπό μου στο σώμα σας" (John Loengard)
