Μπορείτε να χορέψετε στην τζαζ; Τα πλήθη στο φετινό Φεστιβάλ Τζαζ & Κληρονομιάς της Νέας Ορλεάνης το σκέφτηκαν, στροβιλίζοντας στους διαδρόμους των μεγάλων σκηνικών καμβάδων και χορεύοντας ζευγάρι σε έναν αχυρόστρωμα από κόντρα πλακέ σε ακουστικά τζαζ συνδυασμούς.
Το 1945, αυτό δεν θα ήταν μια αξιοσημείωτη παρατήρηση, πριν από 70 χρόνια, η τζαζ ήταν ακόμα μια δημοφιλής χορευτική μουσική. Το 2015, ωστόσο, η τζαζ είναι σχεδόν πάντα μια συναρπαστική εμπειρία, είτε σε νυχτερινά κέντρα όπου οι ακροατές κάθονται σε τραπέζια πίνοντας υπερτιμημένα ποτά είτε σε θέατρα όπου κάθονται σε σειρές, ελέγχοντας το προσωπικό στα γυαλιστερά τους προγράμματα. Γι 'αυτό ήταν τόσο εκπληκτική η ευχαρίστηση να βλέπουν οι οπαδοί της τζαζ στη Νέα Ορλεάνη να πηδούν από τις καρέκλες τους με την παραμικρή πρόκληση να ταλαντεύουν τους γοφούς τους.
Αλλά αυτή η μουσική δεν ήταν όπως η σημερινή χορευτική μουσική, όπου ο ρυθμός διοχετεύεται σε βιομηχανικές αναλογίες, ώστε να γίνει αδιαμφισβήτητο. Σε αυτές τις μελωδίες, το κτύπημα μπορεί να είναι θαμμένο κάτω από σόλο τρομπέτας ή πιάνο που τραβάει προς άλλη κατεύθυνση ενώ η κιθάρα παίζει αντι-ρυθμό. Πώς λοιπόν οι χορευτές βρίσκουν τον παλμό; Ζήτησα από τον καλύτερο χορευτή για την αύξηση του κόντρα πλακέ, έναν συνταξιούχο μπακαρά της Νέας Ορλεάνης που ονομάζεται Claudia Dumestre.
"Ακούω και με τα δύο αυτιά μου μέχρι τα πόδια μου", είπε. "Μερικές φορές κλειδώ τον ντράμερ για να βρω τον ρυθμό. μερικές φορές κλείνω σε άλλο όργανο. Αν έχετε χορευτικό συνεργάτη που ακούει μουσική με τον ίδιο τρόπο, αυτό το κάνει πολύ πιο εύκολο. Έχω χορέψει στον Earl Turbinton και τον Willie Tee, μια ομάδα της Νέας Ορλεάνης που θα μπορούσε να ακούγεται σαν John Coltrane και εάν έχετε το σωστό συνεργάτη, μπορείτε να χορέψετε και σε αυτό. Το κλειδί είναι να βρούμε τον παλμό κάτω από όλα όσα συμβαίνουν. "
Αυτή η σύντομη, τραγανή γυναίκα στο μαύρο ψάθινο καπέλο και στο λουλουδάτο σακάκι έδειξε τότε τι εννοούσε αρπάζοντας το χέρι μου και τραβώντας μου στο πάτωμα. Σύντομα περιστρέφεται κάτω από τον επεκταμένο δεξί μου βραχίονα, με ρίχνει έξω και με τραβάει πίσω. Παρατήρησα ότι ενώ οι γοφοί της κινούνταν στον πρωταρχικό ρυθμό που έρχεται από τα τύμπανα, οι αγκώνες και οι ώμοι της κινούνταν στους δευτερεύοντες ρυθμούς που πρότειναν τα κέρατα.
Η ταινία Dirty Brass Band (Zack Smith) 
Οι επαναστάτες της ψυχής (Zack Smith) 
Ο Δρ Μάικλ Λευκό και η Πρωταρχική Λέσχη Τζαζ με τον Θάις Κλάρκ (Ζακ Σμιθ) 
Ένα "fais do-do" είναι ένα πάρτι χορού Cajun. (Ζακ Σμιθ) 
Οι συμμετέχοντες στο Φεστιβάλ χορεύουν στη μουσική. (Ζακ Σμιθ) 
Αναγέννηση Brass Band (Ζακ Σμιθ) "Τα άλλα πράγματα που συμβαίνουν με τζαζ τραγούδι δεν αποσπούν την προσοχή", εξήγησε όταν ρώτησα. "Είναι πιο διασκεδαστικό. Εάν μπορείτε να μανδαλώσετε σε δευτερεύοντα ρυθμό, δεν κάνετε το ίδιο πράγμα ξανά και ξανά. Η Jazz σας απαλλάσσει από αυτό. Μερικοί άνθρωποι επιθυμούν να κάνουν το ίδιο βήμα ταλάντευσης που έμαθαν από έναν εκπαιδευτή χορού ξανά και ξανά, αλλά είναι πιο ευχάριστο να κινηθούμε πάντα από τη μία κίνηση στην άλλη ».
"Είναι όλα σχετικά με τα δύο και τα τέσσερα", είπε ένας από τους χορευτές, κάτοικος της Νέας Ορλεάνης Shea Manly. "Για μένα, οτιδήποτε άλλο είναι κερασάκι στην τούρτα. Αν μπορώ να βρω τα δύο και τα τέσσερα, μπορώ να χορέψω σε αυτό. Η Νέα Ορλεάνη είναι για αυτό το ρυθμό. "
Το σχόλιο του Manly υποδηλώνει ότι για να γίνει χορευτική η τζαζ ξανά, δεν χρειάζεται μόνο οι κατάλληλοι μουσικοί, αλλά και οι κατάλληλοι χώροι και το σωστό κοινό. Ναι, οι μουσικοί πρέπει να κρατήσουν έναν υποκείμενο παλμό χορού, αν θέλουν οι ακροατές να βγουν από τις καρέκλες τους και να κουνήσουν τους γοφούς τους. Αλλά ο χώρος πρέπει επίσης να παρέχει έναν ανοιχτό χώρο όπου αυτό μπορεί να συμβεί χωρίς να εμποδίζει την άποψη των άλλων. Και το κοινό πρέπει να είναι σε θέση να προσδιορίσει το ρυθμό μέσα σε έναν αριθμό τζαζ που έχει πολλά διαφορετικά κινούμενα μέρη. Στη Νέα Ορλεάνη, τα ακροατήρια εκπαιδεύονται από την οικογένεια και τους φίλους για να ακούσουν τον παλμό χορού από νεαρή ηλικία.
"Είμαστε ένας πολύ παρθένος λαός", δήλωσε ο Keith Hurtt, ένας ξεναγός της Νέας Ορλεάνης, "και έχουμε τους δικούς μας τρόπους να κάνουμε πράγματα. Όταν ακούμε το ρυθμό, δεν μπορούμε να βοηθήσουμε τον εαυτό μας. Είμαι πάντα έκπληκτος που οι άνθρωποι από κάπου αλλού μπορούν να καθίσουν μέσα από μια τζαζ μελωδία. Δεν ξέρω πώς δεν μπορείτε να χορέψετε στην τζαζ. Μερικοί άνθρωποι από άλλες πόλεις θα έχουν πάρει μαθήματα χορού, έτσι γνωρίζουν όλα τα βήματα, αλλά δεν είναι τα ίδια, επειδή κάνουν τα ίδια βήματα ακόμη και όταν αλλάζει η μουσική. "
Τίποτα δεν έχει κάνει περισσότερα για να διατηρήσει την παράδοση της Νέας Ορλεάνης να χορεύει στην τζαζ από την αναβίωση του ορειχάλκου που άρχισε με την Dirty Dozen Brass Band και την ReBirth Brass Band στη δεκαετία του 1980 και συνεχίζει να είναι ισχυρή σήμερα. Χρησιμοποιώντας τα όργανα μιας μπάντας πορείας σε μια από τις αμέτρητες παρελάσεις της πόλης, αυτές οι ομάδες βασίζονταν αποκλειστικά στα κέρατα και στα τύμπανα για να δημιουργούν χορδές και ρυθμούς. Με το τσάμπα να τραγουδάει τις νότες μπάσου και τις σάλπιγγες, τους τρομπόνι και τα σαξόφωνα που σχηματίζουν τις αρμονίες, αυτές οι ομάδες χτυπούν το γλυκό σημείο μεταξύ αυλακιού και αυτοσχεδιασμού.
Αυτές οι δύο ιδρυτικές ομάδες βρισκόταν στο φετινό Jazzfest, αλλά ήταν εξαιρετικές αλλά λιγότερο γνωστές μπάντες όπως το High Steppers Brass Band και οι Soul Rebels, οι οποίοι έπαιζαν τις μικρότερες υπαίθριες σκηνές την Παρασκευή και το Σάββατο αντίστοιχα. Αυτά τα δύο συγκροτήματα ήταν καλά παραδείγματα για το πώς μπορείτε να κρατήσετε τους ανθρώπους να χορεύουν ακόμα και κατά τη διάρκεια του ελεύθερου solo τζαζ, αν ένα μέρος της μπάντας φροντίζει για το groove ενώ ένα άλλο μέρος αυτοσχεδιάζει - αν και οι μουσικοί ανταλλάσσουν συχνά αυτούς τους ρόλους. Δεν ήταν ούτε αυθεντικοί παραδοσιακοί. και οι δύο μπάντες χρησιμοποίησαν hip-hop ψαλμωδία και σχόλια για να κρατήσουν τους χορευτές αφοσιωμένους χωρίς να αναλάβουν τη μουσική ούτε να παρεμποδίσουν τους σολίστες.
Οι Soul Rebels διεύθυναν το συγκρότημά τους σε δύο: οι δύο τρομπέτες, οι δύο τρομπόνι και το σαξόφωνο σχημάτισαν την πρώτη γραμμή, ενώ οι τσάμπες και οι τρεις ντράμερς αποτελούσαν την οπίσθια γραμμή. Ενώ η backline συγκρατεί το ρυθμό, η πρώτη γραμμή μπορεί να παίξει φιλόδοξα solo τζαζ και οι χορευτές θα συνεχίσουν να κινούνται στο γρασίδι. Και μερικές φορές, μόνο για να το ανακατέψετε, η πρώτη γραμμή θα υιοθετούσε ένα ρυθμικό κέρατο vamp ενώ η backline πήγε σε μια άγρια μαρμελάδα κρουστά.
"[Ο Clarinetist και ο συνηθισμένος συνεργάτης του Wynton Marsalis] Μιχάλης Λευκός μου είπε κάποτε:« Μπορώ να ακούω τη μουσική μου και να νιώθω τη μουσική μου », αλλά δεν βλέπω τη μουσική μου μέχρι που οι άνθρωποι αρχίζουν να χορεύουν». αισθάνομαι τόσο καλά, σαν να βοηθούσα να ολοκληρώσω τη μουσική με κάποιο τρόπο χορεύοντας. "
Αλλά γιατί η Νέα Ορλεάνη είναι τόσο διαφορετική από άλλες πόλεις; Πήρα μια ένδειξη όταν επισκέφτηκα το μεγάλο Ευαγγέλιο Σκηνή του φεστιβάλ για να ακούσω τη Cynthia Girtley, το αυτο-περιγραφόμενο «New Orleans Gospel Diva». Στάση στο πιάνο, ενημέρωσε το κοινό της Κυριακής: «Θα έχουμε εκκλησία σήμερα. Όταν έχουμε εκκλησία στη Νέα Ορλεάνη, δεν καθόμαστε. Ανυψούμε και φωνάζουμε. χτυπάμε και χτυπάμε. "
Όταν τραγούδησε "τον Ιησού στην Κύρια Γραμμή" στο "Αυτό το Μικρό Φως του Ορυχείου", το πλήθος έδειξε τι εννοούσε. Κάποια στιγμή, σηκώθηκαν και άρχισαν να χτυπούν και να χτυπούν, να ταλαντεύονται και να τραγουδούν. Και δεν σταμάτησαν όταν ο ίδιος ο Michael White πήρε ένα σόλο τζαζ στη μελωδία. Και από το σκαμπό του στη σκηνή, θα μπορούσε να κοιτάξει έξω στο κοινό και να δούμε πώς μοιάζει η μουσική του.
