Η κάλυψη του φετινού Issue Sports Illustrated μαγιό, με ένα μοντέλο με μελαχρινή μαλλιά που τραβούσε στο κάτω μέρος του μπικίνι της σειράς φιδιών-εκτύπωσης, δημιούργησε ταχεία αντίδραση. Η αχνιστή αναλαμπή της λεκάνης της προκάλεσε κραυγές υπερβολικής ριψοκίνδυνης, αχρείωτης, ακατάλληλης, πορνογραφικής, που δηλώνουν τους επικριτές του περιοδικού. "Είναι συγκλονιστικό και αυτό σημαίνει ότι είναι, " έγραψε η εφημερίδα Jennifer Weiner στους New York Times .
Από αυτή την ιστορία
Homeward Bound
Αγορά
Ατομική Πολιτισμός: Πώς μάθαμε να σταματάμε να ανησυχούμε και να αγαπάμε τη βόμβα (Ατομική Ιστορία & Πολιτισμός)
Αγοράσχετικό περιεχόμενο
- Η εφεύρεση των Vintage ενδυμάτων
Αλλά όταν ο γαλλικός σχεδιαστής αυτοκινήτων μηχανικών-cum-μαγιό Louis Réard ξεκίνησε το πρώτο μοντέρνο μπικίνι το 1946, αυτό το φαινομενικά σκουρόχρωμο κοστούμι ήταν εξίσου σοκαριστικό. Το Βατικανό ενέκρινε επισήμως τον σχεδιασμό αμαρτωλό και αρκετές αμερικανικές πολιτείες απαγόρευσαν τη δημόσια χρήση του. Η ανάληψη από τον Réard των ευρωπαίων ηλιοθεραπευτών δύο τεμαχίων φορούσε πιο άφθονες εκδοχές που κάλυπταν όλες εκτός από μια λωρίδα κορμού από τη δεκαετία του 1930- ήταν τόσο σαρκαστική που τα μοντέλα μαγιό δεν θέλησαν να τα φορέσουν. Αντ 'αυτού, προσέλαβε τη γυμνή χορεύτρια Micheline Bernardini για να κάνει ντεμπούτο τη δημιουργία του σε μια θεατρική ομορφιά στο θέρετρο στις 5 Ιουλίου 1946. Εκεί, ο Ρέαρντ χαρακτήρισε τα «τέσσερα τρίγωνα του τίποτα» ένα «μπικίνι», το όνομά του από την atoll του Ειρηνικού νησιού. Τα κράτη που στοχεύθηκαν μόλις τέσσερις μέρες νωρίτερα για την καλά δημοσιευμένη "Διασταύρωση Επιχειρήσεων", τα πυρηνικά πειράματα που άφησαν πολλά κοραλλιογενή νησιά ακατοίκητα και παρήγαγαν υψηλότερα από τα προβλεπόμενα επίπεδα ακτινοβολίας.
Ο Réard, ο οποίος είχε αναλάβει την επιχείρηση εσωρούχων της μητέρας του το 1940, ανταγωνιζόταν με τους συναδέλφους γαλλικούς σχεδιαστές Jacques Heim. Τρεις εβδομάδες νωρίτερα, ο Χέιμ είχε ονομάσει ένα μικρό κομμάτι (αλλά ακόμα ομφαλό-θωράκιση) σύνολο των δύο κομμάτι του Atome, και προσέλαβε ένα σκιέρ να το δηλώσει "το μικρότερο μαγιό του κόσμου".
Η καινοτομία του Réard ήταν να αποκαλύψει την κοιλιά. Φαίνεται ότι ο Ρέαρντ, που προσέλαβε τον δικό του ουρανογέφυρα να διαφημίσει το νέο μπικίνι όσο μικρότερο από το μικρότερο μαγιό του κόσμου, ισχυρίστηκε ότι η εκδοχή του ήταν βέβαιο ότι θα ήταν τόσο εκρηκτική όσο οι αμερικανικές στρατιωτικές δοκιμές. Ένα μαγιό εξειδικευμένο ως μπικίνι, είπε ο Réard, μόνο αν μπορούσε να τραβηχτεί μέσα από ένα γαμήλιο δαχτυλίδι. Συσκευαστεί μόνο τα τριάντα τετραγωνικά ίντσες υφάσματος μέσα σε ένα κουτί. Παρόλο που η έκδοση του Heim με μεγάλη ακρίβεια αγκαλιάστηκε αμέσως και φορεθεί στις διεθνείς παραλίες, το μπικίνι του Réard θα είναι αυτό που θα υπομείνει.
Ένα μπικίνι που σχεδιάστηκε από την εταιρία κοστουμιών Καλιφόρνιας της Καλιφόρνια στο Χόλιγουντ κρατείται στις συλλογές Smithsonian. (Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας) Πέρα από την Ευρώπη, η υποδοχή για το teen Réard, το ζιβάγκο μπικίνι ήταν τόσο χλιαρό όσο οι όχθες του Σαν Τροπέ, που ενέπνευσαν το σχεδιασμό που δεν ήταν καθόλου γυμνό. Η αμερικανική αποδοχή του κοστουμιού θα απαιτούσε όχι μόνο εμφάνιση με μπικίνι στην ασημένια οθόνη από τον Brigitte Bardot, αλλά και από τον υγιή ποντίκι της Disney Annette Funicello. Μια μεταγενέστερη εκδοχή του bikini bellybutton-baring κρατιέται στις συλλογές του Εθνικού Μουσείου Smithsonian's American History στην Ουάσινγκτον DC Σχεδιάστηκε από το Mabs του Hollywood και χρονολογείται στη δεκαετία του 1960 και είναι αρκετά μέτρια σε σύγκριση με την αρχική σύλληψη του Réard.
Οι αναλογίες του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στο ύφασμα έθεσαν το σκηνικό για την επιτυχία του μπικίνι. Ένας αμερικανικός ομοσπονδιακός νόμος που θεσπίστηκε το 1943, απαιτούσε τα ίδια συνθετικά που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή μαγιό να προορίζονται για την παραγωγή αλεξίπτωτων και άλλων αναγκών πρώτης γραμμής. Έτσι το πιο κοσμοπολίτικο κοστούμι θεωρήθηκε πατριωτικό - αλλά βέβαια, ο σχεδιασμός έκρυψε ελαφρώς το bellybutton, όχι σε αντίθεση με τα "ρετρό" μαγιό που έφτασαν στο ύψος του οίκου, γνωστά σήμερα από τον pop superstar Taylor Swift. Εν τω μεταξύ, οι Mabs του Χόλιγουντ, ο σχεδιαστής του λαμπερού μαύρου κοστουμιού Smithsonian, κέρδισαν τη φήμη τους κάνοντας αυτά τα μέτρια δύο κομμάτια κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, όταν οι Αμερικανοί μόδα ήταν περιορισμένοι σε σχεδιαστές από το κράτος.
Η έκρηξη ατομικής βόμβας "Baker" στην Atoll Bikini στις 25 Ιουλίου 1946 - η τελευταία από τις τρεις αμερικανικές δοκιμές - πυροδότησε μια στήλη νερού σε ύψος 5.000 ποδών στον αέρα. (Corbis) Ο ανταγωνισμός μεταξύ των σχεδιαστών μαγιό το 1946 που συνδέεται με τη γλώσσα που σχετίζεται με τα νέα όπλα μαζικής καταστροφής δεν ήταν απλά ένα περίεργο τρελό. Οι ιστορικοί της εποχής του Ψυχρού Πολέμου, όπως οι συγγραφείς του ατομικού πολιτισμού: Πώς μάθαμε να σταματήσουμε να ανησυχούμε και να αγαπήσουμε τη βόμβα, σημείωσαν ότι οι διαφημιστές κεφαλαιοποίησαν τόσο την γοητευτική γοητεία του κοινού, όσο και τον φόβο του, την πυρηνική εξαφάνιση.
Μία από τις καυτές ιστορίες του καλοκαιριού το 1946 ήταν η ονομασία της πρώτης βόμβας της Operation Crossroads μετά την ηθοποιό Rita Hayworth. Όλο το καλοκαίρι, τα διεθνή δελτία ειδήσεων χτύπησαν με λεπτομέρειες για τις πυρηνικές δοκιμές του νησιού του Ειρηνικού σχεδιασμένες για να μελετήσουν τις επιπτώσεις των ατομικών όπλων στα πολεμικά πλοία, και το φόρο τιμής στο αστείο αστέρι δεν αποτελούσε εξαίρεση.
Ο ηθοποιός Orson Welles, ο οποίος έμεινε παντρεμένος με τον Hayworth εκείνη την εποχή, μεταδίδει ραδιοφωνική εκπομπή την παραμονή της απελευθέρωσης της πρώτης βόμβας κοντά στην Ατόλη Bikini. Προσθέτει μια "υποσημείωση στο Bikini. Δεν γνωρίζω καν τι σημαίνει αυτό ή ακόμα και αν έχει νόημα, αλλά δεν μπορώ να αντισταθώ στο γεγονός ότι αυτό μπορεί να αποκαλυφθεί σχετικά με την εμφάνιση της βόμβας του ατόμου του σήμερα: θα είναι διακοσμημένο με μια φωτογραφία μεγάλης ομοιότητας της νεαρής κυρίας Ρίτα Χάιγουορθ. "Μια εικόνα του άστρου μαρτυρήθηκε στη βόμβα κάτω από την Γκίλντα, το όνομα του χαρακτήρα της στην τρέχουσα ταινία του ίδιου ονόματος, του οποίου το ρυμουλκούμενο χρησιμοποίησε τη φράση:" Όμορφη, Θανάσιμη. . Χρησιμοποιώντας όλα τα όπλα μιας γυναίκας. "
Στην ίδια ραδιοφωνική εκπομπή, ο Welles ανέφερε ένα νέο φανταχτερά κόκκινο "Atom Lipstick" ως παράδειγμα "του καλλυντικού που διαμορφώνεται σύμφωνα με τις λαϊκές αντιλήψεις της αρχικής μηχανής πολέμου". Την ίδια εβδομάδα, η Réard θα προσέφερε το μπικίνι ως άλλο, περισσότερο διαρκή παράδειγμα του ίδιου.
Η εξισορρόπηση της στρατιωτικής κατάκτησης και των ρομαντικών αναζητήσεων δεν είναι κάτι νέο - όλοι έχουμε ακούσει ότι "όλα είναι δίκαιοι στην αγάπη και τον πόλεμο." Αλλά αυτή η θρόμβος έχει συσχετιστεί σημαντικά κατά τη διάρκεια του πολέμου μεταξύ του Άξονα και των Συμμάχων. Τα pin-up κορίτσια που είχαν κολλήσει στις μύτες των βομβαρδισμών του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου κράτησαν την αμερικανική στρατιωτική εταιρεία σε μακρινές περιηγήσεις και οι σέξι τραγουδίστριες που διασκέδαζαν στρατεύματα ονομάζονταν «βόμβες». Αλλά ένας ακόμη πιο περίεργος τόνος στους υπονοούμενους έπεσε στο λινγκ μόλις εμφανιστούν τα πυρηνικά όπλα. Τα σώματα των γυναικών, πιο εύκολα εμφανή από ποτέ, έγιναν επικίνδυνα και δελεαστικά για διαφημίσεις περιοδικών, ακόμη και με όπλα σε αγώνες όπως ο πρωταθλητής της ατομικής βόμβας του 1957. Το σκάνδαλο σπάνιο μπικίνι ήταν απλώς ένα πρώιμο παράδειγμα αυτού του μεταπολεμικού φαινομένου.
Ο σχεδιαστής Louis Réard, που είδα εδώ το 1974, εφευρέθηκε το μοντέρνο μπικίνι το 1946, ονομάζοντάς τον για την τοποθεσία του χώρου δοκιμών για την ατομική βόμβα. (Bettmann / CORBIS) Οι παραβιάσεις της πυρηνικής καταστροφής πολλαπλασιάστηκαν μετά την εξάπλωση της Ρωσίας από τη Ρωσία το 1949 και την κλιμάκωση του Ψυχρού Πολέμου. Στη μάχη μεταξύ του καπιταλισμού και του κομμουνισμού, η οικονομική ανάπτυξη πήρε την υψηλότερη χρέωση. Οι εντάσεις μεταξύ των ΗΠΑ και της Ρωσίας περιελάμβαναν συζητήσεις σχετικά με το ποιο σύστημα παρείχε το καλύτερο "υλικό" για τους πολίτες τους - όπως το διάσημο 1959 "Κουζίνα συζητήσεις" μεταξύ τότε Αντιπρόεδρος Ρίτσαρντ Νίξον και Σοβιετικός πρωθυπουργός Νικήτα Χρουστσόφ για τις "νοικοκυρές" ευκολίες. Οι τεχνολογικοί πόροι και η ικανοποίηση των καταναλωτών έγιναν δημοφιλής μέτρηση της αμερικανικής επιτυχίας του ψυχρού πολέμου
Καθώς οι ανησυχίες του Ψυχρού Πολέμου αυξήθηκαν, οι Αμερικανοί αγόρασαν περισσότερα καταναλωτικά αγαθά και μεγαλύτερη ποικιλία από αυτά από ποτέ. Οι διαφημιστές και οι σχεδιαστές προϊόντων που ασχολούνται με το Mad Men και είναι πρόθυμοι να αποτυπώσουν την πολύτιμη προσοχή των καταναλωτών που διαδραματίζει η σταθεροποίηση του κοινού με την πυρηνική καταστροφή και το αυξανόμενο ενδιαφέρον για το σεξ. Τα τραγούδια όπως το "Atomic Baby" (1950) και το "Radioactive Mama" (1960), ενώ το Bill Haley και το hit των "Thirteen Women" του Comet το 1954 μεταμόρφωσαν τον φόβο της πυρηνικής καταστροφής σε φαντασία αρρενωπό έλεγχο και προνόμια. Συνολικά, ένας εκπληκτικός αριθμός των τραγουδιών στη συλλογή Conelrad της ψυχρού πολέμου συνδέει την αγάπη, το σεξ και την ατομική καταστροφή.
Brigitte Bardot, παίζοντας τον ρόλο του Javotte Lemoine, κύματα από την ακτή σε μια σκηνή από τη γαλλική κωμωδία Le Trou Normand του 1952. (Bettmann / CORBIS) Όλοι γνωρίζουμε ότι το σεξ πωλεί. Το 1953 -το ίδιο έτος, η ευρέως διαδεδομένη κομμουνιστική μαγισσών του γερουσιαστή Joseph McCarthy κορυφώθηκε και ο Κορεάτικος πόλεμος υπέστη την δυσαρεστημένη αποτίμησή του - ο Hugh Hefner ανέβασε το ante με το πρώτο του, μαρτυρόμενο με το Marilyn Monroe θέμα του Playboy. Τα περιοδικά του Playboy της δεκαετίας του '50 δεν πωλούν απλά άνδρες ετεροφυλόφιλες φαντασιώσεις. προήγαγαν επίσης τον ιδανικό ανδρικό καταναλωτή, όπως το κουνέλι martini-drinking, city-loft-living gentlemen που παρουσιάστηκε στην κάλυψη του Ιουνίου του 1954. Το μπικίνι, όπως το κραγιόν, οι girly mags, οι μαύρες ταινίες και η ποπ μουσική, ήταν κάτι που έπρεπε να αγοράσει, ένα από τα πολλά προϊόντα που υπάρχουν στις καπιταλιστικές χώρες.
Σαφώς, πολλές αμερικανικές γυναίκες επέλεξαν να εκθέσουν τις κοιλιές τους χωρίς να νιώθουν σαν θύματα της πολιτικής ψυχρού πολέμου. Οι προτιμήσεις των γυναικών είχαν ένα σταθερό χέρι για να διαμορφώσουν τις περισσότερες τάσεις της μόδας του 20ου αιώνα - οι γυναικείοι ηλιοθεραπευτές στο St. Tropez έδειξαν ότι ενέπνευσαν το κομμάτι του Réard για δύο κομμάτια, επειδή έριξαν τα κοστούμια τους για να μαυρίσουν. Αλλά αν η διαμάχη για το 2015 Sports Illustrated μαγιό είναι οποιαδήποτε ένδειξη, το μπικίνι εξακολουθεί να έχει να κάνει με μια εκρηκτική αντίδραση. Η μαχητική φήμη του μαγιό, φαίνεται ότι έχει μια ημιζωή που δεν είναι διαφορετική από το πλουτώνιο. Έτσι, ίσως, δεδομένης της ατομικής προέλευσης του μπικίνι και των συνεχών κρουστικών κυμάτων της αρχικής του έκρηξης, ο πασιφισμός (μαζί με τους βραζιλιάνους κηρούς και την τιμωρία των ρουλεμάν ab) δίνει στις γυναίκες έναν άλλο λόγο να καλύψουν αυτό το καλοκαίρι - ένα κομμάτι για ειρήνη;
