Ένα πιό πρόσφατο κομμάτι δείχνει το μοναδικό "Exuberant Style" της Thomas Day σε πλήρη άνθιση. Whatnot, 1853-1860. Συλλογή του Margaret Walker Brunson Hill, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
Ο πιο δημοφιλής, προ-εμφύλιος πόλεμος της Βόρειας Καρολίνας, κυρίαρχος καπετάνιος Thomas Day είχε όλα όσα χρειάστηκε για να είναι η νότια περιουσία, χρήματα, εκπαίδευση. Ωστόσο, η Ημέρα ήταν μαύρος. Γεννημένος σε μια κοινότητα ελεύθερων Αφροαμερικανών στη νότια Βιρτζίνια, η Day κατάφερε να επιτύχει τη φήμη ότι οι πελάτες του δημιούργησαν μια διπλή έννοια για τον όρο "daybed", ένα βολικό παιχνίδι για το όνομά του. Η ιστορία του είναι τόσο εντυπωσιακή όσο οι μοναδικές δημιουργίες του, που χαρακτηρίζονται από το δικό του "Exuberant Style", του οποίου μια συλλογή από 39 υποδειγματικά έργα μπορεί να δει κανείς στη γκαλερί Renwick για τη νέα παράσταση "Thomas Day: Master Craftsman and Free Man of Color . "
Ημέρα ήρθε από εκπαιδευμένους και καλά-to-do γονείς. Η μητέρα του, Θυμωμένος Stewart, ήταν η κόρη ενός ελεύθερου μουλάτ που κατοικούσε περίπου 800 στρέμματα γης καθώς και σκλάβους. Ο πατέρας του, John Day, ήταν γιος λευκής γυναίκας από τη Νότια Καρολίνα, ο οποίος απομακρύνθηκε από μια κοινότητα Quaker για να έχει το παιδί της. Επειδή γεννήθηκε ελεύθερος, ο John Day ήταν υποχρεωμένος από το νόμο να μαθαίνει ένα εμπόριο από τη στιγμή που ήταν 18 ετών, στην προκειμένη περίπτωση καμπινγκ. Ημέρα, επομένως, εγκαταστάθηκε με τη σύζυγό του και δύο γιους - τον Θωμά και τον Ιωάννη, τον Ιωάννη - στην Πετρούπολη, τη Βιρτζίνια, μια κοινότητα ελεύθερων ανθρώπων. Η οικογένεια τελικά μεταφέρθηκε στη Βόρεια Καρολίνα.
Με την κηδεμονία και την κατάρτιση του πατέρα του, η Thomas Day δημιούργησε το δικό του κατάστημα το 1827 στο Μίλτον της Βόρειας Καρολίνας. Αν και η ύπαρξη μαύρης καμπίνας ήταν μια σπανιότητα - το 96 τοις εκατό των καπεταναίων στην πολιτεία ήταν λευκές - η νότια κοινωνία ήταν στην πραγματικότητα κάπως λιγότερο περιοριστική στις αρχές του 1800 από ό, τι κατά την περίοδο πριν από τον εμφύλιο πόλεμο, σύμφωνα με τον διευθυντή της γκαλερί Renwick Robyn Kennedy έφερε την παράσταση στη γκαλερί από το Μουσείο Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας. "Ήταν αποδεκτή στην ελίτ εμπορική κοινωνία φυτειών", λέει ο Κένεντι. Το εκθετήριο ανοίγει με απόδειξη της θέσης του: μια αναφορά υπογεγραμμένη από μέλη της κοινότητας για να επιτρέψει στη νύφη της ημέρας να ταξιδέψει από τη Βιρτζίνια στη Βόρεια Καρολίνα (κάτι που δεν επιτρέπεται εκείνη τη στιγμή για έναν ελεύθερο άνθρωπο) λευκή εκκλησία που παρακολούθησε.
Ακόμη και σε απλούστερα έργα, η λεπτή κυρτότητα μιας καμπύλης Ogee δίνει χαρακτήρα. Καναπές, 1845-1855. Συλλογή του Μουσείου Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
Ημέρα συνδυάζει γοτθικές καμάρες με τις αισθητικές καμπύλες Ogee του ποδιού για ένα δραματικό κρεβάτι. Συλλογή του Μουσείου Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
"Ήταν πολύ έξυπνος επιχειρηματίας", προσθέτει ο Κένεντι. Εκτός από την ιδιοκτησία του δικού του εργαστηρίου και των πεδίων για την προμήθεια ξυλείας, η Day απασχολούσε επίσης περίπου 14 εργαζόμενους και ανήκε σε σκλάβους. Επιδίωξε να ανταγωνιστεί με πόλεις όπως η Φιλαδέλφεια και η Νέα Υόρκη και καθιέρωσε μια φήμη για την παραγωγή του. Ακόμη και όταν αντιπροσώπευε το 11% της αγοράς επίπλων του κράτους, δεν έχασε ποτέ τη μοναδική καλλιτεχνική του αίσθηση που κράτησε τους πελάτες να ζητούν περισσότερα. Ο κυβερνήτης David S. Reid, για παράδειγμα, διέταξε όχι λιγότερα από 47 κομμάτια από την Ημέρα.
Αν και «εργάστηκε σε διάφορα στυλ», λέει ο Κένεντι, «ήταν βασικά αυτό που ήταν δημοφιλές εκείνη την εποχή». Η αρχιτεκτονική της Ελληνικής Αναβίωσης κάλεσε για ταιριαστά κομμάτια και η Ημέρα ήταν έμπειρη στην κατασκευή έργων που ταιριάζουν στις προτιμήσεις του πελάτη της, παράτολμος.
Η ομορφιά των κομματιών του, λέει ο Κένεντι, είναι ότι με την πρώτη ματιά, ταιριάζει με το στυλ της ημέρας, αλλά μετά από εξέταση, εμφανίζονται μικρές πινελιές που δεν είναι παρόμοιες με ό, τι άλλο παράγεται. Οι καμπύλες, οι εγκοπές και τα σχήματα που είναι μοναδικά στο στούντιο της Day χαρακτηρίζουν τα ξύλινα αριστουργήματα του, τα οποία περιλαμβάνουν αρχιτεκτονικές βελτιώσεις και χαρακτηριστικά που γίνονται και στα σπίτια των πελατών. Ένας υπουργός εγκατάστασης που εγκατέστησε αντίγραφα μερικών από τα κομμάτια της ημέρας από τα σπίτια της Βόρειας Καρολίνας είπε στον Κένεντι: "Ποιος ήταν αυτός ο τύπος-όλα τα στροβιλίσματα και τα αυλάκια!"
Ημέρα δόθηκε μεγάλη ελευθερία να δημιουργήσει το παιχνιδιάρικο ύφος της. "Πολλή δουλειά του έγινε με λεκτική περιγραφή και χειραψία", λέει ο Kennedy. Η δική του προσαρμογή της γαλλικής αντίκες παράδοσης ήταν γνωστή ως "Exuberant Style". Ο Kennedy λέει ότι τα στοιχεία των υγρών του μορφών δεν φαίνονται να εμφανίζονται ξανά μέχρι την Art Nouveau.
Αλλά το 1857, ακόμη και η φήμη του δεν θα μπορούσε να τον συντηρήσει μέσω οικονομικής σύγκρουσης και επικείμενου εμφυλίου πολέμου. Έπρεπε να πουλήσει το κατάστημά του και έπεσε από τον πρώτο στην τέταρτη πιο εξέχουσα υπουργικό συμβούλιο του κράτους. Ημέρα πέθανε το 1861 και μετά τον πόλεμο, ένας από τους γιους του αγόρασε το κατάστημα και προσπάθησε για λίγα χρόνια να αναβιώσει την επιχείρηση. Θα μετακινηθεί τελικά στο κράτος της Ουάσινγκτον, πιθανότατα σε απάντηση της δραστηριότητας του KKK. Ο άλλος γιος του χάθηκε στα αρχεία πολύ νωρίτερα. Φημολογήθηκε ότι είχε "περάσει" για άσπρο, παντρεύτηκε μια λευκή γυναίκα και μετακόμισε στην Ουάσιγκτον, DC για να εργαστεί στην κυβέρνηση. Εν τω μεταξύ ο αδελφός της ημέρας, John Jr., ταξίδεψε στη Λιβερία ως υπουργός. Εκεί συνέβαλε στο σχεδιασμό του συντάγματος της χώρας και τελικά διορίστηκε στο Ανώτατο Δικαστήριο το 1854.
Ο μεγάλος-εγγονός της ημέρας, Γουίλιαμ Α. Ρόμπινσον ταξίδεψε πίσω στο Μίλτον και λέει, "παλιές αριστοκρατικές οικογένειες, τώρα φτωχές, που έχουν παλιά σάπια αρχοντικά και επίσημους κήπους" πήγαιναν στην κατσαρόλα ". . . εξακολουθούν να έχουν έπιπλα αντίκες από την Thomas Day, τα οποία θεωρούν πλέον τα πολύτιμα υπάρχοντά τους ».
Οι εγκοπές, οι καμπύλες και τα ασυνήθιστα σχήματα καθιστούν αυτή την κουνιστή καρέκλα της Grecian μοναδική. 1855-1860. Συλλογή του Μουσείου Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
Οι φουσκωμένες μορφές σε κάθε πλευρά του καθρέφτη αντιδρούν με παρόμοια σχήματα που χρησιμοποιούνται στις σκάλες της ημέρας. Συλλογή του Μουσείου Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
Ένα φανταχτερό τριαντάφυλλο φινίρισμα πάνω από καρύδι δίνει αυτή την πλάγια καρέκλα τη λάμψη της. 1855-1860. Συλλογή του Μουσείου Ιστορίας της Βόρειας Καρολίνας, ευγενική προσφορά της γκαλερί Renwick
Η επιδέξια σκάλισμα στα πόδια του ραπτικού μαρτυρεί την κυριαρχία της ημέρας. 1840. Συλλογή του Margaret Walker Hill Brunson
Ημέρα έκανε επίσης αρχιτεκτονική εργασία στο σπίτι των πελατών, προσθέτοντας την άνθηση του σε προσόψεις, σκάλες και καμάρες. Newel, 1855, Glass-Dameron House, Βόρεια Καρολίνα. Φωτογραφία από τον Tim Buchman, 2013
Η δουλειά της ημέρας ζει στα σπίτια πολλών στη Βόρεια Καρολίνα. Παράθυρο γραφείων, 1861, James Marlone House, Leasburg, Βόρεια Καρολίνα. Φωτογραφία από τον Tim Buchman, 2013
Οι παιχνιδιάρικες κορυφές και οι ισορροπημένες συμμετρίες χαρακτηρίζουν την αρχιτεκτονική του δουλειά. Σαλόνι, 1861, House James Malone, Leasburg, Βόρεια Καρολίνα. Φωτογραφία από τον Tim Buchman, 2013
Οι πελάτες επέλεξαν περιοχές στο σπίτι τους, οι οποίες έλαβαν σημαντική κίνηση για να αναδείξουν τα χειροκίνητα έργα της ημέρας. Μετάβαση από αίθουσα σε καθιστικό, 1860, Garland-Buford House, Βόρεια Καρολίνα. Φωτογραφία από τον Tim Buchman, 2013
Οι αποκοπές της ημέρας και η χύτευση ζωντανεύουν μια μπροστινή βεράντα. 1860, Garland-Buford House, Βόρεια Καρολίνα. Φωτογραφία από τον Tim Buchman, 2013
Η "Ημέρα Θωμάς: Master Craftsman and Free Man of Color" είναι έτοιμη να δει μέχρι τις 28 Ιουλίου 2013 στη γκαλερί Renwick.
