Τι σας επέστησε σε αυτή την ιστορία; Μπορείτε να περιγράψετε τη γέννησή του;
Η σκανδάλη ήταν η αναδρομική στην Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσινγκτον. Ήμουν ενθουσιασμένος που το έργο ενός ξεχασμένου καλλιτέχνη είχε εν μέρει «εξομοιωθεί» με τον κανόνα του Rembrandt. Το να είσαι λάθος για τον Rembrandt θα ήταν μια ένδειξη πραγματικής αξίας, όχι; Ωστόσο, ως ανεξάρτητος καλλιτέχνης, ο Lievens εξαφανίστηκε. Πρέπει να υπάρχει μια ιστορία εδώ.
Τι σας εξέπληξε περισσότερο αν καλύπτετε τον Lievens;
Η ευελιξία του - και η συνεχιζόμενη του περιέργεια για τα μέσα ενημέρωσης που ήταν καινούργια σε αυτόν, έστω και αν ήταν μακριά από τη μόδα.
Ποια ήταν η αγαπημένη σας στιγμή κατά την αναφορά σας;
Η είσοδος στη γκαλερί και η ανακάλυψη ότι όλοι αυτοί οι πίνακες που μελετούσα στον κατάλογο δεν ήταν μόνο τόσο συναρπαστικοί όσο είχα φανταστεί, αλλά πολύ περισσότερο. Ως συγγραφέας μερικές φορές νιώθετε νευρικός ότι αφήσατε τη δέσμευσή σας σε μια ιστορία να ξεφύγει από την κρίση σας. Πάντα χρειάζεστε αυτούς τους ελέγχους πραγματικότητας.
Υπήρχαν ενδιαφέρουσες στιγμές που δεν το έκαναν στο τελικό σχέδιο;
Πλήθος. Θα είχε κάνει θαμπή ανάγνωση για να μιλήσει για τα αλεξίπτωτα του Lievens για παράδειγμα - αλλά χρησιμοποιεί αυτόν τον τύπο γραμμής για να δείχνει κινούμενο νερό, για φύλλα, για διάφορα άλλα πράγματα και σε πολλά μέσα ... Είναι σαν μυστική υπογραφή.
Παρά το γεγονός ότι ήταν δημοφιλής για μεγάλο μέρος της σταδιοδρομίας του και προσπάθησε να προσαρμόσει το στυλ του για να ταιριάξει με τις μεταβαλλόμενες προτιμήσεις, πώς έπεσε η Lievens από τη δημόσια συνείδηση και την αφάνεια;
Σκεφτείτε έτσι: δεν δημιούργησε ένα εμπορικό σήμα. Αν και οι μελετητές μπορούν τώρα να ανιχνεύσουν μια «μορφή» στην καριέρα του, τελικά επέλεξε να επικεντρωθεί λιγότερο στη «δήλωση» - όπως είχε κάνει ως πολύ νεαρός άνδρας - παρά στην ικανοποίηση πελατών που ήδη ήξεραν ακριβώς τι θέλουν . Στο τέλος, ασχολήθηκε περισσότερο με την τεχνική απ 'ό, τι είχε ένα όραμα. Όμως, το όραμα είναι αυτό που θυμάται ένας καλλιτέχνης.
