Πριν από μερικούς μήνες, ένας αξιοθαύμαχος άνθρωπος που ονομάστηκε Herbert Axelrod δώρισε δύο βιολιά Stradivari, ένα Stradivari viola και έναν Stradivari violoncello στο Smithsonian, δημιουργώντας αυτό που είναι τώρα γνωστό ως Quartet Axelrod.
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Μεταξύ των ταξιδιών στην αρχαιολογία ανασκάπτει τον κόσμο, ο επιστήμονας Bruno Frohlich χρησιμοποιεί 3D απεικόνιση για να αποκαλύψει αυτό που κάνει ένα μεγάλο stringed όργανο
Βίντεο: Σάρωση των μεγαλύτερων βιολιού του κόσμου
Το δώρο συνοδεύτηκε από δωρεά ύψους 1 εκατομμυρίου δολαρίων για την υποστήριξη παραστάσεων από την Smithsonian Chamber Music Society. Τα μέσα έχουν εκτιμηθεί στα 50 εκατομμύρια δολάρια, αν και ο Axelrod έχει απορρίψει προσφορές ύψους 55 εκατομμυρίων δολαρίων.
Ένας αυτοδίδακτος ιχθυολόγος, ο Axelrod έκανε μια περιουσία που δημοσίευσε εγχειρίδια για τα κατοικίδια ζώα, ειδικά τα τροπικά ψάρια. Πρόσφατα έστειλε την επιχείρηση για εννέα αριθμούς. Από τότε έχει δώσει χρήματα σε διάφορα μουσικά ιδρύματα και μουσεία, συμπεριλαμβανομένου ενός προμηθειού ύψους 1, 5 εκατομμυρίων δολαρίων στο Τμήμα Ψαριών της Εθνικής Μουσείο Φυσικής Ιστορίας.
Τα Strads ήρθαν σ 'αυτόν τη δεκαετία του '80 και τα δάνεισε αμέσως στο Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας. Αργά πέρυσι γύρισε το δάνειο σε ένα δώρο, ένα από τα μεγαλύτερα για τον Smithsonian.
Εντάξει. Αυτά τα τραγούδια είναι περίπου 300 ετών. Αν είστε σοβαροί για το παιχνίδι βιολιού, μπορείτε να πληρώσετε από $ 20.000 έως $ 250.000 για ένα όργανο. Πιθανότατα θα είναι παλιό και πιθανότατα θα είναι Ιταλό, αλλά οι πιθανότητες δεν θα είναι πουθενά κοντά σε ένα Stradivarius για γοητεία, για να μην αναφέρουμε τόνο.
Τι είναι αυτό που κάνει το Strad τόσο πολύτιμο;
Μίλησα με τον Gary Sturm, ο οποίος περισσότερο από οποιονδήποτε άλλο είναι ο άνθρωπος που έκανε αυτό το δώρο. Ήταν η Sturm που έφτασε στο Νιου Τζέρσεϋ πολλές φορές μόνο για να μιλήσει για βιολιά με τον Axelrod. "Ξόδεψα πολύ χρόνο για να αποφασίσω πού να τα βάλω", δήλωσε ο Axelrod σε έναν δημοσιογράφο, "και αποφάσισε τον Smithsonian. Ο Gary με εντυπωσίασε με τις γνώσεις και τη φροντίδα του".
Ο Στρουμ σχεδόν δεν έφτασε στο Ίδρυμα. Ένας πτυχιούχος του Beloit College με πτυχίο στα μαθηματικά, είχε δαγκώσει το σφάλμα βιολί - "πήρα το θέμα για τα βιολιά, δεν μπορώ να εξηγήσω γιατί, ίσως επειδή ήθελα ένα σκάφος" - και εργάστηκε για δύο χρόνια ως μαθητευόμενος στην Ουάσινγκτον, βιομηχάνημα κυλίνδρου Willis Gault.
"Δεν είχα πληρώσει τίποτα, αλλά ήταν μια παράλληλη εργασιακή εμπειρία", μου είπε. "Τέλος, ήξερα ότι έπρεπε να προχωρήσω και ήρθα στο Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας."
Μετά από μια μακρά εθελοντική εργασία στο εργαστήριο συντήρησης, του προσφέρθηκε επιτέλους μια εργασία πληρωμής - μια εργασία δακτυλογράφησης. Του πήρε 12 προσπάθειες να περάσει το τεστ, αλλά ήταν εκεί που ήθελε να είναι, το τμήμα των μουσικών οργάνων. Αυτό ήταν πριν από 20 χρόνια. Είναι σήμερα βοηθός πρόεδρος για ειδικά έργα στην Διεύθυνση Πολιτιστικής Ιστορίας, όπου κατοικούν τα όργανα αυτά.
Αλλά πίσω στο Strad. Είχα ακούσει όλες τις ιστορίες: πώς ο πλοίαρχος χρησιμοποιούσε για να περιπλανηθεί τα δάση της βόρειας Ιταλίας και να χτυπήσει σε ορισμένα δέντρα και να τα επισημάνει για τη μελλοντική του χρήση, πώς εφευρέθηκε ένα μαγικό βερνίκι που κανείς δεν μπορεί να διπλασιάσει - το μυστικό του μεγαλείου του.
Η Στουρμ γέλασε. "Δεν είμαι σίγουρος ότι πραγματικά πήγε γύρω από τα δέντρα, αλλά ένας κατασκευαστής βιολιού εξετάζει την ευθεία ενός δέντρου και του εδάφους γύρω του: ένα δέντρο που αναπτύσσεται πιο αργά είναι καλύτερο επειδή κάνει για ένα πιο σφιχτό σιτάρι. το ξύλο πρέπει να είναι παλαιωμένο και πρέπει να είναι τετράγωνο ".
Δηλαδή, το κορμό είναι πριονισμένο κατά μήκος σε τεταρτημόρια, και η κορυφή ή η κοιλιά του βιολιού διαμορφώνεται συνδυάζοντας δύο από αυτά τα σφηνοειδή κομμάτια. Όταν ένα κομμάτι κοιτάξει άκρη-on, οι δακτύλιοι ανάπτυξης εμφανίζονται ως ευθείες παράλληλες γραμμές. Αυτός ο κόκκος δίνει μέγιστη αντοχή στο ξύλο. Διαφορετικά, κάτω από τα 70 ή 80 λίβρες πίεσης από τις τεντωμένες χορδές και τη στενή γέφυρα, θα λυγίσει.
Ο ήχος του βιολιού γίνεται με το σχέδιο του τόξου ανάμεσα στις τεντωμένες χορδές. Ο ήχος ταξιδεύει μέχρι τους πρόποδες της γέφυρας, όπου μεταδίδεται σε ολόκληρη την άνω επιφάνεια του οργάνου, η οποία δονείται.
Υπάρχει ένα άλλο στοιχείο εδώ, η θέση του ήχου. Αυτό είναι ένα μολύβι-παχύ στέλεχος από ξύλο που στέκεται μεταξύ της κορυφής και της πλάτης. "Ο ήχος post μεταδίδει τη δόνηση στο πίσω μέρος, ενισχύοντας ακόμα περισσότερο τον ήχο", δήλωσε ο Sturm. "Χωρίς τη θέση του ήχου θα χάνατε πολλή δύναμη".
Σχετικά με το βερνίκι: το βάζουμε πάρα πολύ παχύ, το κάνουμε πολύ εύθραυστο και μπορεί να σκοτώσει τον ήχο ενός βιολιού.
"Μπορείτε να πάρετε ένα άσχημο βιολί, " υποστηρίζει ο Στρουμ, "και κανένα βερνίκι στον κόσμο δεν θα το κάνει να ακούγεται καλά." Το βερνίκι προστατεύει το όργανο και βοηθάει στην διατήρηση της ευελιξίας του Επειδή δεν καταλαβαίνουμε πώς ο Stradivari έκανε το βερνίκι του αυτό που μας λέει είναι ότι είναι μια μαγεία που εξηγεί τον μεγάλο τόνο, αλλά υπάρχει η επιλογή του ξύλου, ο όγκος του αέρα μέσα στο βιολί, η ευελιξία του ίδιου του ξύλου ", υποστήριζε ο Sturm.
Ένας λόγος για τον οποίο ένα καλό παλιό βιολί προτιμάται γενικά από ένα καλό νέο βιολί είναι ότι το ξύλο αλλάζει τα χρόνια. Οι ρητίνες στο ξύλο βαθμιαία στεγνώνουν, αφήνοντας τους πόρους, την κυψελοειδή δομή του ξύλου, ανοιχτό. Αυτό κάνει το ξύλο πιο εύκαμπτο, έτσι ώστε να δονείται πιο εύκολα.
"Ένας φίλος μου έδειξε ξύλο από το γερμανικό δάσος, μια μικρή λωρίδα του που είχε σχεδιαστεί το 1970 και ένα άλλο από το ίδιο δάσος ηλικίας 200 ετών, το νέο ήταν δύσκαμπτο ως δύο-τέσσερα, το παλιό θα μπορούσε να λυγίσει σαν μια κάρτα παιχνιδιού.Αυτή είναι η διαφορά: τα παλιά όργανα ανταποκρίνονται πιο γρήγορα, είναι ευκολότερο να κάνουν τους ήχους, "εξήγησε ο Sturm.
Στα 93 χρόνια του, ο Stradivari παρήγαγε 1.100 όργανα, εκ των οποίων 600 επιβίωσαν. "Τα βιολιά του Stradivari άλλαξαν γύρω στο 1700, όταν ξεκίνησε η χρυσή περίοδος του", δήλωσε ο Sturm. "Έχουν πολύ ισχυρότερες - εδώ γιατί." Μου έδειξε πώς η κοιλιά του παλαιότερου οργάνου έφτασε περισσότερο στη μέση. το νεότερο ήταν εμφανώς πιο κολακευτικό από ίσως και μισό ίντσα. Αυτή η πιο επίπεδη μορφή γενικά δημιουργεί έναν πιο δυναμικό τόνο που μπορεί να κρατήσει το δικό του σε σύγχρονες αίθουσες συναυλιών. Την εποχή του Stradivari, έπαιζε μουσική σε μικρούς θαλάμους και μέχρι το 19ο αιώνα η μουσική γράφτηκε για μεγαλύτερες ορχήστρες σε δημόσια θέατρα. Μέχρι τη δεκαετία του 1890, τα βιολιά του είχαν μεγάλη ζήτηση.
Πριν από τότε, τα βιολιά του Αυστριακού Jakob Stainer ήταν πιο περιζήτητα από το Stradivari's. Ο Smithsonian έχει επίσης ένα ολόκληρο κουαρτέτο με κορδόνια - δύο βιολιά, μια βιόλα και ένα τσέλο - που έκανε ο Stainer στη δεκαετία του 1600. Επίσης, δωρήθηκαν από τον Herbert Axelrod.
Όλα τα όργανα παίζονται. Ο Sturm με έδωσε στον Kenneth Slowik, επαγγελματία καλλιτέχνη και καλλιτεχνικό διευθυντή της Smithsonian Chamber Music Society. Ο Slowik επιβλέπει τη χρήση αυτών των οργάνων στις κύριες τάξεις και στις συναυλίες θαλάμου στο Mall. Την περασμένη σεζόν οι ομάδες Smithsonian πραγματοποίησαν 17 συναυλίες, με έργα από το Rameau έως το Bartok.
«Αλλά είμαστε προσεκτικοί», είπε ο Sturm. "Ακόμη και αν τα όργανα ταξιδεύουν, τα χρησιμοποιούμε υπό ελεγχόμενες συνθήκες. Έχουμε φρουρούς ασφαλείας και ελέγχους υγρασίας και θερμοκρασίας."
Ο Sturm δεν είχε ποτέ καταστροφές με τους Strads στα χρόνια του στο Smithsonian. "Αυτά είναι σε εκπληκτικά καλή κατάσταση. Κυρίως τα κρατάμε καθαρά και αλλάζουμε τις χορδές".
Κατάλληλα, το Κουαρτέτο της Εταιρείας Μουσικής Επιμελητηρίου, γνωστό πρώτα ως Smithson, τότε ως Κόμμα των Τεσσάρων, τώρα ονομάζεται επίσημα το Quartet Axelrod - το ίδιο όνομα που δίνεται σε εκείνα τα λαμπρά Strads που παίρνουν να παίξουν.
"Δεν μπορώ να σας πω, ", εξέπληξε ο Sturm, "πώς αισθάνεται να τα παίξετε, την ομαλότητα, την ευκολία με την οποία μπορείτε να αντλήσετε έναν πλούσιο ήχο. Δεν χρειάζεται να εργάζεστε τόσο σκληρά".
Λοιπόν τώρα, ίσως αυτό ήταν το πρόβλημά μου. Έπαιξα το βιολί από την ηλικία των 4 μέχρι την ανακάλυψη των κοριτσιών και άσκησα για μια ώρα κάθε μέρα, αγωνίστηκα με την ορχήστρα του γυμνασίου, εφίδρωσα την ετήσια σόλο παράσταση και ήταν σκληρή δουλειά. Ήταν αγωνία κάθε λεπτό, προσπαθώντας να το κρατήσει από το τσίμπημα, όπως ένας βιολί θα.
Ίσως αν είχα ένα Strad. . .
