Φανταστείτε έναν μοναχικό άνθρωπο, έναν καλλιτέχνη που, για περισσότερο από μισό αιώνα, παρατηρεί τις φευγαλέες στιγμές της ζωής, καθώς ο ίδιος στοιχειώνει τους δρόμους και τις κινηματογραφικές αίθουσες του Greenwich Village ή ταξιδεύει με το ανυψωμένο τρένο σε όλο το Μανχάταν, κοιτάζοντας στα παράθυρα του γραφείου τα κτίρια όπως αυτός βουίζει παρελθόν. Η ζωή ξετυλίγεται γύρω από τον, αλλά δεν παραμένει στην ιστορία. ενδιαφέρεται περισσότερο για το βάθος της αίσθησης που αυτές οι στιγμές προκαλούν σε αυτόν. Αυτός ο καλλιτέχνης ήταν ο Edward Hopper (1882-1967), ένας ντροπαλός και μυστικός άνθρωπος ο οποίος με τη γυναίκα του Jo ζούσε σε ένα επιπλωμένο διαμέρισμα και στο παρακείμενο στούντιο κοντά στην πλατεία Ουάσινγκτον, σπάνια ταξιδεύοντας εκτός από τα καλοκαίρια που πέρασαν στη Νέα Αγγλία. Κατά μήκος του δρόμου, Hopper παρήγαγε τέτοιες εικόνες της αμερικανικής τέχνης ως Nighthawks (1942), η οριστική αμερικανική ζωγραφική ενός αργά το βράδυ δείπνο? Τα δωμάτια για τους τουρίστες (1945), το μυστηριώδες βικτοριανό σπίτι που έχει επηρεάσει πολλές γενιές των νουάρ κινηματογραφιστών? και το γραφείο τη νύχτα (1940), το οποίο συνεχίζει να μας περιπλέκει με την αίσθηση του δράματος που έχει παγώσει στο χρόνο.
σχετικό περιεχόμενο
- Hopper: Ο Ανώτερος Αμερικανός Ρεαλιστής του 20ου αιώνα
Γραφείο τη νύχτα ανήκει στο Walker Art Center της Μινεάπολη, όπου - σύμφωνα με τα λόγια της εκπαιδευτικής διευθύντριας Sarah Schultz - είναι "ένα από τα κοσμήματα του στέμματος του μουσείου." Και αυτή τη στιγμή, αυτή η αινιγματική ζωγραφική παίρνει μεγάλη προσοχή. Πρώτον, αποτελεί το κεντρικό στοιχείο μιας μεγάλης έκθεσης που διοργανώνει το Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης Whitney στη Νέα Υόρκη και τώρα στο Walker. Με τίτλο "Σχέδιο Χόπερ: Διαδικασία Ζωγράφου", η έκθεση παρουσιάζει 22 από τις μεγάλες ελαιογραφίες του Hopper μαζί με τα πολλά σχέδια κιμωλίας που έκανε ο καλλιτέχνης για καθένα από αυτά.
Αλλά ο περιπατητής - πάντα ένα περιπετειώδες μουσείο - έχει προχωρήσει ένα βήμα παραπέρα με το γραφείο τη νύχτα . Όπως εξηγεί η Schultz, αυτή και ο Chris Fischbach, εκδότης του Coffee House Press, έκαναν ιδέες όταν ζήτησαν από δύο εξέχοντες συγγραφείς, τους Laird Hunt και Kate Bernheimer, να συνεργαστούν για μια νουέλα εμπνευσμένη από το γραφείο τη νύχτα - Ο Schultz λέει: «να εγκατασταθείς στη ζωγραφική, έρχεται με μία από τις χιλιάδες ιστορίες που θα μπορούσαν να μιλήσουν γι 'αυτό». Η πρώτη δόση αυτής της μυθοπλασίας μόλις εμφανίστηκε στην ιστοσελίδα του μουσείου και νέα θα εμφανιστούν κάθε βδομάδα για το υπόλοιπο του μήνα. "Είναι ένα πείραμα στην αφηγηματική εφεύρεση", λέει ο Schultz.
Και τι μια τέλεια επιλογή Γραφείο τη νύχτα είναι για αυτό το πείραμα. Διότι, ενώ είναι αλήθεια ότι ο Hopper θεωρείται ρεαλιστικός ζωγράφος που ξεκίνησε με αυτό που ονομάζεται "γεγονότα", οι πίνακές του είναι πολύ περισσότερο από απλώς ρεαλιστικές. Φαίνονται να κρατούν μυστικά, στρώματα νοήματος, υπονοούμενα αφηγήματα που επιπλέουν κάτω από την επιφάνεια. Μας κάνουν να θέλουμε να μάθουμε περισσότερα, να τελειώσουμε την ιστορία. Αυτό βεβαίως ισχύει για το γραφείο τη νύχτα . Ένας άνδρας κάθεται σε ένα γραφείο και μια γυναίκα - προφανώς ο γραμματέας του - στέκεται σε ένα ντουλάπι αρχειοθέτησης, σε ένα αραιό γραφείο λουσμένο στο φως έξω από το παράθυρο. Τον κοιτάζει, αλλά κοιτάζει κάτω από ένα φύλλο χαρτιού και τα δύο σώματά τους είναι περίεργα άκαμπτα. Στο πάτωμα μεταξύ τους υπάρχει ένα άλλο φύλλο χαρτιού. φαίνεται να σημαίνει κάτι - αλλά τι; Είμαστε μάρτυρες αυτής της σκηνής από μια ανυψωμένη άποψη, σαν να είμαστε voyeurs που αιωρούνται ακριβώς πάνω και έξω από το δωμάτιο. "Υπάρχει αυτή η αίσθηση έντασης - αυτή η αφηγηματική ένταση - ότι είτε κάτι έχει συμβεί, είτε πρόκειται να συμβεί", λέει ο Schultz.
Ο Hopper δεν ήθελε να μιλήσει για το νόημα των έργων του, αλλά έδωσε μια ενδιαφέρουσα ένδειξη σύντομα μετά από το Walker που εξαγόρασε Office το βράδυ το 1948. Σε επιστολή του προς τον διευθυντή του μουσείου, έγραψε: με πολλές βόλτες στο τρένο "L" στη Νέα Υόρκη μετά από το σκοτάδι, και τις αναλαμπές εσωτερικών γραφείων που ήταν τόσο φευγαλέες ώστε να αφήνουν φρέσκες και ζωντανές εντυπώσεις στο μυαλό μου ".
Άλλες ενδείξεις σχετικά με το πώς ο Hopper δημιούργησε αυτή την ανησυχητική αίσθηση δράματος παρέχονται από τα προπαρασκευαστικά σχέδια κιμωλίας στην εκπομπή. Ακολουθώντας αυτά τα σχέδια από νωρίτερα μέχρι αργότερα, μπορούμε να παρακολουθήσουμε τον ώμο του Hopper καθώς, βήμα-βήμα, η φαντασία του μεταμορφώνει τη σκηνή. Ξεκινά με ένα απλό ορθογώνιο δωμάτιο, όπου ο γραμματέας στέκεται χαλαροί, δίπλα στο ντουλάπι αρχειοθέτησης και ένας μεγάλος πίνακας κρέμεται στον τοίχο. Καθώς προχωρούν τα σχέδια, περιστρέφει σταδιακά το δωμάτιο, γυρνά την οπτική γωνία, ρυθμίζει το φως, πραγματοποιεί πειράματα με τις θέσεις του άνδρα και της γυναίκας για να φτάσει σε αυτές τις παγωμένες θέσεις και τελικά (στην τελική εργασία) αφαιρεί τη ζωγραφική από τον τοίχο και προσθέτει το αδέσποτο κομμάτι χαρτί στο πάτωμα μεταξύ τους. Μέχρι να φτάσουμε στην τελειωμένη ζωγραφική, είναι σαν να βλέπουμε ένα δράμα που αρνείται να ξεδιπλωθεί. Όπως λέει ο Schultz: "Υπάρχει τόσο πολύ κρέμονται στον αέρα."
Όλοι οι άλλοι πίνακες στην έκθεση Hopper Drawing δίνουν την ίδια αναλυτική θεραπεία που ανοίγει τα μάτια, βοηθώντας μας να καταλάβουμε γιατί οι "ρεαλιστικές" εικόνες του καλλιτέχνη έχουν τόσο μεγάλη επίδραση. Με την πρώτη ματιά, για παράδειγμα, το Hotel Lobby (1943) φαίνεται αρκετά απλό. αλλά υπάρχει μια λεπτή, αλλά αισθητή ένταση έντασης μεταξύ των τριών ανθρώπων σε αυτό το λόμπι. Και πάλι, τα πολλά προπαρασκευαστικά σχέδια μας δείχνουν ότι δεν το φαντάζουμε. κάθε λεπτομέρεια υποβλήθηκε στη φαντασία του καλλιτέχνη για να μεταδώσει αυτή την αντίδραση. Ομοίως, στην ανυψωμένη θέα των κτιρίων με ηλιακό φως στη Γέφυρα From Williamsburg (1928), η μοναχική φιγούρα σε ένα παράθυρο, που προκαλεί μια αόριστη αίσθηση μοναξιάς, είναι μια καθυστερημένη προσθήκη στη σύνθεση. Ή θεωρήστε τα δωμάτια για τους τουρίστες, ένα βικτοριανό σπίτι στην Provincetown, όπου ο Hopper πέρασε τα καλοκαίρια του. Είναι απλά τρομακτικό. Ο Χόπερ απέσπασε τόσο συχνά το αυτοκίνητό του κοντά σ 'αυτό το σπίτι, σκιαγραφώντας κάθε λεπτομέρεια, ότι οι άνθρωποι στο εσωτερικό του αναρωτήθηκαν τι συμβαίνει. και στη συνέχεια, στον τελικό πίνακα ζωγραφίζει το σπίτι στο σκοτάδι. Ως κριτικός τέχνης Robert Hughes έγραψε στο βιβλίο του « American Visions », «τα απομονωμένα βικτοριανά σπίτια του Hopper, με τις βεράντες τους και τα αετώματα τους και τα παράθυρα που κοιτούσαν, ανακυκλώθηκαν από πλήθος εικονογράφων και κινηματογραφιστών: το σπίτι που η κόμικς της αδίστακτης οικογένειας Addams ζούσε είναι μια κατοικία Hopper, και έτσι είναι το αρχοντικό μόνο στο λιβάδι του Τέξας στο Γιγάντο και στο σπίτι στο Psycho του Hitchcock. "
Ωστόσο, ακόμη και με όλες αυτές τις γνώσεις σχετικά με τη δημιουργική διαδικασία του Hopper, δεν θα κατανοήσουμε πλήρως όλα τα μυστήρια που κρατούν οι πίνακές του, γεγονός που μας φέρνει πίσω στη μυθιστόρημα που μόλις γράφτηκε για το γραφείο τη νύχτα. "Αυτό που ήταν πολύ ενδιαφέρον για μένα είναι ότι και οι δύο συγγραφείς προσέγγισαν τη διαδικασία τους με τον τρόπο που ο Hopper προσέγγισε τη διαδικασία του, η οποία αρχίζει με τα γεγονότα της ζωγραφικής και στη συνέχεια improvises από εκεί. Θα δείτε ότι όταν γράφουν τόσο οι Laird όσο και η Kate, κάποια από τα στοιχεία που λείπουν από τη ζωγραφική, αλλά που βρίσκονται στα σχέδια, έχουν στην πραγματικότητα κάποιο ρόλο στην ιστορία ».
Για παράδειγμα, αποκαλύπτει ο Schultz, ο ζωγραφικός πίνακας που κρέμεται στον τοίχο στα προπαρασκευαστικά σχέδια - αλλά δεν το έκανε στην τελική ζωγραφική - παίζει σημαντικό ρόλο στην ιστορία. Χμμ ... χαμένος; Κλεμμένο; Θα πρέπει να διαβάσετε τις δόσεις στην ιστοσελίδα του μουσείου για να μάθετε. Αλλά ο Schultz προσφέρει ένα τελευταίο teaser. «Οι συγγραφείς αναπτύσσουν μια ιστορία για τους χαρακτήρες και η γυναίκα έχει όλη αυτή την εμμονή με την αρχειοθέτηση», λέει, και, αφού διάβασε τη νουβέλα, «δεν θα αισθανθώ ποτέ τον ίδιο τρόπο για την κατάθεση αρχειοθηκών ξανά!»
Το "Σχέδιο Hopper: Διαδικασία Ζωγράφου" βρίσκεται στο Walker Art Center στη Μινεάπολη μέχρι τις 22 Ιουνίου 2014. Η έκθεση διοργανώθηκε από το Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης Whitney στη Νέα Υόρκη και συνοδεύεται από έναν πλήρως εικονογραφημένο κατάλογο, Hopper Drawing, που δημοσιεύθηκε από τον Yale University Press. Η νουβέλα που εμπνέεται από το γραφείο τη νύχτα θα εκδοθεί τελικά ως ένα ηλεκτρονικό βιβλίο από την Coffee House Press.
