Το 1942, κάτι παράξενο - και ελαφρώς σκανδαλώδες - συνέβη στον Ναυτικό Αεροσταθμό του Alameda της Καλιφόρνια: λόγω των ανησυχιών για την ασφάλεια, ο διοικητής της βάσης έδωσε οδηγίες σε όλες τις γυναίκες εργαζόμενες με μηχανήματα να φορούν παντελόνια.
Εκείνη την εποχή, οι γυναίκες που φορούσαν παντελόνι ήταν τόσο ασυνήθιστο θέαμα που έστειλε ένας φωτορεπόρτερ από το φωτογραφικό πρακτορείο Acme για να τεκμηριώσει τη σκηνή. Κατά τη λήψη φωτογραφιών στη βάση, ο φωτογράφος έσπασε μια φωτογραφία της 20χρονης Naomi Parker Fraley, η οποία, όπως και πολλές γυναίκες της δεκαετίας του 1940, είχε πάρει μια βιομηχανική δουλειά για να βοηθήσει με την πολεμική προσπάθεια. Στην προκύπτουσα ασπρόμαυρη εικόνα, η οποία δημοσιεύθηκε ευρέως την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1942, ο Fraley κλίνει προσεκτικά πάνω από ένα μεταλλικό τόρνο που χρησιμοποιείται για την παραγωγή διπλών τεμαχίων. Η μπλούζα της είναι τραγανή, τα μαλλιά της ασφαλισμένα με ασφάλεια σε ένα μανταλάκι polka-dot.
Η Φράλεϊ, η οποία πέθανε το Σάββατο σε ηλικία 96 ετών, έμεινε έξω από το προσκήνιο για το μεγαλύτερο μέρος της μακράς της ζωής. Αλλά μερικά χρόνια πριν από το θάνατό της, ένας μελετητής κατέθεσε μια συναρπαστική υπόθεση υποστηρίζοντας ότι η φωτογραφία του Fraley στον Ναυτικό Αεροσταθμό είχε εμπνεύσει μία από τις πιο εικονικές εικόνες που προέκυψαν από την εποχή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου: το ζωντανό "μπορούμε να το κάνουμε" Αφίσα, η οποία διαθέτει ένα προκλητικό Rosie the Riveter με το bicep της καμπυλωμένο και τα μαλλιά της τυλιγμένα σε ένα polka-dot bandana-όχι σε αντίθεση με εκείνο που Fraley φορούσε στη δουλειά. Ο Fraley, με άλλα λόγια, ίσως ήταν ο πραγματικός Rosie the Riveter.
Το χάλκινο γλυπτό του Faustine Garbrecht το 2001 του Rosie the Riveter (Κατάλογος Αποθέματος Τέχνης, Μουσεία Αμερικανικής Τέχνης Smithsonian / Περιορισμένος Ιδιοκτήτης Oklahoma City Oklahoma) Αν η Fraley έζησε μεγάλο μέρος της ζωής της μέσα στο σκοτάδι, είναι εν μέρει επειδή κανείς δεν την έψαχνε. Αν και η αφίσα "Μπορούμε να κάνουμε" τα τελευταία χρόνια έχει γίνει ένα πανταχού παρόν φεμινιστικό σύμβολο, δημιουργήθηκε για πρώτη φορά ως αφίσα του πολέμου για τα εργοστάσια της Westinghouse Electric Corporation. Ο William L. Bird, επιμελητής του Εθνικού Μουσείου Αμερικανικής Ιστορίας και συν-συγγραφέας του βιβλίου Design for Victory, λέει στο Smithsonian.com ότι οι βιομηχανικές εταιρείες εκτελούν συχνά εκστρατείες αφίσας με διάφορες οδηγίες για νέους εργαζόμενους: επιστρέψτε τα εργαλεία σας στο τέλος της ημέρας, μην πάρετε πάρα πολλά διαλείμματα, κρατήστε το χώρο εργασίας καθαρό και ούτω καθεξής.
"Αυτά ήταν ουσιαστικά ένας τρόπος που οι διευθυντές εργοστασίων ήταν σε θέση να εξορθολογούν το εργατικό δυναμικό τους [έτσι ώστε] οι πολλές γυναίκες που δεν είχαν εργοστασιακές θέσεις εργασίας πριν επειδή δεν ήταν διαθέσιμες θα ήταν εξοικειωμένοι με το πώς κάνουμε τα πράγματα εδώ», εξηγεί ο Bird .
Η αφίσα "Μπορούμε να κάνουμε" σχεδιάστηκε από τον καλλιτέχνη J. Pittsburgh J. Howard Miller, ο οποίος δημιούργησε μια σειρά από εικόνες για το Westinghouse. Μια απεικόνιση που δεν αντέδρασε τη δοκιμασία του χρόνου, για παράδειγμα, έδειχνε έναν παρατραβηγμένο άνθρωπο που κρατούσε σχέδια, με μια λεζάντα που έγραφε: "Οποιεσδήποτε Ερωτήσεις σχετικά με την εργασία σας; "Η Αφίσα" Μπορούμε να κάνουμε ", με το ηλεκτροκίτρινο υπόβαθρο και την ισχυρή Rosie, είναι πολύ πιο συγκλονιστική. Αλλά ο Bird τονίζει ότι η πρόθεσή του δεν είχε να κάνει με την ενδυνάμωση των ανθρώπων από την άποψη της οτιδήποτε άλλο [από] να ολοκληρώσει τις εργασίες εγκαίρως. "
Η αφίσα του Miller κυκλοφόρησε στα εργοστάσια του Westinghouse κατά τη διάρκεια του πολέμου και στη συνέχεια εξαφανίστηκε. Αλλά στη δεκαετία του '80, το Εθνικό Αρχείο στην Ουάσινγκτον παρουσίασε ένα αντίγραφο της αφίσας "Μπορούμε να το κάνουμε" σε ένα από τα εκθέματά του και, σύμφωνα με τον Bird, "άρχισαν να εμπορευματοποιούν την εικόνα με όλα τα είδη των ειδών στο κατάστημά τους". βλέποντας το εκθετήριο των Εθνικών Αρχείων, ο Bird απέκτησε μια πρωτότυπη αφίσα "We Can Do It" από τον Miller για τον Smithsonian. Και η βιομηχανική απεικόνιση του Μίλερ υιοθετήθηκε σύντομα ως σύμβολο της φιλοδοξίας και της ανθεκτικότητας των γυναικών.
Πολλά χρόνια θα περάσουν πριν εμφανιστεί το όνομα του Fraley σε σχέση με την εικονική εικόνα. Αντ 'αυτού, η Rosie του Miller πιστεύεται ότι βασίστηκε σε μια γυναίκα που ονομάζεται Geraldine Hoff Doyle, που είχε εργαστεί ως μεταλλικός πιεστήρας σε εργοστάσιο του Μίτσιγκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου.
Το 1984, η Doyle έβγαζε το περιοδικό Maturity Magazine όταν βρέθηκε στη φωτογραφία του 1942 μιας νεαρής γυναίκας που στέκεται πάνω από έναν βιομηχανικό τόρνο. Ο Doyle σκέφτηκε ότι αναγνώρισε τον εαυτό της στην εικόνα. Δέκα χρόνια αργότερα, ο Doyle είδε ένα θέμα του περιοδικού Smithsonian, το οποίο χαρακτήριζε την αφίσα "Μπορούμε να το κάνουμε" στο εξώφυλλό του, και ήταν πεπεισμένο ότι αυτή η εικόνα βασίστηκε στη φωτογραφία της στην εργασία σε εργοστάσιο πολέμου. Σύντομα, αναφέρθηκε ευρέως ότι ο Doyle ήταν η έμπνευση για το Rosie του Μίλερ.
Αλλά ο James J. Kimble, αναπληρωτής καθηγητής στο Πανεπιστήμιο Seton Hall του Νιου Τζέρσεϋ, δεν ήταν τόσο σίγουρος. Όταν ο Doyle πέθανε το 2010 και ένα ρεύμα νεκροψιών το άκουσε ως την πραγματική Rosie the Riveter, ο Kimble είδε μια ευκαιρία να προσπαθήσει να «μάθει πώς γνωρίζουμε πραγματικά ότι ήταν Geraldine», λέει ο Smithsonian.com. "Και αν δεν ήταν, ποιος ήταν;"
Ο Kimble χύθηκε μέσω βιβλίων, περιοδικών και του διαδικτύου, ελπίζοντας να βρει μια υπογεγραμμένη έκδοση της φωτογραφίας του 1942. Τέλος, βρήκε ένα αντίγραφο της εικόνας σε ένα vintage έμπορο φωτογραφιών. Όπως αναφέρει ο Joel Gunter του BBC, η φωτογραφία υπογράφηκε με ημερομηνία - 24 Μαρτίου 1942 - τον τόπο όπου λήφθηκε - Alameda, Καλιφόρνια - και, πολύ για τον ενθουσιασμό του Kimble, μια αναγνωριστική λεζάντα.
"Η όμορφη Naomi Parker μοιάζει να μπορεί να πιάσει τη μύτη της στο στριφτό τόρνο που λειτουργεί", αναφέρει το κείμενο.
Υποθέτοντας ότι ο Φράλεϊ είχε πεθάνει, ο Κίμμπε κατέγραψε τη βοήθεια μιας γενεαλογικής κοινωνίας για να εντοπίσει τους απογόνους της. "Μου έστειλαν μια επιστολή μετά από δύο ή τρεις μήνες να κάνουν το δικό τους sleuthing, " Kimble θυμάται, "και η επιστολή είπε κάτι σαν:« Jim πρέπει να σταματήσουμε να εργαζόμαστε σε αυτή την υπόθεση, επειδή ... δεν μπορούμε να παρέχουμε πληροφορίες για τους ανθρώπους που εξακολουθούν να είναι ζωντανοί. Έχουμε κάθε λόγο να πιστεύουμε ότι είναι. Απλώς φανταστείτε εκείνη τη στιγμή όπου τα πάντα είναι στριμωγμένα στο κεφάλι της και συνειδητοποιώ ότι αυτή η γυναίκα μπορεί στην πραγματικότητα να είναι κάπου εκεί έξω. "
Το 2015, ο Kimble επισκέφθηκε τη Fraley, που ζούσε με την αδελφή της Ada Wyn Parker Loy, σε μια απομακρυσμένη δασική περιοχή του Redding της Καλιφόρνια. Μετά τον πόλεμο, σύμφωνα με τον Margalit Fox των New York Times, η Fraley εργάστηκε ως σερβιτόρα στο House Doll, ένα δημοφιλές κέντρο της Καλιφόρνια, παντρεύτηκε και είχε μια οικογένεια. Επί δεκαετίες, κρατούσε ένα σχίσιμο της καλωδιακής φωτογραφίας που είχε ληφθεί από αυτήν ως νεαρή γυναίκα στον Ναυτικό Αεροσταθμό του Alameda.
Ο Kimble λέει ότι όταν εμφανίστηκε στο κατώφλι του Fraley, τον χαιρέτησε με μια "τεράστια αίσθηση ανακούφισης". Το 2011, η Fraley και η αδελφή της παρακολούθησαν μια συνάντηση γυναικών εργατών πολέμου στο Εθνικό Μέτωπο του Rosie the Riveter / Ιστορικό πάρκο στο Ρίτσμοντ, Καλιφόρνια. Για πρώτη φορά, ο Fraley είδε την αφίσα "Μπορούμε να το κάνουμε", δίπλα στη φωτογραφία του 1942, η οποία αναγνώρισε το θέμα της ως Geraldine Hoff Doyle. Ο Fraley προσπάθησε να ειδοποιήσει τους υπαλλήλους των Υπηρεσιών των Εθνικών Πάρκων για το σφάλμα, αλλά δεν κατάφερε να τους πείσει να αλλάξουν την απόδοση.
Αφού ο Κίμπελ δημοσιοποιήθηκε με τα αποτελέσματα της έρευνάς του, ο Μάθιου Χάνσεν του Omaha World Herald επικοινώνησε με τον Fraley για μια συνέντευξη. Επειδή η Fraley ήταν πολύ δύσκολη κατά τα τελευταία χρόνια της ζωής της, μιλούσαν τηλεφωνικά με τη βοήθεια της Ada. Ο Hansen ρώτησε πώς ένιωθε ότι είναι γνωστός ως Rosie the Riveter. "Νίκη!" Η Fraley μπορούσε να ακούσει να φωνάζει στο παρασκήνιο. "Νίκη! Νίκη! "
Βεβαίως, τα στοιχεία που συνδέουν τη φωτογραφία του Fraley με την αφίσα "Μπορούμε να κάνουμε" είναι περιστασιακά - J. Ο Χάουαρντ Μίλλερ δεν αποκάλυψε ποτέ την έμπνευση για την πλέον διάσημη εικόνα του. Αλλά, λέει ο Kimble, είναι απολύτως εύλογο το γεγονός ότι το Rosie του Miller βασίστηκε στο Fraley. "Μοιάζουν ο ένας με τον άλλο", εξηγεί. "Υπάρχει το polka dot ... bandana. Ο χρόνος είναι σωστός. Ξέρουμε ότι [η φωτογραφία του 1942] εμφανίστηκε στον Τύπο του Πίτσμπουργκ, όπου έζησε ο Μίλερ ... Είναι μια καλή εικασία ».
Σε όλη τη διάρκεια της εξαετούς προσπάθειάς του να αποκαλύψει την αληθινή ιστορία της αφίσας "Μπορούμε να κάνουμε", ο Kimble προωθήθηκε από την επιθυμία να διορθώσει ένα ιστορικό λάθος - ένα λάθος που παραλείπει τον σημαντικό ρόλο μιας γυναίκας στην πολεμική προσπάθεια. "Σε μια συγκεκριμένη χρονική στιγμή, για τρία ή τέσσερα χρόνια, η Naomi Parker Fraley είναι αχρησιμοποίητη", εξηγεί ο Kimble. «Η ταυτότητά της έχει αφαιρεθεί από την αθωότητά της, αλλά παρ 'όλα αυτά αισθάνεται άθλια ... Έτσι ήταν σημαντικό, νομίζω, να διορθώσω το ρεκόρ μόνο για αυτό το λόγο».
Ανησυχεί ότι η αφίσα του Μίλερ - ή τουλάχιστον η αφίσα του Μίλλερ έχει έρθει να σταθεί για τις δεκαετίες μετά τον πόλεμο - έχει ξεπεράσει την ταυτότητα ενός μόνο ατόμου.
"Νομίζω ότι ο πολιτισμός μας θα έπρεπε να εκτιμήσει τι έκαναν αυτές οι γυναίκες: αυτές οι Rosies, εκείνες οι riveters και οι πολλές γυναίκες που δεν ονομάζονται Rosie και που δεν πριτσούσαν και παρόλα αυτά συνέβαλαν στην πολεμική προσπάθεια», λέει. "Η Naomi είναι σημαντική επειδή είναι μία από αυτές".
