Το φωτογραφικό αρχείο του Chicago Tribune ζει πέντε ορόφους υπόγειο, κάτω από τον πύργο Tribune στη λεωφόρο Michigan του Σικάγου. Πολλά από τα φωτογραφικά αρνητικά που είναι αποθηκευμένα εκεί έχουν ξεχαστεί για όλες τις προθέσεις και τους σκοπούς, που έχουν εκτυπωθεί μία φορά, ίσως πριν από έναν αιώνα, και στη συνέχεια κατατίθενται σε φακέλους που φέρουν ενίοτε μολύβι με ημερομηνία και θέμα ή μερικές φορές δεν έχουν επισημανθεί καθόλου . Τα αρνητικά, οι γυάλινες πλάκες 4x5 ή τα οξικά αρνητικά, προέρχονται από μια γραφική φωτογραφική μηχανή ταχύτητας - την πρώτη φωτογραφική μηχανή στον κόσμο, που για πάντα αποθανατίζεται σε φιλμ και λαϊκό πολιτισμό από το ελαφρώς δυσκίνητο σχήμα κιβωτίου και το μεγάλο λαμπτήρα. Αλλά για όλα τα μειονεκτήματά του - το βάρος, το μέγεθος, την ισορροπία - η γραφική μηχανή γραφικών ταχύτητας ήταν η πρώτη που επέτρεπε στους φωτογράφους την κινητικότητα που απαιτείται για τη λήψη σκηνών στον τομέα, καθώς ξεδιπλώνονταν. Για τους φωτογράφους που εργάζονταν στο Σικάγο μέσα από τα πρώτα και τα μέσα του 20ού αιώνα, ίσως δεν υπήρχε τίποτα πιο ενδιαφέρουσα από τον πολυσύχναστο εγκιβωτισμό.
σχετικό περιεχόμενο
- Αυτό το μουσείο Mobster ήταν μία φορά από τις πιο περίφημες Speakeasies της Νέας Υόρκης
Gangsters & Grifters: Κλασικές φωτογραφίες εγκλημάτων από το Chicago Tribune
Δημιουργημένο από τα τεράστια αρχεία του Chicago Tribune, οι Gangsters και Grifters είναι μια συλλογή φωτογραφιών που χαρακτηρίζει κακοποιούς εγκληματίες, μικρούς ληστές, γρίφους και πολλά άλλα σε καταστροφικές σκηνές.
ΑγοράΌταν οι συντάκτες φωτογραφιών της Tribune Erin Mystkowski, η Marianne Mather και ο Robin Daughtridge ξεκίνησαν να καταγράφουν την τεράστια έκταση των αρχείων 4x5 αρνητικών, δεν αναζητούσαν απαραιτήτως φωτογραφίες μόνο για εγκλήματα. Πρώτον, απλά ήθελαν να περάσουν από το αρχείο-καταλογογράφηση 60.000 από τα περισσότερα από 300.000 αρνητικά που φυλάσσονταν - για να αποκτήσουν απλώς μια ιδέα για το τι ήταν εκεί. Αυτό που αποδείχθηκε ήταν ότι υπήρχαν πολλές φωτογραφικές εγκληματικές εφημερίδες - μερικές από τις οποίες δεν είχαν δει ποτέ έξω από τα τείχη της Tribune . Μαζί, οι συντάκτες ερεύνησαν τις καταγεγραμμένες φωτογραφίες μαζί με τις ιστορίες που τους είπαν - ποιος ήταν ο Moonshine Mary; Ποιοι ήταν οι "κουκουβάγια" ή "κορίτσια" που αναφέρονται στη λεζάντα; Μετά από προσεκτική εξέταση, συνέταξαν μια συλλογή φωτογραφιών έγκριτων εγκλημάτων, που κυμαίνονταν από τις αρχές της δεκαετίας του 1900 έως τη δεκαετία του 1950, στο βιβλίο Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos από το Chicago Tribune. Το βιβλίο είναι μια αξιοσημείωτη μαρτυρία για μια παρελθούσα εποχή της φωτορεπορτάζ-μία όταν οι φωτογράφοι απολαμβάνουν αδιαφανή πρόσβαση σε σκηνές και δικαστήρια. Ως εκ τούτου, οι φωτογραφίες αναισθητοποιούνται στην οικειότητα τους με το grotesque - μερικές από τις πιο βαθιές φωτογραφίες του βιβλίου είναι κοντινές λήψεις από πτώματα, που έπεσαν κάτω από το τιμόνι ενός αυτοκινήτου ή έσπρωξαν στο έδαφος μετά από μια έκρηξη βίας από όχλους. Οι φωτογραφίες απεικονίζουν την άλλη πλευρά της διαδικασίας καθώς και οι αστυνομικοί που εξετάζουν αποδεικτικά στοιχεία, αναζητούν υποβρύχια για όπλο δολοφονίας ή δοκιμάζουν τη νέα τεχνολογία μιας αλεξίσφαιρης ασπίδας εκφορτώνοντας ένα πιστόλι στον εφευρέτη της ασπίδας.
"Η πρόσβαση σε αυτές τις φωτογραφίες είναι πραγματικά εκπληκτική και μέχρι στιγμής διαφορετική από αυτή που έχουμε συνηθίσει σήμερα. Η εξέλιξη της ηθικής - τόσο από την αστυνομία όσο και από τους δημοσιογράφους - έχει εξελιχθεί τόσο πολύ", λέει ο Mystkowski. "Στο βιβλίο, θα δείτε φωτογραφίες αξιωματικών που κρατούν ένα φύλλο για να δείξουν το σώμα στη σκηνή του εγκλήματος. Αυτό είναι ένα είδος φωτογραφίας που δεν θα μπορούσαμε ποτέ να δεχτούμε και εάν μια φωτογραφία όπως αυτή είχε ληφθεί τώρα, δεν θα το τρέπαμε ποτέ. Τότε, υπήρξε μια διαφορετική στάση του τι σήμαινε η δημοσιογραφία - τι σήμαινε να λέει μια ιστορία ».
Αυτή η ελεύθερη πρόσβαση δεν ήταν όμως η ιδιαίτερη πολυτέλεια των φωτορεπόρτερ - όλοι είχαν καταπληκτική πρόσβαση σε σκηνές εγκλημάτων και ακόμη και σε πτώματα. Μια ιδιαίτερα συναρπαστική φωτογραφία στο βιβλίο δείχνει το σώμα του John Dillinger, Δημόσιου Εχθρού Αριθμός One κατά το χρόνο του θανάτου του το 1934, απλωμένο στο Morgue County Cook County. Πίσω από ένα γυάλινο φράγμα στέκονται δύο γυναίκες - σε μαγιό - στηριζόμενες στο γυαλί, μόλις εκατοστά από το άκαμπτο σώμα του Dillinger. «Η συγκεκριμένη φωτογραφία έχει μια πολύ ενδιαφέρουσα ιστορία», λέει ο Mather. "Ελήφθη στο Morgue County του Cook County και είχαν πραγματικά ένα μεγάλο πρόβλημα - οι αστυνομικοί δεν ασκούσαν έλεγχο στο σώμα, οπότε οι άνθρωποι περπατούσαν και αγγίζονταν το σώμα του και μάλιστα δεν έκαναν καθήκοντα θανάτου του προσώπου του χωρίς άδεια. ήταν εκατοντάδες άνθρωποι που είχαν παραταχθεί έξω από το νεκροτομείο για να δουν το σώμα του Δημόσιου Εχθρού Νο 1 ... Νομίζω ότι είναι τόσο ενδιαφέρον που δεν υπήρχε καραντίνα ή δημιουργία αστυνομικής ταινίας εκείνη την εποχή ».
Αλλά η αγαπημένη φωτογραφία του Mather και του Mystkowski δεν είναι ούτε από πτώμα ούτε από εγκληματική σκηνή - είναι ένας νεαρός δρομέας μπύρας με το όνομα Al Brown που οδηγείται στο δικαστήριο. "Δεν είναι μία από τις καλύτερες φωτογραφίες, αλλά είναι η διαδικασία για το πώς το βρήκαμε αυτό το έκανε εξαιρετικό για μένα", λέει ο Mather. "Είχαμε κάνει πολλά έρευνα για την εγκληματικότητα, και είδαμε πράγματα για την Απαγόρευση, και αυτή η [συγκεκριμένη φωτογραφία] χαρακτηρίστηκε ως" Beer runner, Al Brown ". Φαινόταν κάπως βαρετό όταν το κρατήσαμε μέχρι το φως, πριν το σαρώσαμε, αλλά σκέφτηκα ότι θα το σαρώσω ούτως ή άλλως, για να δω τι έμοιαζε. Όταν ήρθε στη ζωή στην οθόνη του υπολογιστή, εμείς συνειδητοποίησε «Αυτό είναι το Al Capone». Επειδή δεν το ψάχναμε, δεν συνειδητοποιήσαμε τι είχαμε. "
Ο Al Capone, ο οποίος πήγε με το ψευδώνυμο Al Brown, οδηγείται σε ποινικό δικαστήριο. Αυτή η φωτογραφία είναι αμέτρητη. (Chicago Tribune) Όταν ρωτήθηκε αν στη σύγχρονη φωτορεπορτάζ - με την αυστηρή ηθική της και την εστίασή της στη φωτογραφία - η φωτογραφία έχει χάσει τίποτα, τόσο ο Mather όσο και ο Mystkowski παύουν. "Αγαπάμε αυτές τις φωτογραφίες εξαιτίας της πρόσβασης που δεν έχουμε τώρα: οι σκηνές των δικαστικών σωμάτων των ζευγαριών, καθώς οι σύζυγοι τους καταδικάζονται σε θάνατο, δεν βλέπουμε το ίδιο συναίσθημα αυτές τις μέρες - ή το βλέπουμε διαφορετικά τρόπους », λέει ο Mather. Ο Μιστόνσκι συμφωνεί. "Μέρος από αυτό που κάνει αυτές τις φωτογραφίες τόσο συναρπαστικές είναι ότι είναι μια ματιά σε αυτές τις πραγματικά σκληρές στιγμές στη ζωή κάποιου, μπορεί να είναι η σκηνή του εγκλήματος, που είναι δύσκολη και δύσκολη να δούμε, ή μπορεί να είναι μια συναισθηματική αντίδραση σε αυτήν, αλλά έχει αυτή την αμεσότητα που είναι μερικές φορές δύσκολο να επιτευχθεί σήμερα, για το καλύτερο ή για το χειρότερο. "
