Το πάγωμα της κίνησης έχει μια μακρά και συναρπαστική ιστορία στη φωτογραφία, είτε πρόκειται για αθλητισμό, μόδα ή πόλεμο. Αλλά σπάνια έχει χρησιμοποιηθεί η στάση της δράσης με τους απίθανους, ιδιότυπους και συχνά άτακτους τρόπους που χρησιμοποίησε ο Philippe Halsman.
Ο Halsman, που γεννήθηκε πριν από 100 χρόνια τον περασμένο Μάιο στη Λετονία, έφθασε στις Ηνωμένες Πολιτείες μέσω του Παρισιού το 1940. έγινε ένας από τους κορυφαίους πορτραίτους της Αμερικής σε μια εποχή που τα περιοδικά ήταν τόσο σημαντικά όσο οι ταινίες μεταξύ των οπτικών μέσων.
Οι φωτογραφίες των πολιτικών, των διασημοτήτων, των επιστημόνων και άλλων φωτιστικών εμφανίστηκαν στο εξώφυλλο του περιοδικού Life, 101 φορές και έκαναν εκατοντάδες άλλα εξώφυλλα και φωτογραφικά δοκίμια για τέτοια περιοδικά όπως το Look, το Παρίσι και το Stern . Λόγω του οράματος και της δύναμης του, η συλλογική οπτική μνήμη περιλαμβάνει εικονικές εικόνες των Albert Einstein, Marilyn Monroe, Robert Oppenheimer, Winston Churchill και άλλων δημοσιογράφων του 20ου αιώνα.
Και λόγω της αίσθησης του παιχνιδιού του Χαλσμάν, έχουμε τα άλματα-πορτραίτα των γνωστών, ξεκίνησαν καλά.
Αυτό το περίεργο ιδίωμα γεννήθηκε το 1952, δήλωσε ο Halsman, μετά από μια επίπονη συνεδρία που φωτογραφίζει την οικογένεια αυτοκινήτων Ford για να γιορτάσει την 50η επέτειο της εταιρείας. Καθώς χαλάρωσε με ένα ποτό που προσέφερε η κυρία Edsel Ford, ο φωτογράφος συγκλονίστηκε όταν ακούει τον εαυτό του να ζητάει ένα από τα μεγαλύτερα ονόματα του Grosse Pointe, εάν θα πήγαινε για την κάμερά του. "Με τα ψηλά τακούνια μου;" ρώτησε. Αλλά το έδωσε μια δοκιμασία, που δεν έγινε, και μετά η νύφη της, κ. Henry Ford II, ήθελε να πηδήξει κι εγώ.
Για τα επόμενα έξι χρόνια, ο Halsman τερμάτισε τις περιόδους πορτρέτου του, ζητώντας από τους ανατολικούς να πετάξουν. Αποτελεί φόρο τιμής στις εξουσίες του ότι ο Ρίτσαρντ Νίξον, ο Δούκας και η Δούκισσα του Windsor, ο Δάσκαλος που έμαθε τα χέρια (στα μέσα της δεκαετίας του 1980) και άλλες μορφές που δεν είναι γνωστές για τον αυθορμητισμό θα μπορούσαν να μιλάνε για να αντεπεξέλθουν στην πρόκληση. .. καλά, ανυψώνοντας την πρόκληση. Κάλεσε τις εικόνες που προκύπτουν από το χόμπι του, και στο Jump Book του Philippe Halsman, μια συλλογή που δημοσιεύθηκε το 1959, ισχυρίστηκε στο ψεύτικο ακαδημαϊκό κείμενο ότι ήταν σπουδές στη «jumpology».
Η προσωπογραφία είναι μία από τις μεγαλύτερες προκλήσεις της φωτογραφίας, επειδή το ανθρώπινο πρόσωπο είναι ασαφές και συχνά μασκαρισμένο, με πρακτικές εκφράσεις για το συνηθισμένο φάσμα συναισθημάτων. Μερικοί φωτογράφοι αποδέχονται αυτές τις προκαθορισμένες εκφράσεις - σκεφτείτε τα πορτρέτα ετήσιων εκθέσεων των εταιρικών αξιωματικών - και άλλοι προσπαθούν να εξαλείψουν την έκφρασή τους εντελώς, για να αποκτήσουν μια εικόνα ουδέτερη από την επιθυμητή αφίσα. Ο Χαλσμάν ήταν αποφασισμένος να δείξει στους αναστηλιδόμενους με τις μάσκες τους, αλλά τον αληθινό τους εαυτό τους στη θέση τους.
Είχα την καλή τύχη να περάσω χρόνο με τον Halsman το 1979, λίγο πριν πεθάνει, όταν γράφω τον κατάλογο για μια έκθεση της δουλειάς του. Θυμάμαι τον τρόπο του να παραδώσει μια αστεία γραμμή με τέλειο χρονοδιάγραμμα και μια έκπληξη που ο Τζέι Μπένι θα μπορούσε να είχε ζηλέψει - και η χαρά του να δει πόσο καιρό χρειαζόταν οι άλλοι να συνειδητοποιήσουν ότι αστειεύεται. Για κάποιον που πέρασε το ωράριο εργασίας με κάποιους πολύ σημαντικούς ανθρώπους, αυτή η ανατρεπτική σειρά πρέπει να ήταν δύσκολο να περιοριστεί. Ο Sean Callahan, πρώην συντάκτης εικόνων στη ζωή, ο οποίος συνεργάστηκε με τον Halsman στα τελευταία του καλύμματα, σκέφτεται τις φωτογραφίες του άλματος ως τρόπο για τον φωτογράφο να απελευθερώσει την αίσθηση του κακού μετά από ώρες εργασίας.
"Κάποιοι από τους κατασκηνωτές του Halsman ήταν πιο επιδέξιος για να κρύψουν τον αληθινό τους εαυτό τους από ό, τι έσπαζε τις προσόψεις τους, οπότε άρχισε να κοιτάζει τις εικόνες του άλματος σαν ένα είδος δοκιμής Rorschach, για τους κατασκηνωτές και για τον εαυτό του", λέει ο Callahan, ο οποίος τώρα διδάσκει την ιστορία της φωτογραφίας στο Parsons School of Design και στο Syracuse University, και στη Νέα Υόρκη. "Επίσης, νομίζω ότι ο Halsman ήρθε στην ιδέα να πηδάει φυσικά, ήταν ο ίδιος αθλητικός και μέσα στα 40 του θα εκπλήσσει τους ανθρώπους στην παραλία κάνοντας αυτοπεποίθηση.
Η ιδέα του άλματος πρέπει να έχει φυτευτεί στο μυαλό του Halsman ακόμα και πριν από την εμπειρία του με τα Fords. Το 1950, η τηλεόραση NBC τον ανέθεσε να φωτογραφίσει τη σύνθεση των κωμικών, συμπεριλαμβανομένων των Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx και ενός ταχέως αναπτυσσόμενου δίδυμου ονόματι Dean Martin και Jerry Lewis. Ο Halsman παρατήρησε ότι μερικοί από τους κωμικούς πηδούν αυθόρμητα, ενώ παραμένουν στο χαρακτήρα και ήταν απίθανο ότι οποιοσδήποτε από αυτούς πήδηξε με πιο ενθουσιασμό ενθουσιασμό από τον Martin, έναν crooner και ευθεία άνθρωπο, και τον Lewis, ο οποίος έδωσε αμέτρητα 10χρονα αγόρια μιας τάξης κλόουν που θα μπορούσαν να αναζητήσουν.
Μπορεί να φαίνεται σαν ένα τέντωμα για να πάμε από το να δούμε αστεία άλματα για χαρά να πείσουμε, ας πούμε, έναν αντιπρόεδρο του Republican Quaker να κάνει το άλμα, αλλά ο Halsman ήταν πάντα σε αποστολή. ("Μια από τις βαθύτερες μας προτροπές είναι να μάθουμε τι είναι το άλλο πρόσωπο", έγραψε.) Όπως και ο αληθινός φωτορεπόρτερ, ο Halsman είδε μια jumpological αλήθεια στην σχεδόν τέλεια σύνθεση του Martin και Lewis.
Στο βιβλίο, ο Martin και ο Lewis εμφανίζονται σε μια δεξιά σελίδα, σε αντιδιαστολή με άλλα διάσημα ζευγάρια στα αριστερά: οι συνθέτες Richard Rodgers και Oscar Hammerstein και οι εκδότες Richard L. Simon και M. Lincoln Schuster. "Κάθε ένας από τους τέσσερις άνδρες στα αριστερά πηδά με τρόπο που είναι διαμετρικά αντίθετος με το άλμα του συνεργάτη του", έγραψε ο Halsman. "Οι συνεργασίες τους ήταν διαρκείς και εκπληκτικά επιτυχείς. Οι δύο εταίροι στα δεξιά, των οποίων τα άλματα είναι σχεδόν πανομοιότυπα, διαλύθηκαν μετά από μερικά χρόνια."
Owen Edwards είναι πρώην κριτικός για το περιοδικό American Photographer .
