Ο Βίνσεντ Βαν Γκογκ ζωγράφισε τα εικονικά ηλιοτρόπια του σε ζωντανές κίτρινες και χρυσές, που εκρήγνυνται με μια αίσθηση ζωής και κίνησης που τους έκανε καθολικά αγαπημένους. Αλλά ο καλλιτέχνης δύσκολα θα μπορούσε να προβλέψει ότι πάνω από έναν αιώνα αργότερα, αυτές οι έντονες λεμονιές κίτρινες αποχρώσεις θα άρχιζαν να καταλήγουν σε μια καφετιά μάζα, αναφέρει ο Daniel Boffrey στο The Guardian .
Μια νέα μελέτη ακτίνων Χ επιβεβαιώνει τι υποψιάζονται οι ερευνητές και οι λάτρεις της τέχνης: Τα χρώματα του Van Gogh εξασθενίζουν με την πάροδο του χρόνου. Το 2011, η Sarah Zielinski στο Smithsonian.com ανέφερε ότι οι φαρμακοποιοί έψαχναν πώς κρατούσε το 100χρονο χρώμα. Διαπίστωσαν ότι η έκθεση σε υπεριώδη ακτινοβολία - τόσο από το ηλιακό φως όσο και από τους λαμπτήρες αλογόνου που χρησιμοποιούσαν για να φωτίζουν τις ζωγραφιές σε μερικές μουσειακές αίθουσες - οδήγησε στην οξείδωση μερικών χρωστικών χρωμάτων, προκαλώντας την αλλαγή χρώματος.
Μια μελέτη του 2016 εξέτασε βαθύτερα το θέμα για να διαπιστώσει ότι ένα από τα λαμπερά κίτρινα χρώματα του Van Gogh άρεσε, ένα μείγμα μεταξύ του κίτρινου χρωμικού μόλυβδου και του λευκού θειικού μολύβδου, ήταν ιδιαίτερα ασταθές. Υπό υπεριώδη ακτινοβολία, το ασταθές χρωμικό τροποποίησε τις καταστάσεις και τα θειικά άλατα άρχισαν να συσσωματώνονται, σβήνοντας το χρώμα. Δυστυχώς, η διαδικασία αυτή δεν μπορεί να προληφθεί.
Στην πρόσφατη μελέτη, οι επιστήμονες δηλώνουν ότι οι επιστήμονες δημιούργησαν έναν λεπτομερή «χημικό χάρτη» ακτίνων Χ ενός ηλιοτροπίου που πραγματοποιήθηκε στο Μουσείο Βαν Γκογκ του Άμστερνταμ, χαρτογραφώντας τις περιοχές όπου ο Van Gogh χρησιμοποίησε τις ευαίσθητες στην υπεριώδη χρωστικές και τις περιοχές στις οποίες χρησιμοποίησε λιγότερο ευαίσθητη βαφή. "Ήμασταν σε θέση να δούμε πού ο Van Gogh χρησιμοποίησε το πιο ευαίσθητο στο φως κίτρινο κίτρινο, τις περιοχές τις οποίες οι επισκευαστές θα πρέπει να προσέχουν με την πάροδο του χρόνου για αποχρωματισμό", δήλωσε ο Frederik Vanmeert, ειδικός επιστήμης υλικών στο Πανεπιστήμιο της Αμβέρσας, την ομάδα που ανατέθηκε από το μουσείο με την ανάλυση των έργων ζωγραφικής. "Ήμασταν επίσης σε θέση να δούμε ότι χρησιμοποίησε πράσινο σμαράγδι και κόκκινο μολύβδινο χρώμα σε πολύ μικρές περιοχές της ζωγραφικής που θα γίνουν όλο και πιο λευκές, πιο φωτεινές, με την πάροδο του χρόνου".
Ο Damien Sharkov στο Newsweek αναφέρει ότι, συνολικά, ο Van Gogh χρησιμοποίησε τις φωτοευαίσθητες χρωστικές σε περίπου το μισό της ζωγραφικής. Επί του παρόντος, το σκούρο χρώμα και η μαρασμό των ηλίανθων δεν είναι ορατά με γυμνό μάτι. Αλλά οι ερευνητές δεν είναι σίγουροι πόσο καιρό θα μείνουν ζωντανές. Το μουσείο έχει ήδη κάνει κάποια βήματα για να προστατεύσει το έργο τέχνης, όπως η εγκατάσταση έξυπνων LEDs πέρυσι που τους επιτρέπουν να ελέγχουν το φάσμα του φωτός να χτυπάει τους πίνακες και να ελέγχουν πιο προσεκτικά τη φωτεινότητα και τις ώρες φωτισμού.
Παρά την προσπάθεια, δεν υπάρχει επί του παρόντος κανένας γνωστός τρόπος για να διατηρηθεί η χρώση των χρωμάτων χρωμάτων. Και δεν είναι μόνο οι ηλιοτρόπια σε κίνδυνο-Van Gogh χρησιμοποίησε το φως-ευαίσθητο χρώμα σε πολλά από τα άλλα έργα του. Η ελπίδα είναι ότι η νέα έρευνα μπορεί να προτείνει τρόπους για να σταματήσει η μαρασμό ή νέες τεχνικές φωτισμού ή προβολής των έργων ζωγραφικής που θα τους βοηθήσουν να διαρκέσουν περισσότερο.
"Ο αποχρωματισμός των χρωστικών είναι ένα θέμα έρευνας που μας ενδιαφέρει πολύ, καθώς ο Van Gogh, όπως και οι σύγχρονοι του, χρησιμοποίησε αρκετές χρωστικές ουσίες που αποχρωματίζουν την πάροδο του χρόνου", λέει ο Sharkov, ο Marije Vellekoop, επικεφαλής συλλογών και έρευνας στο Μουσείο Βαν Γκογκ . "Αυτή τη στιγμή επεξεργαζόμαστε όλα τα ερευνητικά αποτελέσματα αυτής της εικονικής ζωγραφικής, μετά την οποία καθορίζουμε πώς θα δώσουμε μεγαλύτερη προσοχή στον αποχρωματισμό στο μουσείο μας. Γνωρίζουμε ότι το αποχρωματισμένο κίτρινο χρώμιο χρώματος έχει χρησιμοποιηθεί πολύ από τον Van Gogh, υποθέτουμε ότι αυτό έχει επίσης αποχρωματιστεί σε άλλους πίνακες. "
Ακόμη και αν οι ερευνητές δεν μπορούν να σταματήσουν το ηλιοτρόπιο από το χτύπημα στο μέλλον, υπάρχουν προσπάθειες για να βεβαιωθείτε ότι είναι ακόμα διαθέσιμες στα αρχικά ζωντανά χρώματα τους για τις επόμενες γενιές. Πέρυσι, τα μουσεία που κρατούν πέντε από τις επτά πρωτότυπες ζωγραφιές (το ένα καταστράφηκε στην Ιαπωνία κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και το άλλο κρατείται από έναν ιδιωτικό συλλέκτη που δεν επιθυμεί να μοιραστεί), τα έβαλαν όλοι μαζί σε μια εικονική γκαλερί, t fade, ακόμη και αν είναι λίγο glitchy από καιρό σε καιρό.
