Την τέταρτη του Ιουλίου το απόγευμα πριν από 100 χρόνια, τα μάτια του κόσμου στράφηκαν σε μια αυτοσχέδια ξύλινη αρένα που είχε βιαστικά συναρμολογηθεί στο Ρίνο της Νεβάδας. Ειδικοί βουλευτές κατασχέθηκαν τα πυροβόλα όπλα και κάμερες κινηματογράφησης έτρεξε ως πλήθος εκτιμώμενο σε 20.000 γεμίζουν τα περίπτερα που περιβάλλουν ένα μποξσάρι. Οι διασημότητες στο ρίγος περιλάμβαναν τον τίτλο αγώνα - John L. Sullivan και τον James "Gentleman Jim" Corbett - και τον μυθιστοριογράφο Jack London. Για πρώτη φορά στην ιστορία των ΗΠΑ, δύο πρωταθλητές - ένας βασιλεύοντας, ο άλλος συνταξιούχος αλλά αήττητος - ήταν έτοιμοι να τερματίσουν για να καθορίσουν το δικαίωμα βαρέων βαρών βασιλιά του κόσμου. Αλλά διακυβεύεται κάτι περισσότερο από έναν τίτλο.
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Ταινία για κινηματογράφους το 1910, ο αγώνας βαρέων βαρών πρωταθλήματος μεταξύ Jack Johnson και Jim Jeffries ήταν ένα εθνικό φαινόμενοΑναστολή: TA Frail
Βίντεο: Ο αγώνας Johnson-Jeffries
σχετικό περιεχόμενο
- Γάντια του Gene Tunney Εισάγετε τον δακτύλιο
Στη μια άκρη βρισκόταν ο James Jackson Jeffries, ο "Boilermaker", ο οποίος είχε συνταξιοδοτηθεί αήττητος έξι χρόνια νωρίτερα για να εκμεταλλευτεί το μηδέν στην ηλιόλουστη Burbank της Καλιφόρνια. Ο ιθαγενής του Οχάιο έζησε στο Λος Άντζελες από τα εφηβικά του χρόνια, αγωνιζόμενος μέχρι τις τάξεις μέχρι να νικήσει τον βρετανό γεννημένο Bob Fitzsimmons για το βαρέων βαρών πρωτάθλημα το 1899. Τώρα, όμως, στις 35, ο Jim Jeffries απέχει πολύ από το πρωτάθλημα του. Έξι μέτρα ύψος ένα και μισό ίντσες ψηλό, ζυγίζει 227 λίβρες, μόνο δύο πάνω από το παλιό βάρος του αγώνα-αλλά είχε ρίξει πάνω από 70 για να φτάσει εκεί.
Στην άλλη άκρη ήταν ο John "Jack" Arthur Johnson, ο "Galveston Giant", ο οποίος είχε πάρει τον τίτλο πριν από ενάμισι χρόνο από τον Tommy Burns στο Σίδνεϊ της Αυστραλίας, ξυλοκοπώντας τον καναδικό μαχητή τόσο άσχημα ώστε ο διαιτητής σταμάτησε τον αγώνα τον 14ο γύρο. Στα 206 λίβρες, ο Τζόνσον ήταν ελαφρύτερος από τον Τζέφρις, αλλά ήταν και τρία χρόνια νεότερος, μόνο μία ίντσα και ένα τέταρτο συντομότερο και ανυπολόγιστα βοηθός. Το κεφάλι του ξυρίστηκε και το χαμόγελο του έλαμψε χρυσό και τα πάντα για αυτόν φαινόταν μεγαλύτερο από τη ζωή, συμπεριλαμβανομένης της αγάπης του για ρούχα, αυτοκίνητα και γυναίκες. Ο Johnson είχε τα πάντα υπέρ του εκτός από το ότι ήταν Αφρο-Αμερικανός.
Το περιοδικό New York Times συνόψισε μια κοινή άποψη: «Αν ο μαύρος άνδρας κερδίσει, χιλιάδες αδελφότεροι αδελφοί του θα ερμηνεύσουν εσφαλμένα τη νίκη του ως δικαιολογία για ισχυρισμούς για κάτι περισσότερο από φυσική ισότητα με τους λευκούς γείτονές τους». πηγαίνω σε αυτόν τον αγώνα με μοναδικό σκοπό να αποδείξω ότι ένας λευκός άνθρωπος είναι καλύτερος από έναν νεγκρό. "
Ένας από τους πρώτους αθλητές διασημοτήτων του έθνους, ο Τζάκ Τζόνσον επίσης παρείχε μια ακαμψία για τις πολιτικές θεωρίες ενός 42χρονου εκπαιδευτή από το Great Barrington της Μασαχουσέτης, με το όνομα WEB Du Bois. Ο William Edward Burghardt Du Bois ήταν ο πρώτος Αφροαμερικανός που έλαβε διδακτορικό από το Χάρβαρντ και ήταν ιδρυτής της νέας Εθνικής Ένωσης για την Προώθηση των Χρωματισμένων. Είχε καταλήξει στο συμπέρασμα ότι για να επιτευχθεί η φυλετική ισότητα, οι μαύροι θα έπρεπε πρώτα να εκμεταλλευτούν την πολιτική δύναμη διοργανώνοντας, απαιτώντας τα δικαιώματά τους και όχι υποστηρίζοντας.
Αυτά ήταν τα στοιχήματα όταν χτύπησε το κουδούνι για τον πρώτο γύρο αυτού που θα ονομαζόταν «Καταπολέμηση του Αιώνα».
Την ίδια περίπου εποχή, ένας άλλος Αφροαμερικανός έκανε ιστορία στην άλλη πλευρά της χώρας. Σε ένα ξενώνα στο 128 West 29th Street της Νέας Υόρκης - ένα μπλοκ από το Tin Pan Alley-Scott Joplin έβαζε πυρετωδώς τις τελευταίες πινελιές στο λιμπρέτο και το αποτέλεσμα μιας όπερας που ήταν βέβαιο ότι θα ήταν το αριστούργημά του: Treemonisha .
Ένας ήπιος και ανυπόφορος άνθρωπος, ο οποίος ήταν κατά σχεδόν κάθε τρόπο αντίθετο από τον Τζάκ Τζόνσον, ο Joplin είχε κατακτήσει τη φήμη του το 1899 με τη δημοσίευση του "Maple Leaf Rag", του πρώτου εκατομμυριούχου μουσικού κομματιού Αμερική. Γεννημένος το τελευταίο μισό του 1867 κοντά στην Texarkana, στο Τέξας, στον Giles και τη Φλωρεντία Joplin, ελεύθερη και ελεύθερη γυναίκα, μεγάλωσε με πέντε αδέλφια στη μαύρη πλευρά της πόλης. Σπούδασε πιάνο με έναν Γερμανό γεννημένο δάσκαλο, τον Julius Weiss, ο οποίος τον εξέθεσε στην ευρωπαϊκή μουσική κουλτούρα. Ο Joplin έφυγε από το σπίτι νωρίς, κλώτσησε το Τέξας και την κοιλάδα του ποταμού Μισισιπή ως σαλόνι και πιανίστας bordello, πέρασε χρόνο στο Σεντ Λούις και το Σικάγο και πήρε μαθήματα μουσικής στο George R. Smith College στο Σεντάλια του Μισσούρι, περίπου 90 μίλια ανατολικά Πόλη του Κάνσας. Το 1907, μετά από έναν αποτυχημένο γάμο και τον θάνατο της δεύτερης συζύγου του, ο Joplin μετακόμισε στη Νέα Υόρκη.
Παρόλο που ο Joplin δεν εφάρμοσε το ragtime-ο φίλος του Tom Turpin, ένας σαλούνγκος στην αθλητική περιοχή του St. Louis 'Chestnut Valley στα τέλη του 19ου αιώνα, ήταν ένας από τους λίγους προπονητές - έθεσε ό, τι ήταν ψυχαγωγία ορκωμοσίας στο χώρο της τέχνης, λαμβάνοντας το τετράγωνο κτύπημα της παραδοσιακής πορείας, προσθέτοντας ένα άγγιγμα της αφρικανικής συνόψεως και ρίχνοντας τον λυρισμό των bel canto opere και του Chopin nocturnes. Ο Joplin, ωστόσο, ήθελε περισσότερο από τη φήμη ως "βασιλιά της Ragtime".
Ο Joplin προσχώρησε στη φιλοσοφία του Booker T. Ουάσινγκτον, ο οποίος παρακολούθησε την άνοδό του από τη δουλεία στην περίφημη αυτοβιογραφία Up from Slavery και ίδρυσε το Tuskegee Institute στην Αλαμπάμα. Όταν ο Du Bois, ο σμήνος μιας οικογένειας των ιδιοκτητών της Νέας Αγγλίας, είχε ως στόχο το μήνυμά του σε αυτό που ονόμασε «Ταλαντούχο δέκατο» του αφρικανικού-αμερικανικού πληθυσμού, ο Booker Taliaferro Washington υποστήριζε την προσέγγιση των μάζων, αποδεκτό διαχωρισμό ως απαραίτητο, προσωρινό κακό, ενώ οι Αφρο-Αμερικανοί ξεπέρασαν τη θλιβερή κληρονομιά της δουλείας. Γεννημένος το 1856, ο γιος ενός λευκού άνδρα και μιας σκλάβας στη Βιρτζίνια, κήρυξε ότι η εκπαίδευση και η εκπαίδευση ήταν τα κλειδιά για τη φυλετική πρόοδο. Ο νέγος, υποστήριξε, έπρεπε να επιδείξει ισότητα με τον Ευρωπαίο, δείχνοντας τις αρετές της υπομονής, της βιομηχανίας, της λιτότητας και της χρησιμότητας. "Σε όλα τα πράγματα που είναι καθαρά κοινωνικά, μπορούμε να είμαστε τόσο ξεχωριστά όσο τα δάχτυλα", δήλωσε στη διάσημη συμβιβαστική ομιλία του στην Ατλάντα του 1895, "αλλά ένα ως το χέρι σε όλα τα απαραίτητα για την αμοιβαία πρόοδο".
Το μήνυμα της Ουάσινγκτον αντικατοπτρίστηκε στην όπερα του Joplin: μετά την εμφύλια πόλεμο στο Αρκάνσας, ο Treemonisha είπε την ιστορία ενός θαυμάσιου κοριτσιού βρέθηκε κάτω από ένα δέντρο από ένα πρόσφατα απελευθερωμένο, άτεκνο ζευγάρι που ονομάζεται Ned και Monisha. Εκπαιδεύεται από μια λευκή γυναίκα, η κοπέλα Treemonisha, ανεβαίνει για να οδηγήσει τους ανθρώπους της, νικώντας τους κακούς conjurers που θα τους κρατήσει υποδουλωμένους από δεισιδαιμονία, υποστηρίζοντας την εκπαίδευση και φέρνοντας τους οπαδούς θριαμβευτικά στο φως του Reason με τα στελέχη ενός από τους μεγαλύτερους αριθμούς του Joplin, "Μια πραγματική αργή σύρετε."
Ο Joplin είχε ονειρευτεί εδώ και καιρό μια μεγάλη σύνθεση δυτικών και αφρικανικών μουσικών παραδόσεων, έργο που θα ανακοινώσει στη Λευκή Αμερική ότι η μαύρη μουσική είχε φτάσει σε ηλικία. Με Treemonisha, ένιωσε ότι ο στόχος ήταν στο χέρι του.
Η πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα ακολούθησε μια περίοδο απογοήτευσης και απαξίωσης για τους Αφροαμερικανούς. Ξεκινώντας το 1877 με το τέλος της Ανασυγκρότησης-όταν ο Ρεπουρδανός Πρόεδρος Ράχερφορντ Μπ. Χέιζ απέσυρε ομοσπονδιακά στρατεύματα από πρώην Συνομοσπονδιακά Κράτη με συμφωνία που είχε εξασφαλίσει τις αμφισβητούμενες προεδρικές εκλογές του προηγούμενου έτους - οι υποσχέσεις χειραφέτησης αποδείχτηκαν κοίλες ως νεοεκλεγέντες Νότιας Δημοκρατίες πέρασε νόμους Jim Crow που κωδικοποίησαν τον διαχωρισμό. Μόνο στη δεκαετία του 1890, 1.111 Αφροαμερικανοί λυματίστηκαν σε εθνικό επίπεδο.
Όταν ο Πρόεδρος Theodore Roosevelt έλαβε Booker T. Ουάσιγκτον για δείπνο στο Λευκό Οίκο το 1901, η μαύρη Αμερική ηλεκτριστήθηκε. Ο Joplin μνημονεύει την εκδήλωση στην πρώτη του όπερα, Ένας Επίτιμος Επισκέπτης, που χάθηκε τώρα και βάσισε το κουρέλι του "The Strenuous Life" στο ορόσημο του 1899, το οποίο εκθειάζει την «ζωή του κακού και της προσπάθειας, της εργασίας και της σύγκρουσης». Η επίσκεψη στο σπίτι ήταν γελοιοποιημένη σε ολόκληρο τον Νότο. (Πίσω στο Sedalia, ο Sentinel δημοσίευσε στην κεντρική του σελίδα ένα λαϊκό ποίημα με τίτλο "N ----- s στο Λευκό Οίκο").
Στη μελέτη του 1954, Ο νέος στην αμερικανική ζωή και σκέψη, ο Rayford Logan χαρακτήρισε τις δεκαετίες πριν από τις αρχές του αιώνα ως το «νάιρ» των Αφρο-Αμερικανών. Ο ιστορικός David Levering Lewis συμφωνεί. «Ήταν μια εποχή ιδιαίτερα σκληρών σχέσεων μεταξύ των αγώνων», λέει ο νικητής δύο βραβείων Pulitzer για τη βιογραφία του Du Bois. "Μέχρι το 1905, ο διαχωρισμός έχει χυθεί σε σκυρόδεμα, όπως ήταν. Οι μαύροι δεν μπορούν να οδηγήσουν λεωφορεία, να πάνε σε εκθέσεις του βόλεϋβιλ ή στον κινηματογράφο αν δεν κάθισαν στη φωλιά του κοράκι. [Οι μαύροι και οι λευκοί] αρχίζουν να ζουν παράλληλες ζωές, αν και όχι σε ισότιμο επίπεδο. "
Μέχρι το τέλος της δεκαετίας, οι μαύροι Αμερικανοί είχαν αρχίσει τη Μεγάλη Μετανάστευση προς βορρά, αφήνοντας την παλιά Συνομοσπονδία για τις βιομηχανικές πόλεις του Βορρά. Μεταξύ 1910 και 1940, περίπου 1.75 εκατομμύρια μαύροι Σουηδοί θα ξεριζωθούν και θα εγκατασταθούν όχι μόνο στη Νέα Υόρκη, τη Φιλαδέλφεια και το Σικάγο, αλλά και σε μικρές πόλεις όπως Dayton, Toledo και Newark. "Ένας νέος τύπος νέγρου εξελίσσεται - ένας πόλη Negro", θα γράψει ο κοινωνιολόγος Charles S. Johnson το 1925. "Σε δέκα χρόνια, οι νεγκόροι έχουν μεταμοσχευθεί στην πραγματικότητα από τον έναν πολιτισμό στον άλλο." Την ίδια χρονιά, ο διανοούμενος Alain Locke δήλωσε ότι ο «Νέος Νέγκρος» είχε «ανανεώσει τον αυτοσεβασμό και την αυτο-εξάρτηση» και γλίστρησε «κάτω από την τυραννία του κοινωνικού εκφοβισμού και ... ανατρέποντας την ψυχολογία της απομίμησης και της υπονοούμενης κατωτερότητας».
Αυτή η ελπίδα μόλις άρχισε να αυξάνεται το 1910, καθώς οι μαύροι μετανάστες που έφτασαν νωρίς αποκάλυψαν ευκαιρίες που τους είχαν προηγουμένως αρνηθεί. Αθλητισμός και ψυχαγωγία υπήρχαν εδώ και πολύ καιρό στο περιθώριο της ευγενικής κοινωνίας, όπου παρείχαν στους μετανάστες - συχνά περιθωριοποιημένες και περιφρονημένες - ένα μέσο για να φτάσουν στο αμερικανικό όνειρο. Τώρα, φαινόταν ότι οι Αφρο-Αμερικανοί μπορεί να ακολουθήσουν το ίδιο μονοπάτι.
Το πρώτο ολο -μαύρο μουσικό στο Broadway, Clorindy. ή, η προέλευση του Cakewalk, ήταν μια αίσθηση το 1898, και ο συνθέτης του, Will Marion Cook, θα είχε άλλο θρίαμβο πέντε χρόνια αργότερα με In Dahomey . Παρόλο που ξεχάστηκε σήμερα, ο Cook, ένας Αφρο-Αμερικανός από την Ουάσινγκτον, ήταν πρωτοπόρος: είχε εκπαιδευτεί στο Oberlin College και στο Βερολίνο, όπου σπούδασε βιολί στο Hochschule für Musik. στη συνέχεια συνεργάστηκε με τον Antonin Dvorak στο Εθνικό Ωδείο της Νέας Υόρκης.
Μετά το θρίαμβο νύχτας του Clorindy στο Θέατρο του Καζίνο στη Δυτική 39η Οδό και στο Μπρόντγουεϊ, ο Κουκ υπενθύμισε: «Ήμουν τόσο απογοητευτικός που έπιζα ένα ποτήρι νερό, το σκέφτηκα κρασί και πήρα λαμπρή μεθυσμένη. Οι νέκοι τελικά βρίσκονταν στο Μπρόντγουεϊ και εκεί για να μείνουμε .... Ήμασταν καλλιτέχνες και προχωρούσαμε πολύ. Είχαμε τον κόσμο σε μια χορδή συνδεδεμένη με ένα τρέξιμο κόκκινο-βαρούλκο με ένα τράβηγμα προς τα κάτω. "
Είναι αλήθεια ότι η βόλτα θα ήταν τραχύ - στο ύψος μιας ταραχής του Μανχάταν στις 15 Αυγούστου 1900, οι λευκοί είχαν ξεχωρίσει μαύρους διασκεδαστές - αλλά μέχρι το 1910 φαινόταν τουλάχιστον σε εξέλιξη. "Για μια στιγμή μάλιστα φάνηκε ότι οι Αφροαμερικανοί έφταναν στο Broadway σε αριθμούς τόσο μεγάλους όσο οι Εβραίοι, και αυτό είναι πολύ σημαντικό", λέει ο ιστορικός Lewis. "Αυτό οδήγησε σε κάποια φιλοδοξία, από την άποψη της ποίησης και της μουσικής, που θα μπορούσε να μαλακώσει τις σχέσεις μεταξύ των φυλών".
Τα αθλήματα δεν ήταν τόσο διαφορετικά, ειδικά στην πυγμαχία, όπου οι αγώνες αναμίχθηκαν σχετικά ελεύθερα. Ο Peter Jackson, ένας μαύρος ντόπιος του St. Croix, πολέμησε κορυφαίους μαύρους υποψήφιους όπως ο Joe Jeannette και ο Sam McVey, και οι δύο σύγχρονοι του Jack Johnson, και πολέμησαν τον κύριο Jim Corbett σε 61-στρογγυλή κλήρωση το 1891. Παρόλο που οι μαύροι και οι λευκοί συναντήθηκαν το δαχτυλίδι, το βαρέων βαρών τίτλο θεωρήθηκε ιερό, ένα σύμβολο της λευκής ανωτερότητας. Έτσι, η κατεδάφιση του Τόμι Μπερνς του Τζόνσον το 1908 έπληξε τον αθλητικό κόσμο, ο οποίος τον αποφύγει ως τον νόμιμο πρωταθλητή. Δεδομένου ότι ο Jeffries είχε αποσυρθεί αήττητος, ο μόνος τρόπος με τον οποίο ο Johnson θα μπορούσε να τοποθετήσει τον τίτλο πέρα από τη διαφωνία ήταν να νικήσει τον Jeffries στο δαχτυλίδι.
"Με την άνοδο των σύγχρονων πρωταθλητών βαρέων βαρών, ο αγώνας ήταν στο επίκεντρο σχεδόν κάθε σημαντικού βαρέων βαρών δράματος", γράφει ο David Remnick, ένας βιογράφος του Muhammad Ali στο περιοδικό Observer Sports Monthly του 2003. "Πρώτα ήρθε ο John L. Sullivan, αρνήθηκε να περάσει τη γραμμή χρωμάτων και να αντιμετωπίσει έναν μαύρο αμφισβητία. Τότε ήρθε Jim Jeffries, ο οποίος ορκίστηκε ότι θα αποσυρθεί «όταν δεν έχουν λευκοί άντρες που έμειναν για να πολεμήσουν» .... Ο Jeffries φάνηκε να έχει την υποστήριξη ολόκληρης της λευκής Αμερικής », συμπεριλαμβανομένου, Remnick σημείωσε, ο Τύπος, με επικεφαλής τον διάσημο εφημερίδα και μυθιστοριογράφος Jack London, ένας περιστασιακός ανταποκριτής πυγμαχίας για το New York Herald . Οι συντάκτες του περιοδικού Collier γράφουν ότι "ο Τζέφρις θα κερδίσει σίγουρα γιατί ... ο άσπρος άντρας, μετά από όλα, έχει πίσω του τριάντα αιώνες παραδόσεις - όλες τις υπέρμετρες προσπάθειες, τις εφευρέσεις και τις κατακτήσεις και αν το ξέρει ή όχι, Bunker Hill και Thermopylae και Hastings και Agincourt. "
Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι οι δύο άντρες χορεύουν. Ο Τζόνσον, ψηλός, φαρδιάς και σφαιροειδής, κρατάει τον αντίπαλό του στο χέρι, ανοίγει τα γάντια του. Jeffries χρεώνει, Johnson υποχωρεί, όπως ευκίνητο όπως ο νεαρός Ali (όταν αγωνίστηκε κάτω από το όνομά του, Cassius Clay), ξεχειλίζει μακριά γροθιές σαν να ήταν πεταλούδες. "Κρατούσε γροθιές", λέει ο εγκιβωτίζοντας ιστορικός Bert Sugar. "Ο Jack Johnson ήταν ίσως ο μεγαλύτερος αμυντικός βαρέων βαρών όλων των εποχών".
Ο αγώνας Johnson-Jeffries ήταν τόσο έντονος που κινηματογραφούσε για να προβληθεί σε κινηματογραφικές αίθουσες παγκοσμίως. Τρία χρόνια πριν από την είσπραξη του ομοσπονδιακού φόρου εισοδήματος, ο υποκινητής Tex Rickard κατέβαλε σε κάθε μαχητή $ 50.000 (αξίας περίπου 1, 16 εκατομμυρίων δολαρίων το 2010) για τα δικαιώματα ταινίας, για να πάει με ένα μπόνους υπογραφής ύψους 10.000 $ ανά τεμάχιο. ο νικητής θα χρειαζόταν επίσης τα δύο τρίτα του πορτοφολιού των 101.000 δολαρίων.
Παρακολουθώντας την ταινία σήμερα, βλέπουμε αμέσως πώς ήταν η διοίκηση ενός γενικού δακτυλίου Johnson. Μόλις κατέστη σαφές, στους πρώτους γύρους, ότι ο οδυνηρός Τζέφρις δεν μπορούσε να τον βλάψει, ο Τζόνσον κέρδισε με τον αντίπαλό του, διατηρώντας μια τρέχουσα ροή σχολιασμού που απευθύνεται στον Τζέφρις, αλλά ακόμα περισσότερο σε ένα όχι τόσο ευγενή Jim Corbett στη γωνία του Jeffries. Ο Corbett είχε βάλει τον Τζόνσον με ρατσιστική συμπεριφορά από τη στιγμή που ο μαχητής μπήκε στο δαχτυλίδι και η πλειοψηφία του πλήθους είχε ενώσει. Πολλοί από τους θεατές ζητούσαν τον Jeffries να σκοτώσει τον αντίπαλό του.
"Ο Τζάκ Τζόνσον ήταν ένας λαός στην πλευρά της κοινωνίας" σημειώνει η Ζάχαρη. "Η νίκη του επί του Tommy Burns το 1908 ήταν το χειρότερο πράγμα που είχε συμβεί στον καυκάσιο αγώνα από την Tamerlane. Εδώ ήταν ο Τζόνσον, φτιάχνοντας τα πάντα - περπατώντας με τις λευκές γυναίκες, επιταχύνοντας τα αυτοκίνητά του πάνω και κάτω από τις οδούς και περιστασιακά τους συντρίβοντας - όλα συνέβαλαν στο να βρούμε κάποιον να τον πάρει. Ο Τζάκ Λονδίνο είχε γράψει: «Ο Τζέφρις πρέπει να βγει από το αγρόκτημα της μηδικής και να αφαιρέσει το χαμόγελο από το πρόσωπο του Τζόνσον».
Αντ 'αυτού, το γρήγορο τρύπημα του Johnson και οι εκσπλαχνισμένες ανατροπές άρχισαν να παίρνουν το φόρο τους, καθώς ο Johnson γύρισε τα τραπέζια στους βασανιστές του. "Μην σπεύδεις, Jim. Μπορώ να το κάνω αυτό το απόγευμα ", είπε στον Τζέφρις στον δεύτερο γύρο, χτυπώντας ξανά τον μεγάλο άνθρωπο. "Πώς νιώθεις, Τζιμ;" κορόιδευσε το 14ο. "Πως σας φαίνεται αυτό? Μήπως πονάει; "Ζαλισμένος και αιμορραγώντας, ο Τζέφρις δεν μπορούσε παρά να κρατήσει τα πόδια του και ο Κορμπέτ σιωπούσε. Στον 15ο γύρο, ο Jeffries πήγε για πρώτη φορά στην καριέρα του. Ο Τζόνσον βρισκόταν σε κοντινή απόσταση - δεν υπήρχαν ουδέτερες γωνίες εκείνη την εποχή - και έπεσε ο πρώην πρωταθλητής πάλι τη στιγμή που ανέκτησε τα πόδια του. Τώρα μια διαφορετική κραυγή αυξήθηκε από το πλήθος: Μην αφήνετε τον Johnson να χτυπήσει τον Jeffries έξω. Καθώς ο Jeffries κατέβηκε ξανά, χτύπησε τα σχοινιά, ο δεύτερος του πήδηξε στο δαχτυλίδι για να απαλλαγεί από τον άντρα του και ο αγώνας τελείωσε. Το κοινό έβαλε κοντά σε σιωπή, καθώς ο Tex Rickard σήκωσε το χέρι του Τζόνσον στο θρίαμβο. σε όλη την Αμερική, οι μαύροι χύθηκαν στους δρόμους για εορτασμούς. Μέσα σε λίγες ώρες ξέσπασε ξέπλυμα σε πόλεις σε ολόκληρη τη χώρα.
Την επόμενη μέρα, οι εφημερίδες του έθνους έκαψαν τη σφαγή. Το Σύνταγμα της Ατλάντα έφερε μια αναφορά από το Roanoke της Βιρτζίνια λέγοντας ότι «έξι νύμφες με σπασμένα κεφάλια, έξι λευκοί άνδρες κλειδωμένοι και ένας λευκός άντρας, Joe Chockley, με μια σφαίρα τυλιγμένη στο κρανίο του και πιθανώς θανάσιμα τραυματισμένη, είναι το καθαρό αποτέλεσμα "Στη Φιλαδέλφεια, η Washington Post ανέφερε ότι" η οδό Lombard, ο κεντρικός δρόμος στο τμήμα της νύκτας, έμεινε άγριος για να γιορτάσει τη νίκη και προέκυψαν αρκετοί αγώνες στους οποίους τραβήχτηκαν ξυράφια ". Στο Mounds, Ο Ιλλινόις, σύμφωνα με τους New York Times, "ένας νεκρός και ένας θανάσιμα τραυματίες είναι αποτέλεσμα της προσπάθειας τεσσάρων νεκρών να πυροβολήσουν την πόλη ... Ένας νεκροί αστυνομικός σκοτώθηκε όταν προσπάθησε να τους συλλάβει" 26 άνθρωποι έχασαν τη ζωή τους και εκατοντάδες τραυματίστηκαν σε βία που σχετίζεται με τον αγώνα. Σχεδόν όλοι ήταν μαύροι.
Τις επόμενες ημέρες, αξιωματούχοι ή ακτιβιστές σε πολλές περιοχές άρχισαν να πιέζουν να απαγορεύουν τη διανομή της ταινίας αγώνα. Υπήρξαν περιορισμένες εμφανίσεις, χωρίς περιστατικό, πριν από το Κογκρέσο ψήφισε νόμο που απαγορεύει τη διακρατική μεταφορά των πυγμαχιών ταινίες το 1912. Αυτή η απαγόρευση θα κρατήσει μέχρι το 1940.
Ο Τζόνσον συνέχισε τους φανταχτερούς τρόπους του, αμφισβητώντας τη λευκή εγκατάσταση σε κάθε στροφή. Με κάποια κέρδη από τον αγώνα, άνοιξε το Café de Champion, ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης στο Σικάγο, και το κοσμούσε με τον Ρέμπραντς που είχε πάρει στην Ευρώπη. Τον Οκτώβριο του 1910, αμφισβήτησε τον οδηγό του αγωνιστικού αυτοκινήτου Barney Oldfield και έχασε δύο φορές σε ένα μάθημα πέντε μιλίων στην πίστα Sheepshead Bay στο Μπρούκλιν. («Ο τρόπος με τον οποίο με οδήγησε και με απομάκρυνε, με έπεισε ότι δεν ήμουν έτοιμος για αυτό το άθλημα», θα γράψει η Johnson στην αυτοβιογραφία του.) Και συνέχισε να χρονολογείται και να παντρεύεται λευκές γυναίκες. Η πρώτη του σύζυγος, Etta Duryea, πυροβολήθηκε τον Σεπτέμβριο του 1912. Αργότερα αυτό το φθινόπωρο συνελήφθη και κατηγορήθηκε σύμφωνα με τον νόμο του 1910, ο νόμος του 1910 που απαγόρευε τη μεταφορά γυναικών σε κρατικές γραμμές για «ανήθικους σκοπούς». δεν εμπόδισε τον γάμο του με την Lucille Cameron, μια 19χρονη πόρνη, τον Δεκέμβριο.) Προσπάθησε και καταδικάστηκε το 1913, καταδικάστηκε σε ένα χρόνο και μία ημέρα στη φυλακή.
Αντί να βρεθεί στη φυλακή, ο Τζόνσον έφυγε στη Γαλλία, όπου υπερασπίστηκε τον τίτλο του εναντίον μιας διαδοχής άλλων. Την έχασε τελικά σε ένα άλλο υπαίθριο δαχτυλίδι κάτω από έναν ηλιόσπορο στην Αβάνα το 1915 στον Jess Willard, έναν πρώην πωλητή μουλαριών από το Κάνσας που είχε ανέβει για να γίνει ο κορυφαίος βαρέων βαρών υποψήφιος. Για άλλη μια φορά, το τμήμα βαρέων βαρών είχε έναν λευκό πρωταθλητή.
Το 1920, ο Τζόνσον επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες για να υπηρετήσει τη χρονιά του στη φυλακή. Κυκλοφόρησε στις 9 Ιουλίου 1921, σε ηλικία 43 ετών, πολέμησε και, ως επί το πλείστον, έχασε, μια σειρά από ασήμαντες μάχες. Το 1923 αγόρασε ένα νυχτερινό κέντρο διασκέδασης στη λεωφόρο Lenox στο Harlem, στο Café de Luxe του Jack Johnson. ο γκάνγκστερ Owney Madden το πήρε και το μεταμόρφωσε στο φημισμένο Cotton Club. Διαζευγμένος από τη Lucille το 1924, ο Johnson παντρεύτηκε την Irene Pineau, η οποία ήταν επίσης άσπρη, ένα χρόνο αργότερα. Το 1946, αγωνιστικά Lincoln Zephyr του από το Τέξας στη Νέα Υόρκη για το δεύτερο Joe Louis-Billy Conn βαρέων βαρών πάλη τίτλου στο στάδιο Yankee, χτύπησε ένα τηλεφωνικό πόλο κοντά στο Raleigh, Βόρεια Καρολίνα. Ήταν το μόνο δυστύχημα που ο Jack Johnson απέτυχε να απομακρυνθεί. Ήταν 68 ετών.
Κανένας μαύρος δεν θα κατέχει τον τίτλο βαρέων βαρών και πάλι μέχρι το 1937, όταν ο Joe Louis, ο Brown Bomber, σημείωσε οκτώ γύρο knockout του James J. Braddock, ο τελευταίος από τους ιρλανδούς πρωταθλητές βαρέων βαρών.
Στην πόλη της Νέας Υόρκης, ο Joplin είχε αναλάβει έναν αγώνα το δικό του. Παρόλο που δεν μπορούσε να βρει έναν εκδότη ή υποστηρικτές για να παράγει Treemonisha, ο συνθέτης έγινε όλο και πιο αποφασισμένος να δει το αριστούργημά του πλήρως διοργανωμένο. Σύμφωνα με τον βασιλιά της Ragtime, η βιογραφία του Joplin του 1994 του Edward A. Berlin, υπήρξε πλήρης διάθεση χωρίς ορχήστρα, σκηνικά ή κοστούμια κάποια στιγμή το 1911 για ένα ακροατήριο 17 ατόμων και τον Μάιο του 1915 ο Joplin θα ακούσει μια φοιτητική ορχήστρα παίζει το μπαλέτο της Πράξης ΙΙ, «Φαράγγι των αρκούδων». «Η μόνη ορχηστρικά εκτελεσμένη επιλογή από την όπερα της που ο Joplin έπρεπε ποτέ να ακούσει», έγραφε το Βερολίνο, «φάνηκε να μην έχει επιτυχία».
Στα τέλη του 1914, με την αποτυχία της υγείας του, ο Joplin μετακόμισε με την τρίτη σύζυγό του, Lottie Stokes, σε ένα όμορφο brownstone στο Χάρλεμ, όπου η παραγωγή του από κουρέλια πιάνου μειώθηκε σχεδόν σε τίποτα. Για να τα βγάλουν πέρα, ο Lottie πήρε τα όρια. σύντομα, γύρισε το σπίτι στην πορνεία. Ο Joplin πήρε τον εαυτό του σε ένα στούντιο στο West 138th Street και συνέχισε να εργάζεται. Ενώ αναμένονταν τη μοίρα της όπερας του, έγραψε το αναπόφευκτα οδυνηρό "Μαγνητικό Rag" του 1914, το οποίο είναι αποχαιρετιστήριο του είδους.
Τον Οκτώβριο του 1915, ο Joplin άρχισε να βιώνει απώλεια μνήμης και άλλα συμπτώματα του τι θα αποδειχθεί τριτογενής σύφιλη, πιθανότατα συρρικνώθηκε στη νεολαία του στα Midwest. Ποτέ δεν ήταν βιρτουόζος στο πιάνο και τώρα οι δεξιότητές του άρχισαν να ξεθωριάζουν. Μια σειρά κυλίνδρων πιάνου που έκανε το 1916 καταγράφει την παρακμή. μια έκδοση του "Maple Leaf Rag" που έκανε για την εταιρεία Uni-Record είναι σχεδόν οδυνηρό να ακούσει. Σύμφωνα με το Βερολίνο, ο Joplin ανήγγειλε την ολοκλήρωση μιας μουσικής κωμωδίας Αν και την έναρξη της Συμφωνίας Νο 1, αλλά καθώς το μυαλό του επιδεινώθηκε μαζί με την υγεία του, κατέστρεψε πολλά χειρόγραφα, φοβούμενος ότι θα κλαπεί μετά το θάνατό του.
Τον Ιανουάριο του 1917 εισήχθη στο Νοσοκομείο Bellevue και στη συνέχεια μεταφέρθηκε στο κρατικό νοσοκομείο του Μανχάταν στο νησί του Ward στο East River. Πέθανε στην ηλικία των 49 ετών από τα πιστοποιητικά θανάτου του που αναφέρονται ως παράλυση paralytica την 1η Απριλίου 1917 και θάφτηκε στο νεκροταφείο του Αγίου Μιχαήλ στο Queens. Στην εποχή της Νέας Υόρκης, μια μαύρη εφημερίδα, συντάκτης Lester Walton, απέδωσε τον θάνατό του στην αποτυχία του Treemonisha .
Είχε πεθάνει πολύ σύντομα. Λίγα χρόνια αργότερα, η καλλιτεχνική κοινότητα του Χάρλεμ έφτασε σε κρίσιμη μάζα, καθώς οι ποιητές, οι ζωγράφοι, οι συγγραφείς και οι μουσικοί χύθηκαν στην περιοχή. Η δυτική 138η οδός άρχισε να είναι γνωστή με ένα νέο όνομα: Σειρά Striver's. Η αναγέννηση του Χάρλεμ είχε αρχίσει και θα φέρει τους καρπούς της κατά την επόμενη δεκαετία και στη δεκαετία του 1930. Λέει ο Lewis: "Ήταν μια στιγμή που χάθηκε, και ταυτόχρονα την ίδια στιγμή έμεινε."
Το 1915, το έτος Johnson έχασε τον τίτλο στον Jess Willard, ο Booker T. Ουάσινγκτον εντάχθηκε σε άλλους μαύρους ηγέτες για να διαμαρτυρηθούν για τον εορταστικό ρατσισμό της σιωπηλής ταινίας DW Griffith's The Birth of a Nation . Εξαντλημένος από μια υπερβολική εργασία, η Ουάσιγκτον κατέρρευσε από την υπέρταση στην πόλη της Νέας Υόρκης και πέθανε στο Tuskegee στις 14 Νοεμβρίου στην ηλικία των 59 ετών.
Το 1961, ο WEB Du Bois κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο καπιταλισμός ήταν «καταδικασμένος σε αυτοκαταστροφή» και προσχώρησε στο Κομμουνιστικό Κόμμα των ΗΠΑ. Ο άνθρωπος που αναφέρθηκε ως ο μόνος σύνδεσμος του με την Αφρική "η αφρικανική μελωδία που η γιαγιά μου η Violet χρησιμοποίησε για να τραγουδήσει" μετακόμισε στην Γκάνα. Πέθανε το 1963, στην ηλικία των 95 ετών.
Το 1972, ο Treemonisha έλαβε τελικά το παγκόσμιο πρωτάθλημα, από τον διευθυντή Robert Shaw και τη Συμφωνική Ορχήστρα της Ατλάντα, μαζί με το μουσικό τμήμα του Morehouse College. "Η ζεστασιά φάνηκε να εκπέμπει από τη σκηνή στο ακροατήριο της δυναμικότητας και πίσω", έγραψε ο μουσικός κριτικός του περιοδικού Atlanta και του συντάγματος, Chappell White, και ενώ ήταν σαφές ότι ο Joplin "ήταν ερασιτέχνης στα λογοτεχνικά στοιχεία της όπερας" η δουλειά αντικατοπτρίζει "αξιοσημείωτη τόλμη και πρωτοτυπία". Τρία χρόνια αργότερα, η παραγωγή του Houston Grand Opera έπαιξε για οκτώ εβδομάδες στο Broadway. Και το 1976, η επιτροπή του Βραβείου Pulitzer απονέμεται στον Scott Joplin μια μεταθανάτια αναφορά για τις συνεισφορές του στην αμερικανική μουσική.
Τον Ιούλιο του 2009, και τα δύο σπίτια του Κογκρέσου ψηφίστηκαν με ψήφισμα που κάλεσε τον Πρόεδρο Ομπάμα να χάσει τον Jack Johnson μετά θάνατον για την καταδίκη του 1913 στο πλαίσιο του νόμου Mann. Από τον χρόνο του Τύπου, ο Λευκός Οίκος αρνήθηκε να πει πώς θα ενεργούσε ο πρόεδρος.
Ο Michael Walsh είναι ο συντάκτης μιας βιογραφίας του Andrew Lloyd Webber. Το πιο πρόσφατο από τα πολλά μυθιστορήματά του είναι η εχθρική πρόθεση .
Ένας από τους πρώτους αθλητές διασημότητας του έθνους, ο Jack Johnson ήταν γνωστός για την πυγμαχία, τις γυναίκες και τα αυτοκίνητα. (Συλλογή Gary Phillips) 
Johnson με την πρώτη σύζυγό του, Etta, που αυτοκτόνησε το 1912. (Roger Viollet / Getty Images) 
Johnson με τη δεύτερη σύζυγό του, Lucille, τον οποίο παντρεύτηκε τρεις μήνες μετά την αυτοκτονία της πρώτης του συζύγου. (Υπηρεσία Τύπου / Getty Images) 
Johnson με έναν άγνωστο επιβάτη, γ. 1930. Κάποτε αμφισβήτησε τον πρωτοπόρο αυτοκινήτων Barney Oldfield σε μια κούρσα αλλά έχασε. (Topham / The Image Works) 
Ο Booker T. Ουάσιγκτον, το 1894, αποδέχτηκε τον διαχωρισμό ως ατυχές σταθμό στο δρόμο προς την αμερικανική ισότητα. (Εικόνες AP) 
Ο ιστότοπος Du Bois, που παρουσιάστηκε εδώ το 1907, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι για να επιτευχθεί η φυλετική ισότητα, οι μαύροι θα πρέπει πρώτα να εκμεταλλευτούν την πολιτική δύναμη οργανώνοντας και όχι υποστηρίζοντας. (Εθνική Πινακοθήκη, Smithsonian Institution / Art Resource, NY) 
Ο συγγραφέας Jack London προέτρεψε τον Jim Jeffries να βγει από τη συνταξιοδότηση και "να αφαιρέσει αυτό το χαμόγελο από το πρόσωπο του Τζόνσον". (Εικόνες AP) 
Ο Jim Jeffries, ο οποίος αποχώρησε το 1905, επέστρεψε για να πολεμήσει τον Johnson το 1910. (Hulton-Deutsch Collection / Corbis) 
Ο Jack Johnson πολέμησε τον Jeffries στις 4 Ιουλίου 1910. (Συλλογή George Arents / Δημόσια Βιβλιοθήκη της Νέας Υόρκης / Ιδρύματα Astor, Lenox και Tilden) 
"Μη σπεύδεις, Τζιμ, μπορώ να το κάνω αυτό το απόγευμα, " ο Τζόνσον το κοροϊδεύει ο Τζέφρις. (Bettmann / Corbis) 
"[Johnson] έβγαζε γροθιές", λέει ο εγκιβωτίζοντας ιστορικός Bert Sugar. "Ο Jack Johnson ήταν ίσως ο μεγαλύτερος αμυντικός βαρέων βαρών όλων των εποχών". (Bettmann / Corbis) 
Στον 15ο γύρο, ο Jeffries κατέβηκε για πρώτη φορά στην καριέρα του - και στη συνέχεια κατέβηκε δύο φορές περισσότερο. Ένας εκπαιδευτής σταμάτησε τον αγώνα για να τον ελευθερώσει από ένα νοκ-άουτ. (Bettmann / Corbis) 
Ο Scott Joplin φιλοδοξούσε περισσότερο από τη φήμη "King of Ragtime". (Η συλλογή Granger, Νέα Υόρκη) 
Joplin, c. 1903, πίστευε ότι η όπερα του Treemonisha συνδυάζει ευρωπαϊκές και αφρικανικές μουσικές παραδόσεις. (Αρχεία Michael Ochs / Getty Images) 
Ο Joplin δεν μπορούσε να βρει κανέναν να σκηνοθετήσει Treemonisha . (Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου)
