Μετά από μια μέρα γεμάτη φρεσκάδα στη Φλωρεντία πριν από 60 χρόνια, η Ρουθ Ορκιν, ένας Αμερικανός φωτογράφος, γράφει στο ημερολόγιό της: "Shot Jinx το πρωί στο χρώμα - στο Arno & Piazza Signoria, έπειτα πήρε ιδέα για μια μικρή ιστορία. Σατιρέ στο Am. κορίτσι μόνο στην Ευρώπη. "Αυτό ήταν το μόνο που έπρεπε να είναι.
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Φωτογράφος Ruth Orkin στη δεκαετία του 1940. (Αρχείο Ruth Orkin) 
"Φωτεινός και, αντίθετα από εμένα, πολύ ψηλός" είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Orkin περιγράφει τον φίλο της, τότε γνωρίζει ως Jinx Allen. (Αρχείο Ruth Orkin) 
Το "Jinx" ήταν παιδικό ψευδώνυμο του Allen. Εμφανίζεται εδώ Allen τον Αύγουστο του 2011 με το πορτοκαλί rebozo που φορούσε στη Φλωρεντία το 1951. (Guntar Kravis) 
Φωτογραφίες
σχετικό περιεχόμενο
- Fay Ray: Το σκυλί της Supermodel
«Ήταν ένας λαγός», λέει η γυναίκα στο κέντρο της ιστορίας της εικόνας του Orkin. Παρ 'όλα αυτά, μια από τις εικόνες που έκαναν μαζί, το αμερικανικό κορίτσι στην Ιταλία, θα γινόταν ένα διαρκές έμβλημα της θηλυκότητας μετά το Β Παγκόσμιο Πόλεμο και του αρσενικού σοβινισμού.
Η αμερικανική κοπέλα, η Ninalee Craig, ήταν 23 χρονών και λέει ότι ήταν "αρκετά επιβλητική" ύψους έξι ποδιών όταν πιάστηκε το μάτι του Orkin στο ξενοδοχείο Berchielli, δίπλα στο Arno στις 21 Αυγούστου 1951. Ένας πρόσφατος πτυχιούχος του κολλεγίου Sarah Lawrence στο Yonkers της Νέας Υόρκης, τότε ήταν γνωστός ως Άλλεν (παιδικό παρωνύμιο) Allen και είχε πάει στην Ιταλία για να σπουδάσει τέχνη και να είναι "ανέμελη". Η Orkin, η κόρη της ηθοποιού σιωπηλής ταινίας Mary Ruby και κατασκευαστής σκαφών μοντέλων Ο Sam Orkin, ήταν περιπετειώδης από τη φύση. σε ηλικία 17 ετών, είχε οδηγήσει ένα ποδήλατο και έπεσε από το σπίτι της στο Λος Άντζελες στην Νέα Υόρκη. Το 1951, ήταν επιτυχημένος φωτογράφος ελεύθερου χρόνου 30 ετών. μετά από ένα διήμερο ταξίδι εργασίας στο Ισραήλ, είχε πάει στην Ιταλία.
Πριν πέθανε από καρκίνο το 1985, στην ηλικία των 63 ετών, ο Orkin είπε σε μια συνέντευξη ότι σκεφτόταν να κάνει μια ιστορία με βάση τις εμπειρίες της ως γυναίκα που ταξίδευε μόνο πριν φτάσει στη Φλωρεντία. Στην Allen, βρήκε το τέλειο θέμα - «φωτεινό και, αντίθετα από εμένα, πολύ ψηλό», όπως το έθεσε. Το επόμενο πρωί, το ζευγάρι έτρεξε από το Arno, όπου ο Orkin σκότωσε τον Allen σκιαγραφώντας, στην Piazza della Repubblica. Η Orkin έφερε τη φωτογραφική της κάμερα Contax. Ο Άλεν φορούσε μια μακριά φούστα-η αποκαλούμενη "Νέα εμφάνιση" που εισήγαγε η Christian Dior το 1947 ήταν σε πλήρη εξέλιξη - με μια πορτοκαλί μεξικάνικη rebozo πάνω από τον ώμο της, και έφερε τσάντα τροφοδοσίας ενός αλόγου σαν πορτοφόλι. Καθώς περπατούσε στην πλατεία, οι άντρες εκεί έβγαζαν κινούμενη ειδοποίηση.
Όταν ο Orkin είδε την αντίδρασή τους, έσπασε μια φωτογραφία. Στη συνέχεια ζήτησε από την Άλλεν να ακολουθήσει τα βήματα της και να ξανακάνει.
Η δεύτερη πυροβόλησε πλατεία και αρκετές άλλες δημοσιεύθηκαν για πρώτη φορά στο περιοδικό Cosmopolitan του Σεπτεμβρίου του 1952, ως μέρος μιας ιστορίας που προσφέρει συμβουλές ταξιδιού σε νέες γυναίκες. Αν και η εικόνα της πλατείας εμφανίστηκε στις ανθολογίες φωτογραφίας κατά την επόμενη δεκαετία, ως επί το πλείστον παρέμεινε άγνωστη. Η Orkin παντρεύτηκε τον κινηματογράφο Morris Engel το Νοέμβριο του 1952 και διεύρυνε την καριέρα της για να συμπεριλάβει και την κινηματογραφική παραγωγή. Ο Jinx Allen πέρασε λίγα χρόνια ως copywriter στο διαφημιστικό πρακτορείο J. Walter Thompson στη Νέα Υόρκη, παντρεύτηκε έναν Βενετσιάνικο αριθμό και, μετά το διαζύγιό τους, παντρεύτηκε τον Robert Ross Craig, έναν καναδικό διευθυντή της χαλυβουργίας, και μετακόμισε στο Τορόντο. Χήρος το 1996, σήμερα έχει τέσσερα παιδιά, δέκα εγγόνια και επτά γέροντες.
Ένα τέταρτο του αιώνα μετά τη λήψη του, η εικόνα του Orkin εκτυπώθηκε ως αφίσα και ανακαλύφθηκε από φοιτητές, οι οποίοι διακοσμούσαν αμέτρητους τοίχους dorm-room με αυτό. Μετά από χρόνια που βρισκόταν σε αδράνεια, γεννήθηκε μια εικόνα. Στην αναγέννησή του, όμως, η φωτογραφία μετατράπηκε από την κοινωνική πολιτική ενός μετα-κόσμου "Mad Men". Αυτό που ο Orkin και ο Allen είχαν συλλάβει ως οδύα σε διασκέδαση και γυναικεία περιπέτεια θεωρούνταν ως ένδειξη της ανίσχυσης των γυναικών σε έναν κόσμο που κυριάρχησε στους άνδρες. Το 1999, για παράδειγμα, ο κριτικός φωτογραφίας της Washington Post, Χένρι Άλεν, χαρακτήρισε την αμερικανική κοπέλα ως διαρκή "τα δάχτυλα και τις σφυρίχτρες ενός δρόμου γεμάτου άντρες".
Η ερμηνεία αυτή μπερδεύει το ίδιο το θέμα. "Σε καμία περίπτωση δεν δυστυχώς ή παρενοχλήθηκα στην Ευρώπη", λέει ο Craig. Η έκφρασή της στη φωτογραφία δεν είναι μοιραία, λέει. μάλλον, φαντάζονταν σαν τον ευγενή, θαύμαζαν τον Beatrice από τη Θεία Κωμωδία του Dante. Μέχρι σήμερα διατηρεί μια "κολλώδη" καρτ ποστάλ που αγόρασε στην Ιταλία εκείνη τη χρονιά - μια εικαστική εικαστική έκθεση του Henry που απεικονίζει την Beatrice περπατώντας κατά μήκος του Arno - που της θυμίζει "πόσο χαρούμενος ήμουν".
Μέσα στους κύκλους της φωτογραφίας, η διάσημη εικόνα του Orkin έγινε επίσης ένα επίκεντρο για δεκαετίες συζήτησης σχετικά με την ενίοτε ανησυχητική σχέση του μέσου με την αλήθεια. Ήταν το γεγονός που κατέλαβε "πραγματικό"; Ή ήταν ένα κομμάτι θεάτρου που οργάνωσε ο φωτογράφος; (Σε μερικούς λογαριασμούς, ο Orkin ζήτησε από τον άντρα της Lambretta να πει στους άλλους να μην κοιτάξουν την κάμερα της.) Η απάντηση που δίνουν οι ιστορικοί και οι κριτικοί είναι συνήθως θολό, ίσως αναγκαστικά έτσι: Έχουν μιλήσει για "διαβαθμίσεις της αλήθειας" μακρά αναζήτηση για «συναισθηματική πραγματικότητα». Ωστόσο, οι φωτογραφίες, αξίως ή όχι, φέρουν την υπόσχεση της κυριολεκτικής αλήθειας για τους περισσότερους θεατές. η απογοήτευση ακολουθεί την ανακάλυψη ότι αγαπημένες εικόνες, όπως το Kiss του Robert Doisneau από το Hotel de Ville, δημιουργήθηκαν με κάθε τρόπο.
Εχει σημασία? Όχι για τη Ninalee Craig. "Οι άνδρες δεν είχαν διευθετηθεί ή τους είπε πώς να κοιτάξουν", λέει. "Έτσι ήταν τον Αύγουστο του 1951."
Ο David Schonauer, πρώην αρχισυντάκτης της American Photo, έχει γράψει για πολλά περιοδικά.
