Την Πέμπτη, το "Πορτραίτο του Edmond Belamy" που πωλήθηκε για 431.500 δολάρια - περίπου 45 φορές την εκτιμώμενη αξία του - σε μια πώληση που απηύθυνε η Christie's ως η πρώτη δημοπρασία στο έργο που δημιουργήθηκε με τεχνητή νοημοσύνη.
σχετικό περιεχόμενο
- Η Christie's Will είναι η πρώτη δημοπρασία για να πουλήσει Τέχνη από την Τεχνητή Νοημοσύνη
Είναι μια στιγμή που πιθανόν να σημειωθεί στο χρονοδιάγραμμα τόσο του AI όσο και της ιστορίας της τέχνης, αλλά τι σημαίνει ακριβώς η πώληση; Για την κοινότητα AI, ο James Vincent της Verge γράφει στις ημέρες που προηγήθηκαν του πολέμου υποβολής προσφορών, ο πλειστηριασμός προκάλεσε διαμάχη μεταξύ εκείνων που υποστήριξαν ότι οι άνθρωποι πίσω από τον καμβά (ένα τρίο των 25 ετών, γνωστό ως το Παρίσι art collective Obvious) βασίστηκε σε μεγάλο βαθμό στους αλγόριθμους του 19-year-old Robbie Barrat, αλλά δεν κατάφερε να τον πιστέψει επαρκώς.
Και πάλι, ολόκληρη η κλήρωση του κατά τα άλλα εγκόσμιου πορτρέτου είναι η κατανομή του σε μια εκφοβιστική μαθηματική εξίσωση:
Εάν το έργο ήταν αληθινά συγγραφέας από αυτή τη σειρά αριθμών και γραμμάτων, έχει σημασία ποιος χτίζει και εκπαιδεύει το AI; Και δεδομένου του σχετικά ασαφούς και αόριστου οράματος, το "πορτρέτο" που ο κριτικός τέχνης της Γυάλου Τζέρι Σαλτς περιγράφει ριζικά ως "100% γενικές" προσφορές του υποκειμενικού του θέματος, το "Edmond Belamy" αξίζει ακόμη και μια θέση στον κανόνα της ιστορίας της τέχνης;
Δεν υπάρχουν απλές απαντήσεις σε αυτές τις ερωτήσεις. Τα όρια μεταξύ του AI, των καλλιτεχνών και της τέχνης που παράγεται από την AI εξακολουθούν να είναι άμορφα, γεγονός που εξηγείται εύκολα από την τρέχουσα σύγκρουση μεταξύ του Obvious και του Barrat. Ωστόσο, πριν από την κατάδυση στο ζήτημα, αξίζει να επανεξετάσουμε τα βασικά στοιχεία της τεχνολογίας στο επίκεντρο αυτής της συζήτησης.
Τον Αύγουστο, ο Hugo Caselles-Dupré, ένας από τους «Προφανείς» τρεις συνιδρυτές, περιέγραψε τη δημιουργική διαδικασία της συλλογικής ομάδας στον Jonathan Bastable της Christie. Όπως εξήγησε, ο Edmond και το εκτεταμένο δίκτυο Belamys που απεικονίστηκε σε μια σειρά οικογενειακών πορτραίτων προέκυψαν χάρη σε έναν αλγόριθμο μηχανικής μάθησης γνωστός ως Generative Adversarial Network (GAN). Ο Αμερικανός ερευνητής του AI Ian Goodfellow ανέπτυξε το GAN το 2014 και όπως σημειώνει η Ciara Nugent της TIME, η ακατέργαστη γαλλική μετάφραση του "Goodfellow" - bel ami - παρείχε την έμπνευση για το όνομα της φανταστικής οικογένειας.
Το προφανές GAN αποτελείται από δύο μέρη: τον Generator, ο οποίος παράγει εικόνες βασισμένες σε ένα σύνολο δεδομένων 15.000 πορτραίτων ζωγραφισμένα μεταξύ του 14ου και του 20ού αιώνα και το Discriminator, το οποίο προσπαθεί να διαφοροποιήσει τα έργα που παράγονται από ανθρωπογενή και ΑΙ.
"Ο σκοπός είναι να ξεγελάσουμε το Discriminator να σκεφτεί ότι οι νέες εικόνες είναι πορτρέτα πραγματικής ζωής", δήλωσε ο Caselles-Dupré. "Τότε έχουμε ένα αποτέλεσμα."
Το Vincent της Verge παρομοιάζει τη διαδικασία κατάρτισης με την εξαπάτηση ενός bouncer σε μια λέσχη. Στην αρχή, ένα μεθυσμένο άτομο μπορεί να μην μπορεί να δράσει αρκετά ανήσυχο για να εισέλθει, αλλά με αρκετή πρακτική, η απόδοση ενός ατόμου μπορεί να πείσει έναν bouncer να αλλάξει τη μουσική του.
"Τα δίκτυα γνωρίζουν πώς να αντιγράψουν βασικά οπτικά μοτίβα, αλλά δεν έχουν ιδέα πώς χωρούν μαζί", γράφει ο Vincent. «Το αποτέλεσμα είναι η απεικόνιση στα οποία τα όρια είναι αδιαμφισβήτητα, οι φιγούρες λιώνονται μεταξύ τους και οι κανόνες της ανατομίας βγαίνουν από το παράθυρο».
Ο Barrat, πρόσφατος μεταπτυχιακός φοιτητής που διενεργεί έρευνα σε ερευνητικό εργαστήριο AI του Πανεπιστημίου Stanford, βρισκόταν στην πρώτη γραμμή αυτής της επανάστασης που βασίζεται στο αλγόριθμο και ονομάζεται GANism. Σε μια συνέντευξη με τον Meagan Flynn της Washington Post, ο Barrat εξηγεί ότι άρχισε να πειραματίζεται με την τεχνολογία πριν από δύο χρόνια, αρχικά την εκπαίδευση GAN για την παραγωγή αρχικών τραγουδιών τραγουδιών βασισμένων σε ένα σύνολο 6.000 στίχων Kanye West και αργότερα επεκτάθηκε σε σουρεαλιστικά τοπία και γυμνά πορτραίτα.
Μετά την τελειοποίηση του κώδικα του, ο Barrat το έβαλε στην πλατφόρμα κοινής χρήσης GitHub, όπου ήταν ελεύθερα διαθέσιμος σε επίδοξους καλλιτέχνες του AI όπως ο Caselles-Dupré και τα υπόλοιπα μέλη της ομάδας τριών ανδρών του, Pierre Fautrel και Gauthier Vernier. Οι ανταλλαγές GitHub μεταξύ Barrat και Obvious περαιτέρω μιλούν για τις συνεισφορές του πρώην, με τον Caselles-Dupré να ζητά επανειλημμένα από τον Barrat να τροποποιήσει τον κώδικα.
Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι ο Tom White, ένας ακαδημαϊκός και AI καλλιτέχνης με έδρα τη Νέα Ζηλανδία, διενήργησε δοκιμές με σκοπό να συγκρίνει το μοντέλο του Barrat με εκείνες που παράγει η Obvious. Όπως λέει στο Verge, η σειρά των πορτρέτων Barrat που παράγονται από την ανάλυση φαίνονται "υποψιαστικά κοντά" σε αυτό του Edmond Belamy.
(Μπορείτε να κρίνετε τον εαυτό σας παρακάτω.)
αριστερά: το πορτρέτο "AI generated" Christie's κάνει δημοπρασία τώρα
- Robbie Barrat (@DrBeef_) 25 Οκτωβρίου 2018
δεξιά: αποτελέσματα από ένα νευρικό δίκτυο που εκπαιδεύτηκα και έβαλα online * πριν από ένα χρόνο *.
Μήπως κάποιος άλλος ενδιαφέρεται για αυτό; Είμαι τρελός που σκέφτηκα ότι χρησιμοποίησαν πραγματικά το δίκτυό μου και πωλούν τα αποτελέσματα; pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
Ο Caselles-Dupré αναγνωρίζει εύκολα ότι η Obvious επέστησε έντονα το έργο του Barrat, αλλά λέει στο Verge το συλλογικό tweaked τον αλγόριθμο για να αναπτύξει ένα μοναδικό πορτρέτο στυλ.
"Εάν μιλάτε μόνο για τον κώδικα, τότε δεν υπάρχει ένα μεγάλο ποσοστό που έχει τροποποιηθεί", λέει ο Caselles-Dupré. "Αλλά αν μιλάς για να δουλέψεις στον υπολογιστή, να το δουλέψεις, υπάρχει μεγάλη προσπάθεια εκεί".
Ο προφανής δανεισμένος κώδικας δεν είναι ο μοναδικός παράγοντας που συμβάλλει στην παγκόσμια ρήξη της τέχνης του AI. Όπως γράφει ο Gabe Cohn του New York Times, πολλά μέλη της κοινότητας βρίσκουν τα πορτραίτα του Belamy εντελώς υποτιμητικά. Ο Vincent επισημαίνει ότι οι επικριτές έχουν εντοπίσει περαιτέρω τεχνικές αδυναμίες, συμπεριλαμβανομένης της χαμηλής ανάλυσης και των κηλίδων.
Σε μια συνέντευξη με τον Cohn, ο Γερμανός καλλιτέχνης Mario Klingemann, ο οποίος έχει συνεργαστεί εκτενώς με τα GAN, παρομοίασε τον Edmond με την "ζωγραφική παιδιών".
Μιλώντας ξεχωριστά με τον Flynn της Post, ο Klingemann πρόσθεσε: "Είναι φρικτή τέχνη από αισθητική άποψη. Πρέπει να κάνετε κάποια εργασία σε αυτό για να την ονομάσετε τέχνη. ... Πρέπει να βάλετε το δικό σας χειρόγραφο σε αυτό, να κάνετε το δικό σας σημάδι με αυτά τα εργαλεία. Αυτό απαιτεί κάποια εκμάθηση και εργασία και βρίσκοντας κάτι διαφορετικό. "
Ακόμα, η συζήτηση σχετικά με την πατρότητα μόλις αρχίζει να αντιμετωπίζει μεγαλύτερα ερωτήματα σχετικά με την αυτονομία του AI. Η Christie's χρησιμοποίησε γρήγορα την μοναδική ιδιότητα του πορτρέτου του Belamy, καθορίζοντας το μέσο του με ένα γεμάτο "catch-all" περιγραφή: "Generative Adversarial Network print, on canvas, 2018, υπογεγραμμένη με τη λειτουργία του GAN, από τις 11 μοναδικές εικόνες που εκδόθηκαν από την Obvious Art του Παρισιού με το αρχικό επιχρυσωμένο ξύλινο πλαίσιο. "Το προφανές ότι κυκλοφόρησε αρχικά το έργο ως" δημιουργήθηκε από τεχνητή νοημοσύνη ", αλλά ο Caselles-Dupré λέει στο Verge ότι τώρα λυπάται για τη χρήση αυτής της οριστικής γλώσσας.
Ο Jason Bailey, ο blogger ψηφιακής τέχνης πίσω από το Artnome, εξηγεί γιατί μια τέτοια διατύπωση είναι παραπλανητική, υποστηρίζοντας ότι "όποιος έχει εργαστεί με AI και τέχνη συνειδητοποιεί" αλγορίθμους είναι εργαλεία, όχι ενεργοί συνεργάτες ή αυτόνομοι πράκτορες.
Ανεξάρτητα από την αληθινή φύση του Edmond Belamy, η πώληση της Christie σηματοδοτεί μια καμπή. Ως συγκεκριμένο παράδειγμα της τέχνης που παράγεται από τον ΑΙ, δεν είναι η επανάσταση της «Κρήνης» του Marcel Duchamp - ένα πραγματικό ουρητήριο στριμωγμένο στην πλευρά του που πυροδότησε την άνοδο της σύγχρονης και εννοιολογικής τέχνης - αλλά το είδος της εργασίας της ζωγραφικής μπορεί να το ονομάσει αυτό) αντιπροσωπεύει σίγουρα σημεία για μια απομάκρυνση από τους παραδοσιακούς ορισμούς της τέχνης. Και, κρίνοντας από την έντονη τιμοκαταμέτρηση που διαπιστώθηκε στη δημοπρασία χθες, οι συλλέκτες με μεγάλες τσέπες, τουλάχιστον, σίγουρα φαίνονται έτοιμοι να αγκαλιάσουν τον αύξοντα τομέα της τέχνης υπό την ηγεσία του ΑΙ.
