Πολύ συχνά, η ιστορία των ασιατικών Αμερικανών στην ταινία είναι ένα από τα στερεότυπα. Η Ada Tseng της Ουάσιγκτον Post έχει μια σειρά από σχετικά παραδείγματα, από το casting της λευκής ηθοποιού Luise Rainer του 1935 ως κινεζική αμερικανίδα σε σχέση με την πραγματική ασιατική κινηματογραφική ταινία Άννα Μάι Γουόνγκ στην πιο πρόσφατη αμφισβήτηση γύρω από το casting της Scarlett Johannson στο Ghost in the Shell .
Αυτό έκανε Crazy Rich Asians, μια ρομαντική κωμωδία του 2018 που βασίζεται στο βιβλίο του ίδιου ονόματός του Kevin Kwan και η πρώτη μεγάλη ταινία του Χόλιγουντ, που χαρακτηρίζεται από ένα ασιατικό cast από το 1993 το The Joy Luck Club - ένα σημαντικό επίτευγμα στην εκπροσώπηση. Τώρα, το Cinderella-esque γαλάζιο φόρεμα που φορούσε ο χαρακτήρας της Constance Wu στην κλιμακωτή γαμήλια σκηνή της ταινίας έχει οριστεί για να ενταχθούν στις τάξεις αυτών των θησαυρών ποπ κουλτούρας όπως οι ρουμπίνι παντόφλες του Judy Garland, η κουρτίνα Kermit the Frog και τα πρωτότυπα γελοιογραφίες από τον δημιουργό των φιστικιών Charles Schultz, τα οποία στεγάζονται στο Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας του Smithsonian.
Σε συνέντευξή του στο Smithsonian.com, ο Theo Gonzalves, επιμελητής της πολιτιστικής και κοινοτικής ζωής στο Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας, ζητά περισσότερες ιστορίες που "μας επιτρέπουν να πούμε την πολυπλοκότητα, την πληρότητα του τι σημαίνει να είσαι ασιατικός και ασιατικός αμερικανός . "
"Πολλοί ακροατές εκεί έξω, ειδικά οι νεότεροι, δεν μπορούν πραγματικά να θυμούνται την τελευταία φορά που είδαν σχεδόν όλο το ασιατικό αμερικανικό cast", λέει . "Δεν πρέπει να είναι γεγονός κάθε 25 χρόνια".
Οι τρελοί πλούσιοι ασιανοί στο Wu Rachel Chu, ένας κινεζικός Αμερικανός καθηγητής οικονομικών που ανακαλύπτει τον φίλο της Nick (Henry Golding) ανήκει σε μία από τις πλουσιότερες οικογένειες της Σιγκαπούρης αφού έφτασε στην πόλη για γάμο ενός φίλου. Η ταινία ήταν ένα hit box office, κερδίζοντας περισσότερα από 238 εκατομμύρια δολάρια σε όλο τον κόσμο, και ευρέως χαιρέτησε για την υπερβολική απεικόνιση ενός κόσμου που καταλαμβάνεται από τα ανώτερα κλιμάκια της κοινωνίας της Σιγκαπούρης. Για να μιλήσει σε αυτή την ιστορία, ο Tomris Laffly της Vulture επισημαίνει ότι η μόδα χρησιμοποιήθηκε "τόσο για να αρθρώσει όσο και για διασκέδαση στον πλούτο".
Για παράδειγμα, η νύφη (Sonoya Mizuno) κάνει ένα χρυσό πλεκτό γιλέκο για το κορίτσι της, και ακολουθεί αυτή τη ντίσκο με ένα πολυεπίπεδο dress-turned-dress, που τονίζεται από χιλιάδες κρύσταλλα Swarovski, κατά τη διάρκεια πραγματικό γάμο της. Η μη αποδοκιμαστέα μητέρα του Eleanor (Michelle Yeoh), από την άλλη πλευρά, επιλέγει την υποτιμημένη, κομψή εμφάνιση που ωστόσο παρουσιάζει πλούτο. Στο άλλο άκρο του φάσματος, ο φίλος της Ρέιτσελ, Peik Lin Goh (Awkwafina) και η οικογένειά της με τα "νέα χρήματα" φορούν υπερβολικά φανταχτερές εμφανίσεις, συμπεριλαμβανομένης της γυναικείας αθλητικής φόρμας Versace και των πιτζάμων σχήματος σκύλου.
Το φόρεμα σχεδιάστηκε αρχικά για τη συλλογή του φθινοπώρου 2016 της Marchesa (ευγενική παραχώρηση του Marchesa) "Η χρήση της μόδας από τη ταινία δεν είναι μόνο διακοσμητική ή δευτερεύουσα", εξηγεί ο Gonzalves σε δήλωση του Smithsonian. "Τα ρούχα του cast παίρνουν έναν κρίσιμο ρόλο στην επισήμανση της κοινωνικής τάξης μεταξύ των χαρακτήρων της - από τις πολυπαραγωγικές ελίτ του Peranakan (Κινέζοι μετανάστες που έχουν γεννηθεί από τους Στριτς), στους νεοφιλελεύθερους αγώνες της Σιγκαπούρης, στους κινέζους μετανάστες εργαζόμενους στις Ηνωμένες Πολιτείες και τους ασιατικούς αμερικανικούς απογόνους μοντέλων μειονότητας. "
Η Ρέιτσελ υποβάλλεται σε μια δραματική εξέλιξη της μόδας σε όλη την ταινία, εγκαταλείποντας τα απλά αρώματα που έφερε από το σπίτι για όλο και πιο εξελιγμένα ρούχα. Το φόρεμα που θα δωθεί στο Smithsonian-ένα λουλούδι-στολισμένο, ελληνικό στιλ φόρεμα στο ύψος του ορόφου, γεμάτο με βαθιά V-λαιμό, καμπύλη μέση και ροή τούλι - φοριέται κατά τη διάρκεια μιας στιγμής θριάμβου όπου Rachel σηκώνεται για τον εαυτό της στη συνεχιζόμενη μάχη με την Ελεανόρ, ενισχύοντας τελικά την αίσθηση του ελέγχου σε έναν άγνωστο κόσμο.
«Έγινε κυριολεκτικά ένα παραμύθι φόρεμα για τους ανθρώπους», λέει ο διευθυντής Jon M. Chu στο Jen Yamato του Los Angeles Times σε μια αποκλειστική συνέντευξη. "Μιλήσαμε για το πώς αυτό θα έκανε την αίσθηση της και πόσο ισχυρή θα ήταν γι 'αυτήν - και ότι είναι επίσης η επιλογή της να φορέσει".
Η Marchesa, η μόδα πίσω από το φόρεμα, σχεδίασε αρχικά το φόρεμα για τη συλλογή του φθινοπώρου 2016 της μάρκας. Αν και η έκδοση του διαδρόμου είχε μακρύ μανίκι, η σχεδιάστρια κοστουμιών Mary E. Vogt λέει στο Lophly της Vulture, η ομάδα αποφάσισε να τα αφαιρέσει για να κάνει την Rachel να φαίνεται «ευάλωτη» κατά τη διάρκεια της σκηνής του γάμου.
Η τελετή δωρεάς έχει ως στόχο να αποτυπώσει την εορταστική εκδήλωση της εορταστικής εκδήλωσης των συνεισφορών των Ασιατικών Ειρηνικών Αμερικανών στη μουσική, την ταινία, τον αθλητισμό και τις μαγειρικές τέχνες που φιλοξενούνται από το Los ("The Party: A Smithsonian Celebration of Asian Pacific Americans") στις 18 Μαΐου. Το αμερικανικό αμερικανικό κέντρο Smithsonian Asian Pacific.
Ένας νεαρός οπαδός της ταινίας, μια ασιατική αμερικανίδα κοπέλα που ονομάζεται Olivia, έλαβε ήδη μια σπιτική αναγέννηση της φόρεμα από τη μαμά της, Χα.
"Αυτή είναι η πρώτη φορά που έκανα ένα κοστούμι όπου μου έδωσε τα ρίγη", έγραψε η Χα στο blog της, "βλέποντάς την να δει τον εαυτό της σε κάποιον που μοιάζει με την. ... Είναι σαν να βλέπεις το μέλλον. "
Gonzalves αντηχεί αυτή τη δήλωση, λέγοντας ότι ελπίζει ότι το αρχικό φόρεμα που φορούσε η Rachel θα εμπνεύσει παρόμοιες αντιδράσεις όταν πηγαίνει στην προβολή στο DC
"Θέλω να μπορούν να δουν τον εαυτό τους στο μουσείο", λέει ο Gonzalves στο Smithsonian.com . «Θέλω να δουν τους εαυτούς τους στην αμερικανική ιστορία».
