Μετά την επανάσταση του 1959, πολλές κουβανικές κοινότητες κόπηκαν μεταξύ τους, χωρίς ραδιόφωνο, τηλεόραση ή ηλεκτρισμό. Αλλά αν υπήρχε ένα πράγμα που θα μπορούσε να φέρει το έθνος του νησιού μαζί, ήταν ταινίες του Χόλιγουντ.
"Οι Κουβανοί έχουν μια πραγματική ερωτική σχέση με την αμερικανική ταινία", λέει ο Carol Wells, ιδρυτής και εκτελεστικός διευθυντής του Κέντρου Μελέτης Πολιτικών Γραφικών, στην Culver City της Καλιφόρνια.
Είναι μια αγάπη που είναι εμφανής σε μια νέα έκθεση κουβανέζικων αφισών για αμερικανικές ταινίες, η οποία ανοίγει στις 20 Αυγούστου στο Μουσείο Καλιφόρνιας της Πασαντένας και περνάει μέσα από την 7η Ιανουαρίου. Επιμελείται από την Wells και αντλώντας από τη συλλογή του κέντρου, η παράσταση επισημαίνει 50 χρόνια που δημιουργήθηκε από τους κορυφαίους γραφίστες του νησιού ως μέρος ενός προγράμματος που χρηματοδοτείται από το Κουβανέζικο Ινστιτούτο Τέχνης και Κινηματογράφου (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, κοινώς γνωστό ως ICAIC).
Η επαναστατική κυβέρνηση δημιούργησε το ICAIC τον Μάρτιο του 1959, λιγότερο από τρεις μήνες μετά την εμφάνιση της νίκης από έναν σκληρό αγώνα αντάρτικο. Οι κινηματογραφικές ταινίες του Χόλιγουντ ήταν από καιρό δημοφιλείς στην Αβάνα, αλλά η νέα υπηρεσία ανατέθηκε να φέρει τον κινηματογράφο στους πολίτες, πολλοί από τους οποίους ζούσαν σε απομακρυσμένες και ιστορικώς αποκεντρωμένες κοινότητες, όπου δεν έφταναν ακόμη νέα της επανάστασης. Η αποστολή θα απαιτούσε κάποια δημιουργικότητα.
"Έλαβαν ταινίες με φορτηγό, από βούρκο, φέρνοντας προβολείς στις πλάτες τους μέχρι λόφους", λέει ο Wells. Χρησιμοποιώντας φορητές γεννήτριες για την εξουσία, προβάλλουν τα κλασικά του Charlie Chaplin σε ένα φύλλο σε μια πλατεία του χωριού ή μετατρέπουν τα σκάφη σε πλωτά θέατρα για να φέρουν τις ταινίες σε παράκτιες αλιευτικές κοινότητες. Η προσπάθεια έγινε γνωστή ως "cines móviles", ή κινητές αίθουσες κινηματογράφου.
"Μιλάμε για ανθρώπους που δεν είχαν δει ποτέ τηλεόραση, δεν είδαν ποτέ μια ταινία, καμία κινούμενη εικόνα, " λέει ο Wells.
Οι ταινίες που παρουσιάστηκαν ήταν συχνά προπαγάνδα - σύμφωνα με την υποτροφία του Tamara L. Falicov, καθηγητή κινηματογραφικών σπουδών στο Πανεπιστήμιο του Κάνσας, η ICAIC "ελπίζει [...] ότι οι αγροτικές περιοχές θα μπορούσαν να ενταχθούν στο σχέδιο εθνικής οικοδόμησης υπό την ηγεσία της σοσιαλιστικής κυβέρνησης του Κάστρο . "Ωστόσο, η ψυχαγωγία ήταν τόσο ένα κίνητρο όσο και η πολιτική - οι ταινίες του Χόλιγουντ ήταν σύμβολο της νεωτερικότητας και της προόδου που εκφράζεται σε μια παγκόσμια οπτική γλώσσα.
Αλλά ενώ οι Κουβανοί αγαπούσαν τις αμερικανικές ταινίες, είχαν κάποια προβλήματα με αφίσες κινηματογραφικών ταινιών των ΗΠΑ. Έτσι, όταν έφτασε μια νέα εικόνα του Χόλιγουντ, η ICAIC είχε τους δικούς της σχεδιαστές να δημιουργήσουν το διαφημιστικό υλικό.
"Θεωρούσαν ότι οι αφίσες κινηματογραφικών ταινιών στις ΗΠΑ ήταν βαρετές", λέει ο Wells. "Έχουν τον κύριο ηθοποιό και αυτό είναι. Κουβανέζικες αφίσες επικεντρώνονται σε ένα θέμα ... και υπάρχει ένα απίστευτο κομμάτι στιλιστικής ποικιλίας. "
Ένας από τους πιο παραγωγικούς σχεδιαστές του ICAIC, Antonio Reboiro (1935), δημιούργησε μια ψυχεδελική διαφήμιση για την περιπέτεια 1956 του John Huston, Moby Dick, που εμφανίστηκε στην Κούβα 12 χρόνια αργότερα. Αντίθετα με την απειλητική, αξέχαστη ερμηνεία του 2009 του ψυχικού θρίλερ Rope του Alfred Hitchcock του 1948, σχεδιαστής Giselle Monzón. Εν τω μεταξύ, η αφαιρετική αφίσα του René Azcuy του 1976 προσδίδει ίσως υπερβολική βαρύτητα στο στρατόπεδο του 1962 κλασικό Ό, τι συνέβη στο Baby Jane;
«Μερικές φορές οι ταινίες δεν είναι ούτε πολύ καλοί, αλλά έφτιαξαν μια μεγάλη αφίσα», λέει ο Γουές με γέλιο.
Η έκθεση φωτίζει τη συνεχιζόμενη συζήτηση μεταξύ της Αβάνας και του Χόλιγουντ, αλλά θέτει επίσης μια ανησυχητική ερώτηση: Πώς οι Κουβανοί παρακάμπτουν το αμερικανικό εμπάργκο για να πάρουν αυτές τις ταινίες;
Οι λαθρεμπόροι και οι συμπατριώτες επιχειρηματίες, Wells λέει μυστηριωδώς. "Το μόνο που ξέρω είναι κάθε φορά που ρώτησα τους ανθρώπους, φωνάζουν και λένε:" Οτιδήποτε είναι δυνατό στην επανάσταση. "
Εγγραφείτε στο περιοδικό Smithsonian τώρα για μόλις $ 12
Αυτό το άρθρο είναι μια επιλογή από το τεύχος Ιουλίου / Αυγούστου του περιοδικού Smithsonian
Αγορά
