Τα έργα ζωγραφικής του Pablo Picasso, εύκολα αναγνωρίσιμα από τις γωνιακές τους αφαίρεσεις και τις τολμηρές πινελιές, χαρίζουν στους τοίχους των κορυφαίων μουσειακών χώρων στον κόσμο - αλλά λίγοι συνειδητοποιούν ότι ο κυπριακός δάσκαλος είχε επίσης ένα σποραδικό αλλά δια βίου πάθος για γλυπτική.
Τώρα, χάρη σε μια εκτεταμένη έρευνα που πραγματοποίησαν ερευνητές από το Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγο, το Northwestern University και το Μουσείο Πικάσο στο Παρίσι, οι μελετητές έχουν καλύτερη κατανόηση των χάλκινων καλλιτεχνών από ποτέ.
Όπως γράφει ο Megan Fellman για την N orthwestern Now, η διεθνής ομάδα επιστημόνων, συντηρητών τέχνης και επιμελητών χρησιμοποίησε μια μη επεμβατική ανάλυση που ονομάζεται φασματομετρία φθορισμού ακτίνων Χ για να μελετήσει 39 χάλκινα και 11 ζωγραφισμένα γλυπτά από λαμαρίνα στη συλλογή του Μουσείου Πικάσο.
Χρησιμοποιώντας αυτή τη μέθοδο, η Northwestern και το Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγου έχουν συντάξει μια βάση δεδομένων αυτών των «δακτυλικών αποτυπωμάτων» κράματος για περίπου 350 έργα τέχνης. Αυτές οι μετρήσεις, που αναλύουν τα ποσοστά των μεταλλικών κραμάτων στις αρχές του 20ού αιώνα, επιτρέπουν στους ερευνητές να ανιχνεύσουν την προέλευση συγκεκριμένων έργων.
"Τα υλικά στοιχεία από τα γλυπτά μπορούν να ξεκλειδωθούν από επιστημονικές αναλύσεις για μια βαθύτερη κατανόηση της διαδικασίας χαλκογραφίας του Πικάσο και της ιστορίας των καλλιτεχνών, των εμπόρων και των χυτηρίων στην παραγωγή της σύγχρονης γλυπτικής" εξηγεί η Emeline Pouyet, επιστήμονας των υλικών μεταδιδακτορικός συνεργάτης στο Northwestern.
Η ομάδα του Πικάσο μέτρησε τις σχετικές ποσότητες χαλκού, κασσίτερου, ψευδαργύρου και μολύβδου σε διάφορες περιοχές κάθε γλυπτικής, News Science "Kate Travis αναφέρει. Από τα γλυπτά που μελετήθηκαν, 17 είχαν σήματα χυτηρίου, τα οποία βοήθησαν τους ερευνητές να αναγνωρίσουν μεταλλικά "δακτυλικά αποτυπώματα" για συγκεκριμένα χυτήρια. Αυτά τα δεδομένα, σε συνδυασμό με πληροφορίες αρχειοθέτησης, επέτρεψαν στους ερευνητές να εντοπίσουν την προέλευση των έργων που δεν διαθέτουν σημάδια χυτηρίου.
"Πολλά αρχεία των [χυτηρίων] είναι ελλιπή ή ανύπαρκτα", λέει ο Travis, Francesca Casadio, επιστήμονας διατήρησης στο Ινστιτούτο Τέχνης του Σικάγο. Προσθέτει ότι τα ευρήματα της ομάδας ενισχύουν "γιατί είναι πραγματικά σημαντικό να συνεργαστούμε και πώς η επιστήμη προσθέτει το κομμάτι που λείπει από το παζλ".
Οι ερευνητές ανίχνευσαν πέντε γλυπτά της εποχής του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στο χυτήριο της βιοτεχνίας Émile Robecchi, το οποίο βρισκόταν νότια του Παρισιού. Ο Picasso σχεδίασε αρχικά τα έργα αυτά σε γύψο, αλλά κατά τη διάρκεια της ναζιστικής κατοχής, άλλαξε σε χάλκινο - ένα ανθεκτικό μέσο που αισθάνθηκε ότι ήταν πιο πιθανό να επιβιώσει από τον πόλεμο.
Η ομάδα ανακάλυψε επίσης ότι η σύνθεση κράματος Robecchi που χρησιμοποιήθηκε άλλαξε τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Κατά τη διάρκεια της παρουσίασης της 17ης Φεβρουαρίου στην ετήσια συνάντηση της Αμερικανικής Ένωσης για την Προώθηση της Επιστήμης, ο Casadio απέδωσε αυτή τη μετάβαση στην κατοχή μετάλλων των Γερμανών κατακτητών για την πολεμική προσπάθεια.
"Οι Γερμανοί ανάγκαζαν τους ιδιώτες και τη γαλλική κυβέρνηση να κατεδαφίσουν ουσιαστικά τα γλυπτά στην πόλη για να ανακτήσουν το μέταλλο", λέει ο Κασάντιο στον Kenneth Chang του The New York Times .
Εκτός από την εξέταση των χάλκινων γλυπτών του Picasso, οι ερευνητές μελέτησαν τα πλαστικοποιημένα γλυπτά του γίγαντα τέχνης. Η ανάλυσή τους για ένα γλυπτό του 1962, επικεφαλής μιας γυναίκας, αποκάλυψε ότι ο Πικάσο χρησιμοποίησε ασήμι, όχι σύρμα χαλκού, για να δημιουργήσει τα χαρακτηριστικά του προσώπου της φιγούρας. Σε συνδυασμό με την πρόσφατη ανακάλυψη κρυφών λεπτομερειών κάτω από μια ζωγραφική του 1902 Picasso, η έρευνα της ομάδας παρέχει μια νέα εικόνα της δημιουργικής διαδικασίας του καλλιτέχνη.
"Μπορούμε τώρα να αρχίσουμε να γράψουμε ένα νέο κεφάλαιο στην ιστορία αυτού του παραγωγικού γίγαντα της σύγχρονης τέχνης", λέει ο Casadio σε μια δήλωση.
