Το "Crazy Ex-Girlfriend" είναι πίσω στον αέρα για την τελευταία του σεζόν. Είναι μια θριαμβευτική κουρτίνα κλήση για τους αλεξιπτωτιστές Aline Brosh McKenna και Rachel Bloom, οι οποίοι έχουν περάσει τις τελευταίες τρεις εποχές αποσυμπιέστε με αγάπη την τηλεοπτική εκπομπή του τίτλου "τρελός-πρώην", και οι περίεργοι χαρακτήρες που κατοικούν στο σύμπαν της, κάτω από το ράλι συσκότισης παρουσιάστε το αυθεντικό τραγούδι θεμάτων: "Η κατάσταση είναι πολύ πιο ξεχωριστή από αυτό."
Αν νιώθετε σαν ένα μικρό θαύμα, το φιλόδοξο show μουσικής-κωμωδίας-δράμα-το-όνομα-αυτό-είναι-δεν-υποτίθεται-για-το-σε-ένα-box δείχνει να το κάνει ακόμη και στον αέρα, t. Μετά το Showtime επέλεξε να μην προχωρήσει με τον πιλότο, το έργο, που ονομάστηκε "επικίνδυνη πρόταση", έπρεπε να σωθεί από μια συλλογή από το αδελφό δίκτυο του CW.
Τώρα μια κρίσιμη αγάπη, "Crazy Ex-Girlfriend" είναι μέρος μιας νέας τάξης τηλεοπτικών εκπομπών, συμπεριλαμβανομένων των "Insecure", "Jane the Virgin", "Chewing Gum" και "Transparent" που μοιράζονται μια αποστολή να αποικοδομήσουν οι τροπές που ανέφεραν οι τηλεοπτικές εκπομπές στο παρελθόν. Ένα ανοιχτό σαλόνι: διαφοροποιώντας το δωμάτιο του συγγραφέα. Αλλά για όλη τη δουλειά αυτές οι εκπομπές έχουν κάνει την ανατροπή των αφηγήσεων που παραδοσιακά είπαν από την ευθεία λευκή ανδρική άποψη, κάτι που είναι βαθύτατα απογοητευτικό για την ύπαρξή τους - την υπόσχεση του τι θα μπορούσε να είχε προηγηθεί δεκαετίες στην τηλεόραση.
Στην αρχή του Ψυχρού Πολέμου, μια προεξέχουσα ομάδα γυναικών, που είχαν εργαστεί στο ραδιόφωνο της δεκαετίας του '30 και του '40, ήταν έτοιμες να χρησιμοποιήσουν το νέο μέσο της τηλεόρασης για να δημιουργήσουν το είδος του διαπεριφερειακού περιεχομένου που είναι μόνο σήμερα βρίσκοντας έλξη. Στη συνέχεια, η μαύρη λίστα, ένα φαύλο, γεμάτο ακρόαση εκδήλωση του ταλέντου του Χόλυγουντ με δεσμούς με τον κομμουνισμό, σίγαζε τη δημιουργική τους παραγωγή. Επέστρεψε αποτελεσματικά στο καντράν προοδευτικών παραστάσεων στην τηλεόραση εδώ και δεκαετίες.
"Είναι δύσκολο να παρακολουθήσω πράγματα και να ακούσω ότι οι συγγραφείς και οι σκηνοθέτες μιλούν για το έργο τους χωρίς να σκεφτούν την προηγούμενη γενιά", λέει η Carol A. Stabile, καθηγήτρια γυναικείων σπουδών σε θέματα φύλου και σεξουαλικότητας στο Πανεπιστήμιο του Όρεγκον και ο συγγραφέας του πρόσφατα κυκλοφορούντος βιβλίου The Broadcast 41: Women and the Anti-Communist Blacklist.
Η εκπομπή 41 αναφέρει μια ιστορία για το τι συμβαίνει όταν αποκλείονται μη-λευκές προοπτικές από τις βιομηχανίες των μέσων ενημέρωσης και φαντάζεται τι θα μπορούσε να φανεί το νέο μέσο τηλεόρασης εάν δεν είχαν εξαλειφθεί αποκλίνουσες απόψεις σε μια τέτοια διαμορφωτική στιγμή.
ΑγοράΜια πολύ απαραίτητη προσθήκη στην τηλεοπτική υποτροφία, το The Broadcast 41 χρησιμοποιεί πρωτότυπα αρχειακή έρευνα και έγγραφα του FBI για να μοιράζονται τις ιστορίες των 41 γυναικών που ονομάζονται στον κατάλογο.
"Η διαφορετική ομάδα ανθρώπων που κάνουν τηλεόραση αυτή τη στιγμή, αυτοί είναι οι άνθρωποι που ονειρευόταν η Broadcast 41, είναι οι άνθρωποι που ελπίζουν ότι θα είναι ένα πιο άμεσο μέλλον της τηλεόρασης ", λέει ο Stabile.
Το βιβλίο της ξεκίνησε με μια ερώτηση. Πάλι πίσω, αναρωτιόταν: Γιατί όταν οι πολιτικοί μίλησαν για τις οικογενειακές αξίες, δεν χρησιμοποίησαν ποτέ εικόνες της δικής τους οικογένειας; Αντ 'αυτού, χρησιμοποίησαν εικόνες που τραβήχτηκαν από την τηλεόραση. "Αυτό είναι πραγματικά περίεργο, έτσι;", λέει. "Η αναφορά για τις οικογενειακές αξίες είναι πάντα αυτή η μυθική οικογένεια τηλεόρασης." Ονομάστηκε το σύνδρομο "Αφήστε το για να Beaver", σε σχέση με το πρόγραμμα της δεκαετίας του 1950 που χαρακτηρίζει μια υγιή, προαστιακή λευκή οικογένεια. "Όλοι αυτοί οι λευκοί πολιτικοί, γενιές από αυτούς, είχαν παρακολουθήσει τις κωμικές σειρές και παρακολουθούσαν τις επαναλήψεις των κομητειών και ήταν πραγματικά συνδεδεμένοι με αυτούς".
Πήρε τη σκέψη της, από πού προέκυψαν αυτές οι καταστάσεις; Αν αντανακλούσαν την πραγματικότητα τη στιγμή που μόλις άρχισε η τηλεόραση; Όχι, ανακάλυψε, καθώς ξεκίνησε την έρευνά της. η κατάσταση ήταν πολύ πιο ξεχωριστή από αυτή. Άρχισε να ξεδιπλώνει τις ιστορίες των γυναικών που εργάζονταν στις βιομηχανίες των μέσων ενημέρωσης στο τέλος του Β Παγκοσμίου Πολέμου, μερικοί από τους οποίους, συνειδητοποίησε, ήταν πολύ ισχυροί. Αυτές οι επιτυχημένες γυναίκες καριέρας παρήγαγαν περιεχόμενο πολύ διαφορετικό από το είδος των κομητειών αναπαραστάσεων του κόσμου - της καριέρας, της νοικοκυράς και των δύο παιδιών τους - που σήμερα νοσταλγούν οι άνθρωποι. Και τότε, αυτές οι γυναίκες εξαφανίστηκαν από τη σκηνή. "Γιατί ήταν αυτό;" αναρωτιόταν. Η απάντηση, συνειδητοποίησε, ήταν η μαύρη λίστα.
"Δεν μπορείτε να διαβάσετε για εκείνη τη στιγμή, ή να σκεφτείτε εκείνη τη στιγμή, χωρίς να σκεφτόμαστε τον αντίκτυπο του τι συνέβη το 1950", λέει ο Stabile.
Το 1950 ήταν η χρονιά που οι Αμερικανοί Σύμβουλοι Επιχειρήσεων, αποτελούμενοι από πρώην πράκτορες του FBI, δημοσίευσαν το περίφημο βιβλίο Red Channels: The Report of Communist Influence in Radio and Television . Η ασυνείδητη οργάνωση - η οποία φαινόταν να "εκθέτει τις διακλαδώσεις του Κομμουνιστικού Κόμματος" - περιπλέκει πολλές καταχρήσεις, συμπεριλαμβανομένης της κατασκοπείας σε άτομα, η εκτύπωση έγκειται στην έκδοση του Αντισυμβαλλόμενου και της παραποίησης ενεργών πράκτορες του FBI.
Ακόμη και το γραφείο πεδίου της Νέας Υόρκης του FBI κάλεσε τους Αμερικανούς Επιχειρηματικούς Συμβούλους να είναι «άκρως ανήθικο και ανεύθυνο» και κατέληξε στο συμπέρασμα ότι «δεν πρέπει να αντισταθμίζονται». Παρά ταύτα, το Προεδρείο δεν έβαλε τέλος στις δραστηριότητές τους. Αυτή ήταν η άνοδος της Κόκκινης Σκωρίας, εξάλλου. "Όποια και αν είναι η συμφωνία μεταξύ των Αμερικανών Επιχειρηματικών Συμβούλων και του Γραφείου, " γράφει ο Stabile, "μέχρι το 1949, οι δύο ομάδες είχαν« αντιμετωπίσει »όλες τις συγκρούσεις». Τον επόμενο χρόνο, οι Αμερικανοί Σύμβουλοι Επιχειρήσεων δημοσίευσαν τα Red Channels, καταστρέφοντας αποτελεσματικά τη σταδιοδρομία και τη ζωή εκείνων που απαριθμούνται σε αυτό.
"Αυτό το βιβλίο, Red Channels, ήταν γνωστό ως η Βίβλος του καταλόγου, " εξηγεί ο Stabile. Από τα 151 ονόματα που συμπεριέλαβε, 41 ήταν γυναίκες. Αυτό έμοιαζε με ένα μεγάλο αριθμό σε αυτήν και έτσι άρχισε να σκάβει στη ζωή τους και να εργάζεται σε μια προσπάθεια να καταλάβει την «απειλή» που έθεσαν.
Όπως διερεύνησε, αποκάλυψε μια εξέχουσα ομάδα νέων γυναικών με βάση το Y0rk, οι οποίες αμφισβήτησαν με θάρρος την ρατσιστική και σεξιστική εκπροσώπηση στα ΜΜΕ. "Τα πράγματα που θεωρούμε τώρα διατομεακά, όλα αυτά ήταν στον αέρα στη δεκαετία του 1930 και του 1940", λέει ο Stabile. «Υπήρχαν γυναίκες queer, γυναίκες σε cis-gender, γυναίκες με χρώμα που κάνουν αυτά τα απίστευτα πράγματα στο θέατρο, στο ραδιόφωνο». Παραθέτει, για παράδειγμα, την Fredi Ουάσιγκτον, ηθοποιό και δημοσιογράφο, που πρωταγωνίστησε σε μια θεατρική παραγωγή Το Λυσιστράτη του Αριστοφάνη. "Κάτι τέτοιο δεν θα έβλεπε το φως της ημέρας ξανά μέχρι το Chi-Raq της Σπάικ Λι" [αναπαράγει το 2015], "λέει.
Τα ονόματα που πιθανώς γνωρίζετε περιλαμβάνονται στη λίστα - οι Dorothy Parkers, Lena Hornes και Lillian Hellmans του κόσμου. Αλλά υπάρχουν πολλά ονόματα που πιθανότατα δεν έχετε ακούσει, όπως η μεξικανικο-αμερικανική ηθοποιός και χορεύτρια Μαρία Μαργαρίτα Γκουανταλούπε Τέρεζα Εστέλλα Καστίγια Μπόλαντο και Ο'Νόνελ Αλπερτ, η οποία, αφού απομακρύνθηκε από τη βιομηχανία, βρήκε μια επιτυχημένη δεύτερη ζωή εκπαίδευση τέχνης. Το Stabile αναπαριστάει επίσης το έργο που θα μπορούσαν να ήταν οι αδέσμευτοι πιλότοι της ταινίας Vera Louise Caspary για το "Διαμέρισμα 3-G", το οποίο περιστράφηκε γύρω από τρία μοναδικά κορίτσια και το "The Private World of the Morleys", το οποίο ακολούθησε την ιστορία μιας γυναίκας που αγωνίζεται να γίνει χειρούργος.
Η αντίδραση έναντι των προοδευτικών στα μέσα ενημέρωσης δεν έχασε κανέναν, λέει ο Stabile. Ακόμα και αυτοί που δεν κατονομάζονται, όπως ο Gertrude Berg, η πρωτοπόρος δύναμη πίσω από το "The Goldbergs", υπέστησαν. Η εκπομπή της, πρώτα στο ραδιόφωνο και στη συνέχεια στην τηλεόραση, ήταν αγαπημένη για την παροχή μιας διορατικής ματιά σε ό, τι ήταν η ζωή για τους Εβραίους-Αμερικανούς. Μετά από την αντι-κομμουνιστική οργή, όμως, οι «Goldbergs» έγιναν ένα καταστροφικό παράδειγμα αυτολογοκρισίας, όπου οι παραγωγοί και οι συγγραφείς σταμάτησαν ξαφνικά να γράφουν για «οτιδήποτε μπορεί να ενοχλεί τους ανθρώπους», όπως το έθεσε ο Berg. Ο χαρακτήρας της, ο οποίος παρείχε κάποτε μια τόσο περίπλοκη εμπειρία στην εμπειρία των μεταναστών, μειώθηκε σε μια γραμμή punchline.
Όταν η Stabile ξεκίνησε αρχικά την ιδέα της The Broadcast 41, αρχικά το αντιλήφθηκε ως μελέτες περιπτώσεων αρκετών από τις ονομαζόμενες γυναίκες. Όμως, όσο περισσότερο ερεύνησε, τόσο περισσότερο ήθελε να χρησιμοποιήσει τον τεράστιο όγκο τους για να κάνει το επιχείρημά της. "Αυτή είναι μια ισχυρή ομάδα γυναικών στη βιομηχανία της Νέας Υόρκης", λέει. Δεν θέλησε να τις πλαισιώνει έμμεσα ως η εξαιρετική γυναίκα της ιστορίας, αλλά προσπάθησε να αναδιπλώσει την ιστορία τους στο μεγαλύτερο τόξο των γυναικείων αγώνων. "Αυτή είναι μια ιστορία για τη συλλογική απώλεια αυτής της ομάδας πολύ διαφορετικών γυναικών", λέει.
Πολλές από τις γυναίκες στην εκπομπή 41 γνώριζαν το ένα το άλλο. Δεν υπήρχαν, τελικά, πολλές γυναίκες στη βιομηχανία, και για τις γυναίκες χρώματος, αποτελούσαν μέρος μιας ακόμα μικρότερης ομάδας, "μιας μειονότητας σε μια μειονότητα", όπως λέει ο Stabile. Οι 41 συναντήθηκαν με πολλούς τρόπους, συμπεριλαμβανομένων πολιτικών οργανώσεων, παραστάσεων και συνεργασιών. Αν και ήταν όλοι μαύροι ως ανατρεπτικοί κομμουνιστές, η πολιτική τους ήταν σε όλο το φάσμα. Ωστόσο, όλοι συμφωνούσαν σε ορισμένα πράγματα, όπως τα πολιτικά δικαιώματα. "Δεν νομίζω ότι υπάρχει μια γυναίκα στη λίστα που δεν εμπλέκεται σε κάποιο είδος οργανώσεων πολιτικών δικαιωμάτων", λέει.
Καθώς η Stabile διαβάσει περισσότερα, διαπίστωσε ότι, όπως και η ίδια, η εκπομπή 41 ήταν εμμονή με εκείνους που ήρθαν μπροστά τους. "Όλοι αισθανόμαστε ότι όταν πρόκειται για την ιστορία, έχουμε φουσκώσει", λέει. "Είναι σαν όλοι αυτοί οι άνθρωποι έχουν σβηστεί από την ιστορία. Για μένα αυτή ήταν η έμπνευση. Γιατί όλοι γνωρίζουμε για την Lucille Ball, αλλά δεν ξέρουμε για τον Gertrude Berg; "
Υπάρχουν τόσα πολλά, λέει, ότι ακόμα δεν γνωρίζουμε τον ρόλο των γυναικών στην τηλεόραση και τα πρώτα της χρόνια. "Ξόδεψα πολύ χρόνο σε αρχεία σε όλη τη χώρα και τόσο πολύς χρόνος διαβάζοντας αρχεία του FBI και σκέφτεσαι, ξέρετε, κανείς δεν ξέρει για αυτά τα υλικά", λέει. "Το έργο που ήθελαν να κάνουν, κάποια από τα έργα που είχαν κάνει, όλα είναι κλειδωμένα σε αυτούς τους χώρους."
Αυτό είναι μια απώλεια για όλους. "[Η μαύρη λίστα] θέτει πίσω αναπαραστάσεις και συζητήσεις της φυλής κατά 30 χρόνια στη χώρα αυτή, " Σταθερές εκτιμήσεις. "Αυτό που ενισχύεται [αντί για οθόνη] είναι το είδος των λευκών τάσεων υπέρμακρα και αυτό που καταστέλλεται είναι κάθε είδους προοδευτικές αφηγήσεις".
Αυτό που παρήγαγαν αυτές οι γυναίκες προτού είναι μαύρες δεν ήταν αναγκαστικά μια τέλεια αντανάκλαση του κόσμου. Αλλά, λέει ο Stabile, σκεφτείτε τι θα μπορούσαμε να μάθουμε αν τέτοιου είδους αναπαραστάσεις είχαν θέσει το έδαφος στη συνέχεια. «Υπάρχει αυτός ο συνεχής κύκλος κριτικής και καινοτομίας», λέει. "Μόλις λογοκρίνετε αυτές τις εικόνες, δεν μπορείτε να μάθετε από αυτό. Δεν μπορείτε να βελτιωθείτε. "
Κοιτάζοντας το σημερινό πολιτικό κλίμα, λέει ότι είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι αυτός ήταν ο κόσμος που οι άνθρωποι όπως η Broadcast 41 ήλπιζαν. Την ίδια στιγμή, όμως, υπάρχουν πολλά που πρέπει να αγκαλιάσετε στην τρέχουσα στιγμή. "Το γεγονός ότι έχουμε Ava DuVernay και Shonda Rhimes και" Transparent ", όλα αυτά τα πράγματα, νομίζω ότι θα κάνουν τη διαφορά", λέει. "Γι 'αυτό, για τόσο πολύ καιρό, το έκλεισαν".
