Από τις 503 φωτογραφίες από 273 φωτογράφους που ήταν στην έκθεση "Οικογένεια του ανθρώπου" του Edward Steichen το 1955, μπορεί κανείς να αντικατοπτρίζει καλύτερα τον τίτλο της έκθεσης. Έγινε στις 19 Σεπτεμβρίου 1946, από τον Wayne F. Miller, απεικονίζει τη στιγμή της γέννησης-έναν γιατρό που φέρνει στον κόσμο ένα αγόρι μωρό που εξακολουθεί να συνδέεται με τη μητέρα του από τον ομφάλιο λώρο, λαμπερό με αμνιακό υγρό και ακόμα αγνοεί ότι έχει σημειωθεί θεμελιώδης αλλαγή.
σχετικό περιεχόμενο
- Cindy Sherman: Κορίτσι Monument Valley
- Οσοι περισσότεροι τόσο το καλύτερο
Το μωρό είναι ο Δαβίδ Μπέικερ Μίλερ, ο γιος του φωτογράφου και το πρόσωπο που είδα τουλάχιστον, αλλά το πιο σημαντικό είναι η σύζυγος του Μίλερ, ο Γιάν. Πολλοί πατέρες, συμπεριλαμβανομένου και εμού, έχουν φωτογραφίσει τα παιδιά τους που γεννιούνται, αλλά ο Μίλερ είχε ήδη αναπτύξει ένα εξαιρετικό δώρο για να καταγράψει τον οικείο αντίκτυπο τέτοιων παγκόσμιων δράμάτων όπως ο πόλεμος και η ανανέωση - ένα δώρο που θα υποστήριζε μια καριέρα φωτορεπορτάζ πέραν των 30 ετών περίπου 150 αποστολές για το περιοδικό Life . Και αυτό που έκανε τη φωτογραφία ιδιαίτερα κατάλληλη για την "Οικογένεια του Ανθρώπου" είναι ότι ο γιατρός που παρέδωσε τον γιο του Millers ήταν ο παππούς του παιδιού, Harold Wayne Miller, τότε ένας εξέχων μαιευτήρας στο νοσοκομείο St. Luke στο Σικάγο.
"Ο πατέρας μου ήταν υπερήφανος για το έργο του", μου είπε ο Wayne Miller, τώρα 90 ετών, κατά τη διάρκεια μιας πρόσφατης επίσκεψής του στη σύγχρονη κατοικία του, το 1950, γυαλί και ξυλόγλυπτα στους λόφους πάνω από Orinda, στη Βόρεια Καλιφόρνια. "Έτσι ήταν ευτυχής να με έχει μαζί μου με την κάμερά μου". (Ο ανώτερος Miller πέθανε το 1972 στην ηλικία των 85 ετών)
Στη συνέχεια, ζήτησα από τη Joan Miller, που εξακολουθεί να είναι νεαρή, να κοιτάζει το 88, πώς αισθάνθηκε ότι είχε τον πατέρα της σε αυτήν ως OB-GYN. "Ω, ένιωσα σαν βασίλισσα", είπε. Τρεις από τα παιδιά μου παραδόθηκαν στο St. Luke, και όταν μετακομίσαμε στην Καλιφόρνια και είχα την τέταρτη, έπρεπε να συνηθίσω να είμαι απλώς ένας άλλος ασθενής. "
Αν και όλα πήγαν καλά με τη γέννηση του Δαβίδ, υπήρξε κάτι από έναν Οιδιφαγικό διαγωνισμό που οδηγούσε σε αυτό.
"Ο πατέρας του Wayne μου έδωσε όλα τα πράγματα για να επιταχύνει την παράδοση", θυμάται ο Joan. «Ήθελε να γεννηθεί το μωρό στα γενέθλιά του, το οποίο ήταν το 14ο».
Αλλά ο νεαρός Ντέιβιντ δεν ήταν βιαστικός και γεννήθηκε πέντε ημέρες αργότερα - στα γενέθλια του Γουέιν. Τώρα, 62 και ένας σχεδιαστής και επιχειρηματίας λογισμικού και υλικού, ο David δεν σκέφτεται τον εαυτό του ως το περίφημο θέμα μιας συχνά ανατυπωμένης φωτογραφίας (συμπεριλαμβανομένου του πρόσφατου βιβλίου Wayne F. Miller: Photographs 1942-1958 ). "Είναι κάτι που συνέβη", λέει. «Το να είσαι παιδί ενός φωτογράφου, μεγαλώνεις με τις φωτογραφίες που παίρνεις. Το τρυπάνι είναι:« Μη βιδώνεις αυτό, πρέπει να πουλήσω αυτή τη φωτογραφία ». "(Ο Ντέιβιντ δήλωσε ότι προσπάθησε να φωτογραφίσει τη γέννηση της πρώτης από τις τρεις κόρες του, από την Καισαρική, αλλά λιποθύμησε.)
Ο Wayne Miller γεννήθηκε επίσης στο Σικάγο το 1918 και παρακολούθησε το Πανεπιστήμιο του Ιλλινόις στο Urbana. σπούδασε φωτογραφία στο Κέντρο Τέχνης στην Πασαντένα της Καλιφόρνια, αλλά έμεινε λόγω της έμφασης του σχολείου στη διαφήμιση. Έξι μήνες μετά την παραγγελία του Miller στο Ναυτικό το 1942, ξεκίνησε μια μακρά συνεργασία με τον Edward Stei-chen, έναν από τους τιτάνους της αμερικανικής φωτογραφίας του 20ου αιώνα.
Στο τμήμα Ναυτικού της Ουάσινγκτον, ο Μίλερ κατόρθωσε να πάρει κάποιες από τις φωτογραφίες του μπροστά από τον Άμμου Άρθουρ Ραντφορντ, ο οποίος θα κατείχε τη διαίρεση Carrier Division 11 στον Ειρηνικό (και θα γίνει, στη διοίκηση του Eisenhower, πρόεδρος των Γενικών Διευθυντών Προσωπικού ). Ο Radford συνέστησε να συναντηθεί ο Miller με τον Steichen, ο οποίος είχε ανατεθεί να συγκεντρώσει μια μικρή ομάδα αξιωματικών του Ναυτικού για να φωτογραφίσει το Πολεμικό Ναυτικό σε πόλεμο.
"Γρήγορη στη σκανδάλη", όπως περιγράφει ο ίδιος, ο Μίλερ κατευθύνθηκε προς τη Νέα Υόρκη, συναντήθηκε με τον Steichen και προσλήφθηκε ως το νεότερο μέλος της ομάδας που έγινε ελίτ πέντε ατόμων.
"Ο Steichen μας έφερε όλα μαζί μια φορά", λέει ο Miller, "και δεν συναντήσαμε ποτέ ως ομάδα μετά από αυτό. Είχαμε πλήρη λευκή κάρτα για να χρησιμοποιήσουμε τη στρατιωτική μεταφορά, να πάμε οπουδήποτε και να φωτογραφίσουμε οτιδήποτε". Όμως, ο Steichen, παράλληλα κάνοντας έκτακτες φωτογραφίες, κρατούσε τα μάτια του για το τι κάνουν οι άλλοι. "Ο Steichen ήταν πατέρας για μένα", λέει ο Miller. "Ήταν ένας συναρπαστικός δάσκαλος, ποτέ δεν επικρίνει, πάντα ενθαρρυντικό". Στον τοίχο του στούντιο του Μίλερ είναι μια φωτογραφία του μέντορά του, αργά στη ζωή του, κάμνοντας κάτω από ένα γλάστρες σπορόφυτο δέντρο στο θερμοκήπιο του Κοννέκτικατ.
Ο νεαρός αξιωματικός είδε πολλές ενέργειες στη θάλασσα και έκανε μια εντυπωσιακή συμβολή στο αξιοσημείωτο έργο του Steichen. (Αυτός είναι ο τελευταίος της ομάδας που ζει ακόμα). Αλλά έχει επίσης θυμάται να πάει στη Βραζιλία για να φωτογραφίσει ένα ορυχείο που παρείχε τα περισσότερα από τα κρυστάλλων χαλαζία για στρατιωτικούς ραδιοφωνικούς σταθμούς: ο Αμερικανός chargé d'affaires είπε ότι δεν μπορούσε να τραβήξει φωτογραφίες της εγκατάστασης ", έτσι για τις επόμενες τρεις εβδομάδες αναγκάστηκα να περνούν το μεγαλύτερο μέρος της ημέρας στην παραλία", λέει με χαμόγελο, "και το μεγαλύτερο μέρος της νυχτερινής διασκέδασης".
Στον Ειρηνικό, ο Μίλερ έμαθε να φωτίζει τις στενές καταστάσεις στο πλοίο απλά κρατώντας ένα φλας με το χέρι. Αυτό αποδείχθηκε η σωστή προσέγγιση στην αίθουσα προβολής όταν γεννήθηκε ο γιος του. Ο Steichen, ο οποίος έγινε διευθυντής φωτογραφίας στο Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης στη Νέα Υόρκη μετά τον πόλεμο, οργάνωσε την "Η οικογένεια του ανθρώπου" - με τη βοήθεια του Μίλλερ - ως έκκληση για διαπολιτισμική κατανόηση. Ήταν ο Steichen που επέλεξε την εικόνα του Μίλερ. "Είχε μια τεράστια αίσθηση δέους για την εγκυμοσύνη και την αναπαραγωγή", λέει ο Miller. «Ήταν ερωτευμένος με κάθε έγκυο γυναίκα».
Οι περισσότερες από τις φωτογραφίες της «Οικογένειας του Ανθρώπου» απέκτησαν κάποιο μέτρο αθανασίας, αλλά η εικόνα του ολοκαίνουργιου μωρού Miller μπορεί να έχει τη μεγαλύτερη διάρκεια ζωής. Ένα πάνελ με επικεφαλής τον αστρονόμο Carl Sagan το συμπεριέλαβε στα πράγματα που πρέπει να μεταφερθούν για πάντα μέσα στην απεραντοσύνη του χώρου πάνω στο δυο διαστημόπλοια Voyager. Στο βιβλίο Sagan Murmurs of the Earth: Το διαστρικό δισκοειδές αρχείο Voyager, η εικόνα περιγράφεται απλώς ως "Γέννηση".
Ο Owen Edwards, πρώην κριτικός της έκθεσης για τον αμερικανικό φωτογράφο, συνεισφέρει συχνά στο Smithsonian.
Ο Wayne F. Miller (με τον David και Joan το 2008) ήθελε να μεταδώσει το "συμβολισμό της γέννησης". (Mark Richards) 
Το νεογέννητο David B. Miller είχε την εταιρεία της μητέρας του (που καλύπτεται από φύλλα), του παππού (μάσκα) και του πατέρα του φωτογράφου. (Wayne F. Miller) 
Ο τραυματισμένος πυροβολητής Kenneth Bratton ανασύρεται από το κατεστραμμένο τορπιλικο-βομβαρδιστικό επί του Saratoga, το 1943. Με την τοποθέτηση ενός turniquet στο πόδι του, παρέμεινε συνειδητός και βοήθησε να πολεμήσει επιτιθέμενος σε ιαπωνικά αεροσκάφη. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Πορτρέτο σε μια θύρα. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Εκτός υπηρεσίας USS Nassau . (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Οι καταγεγραμμένοι άνδρες αναπαύονται σε δίχτυα που τρέχουν δίπλα στο θάλαμο διακυβέρνησης. Ο όρος Ναυτικού για αυτό είναι "σπασμένο έξω." Οι αξιωματικοί των σημάτων θα πήγαιναν σε αυτά τα δίχτυα για να αποφύγουν τα εισερχόμενα αεροπλάνα. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Ψάχνετε για πιθανά υποβρύχια κατά τη δύση του ηλίου από το σκάφος Saratoga . (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Κορίτσι με μικρό παιδί στην αγκαλιά της ανάμεσα σε καλάθια τροφίμων. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Ιάπωνες στρατιώτες και πολίτες πλήττουν το Τόκιο σε σταθμό του Χιροσίμα μετά την αποστράτευση του ιαπωνικού στρατού. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Τα θύματα της ατομικής έκρηξης αντιμετωπίζονται σε πρωτόγονες συνθήκες για εγκαυμάτων ακτινοβολίας και σοκ στην Kangyo Ginko Bank. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Καταστροφή που προκλήθηκε από την έκρηξη ατομικής βόμβας. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse) 
Πορτρέτο ενός άνδρα εργάτη. (Wayne F. Miller (από τον Wayne F. Miller: Photographs 1948-1952, Επεξεργασία από τον Stephen Daiter και δημοσίευση από τα βιβλία Powerhouse)
