Ο Αλέξανδρος Τζέιμς δεν μπορεί να νιώσει τα δάχτυλά του Ήταν λίγο περισσότερο από μια εβδομάδα από τότε που ο φωτογράφος επέστρεψε από την έξι εβδομάδες, Rocky Balboa-esque απομόνωση στη Σιβηρία. Εκεί δούλευε στο τελευταίο έργο τέχνης "Oil and Water", στο οποίο συνδυάζει τα δύο στοιχεία που είναι γνωστά για την ανικανότητά τους να αναμειγνύουν, να στοιβάζουν αργό πετρέλαιο μέσα σε παγωμένα μπλοκ του ποταμού και στη συνέχεια να φωτογραφίζουν τα αποτελέσματα.
σχετικό περιεχόμενο
- Η καλοκαιρινή θερμότητα στρέφει αυτή τη σιβηρική λίμνη Bright Pink
Οι τεράστιες εκτάσεις της αρκτικής λευκής ουσίας της Σιβηρίας ήταν οπτικά αλλοδαποί στον Αλέξανδρο Τζέιμς, ένας άνθρωπος του οποίου η συνήθης αισθητική είναι μαύρη. Ο Βρετανός φωτογράφος είναι περισσότερο γνωστός για τις φωτογραφίες του που απηχούν τις ζωγραφιές νεκρών από τους Ολλανδούς πλοιάρχους του 17ου αιώνα. Στην προηγούμενη σειρά του James, βύθισε τα φρούτα και το φύλλωμα, τις πεταλούδες και μάλιστα με χαρά τοποθετούσε φιγούρες σε υδαρούς δεξαμενές σκοταδιού.
Alexander James σε ένα προηγούμενο ταξίδι στη Σιβηρία το 2014. (Alexander James © 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) Ταξιδεύοντας με αεροπλάνο, αυτοκίνητο, snowmobile και quad-runner, ο James έκανε το δρόμο του σε ένα μοναχικό boathouse στον ψυχρό ποταμό Yenisei, κοντά στην πόλη Krasnoyarsk στη Σιβηρία. "Έχει βυθιστεί στο ποτάμι κάθε χειμώνα, έτσι οι ψαράδες μπορούν να το χρησιμοποιήσουν ως καταφύγιο" λέει ο James. "Δεν υποτίθεται ότι ζείτε σε αυτό καθόλου." Αλλά η τραχιά τοποθεσία ήταν το ιδανικό μέρος για να εργαστεί, και ο ολοένα και πλούσιος James επέλεξε την πρόσβαση χρησιμοποιώντας το τοπικό νόμισμα - μερικές περιπτώσεις βότκα. Οι επιλογές φαγητού στο σκάφος ήταν περιορισμένες. "Ψωμί και ψάρι για ένα μήνα!", Λεηλάει.
Η δημιουργία ήταν μια έντονα φυσική διαδικασία. Ο James θα περάσει μέχρι και δέκα ώρες την ημέρα έξω από τον άνεμο και το κρύο, κόβοντας φρέσκα κομμάτια πάγου από τον κατεψυγμένο ποταμό κρούστα και στη συνέχεια να τα σέρνει σε 300 μέτρα από όπου θα μπορούσε να αρχίσει να εργάζεται πάνω τους. "Το θερμόμετρο μου σταμάτησε στους -50 βαθμούς Κελσίου", λέει ο James. "Ήταν εκτός λειτουργίας για δύο εβδομάδες."
Ο Τζέιμς δημιούργησε μορφές από ξύλο και πλαστικό για να διαμορφώσει τον πάγο. Μόλις εισήχθησαν τεμάχια πάγου, αφέθηκαν να λιώσουν σε πλαστικά φύλλα που κάλυπταν το πάτωμα. "Μάλλον θα έμοιαζε με την κρεβατοκάμαρα του Al Capone, " θυμάται ο James. Το καθαρό ποτάμι ύδωρ κατόπιν ανακαινίστηκε σε επιθυμητά σχήματα.
Είναι σημαντικό ότι το πετρέλαιο για το έργο προέρχεται τοπικά. Ένας κύριος που έζησε κοντά έμενε να έχει τον δικό του «γονατιστό γάιδαρο» και ο Ιάκωβος προμήθευσε μερικά βαρέλια από αυτόν. Αριστερά σφραγισμένη σε ένα δοχείο, το πετρέλαιο δεν παγώνει ποτέ - απλά γίνεται παχύ, όπως η μελάσα. Ο Τζέιμς έβαλε διάφορα σχήματα, από τα επιχρίσματα μέχρι τα αυγά, στον πάγο και, φορώντας γάντια χωρίς δάχτυλα, πίεσε το λάδι μέσα στους κοίλους χώρους. "Ήταν κυριολεκτικά σαν μαύρη ζύμη πίτσας στο χέρι σας", γελάει ο James. "Μύριζα σαν ένας αιματηρός μηχανικός."
"Ossuary, " από τον Αλέξανδρο James (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) Πολλές δοκιμές και σφάλματα αφορούσαν το συνδυασμό και το πάγωμα του πάγου και του ελαίου, καθώς δεν υπήρχε καθιερωμένη διαδικασία. Ο Τζέιμς κατέληξε να καταστρέφει αρκετές από τις παλαιότερες δημιουργίες του. "Θα μπορούσατε να τα χρησιμοποιήσετε ως ένα λαμπερό τασάκι!", Αναρωτιέται. "Ήταν οι δοκιμαστικοί καμβάδες." Αλλά μετά την τρίτη εβδομάδα, η διαδικασία άρχισε να γίνεται πιο ομαλή.
"Καμία από την αλχημεία δεν εργάζεται χωρίς να είναι λίγο έξυπνη και δύσκολη για τον τρόπο που παγώνεις πράγματα", εξηγεί ο Τζέιμς. Το λάδι τοποθετήθηκε στις μορφές πάγου πάγου και οι κύβοι σχηματίστηκαν βαθμιαία, στρώματα με νερό, με πολλαπλές παγίδες και στη συνέχεια διαμορφώθηκαν με σφυρί και σμίλη. Μερικά από τα μεγαλύτερα έργα θα λάβουν έως και 20 παγίδες, ανάλογα με το πώς ήθελε ο James να κοιτάξει. Έμαθε πώς να χειριστεί το σχήμα του κλειστού λαδιού. Ο Τζέιμς θα μπορούσε να προκαλέσει τη διείσδυση στον πάγο με την κατάψυξη ενός λεπτού στρώματος πάνω από μια βαριά βάση πετρελαίου. Η αργή κατάψυξη είχε ως αποτέλεσμα τσέπες αερίου και μονοπάτια στον πάγο, που δημιουργήθηκαν από την απελευθέρωση θερμότητας και πίεσης στο λάδι. Οι αφηρημένοι "κύβοι" πάγου με πετρέλαιο ήταν γενικά ένα κυβικό μέτρο (35 κυβικά πόδια) σε μέγεθος, με το μεγαλύτερο βάρος μέχρι 200 κιλά (440 λίβρες).
"Spawn", από τον Αλέξανδρο James (© 1990-2015 Distil Ennui Studio ™) Μόλις ολοκληρωθούν οι κύβοι, ο Τζέιμς φωτογράφησε τα έργα του, χρησιμοποιώντας ταινία 6x6, χωρίς κανένα είδος ψηφιακού χειρισμού στα τελικά του αποτελέσματα. Στο τέλος της παραμονής του, ο James έβγαλε τα μπλοκ του πάγου για "διαδρομή", στον quad-runner του, αφήνοντας τον καθένα σε μέρη όπου "σκέφτηκε ότι θα ήταν άνετα", φέρνοντας μόνο φωτογραφίες μαζί του πίσω στο Λονδίνο. "Υπάρχουν πράγματα που τώρα μεταμορφώνονται με το δάσος, όπως μιλάμε", λέει ο James. "Θα είναι εκεί για μήνες, και θα αλλάζουν καθημερινά."
Αν και ο Ιάκωβος δεν αλληλεπιδρά με πολλούς Ρώσους κατά τη διάρκεια της παραμονής του εκεί, αισθάνθηκε σαν εκείνοι που συναντήθηκαν σεβαστά και κατανόησαν την έντονη αφοσίωση του σκάφους του. Ενώ η τελευταία του σειρά ήταν εικονιστική και βιβλική, το "Πετρέλαιο και Νερό" είναι διαφορετικό, αφηρημένο και πολύ μεταφορικό του διαλόγου μεταξύ διαφορετικών πολιτισμών.
"Προσπαθώ να δημιουργήσω κάτι όμορφο που να επιτρέπει σε κάποιον να βρει πράγματα που δεν έχει συνδεθεί ποτέ για μεγάλο χρονικό διάστημα", λέει ο James. "Δεν είναι αυτό που κάνει η τέχνη;"
