Κανείς δεν ξέρει πώς να πετάξει ένα δείπνο καλύτερα από τον αναγεννησιακό άνθρωπο του 19ου αιώνα Charles Willson Peale.
σχετικό περιεχόμενο
- Ο αυτοκινητόδρομος του 19ου αιώνα της Αμερικής: Ο ποταμός
Ο Peale, ένας μελετητής, ένας καλλιτέχνης, ένας εφευρέτης, ένας οδοντίατρος, ένας γιατρός, ένας ποιητής, ένας φυσιοδίφης (το ονομάσατε, το έκανε), διοργάνωσε ένα πάρτι το 1802 σε ένα ψυχρό Φλεβάδι το βράδυ στη Φιλαδέλφεια. Ήταν μια ωραία υπόθεση. Αξιοσημείωτο για μια δραματική λεπτομέρεια, οι φίλοι και η οικογένεια του Peale ήταν ευγενικά στο τραπέζι, πίνοντας κρασί και γελώντας, μέσα στην κοιλιά ενός σκελετού mastodon.
Σήμερα, μια νέα έκθεση με τίτλο "Η Μεγάλη Αμερικανική Αίθουσα Θαύματος", ανοίγει στο Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης και δύο ζωγραφιές από τον Peale, την Εκταφή του Μαστόντον και τον Καλλιτέχνη στο Μουσείο του, κάνουν το ντεμπούτο τους στην Ουάσιγκτον. Προφανώς, τουλάχιστον ένας από τους δανειστές αυτών των εικονικών έργων πιεζόταν σκληρά για να το απελευθερώσει στο Smithsonian Institution. Η Ακαδημία Καλών Τεχνών της Πενσυλβάνια στη Φιλαδέλφεια δήλωσε αρχικά στον επιμελητή ότι δεν μπορούσε να συμμετάσχει με το πορτρέτο της Peale. Πολύ ιδιαίτερο, είπαν. Αλλά ευτυχώς για την παράσταση, το έκανε.
Η Peale διαδραματίζει κεντρικό ρόλο στη σύνθετη ιστορία που λέει ο επιμελητής Claire Perry, πρώην πανεπιστήμιο του Στάνφορντ και τώρα ανεξάρτητος μελετητής αμερικανικού πολιτισμού του 19ου αιώνα. Στην εικόνα υπάρχουν περίπου 160 αντικείμενα που περιλαμβάνουν πίνακες και σχέδια, γλυπτά, εκτυπώσεις, φωτογραφίες ερευνών, ζωολογικές και βοτανικές εικονογραφήσεις. Και, το πιο ασυνήθιστο για ένα μουσείο τέχνης - περίπου μισή ντουζίνα, ή έτσι, μοντέλα ευρεσιτεχνίας που αποτίουν φόρο τιμής στο κτίριο του μουσείου, κάποτε σπίτι στο αρχικό γραφείο διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας των ΗΠΑ. Όλα αυτά, ο επιμελητής εργάζεται για να τεκμηριώσει την ιστορία του πώς ένα νέο έθνος ανέλαβε το Μεγάλο Πείραμα στη δημοκρατία και ήρθε να δει την εφευρετικότητα ως το σημαντικότερο πλεονέκτημά του.
"Η Perry ζωγραφίζει μια εικόνα των πρώιμων Ηνωμένων Πολιτειών σε ψυχική δυσφορία, καθώς οι Πατέρες Ιδρυτές πέθαναν και άφησαν τους πολίτες να μεταφέρουν το Μεγάλο Πείραμά μας στη δημοκρατική αυτοδιοίκηση" γράφει ο διευθυντής του μουσείου Elizabeth Broun στο βιβλίο του ίδιου τίτλου. "Υπήρχε πολύ απλά, κανένα μοντέλο που να ακολουθεί, κανένα βιβλίο οδηγιών για το πώς να διαμορφώσουμε ένα αποδιοργανωμένο χαστούκι σε έναν πολίτη".
"Οι Αμερικανοί πίστευαν", δήλωσε ο Perry σε μια προεπισκόπηση του Τύπου νωρίτερα αυτή την εβδομάδα, "ότι οι άνθρωποι των Ηνωμένων Πολιτειών μοιράστηκαν μια ιδιοφυΐα για εφεύρεση". Το δείπνο του Peale είναι εμβληματικό από το είδος του παντελονιού, πνεύμα που ενθάρρυνε το έθνος καθώς επιδίωκε τις επιστήμες με πρωτοφανή ζήλο. Οι καθημερινοί πολίτες πλήρωναν αίθουσες διδασκαλίας και αφιερώθηκαν στις επιστήμες. Οι εφευρέτες υπέβαλαν αίτηση για εκατοντάδες χιλιάδες διπλώματα ευρεσιτεχνίας. Και καλλιτέχνες, φωτογράφοι και εικονογράφοι άρχισαν να τεκμηριώνουν τη φαινομενικά ατελείωτη γενναιοδωρία της χώρας.
Έτσι εκείνη τη νύχτα, οι φιλοξενούμενοι του Peale έθεσαν τα γυαλιά τους και έψαξαν την ευκαιρία. Ο Perry φαντάζει πως οι φιλοξενούμενοι του ξενιστή, που κάθεται στο λαμπερό κερί, πρέπει να έχουν θαυμάσει τις μεταβαλλόμενες σκιές στον τοίχο των καλόγερων των μεγάλων mastodon. Και ο Peale πιθανώς ευχαρίστησε τους επισκέπτες του με τη δραματική ιστορία του πώς είχε έρθει για να εξαφανίσει τα απολιθωμένα οστά του μεγάλου πλειστοκαινικού θηρίου από την υδαρή λάσπη ενός βάλτου στην ιδιοκτησία ενός αγρότη της Νέας Υόρκης. "Οι συναρμολογημένοι καλά-wishers έθεσαν τα γυαλιά τους και τραγούδησαν το" Yankee Doodle "για να φτιάξουν το θρίαμβο του Peale για να φέρουν τον σκελετό του φημισμένου μαστοδόνι στο μουσείο του στη Φιλαδέλφεια", γράφει ο Perry.
Η ζωγραφική του Peale περιλαμβάνει περίπου 70 άτομα, πολλά από τα οποία είναι μέλη της οικογένειάς του, συμπεριλαμβανομένου του γιου του ζωγράφου Rembrandt Peale. Απεικονίζει το γιγαντιαίο έμβλημα που εφευρέθηκε ο Charles Willson Peale για να αντλεί νερό από το λάκκο. Ένας κεντρικός αριθμός κατέχει ένα από τα απολιθωμένα οστά ανάμεσα σε ένα πλήθος έντονων εργάτων. Η Peale μας λέει, λέει ο Perry, ότι «η δουλειά είναι ηρωική». Τα νεαρά αγόρια, μέσα στο τιμόνι, που όλοι τράβηξαν μαζί σαν να είναι σε αρμονία, είναι το μήνυμα του Peale στους συμπατριώτες του ότι όλοι πρέπει να δουλεύουν στο να κτίζουν μαζί. Ο σκελετός έγινε το επίκεντρο του μουσείου της Φιλαδέλφειας του Peale, που απεικονίζεται στην αυτοπροσωπογραφία, Ο καλλιτέχνης στο μουσείο του. Εδώ, ο καλλιτέχνης απεικονίζει τα απολιθώματα και τα ταξινομικά δείγματα, τις τέχνες, τα μηχανικά θαύματα, τα οποία, τόσο στον πίνακα όσο και στην πραγματική ζωή, η Peale αφιέρωσε τους πολίτες των Ηνωμένων Πολιτειών να τους εμπνεύσουν και να "εξοπλίσουν τους κρατικά καθήκοντα μπροστά ", σύμφωνα με τον Perry.
Η εκδήλωση οργανώνεται γύρω από τις αρχέτυπης εφευρέσεις της εποχής - το όπλο, το ρολόι και το σιδηρόδρομο, καθώς και τα φυσικά θέματα των μεγάλων δέντρων, του Νιαγάρα και του βουβάλου. Η Perry λέει ότι είχε περάσει ώρες
Εξαίρεση του Mastodon. Ευγενική παραχώρηση της Ιστορικής Εταιρείας του Maryland, Συλλογές Life City της Βαλτιμόρης.
αναζητώντας έργα τέχνης του 19ου αιώνα και άρχισε να βλέπει μια τάση ή ένα μοτίβο στις εικόνες σε αυτό που αποκαλούσε "ένα mashup της τέχνης, της επιστήμης και της τεχνολογίας".
Το όπλο που αγκαλιάζει η Annie Oakley στη φωτογραφία του 1899 του Richard K. Fox αντικατοπτρίζει το μυαλό του νεαρού στρατιώτη στο 1862 του Winslow Homer του Στρατού του Potomac-A Sharpshooter στο Picket Duty .
Οι μεγάλες πεδιάδες απεικονίζονται για πρώτη φορά με τεράστια κοπάδια βουβάλου μόνο για να καλύψουν το τελικό τους πεπρωμένο στο Albert Bierstadt's 1888 The Last of the Buffalo . Καταρράκτες του Νιαγάρα (μην χάσετε τη θέα του George Catlin's Bird's Eye ) σε πολλαπλές απεικονίσεις, όπως και η γιγάντια sequoia, συμπεριλαμβανομένου και του αγαπημένου εικονικού τέρας του δέντρου, της πύλης Wawona στο Yosemite.
Τα υπέροχα ρολόγια που παρουσιάστηκαν σε όλες τις γκαλερί θυμούνται την τυποποίηση των σιδηροδρόμων της Αμερικής, που εκπροσωπούνται όχι μόνο από έργα όπως το 1869 Ανατολικό και Δυτικά κουνώντας τα χέρια του Andrew Joseph Russell κατά την τοποθέτηση του τελευταίου σιδηρόδρομου, αλλά και από το "Golden Spike" Το Στάνφορντ οδήγησε με τελετουργία στις τελικές σιδηροτροχιές του Τρανσπονττιεντιντέλ Σιδηροδρομίου.
"Αυτή ήταν μια πραγματική απόλαυση", λέει ο Perry για το δάνειο από το Πανεπιστήμιο του Στάνφορντ με τη λαμπρή χρυσή ακίδα που λάμπει μέσα σε μια βιτρίνα του μουσείου. "Συμπεριλάμβανε κάποια επαιτεία, αλλά στο τέλος ο Στάνφορντ ήταν πραγματικά χαρούμενος που το είδε στο Smithsonian."
Η παράσταση είναι πραγματικά δύο παραστάσεις σε ένα. Τα έργα τέχνης συνοδεύονται από τα μοντέλα των διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας, τα όπλα - συμπεριλαμβανομένου ενός που ανήκει στον Wild Bill Hickok, τα βιβλία - συμπεριλαμβανομένου του περιοδικού του John James Audubon, ακόμη και του λαμπτήρα του Thomas Alva Edison. Η επιμελήτρια Perry λέει ότι το τρελό μοτίβο των τεχνητών αντικειμένων και της τέχνης δείχνει την ιστορία του πώς οι Ηνωμένες Πολιτείες εμφανίστηκαν ως αίθουσα θαυμάτων, μια βιτρίνα φυσικής αφθονίας, ελευθερίας και εφευρετικότητας. "Ένα δημοκρατικό έθνος είναι επίσης έργο τέχνης", λέει.
Η Μεγάλη Αμερικανική Αίθουσα Θαυμάτων βρίσκεται στο Μουσείο Αμερικανικής Τέχνης Smithsonian μέχρι τις 8 Ιανουαρίου 2012. Δείτε μια γκαλερί έργων από την έκθεση εδώ.
