Παρόλο που ο Β 'Παγκόσμιος Πόλεμος ξεκίνησε πριν από περισσότερες από επτά δεκαετίες, σχεδόν την ίδια χρονική απόσταση μέχρι σήμερα που ο αμερικανικός εμφύλιος πόλεμος ήταν στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, η κληρονομιά του πολέμου παραμένει σήμερα, ιδιαίτερα στις ταινίες. Για τον Steven Knight, τον βρετανό σεναριογράφο της Allied, που ανοίγει αυτή την εβδομάδα, η μονιμότητα του πολέμου στον λαϊκό πολιτισμό οφείλεται εν μέρει στην φαινομενικά ξεκάθαρη φύση του αγώνα μεταξύ των Ναζί και των Συμμάχων.
"Κατά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, οι Σύμμαχοι πολεμούσαν εναντίον μιας σαφούς δύναμης του κακού, που δεν μπορεί να ειπωθεί για οποιαδήποτε κατάσταση από τότε. Ήταν η τελευταία φορά του σαφούς, αξιόπιστου παγκόσμιου καλού και κακού, αν βλέπετε έναν χαρακτήρα σε μια ναζιστική στολή, ξέρετε τι αντιπροσωπεύουν », λέει ο Knight, ο οποίος επίσης έγραψε Dirty Pretty Things και Eastern Promises και ήταν ο δημιουργός τηλεοπτικές σειρές Peaky Blinders . Αλλά τι συμβαίνει, όταν εξαπατούν και κατασκοπευτικά σκάφη εισέρχονται στο πλαίσιο, και οι κακοί δεν φορούν μια στολή; Ο Allied διερευνά αυτό το ομιχλώδες πεδίο μάχης, αλλά πόσο από αυτό που συμβαίνει στην οθόνη είναι αλήθεια για τη ζωή; Όσον αφορά τον Knight, «νομίζω ότι όταν γράφεις μια ταινία, η αντίληψη ότι κάτι πρέπει να είναι« ιστορικά ακριβές »είναι συχνά περισσότερο για να είναι ακριβές σε αυτό που οι ιστορικοί έχουν γράψει».
Σε αντίθεση με άλλες ταινίες "βασισμένες σε αληθινή ιστορία", όπου το αρχικό υλικό προέρχεται από ένα καλά ερευνημένο βιβλίο, η έμπνευση για τους συμμάχους ήρθε στον Knight από τυχαίο. "Ήμουν εργαζόμενος γύρω από την Αμερική περίπου 30 χρόνια πριν, που εργάζονται στο Τέξας, από όλα τα μέρη. Κάθισαν σε μια αυλή, μια θεία φίλη μου είπε ότι ο αδελφός της ήταν ειδικός εκτελεστικός λειτουργός (SOE) πίσω από τις γραμμές του εχθρού κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, πήρε μια γαλλική αντίσταση έγκυος, αργότερα ανακάλυψε ότι ήταν ένας κατάσκοπος και κατέληξε να τη σκοτώσει, "Λέει ο Knight, 57 ετών." Αυτό ήταν το είδος της ιστορίας που δεν μπορούσε να γίνει. Πάντα ήξερα ότι κάποια μέρα θα ήταν μια ταινία. "
Σε ένα κομμάτι που γράφτηκε για το The Telegraph αυτήν την εβδομάδα, ο Knight λέει ότι δεν μπορεί να επιβεβαιώσει την ειλικρίνεια της ιστορίας και δεν κατάφερε ποτέ να ανακαλύψει μια αναφορά στα γεγονότα σε κάποιο από τα βιβλία για το SOE που διάβασε. Στην έρευνά του, ο Knight διαπίστωσε ότι πιστεύεται ότι οι Γερμανοί δεν παραβίασαν ποτέ τη βρετανική ασφάλεια στην οικία του. Δυστυχώς, ωστόσο, λέει ότι η ιστορία έχει κατασκευαστεί. Με το σκεπτικό του, βασικά έτρεξε σε εκείνο το σημείο της ζωής του, οπότε δεν ήταν σαν να γυρίζει μια γυναίκα ένα νήμα με την παρουσία ενός διάσημου συγγραφέα. Αναρωτιέται επίσης γιατί κάποιος θα εφευρέσει έναν τυχαίο οικογενειακό σκελετό και ο τρόπος με τον οποίο έδωσε την απίστευτη ιστορία τον χτύπησε ως ειλικρινής. Γράφει στο The Telegraph : "Έχω επίσης την ξεχωριστή εντύπωση ότι η ιστορία λέγεται από ένα τόπο βαθιάς συγκίνησης, μια οδυνηρή μνήμη που μοιράζεται».
Κινηματογραφική έμπνευση μπορεί να προκύψει από τις πιο τυχαίες συνομιλίες, αλλά και η Allied εξελίχθηκε από τη ζωή του Ιππότη που μεγαλώνει στη Βρετανία. η οικογένειά του βίωσε από τον πρώτο παγκόσμιο πόλεμο από πρώτο χέρι. Ο πατέρας του υπηρέτησε στον 8ο Στρατό, αγωνιζόμενος στη Βόρεια Αφρική και την Παλαιστίνη, για τον οποίο έλαβε βραβεία αναγνωρίζοντας την ανδρεία του. Αλλά όπως και πολλοί άνδρες εκείνης της εποχής, ποτέ δεν μίλησε για τις εμπειρίες του, αφήνοντας το γιο του στο σκοτάδι. (Το μόνο που είπε ήταν ότι έπαιζαν καουμπόηδες και Ινδιάνους, λέει ο Knight.) Εν τω μεταξύ, η μητέρα του Knight έτρεξε μάχη στο σπίτι, δουλεύοντας σε ένα εργοστάσιο όπλων στο Μπέρμιγχαμ, τη δεύτερη βαρύτερη βομβαρδισμένη βρετανική πόλη από το Luftwaffe. Μια μέρα, έμεινε σπίτι για να φροντίσει τον παλαιότερο αδελφό του Knight, ο οποίος ήταν άρρωστος. μια βόμβα χτύπησε το εργοστάσιο, σκοτώνοντας όλους μέσα.
Allied είναι η ιστορία του καναδικού αξιωματικού της RAF Max Vatan (που παίζεται από τον Brad Pitt), ο οποίος συναντά τη μαχητή της Γαλλικής Αντίστασης Marianne Beausejour (Marion Cotillard) σε μια θανατηφόρα αποστολή στο ναζιστικό έδαφος το 1942 στη Βόρεια Αφρική. Θα ερωτευτούν, θα έχουν τον αχνό χρόνο σε ένα αυτοκίνητο κατά τη διάρκεια μιας αμμοθύελλας, και θα καταλήξουν να παντρευτούν με ένα μωρό πίσω στο Λονδίνο. Ο Vatan, για την απογοήτευσή του, έρχεται να μάθει ότι ο αγαπημένος του μπορεί να ήταν γερμανός κατάσκοπος. Είναι μια τεταμένη ταινία - με νεύμα για τους Μπογκάρτ, Μπέργκμαν, και Χίτσκοκ - δημιουργημένη γύρω από μια ιστορία που είναι αρκετά εύλογη για να νιώθει αλήθεια.
Ως η τελευταία προσθήκη στο είδος του κινηματογράφου του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, η Συμμαχία προκαλεί μια εποχή και αισθάνεται ειλικρινής την εποχή της, αλλά δεν είναι πιστή στις λεπτομέρειες, όπου οι σεναριογράφοι και οι κινηματογραφιστές έχουν πρόβλημα. Είναι αξιοσημείωτο ότι η μάχη του 1965 ήταν τόσο ανακριβής ώστε ο πρώην πρόεδρος και ο ανώτατος συμμαχικός διοικητής Dwight Eisenhower βγήκαν από τη συνταξιοδότηση για να πραγματοποιήσουν συνέντευξη Τύπου καταγγέλλοντας την ταινία. Το Pearl Harbor του 2001 χτυπήθηκε από τους ιστορικούς για τα λάθη του τόσο μικρού όσο και μεγάλου μεγέθους, ενώ ο πιο περίεργος ήταν ο "Δρ. Strangelove ", όταν ο Πρόεδρος Ρούσβελτ (που παίζεται από τον Jon Voight), παραπληγικός, γκρινιάζει και αναδύεται από την αναπηρική καρέκλα του για να παραδώσει μια συναρπαστική κουβέντα για τους συμβούλους του. Δεν έπρεπε να είναι κωμωδία.
Η Allied μοιράζεται ένα κινηματογραφικό DNA με το Notorious του Alfred Hitchcock , ένα καλόπιστο κλασικό των γενεών κατασκοπείας, και επιτυγχάνει ως συνδυασμός αλήθειας, μυθοπλασίας και της άγνωστης ομίχλης του πολέμου που εμπίπτει στο μεταξύ. Δεν είναι ντοκιμαντέρ, οπότε για τον Knight, αυτό που είναι σημαντικό είναι η πιστότητα στους χαρακτήρες και στην ιστορία, όχι για να κάνουμε τα πάντα "σωστά" στο βαθμό που το γνωρίζουμε σήμερα.
"Δέκα ή είκοσι χρόνια μετά τα γεγονότα, οι άνθρωποι κοιτάζουν πίσω και βρίσκουν μοτίβα για να το κατανοήσουν όλα, αλλά όταν ζουν εκείνες τις εποχές, ειδικά σε περιόδους πολέμου, τα πράγματα δεν έχουν νόημα", λέει ο Knight. "Είναι το χάος και ο φόβος και τόσο μεγάλο μέρος του τι συμβαίνει είναι τυχαίο. Ακολουθεί ένα παράδειγμα. Υπήρξε ένας Βρετανός πράκτορας, παντρεμένος με έναν Ισπανό και που ζούσε στο Λονδίνο. Η σύζυγός του ζήτησε να επιστρέψει στην Ισπανία. Είπε στον σύζυγό της αν δεν άφησαν, «Θα πω στους Γερμανούς για την Ημέρα D». Δεν θα σκεφτόσαστε πώς θα διεξαχθεί ένας πόλεμος. Φανταστείτε τις συνέπειες. "
Η Allied φέρνει επίσης στους θεατές ένα κομμάτι της ύπαρξης πολέμου που αγνοείται συχνά: η απόλαυση των τελευταίων ημερών από εκείνους των οποίων η ζωή μπορεί να έχει τελειώσει ανά πάσα στιγμή. Η Marianne και ο Max διαμένουν στη γειτονιά Hampstead του Λονδίνου, η οποία ήταν ένα μποέμικο καταφύγιο για τους Εβραίους διανοούμενους, δημιουργικούς πρόσφυγες από την ηπειρωτική Ευρώπη, καλλιτέχνες, πρωτοποριακοί τύποι και άλλοι ελεύθεροι ερασιτέχνες και ερασιτέχνες. Ποιος καλύτερος τρόπος να περιμένετε από το Blitz παρά από μια υγιή δόση καπνίσματος, πόσης και σεξ;
Μια μακρά σκηνή κόμματος στο Allied συλλαμβάνει αυτό το άγριο αναρχικό πνεύμα. Όπως ο Νάιτ εξηγεί με ένα γέλιο: "Βρήκα ένα απομνημονεύμα ενός κυβερνήτη φωτιάς Hampstead κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Ένα σπίτι βομβαρδίστηκε και καίγοντας και το πλήρωμα πυρκαγιάς μπήκε μέσα και ένα δωμάτιο γεμάτο γυμνοί άνθρωποι. Ήταν ένα τεράστιο όργιο. Συνέχισαν να συνεχίζουν καθώς η φωτιά έσβηνε. Υπάρχει αυτή η ιδέα ότι όλη η Βρετανία είχε τη στάση «Κρατήστε την ηρεμία και να συνεχίσει», σκληρή-άνω-χείλη. Προφανώς, μερικοί άνθρωποι ασχολήθηκαν περισσότερο με το να πίνουν και να κάνουν σεξ ".
Ένα λογαριασμό από πρώτο χέρι εδώ, μια μεταχειρισμένη ιστορία εκεί. Ιστορικά γεγονότα και τοπία και τυχαία ανέκδοτα ενώνουν την Allied, η οποία είναι θρίλερ πάνω από όλα. Η δουλειά ενός σεναριογράφου είναι να πει την ιστορία που θέλει να πει, όχι την τήρηση σχολικών βιβλίων. Και τουλάχιστον ένας διακεκριμένος ιστορικός συμφωνεί ότι πρέπει να είναι.
"Οι ιστορικοί θα διαφωνούν με ειλικρίνεια, πατριωτισμό και διαφωνούν ο ένας με τον άλλον για την ερμηνεία των γεγονότων, οπότε η ιδέα ότι υπάρχει μια« ιστορική ακρίβεια »από μόνη της είναι μια πλάνη», λέει ο David Culbert, καθηγητής ιστορίας John L. Loos στο Λουιζιάνα Πανεπιστήμιο και συν-συντάκτης του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, Κινηματογράφου και Ιστορίας με τα Επιμελητήρια John Whitely.
"Είναι μια χρήσιμη άσκηση για να ξέρετε τι χωρίζει μια απεικόνιση γεγονότων του Χόλιγουντ από αυτό που πραγματικά συνέβη, αλλά δεν είναι το μόνο ερώτημα που πρέπει να τεθεί. Διάβασα μια κριτική για όλα όσα έκαναν το The Men Monuments λάθος. Απολάμβανα την ταινία και δεν ανησυχούσε από το βαθμό πιστότητάς της στην ιστορία. Είναι ωραίο να επισημάνω τα ελαττώματα, αλλά αν όλοι έμαθαν τα πράγματα απλά πηγαίνοντας στις ταινίες του Χόλιγουντ, θα ήμουν εκτός εργασίας. "
Ο Culbert, γενικά, λέει ότι δεν είναι οπαδός των περισσότερων απεικονίσεων του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στο Χόλιγουντ, λέγοντας απροκάλυπτα ότι απευθύνονται σε ανθρώπους που «περνούν τη ζωή τους κολλημένοι σε κυκλοφοριακές μαρμελάδες». Λέει ότι υπάρχουν αξιόλογες ταινίες εκεί έξω για την κατανόηση της ιστορίας, ξεκινώντας από τον πνευματικό πρόγονο της Allied Casablanca, τον οποίο ο Culbert ξεχωρίζει για τη συζήτηση του συχνά παραβλεπόμενου θέματος της βόρειας Αφρικής που ελέγχεται από τον Vichy. Επίσης, θαυμάζει τα Καλύτερα Έτη της Ζωής μας για την απεικόνισή του στο αμερικανικό σπίτι, αλλά λέει ότι μερικές από τις καλύτερες ταινίες του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου δεν έγιναν στις Ηνωμένες Πολιτείες. Πρωταγωνιστής της ταινίας The Fall of Berlin, της Γερμανικής ταινίας " Το πλήρωμα της Ντόρας " και της βρετανικής ταινίας " Millions Like Us", οι οποίοι ενσωματώνουν πραγματικές φωτογραφίες στο έδαφος.
«Συνειδητοποιώ ότι αυτά δεν είναι πεντακάλεπτα στρώματα ποπ κορν ταινιών», λέει ο Culbert. "Το καλύτερο που μπορούμε να ελπίζουμε από τις ταινίες μεγάλου προϋπολογισμού δεν είναι η ακρίβεια, είναι ότι μπορεί να προκαλέσουν αφορμή στους θεατές για να μάθουν περισσότερα για την ιστορία, κάτι που είναι σημαντικότερο από το να εξαπλώνουμε τις λεπτομέρειες".
