Η ανάρτησή μου Παρακολούθηση Ταινιών στο Cloud συζήτησε τις συνέπειες της ροής ταινιών στον υπολογιστή σας. Έχει επικεντρωθεί στο τελικό αποτέλεσμα: πώς παρακολουθείτε ταινίες στον υπολογιστή σας σε σύγκριση με την παρακολούθηση σε ένα θέατρο. Αλλά ο σχολιαστής Paul Kakert έθεσε ένα πολύ καλό σημείο. Από πού προέρχονται νέες ταινίες, ιδίως ντοκιμαντέρ; Η ροή θα επηρεάσει το θέμα των ίδιων των ταινιών, και όχι μόνο τον ήχο και την εικόνα τους; Μπορείτε να βρείτε αξιόλογους τίτλους στο σύννεφο που δεν έχουν παίξει σε θέατρα;
Ο Kakert αναφέρθηκε στο μη κερδοσκοπικό του, το Iowa-based Storytellers International, το οποίο προωθεί και διανέμει τους τίτλους του μέσω του DocumentaryTV.com. Τα ντοκιμαντέρ είναι ένα είδος με χρόνια υποτροφία και είναι σχεδόν εξίσου δύσκολο να τα βγάλεις σε θέατρα, όπως να τα κάνεις.
Από τον Buffet Creek Flood της Mimi Pickering: Μια Πράξη του Ανθρώπου (Buffalo Creek Flood: Act of Man) Αρκετοί διανομείς ντοκιμαντέρ έχουν δημιουργήσει ιστότοπους σε απευθείας σύνδεση, συμπεριλαμβανομένου του Appalshop, όπου μπορείτε να παρακολουθήσετε τον ανησυχητικό κατακλυσμό Buffalo Creek Flood του Mimi Pickering : μια πράξη του ανθρώπου . Documentary Educational Resources (DER), που προσφέρει τις ταινίες της Αλάσκας από τη Sarah Elder και Len Kamerling. Docurama Films, που καλύπτουν τέχνες, κοινωνικά θέματα και εθνικά ντοκιμαντέρ. Kartemquin Films, ο οργανισμός πίσω από τα Hoop Dreams . Οι ταινίες Zipporah του Frederick Wiseman. και πολλοί άλλοι. Οι ανεξάρτητοι διανομείς όπως το Milestone, Criterion και το Kino προσφέρουν επίσης τίτλους ντοκιμαντέρ.
Αυτό που θέτει κάτι σαν την ταινία Kartemquin Films εκτός των διανομέων είναι ότι το Kartemquin βοηθάει επίσης στην παραγωγή τίτλων. Παραδοσιακά, ήταν πολύ δύσκολο να κερδίσεις χρήματα για να φτιάξεις ντοκιμαντέρ. Ο Robert Flaherty, για τις ταινίες των οποίων ο κριτικός John Grierson εφάρμοσε την ίδια τη λέξη "ντοκιμαντέρ", αγωνίστηκε σε όλη την καριέρα του για να χρηματοδοτήσει τα έργα του. Το Nanook of the North, ένας από τους πιο διάσημους τίτλους του είδους, πληρώθηκε εν μέρει από τον γαλλικό γουνοδέρμιο John Revillon. Μόλις η Nanook έγινε θόρυβο box-office, ο Flaherty υπέγραψε με το στούντιο Paramount του Χόλιγουντ.
Το Paramount ήταν αξιοθαύμαστα περιπετειώδες στη δεκαετία του 1920, χρηματοδοτώντας τη Flaherty και την κινηματογραφική ομάδα του Merian C. Cooper και του Ernest B. Schoedsack, δημιουργώντας ντοκιμαντέρ όπως το Grass και το Chang, αλλά σύντομα θα κατακλύσουν τον κόσμο με τον King Kong . Τα περισσότερα στούντιο έχουν δημιουργήσει πόλους στο είδος, συνήθως μέσω ειδήσεων και μικρών αντικειμένων. Ο κυριότερος χορηγός ντοκιμαντέρ ήταν η κυβέρνηση, τόσο σε τοπικό όσο και σε ομοσπονδιακό επίπεδο. Η πολιτεία του Κονέκτικατ παρήγαγε εκπαιδευτικές ταινίες για τα πάντα, από την υγιεινή μέχρι την υπηκοότητα, ενώ στη δεκαετία του 1930 η Ουάσινγκτον έγινε ένας καταφύγιο καλλιτεχνών όπως οι Flaherty, Pare Lorentz και Virgil Thompson.
Pare Lorentz είναι το άροτρο που έσπασε τις πεδιάδες (το άροτρο που έσπασε τις πεδιάδες) Η συμμετοχή της κυβέρνησης στην κινηματογραφική παραγωγή αυξήθηκε κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, όταν οι κορυφαίοι ηγέτες της κινηματογραφικής βιομηχανίας στρατολόγησαν ή συνεργάζονταν με προσπάθειες προπαγάνδας. Μετά τον πόλεμο, οι ντοκιμαντέρ ξαναγύριζαν για χρήματα. Η Ιστορία της Λουιζιάνα του Flaherty (1949) χρηματοδοτήθηκε από το Standard Oil, ενώ ο John Marshall's The Hunters (1957) έλαβε χρηματοδότηση από το Μουσείο Peabody στο Χάρβαρντ και το Smithsonian. Πολλοί παραγωγοί κινηματογραφικών ταινιών στράφηκαν στον Οργανισμό Πληροφοριών των Ηνωμένων Πολιτειών ή στο USIA, τον υπερπόντιο βραχίονα προπαγάνδας της κυβέρνησης.
Οι ντοκιμαντέρ έγιναν έμπειροι στην ελεύθερη κυκλοφορία. Ο David και ο Albert Maysles πραγματοποίησαν τηλεοπτικές διαφημίσεις για τη Citibank. Ο DA Pennebaker εργάστηκε στη σειρά Living Camera της ABC. Η Wiseman υπέγραψε σύμβαση με την WNET, την δημόσια τηλεόραση της Νέας Υόρκης.
Στην πραγματικότητα, η δημόσια τηλεόραση έχει γίνει πρωταρχική διέξοδος για ντοκιμαντέρ. Προσαρμοσμένη από την σειρά Horizon του BBC, η NOVA έχει αποκτήσει ή παράγει πολλά ντοκιμαντέρ από την ίδρυσή της το 1974. Δημιουργήθηκε το 1984, American Masters προσφέρει βιογραφίες καλλιτεχνών όπως η Margaret Mitchell και η Merle Haggard. Από το 1988, η POV έχει προβάλει περίπου 300 ανεξάρτητα ντοκιμαντέρ, συμπεριλαμβανομένων των έργων των Wiseman, του Maysles και του Errol Morris.
Για τις τελευταίες δεκαετίες, η HBO Documentary Films κυριάρχησε στο εμπορικό μέτωπο, κυρίως λόγω της Sheila Nevins, η οποία είναι υπεύθυνη για την ανάπτυξη, παραγωγή και απόκτηση ντοκιμαντέρ για τα HBO και Cinemax. (Πλήρης αποκάλυψη: εργάστηκα στο τμήμα ιστορίας του HBO από τη δεκαετία του 1990.) Ο Nevins ασκεί αξιοσημείωτη επιρροή, όπως μου είπε το περασμένο φθινόπωρο ο διευθυντής Joe Berlinger.
"Η Sheila Nevins ήταν ένας μεγάλος οπαδός του Keeper του Brother, της πρώτης μας ταινίας", δήλωσε ο Berlinger. "Μετά από μια ωραία διαδρομή, μας έστειλε ένα μικρό άρθρο, ένα κομμάτι που είχε φτιάξει τη σελίδα Β20 των New York Times, μια ιστορία υπηρεσίας AP που συλλέχτηκε από μια τοπική εφημερίδα." Αυτή ήταν η βάση για το Purgatory Lost, μια τριλογία των ντοκιμαντέρ Berlinger και συν-σκηνοθέτης Bruce Sinofsky έκανε σχετικά με το Δυτικό Μέμφις Τρεις.
Το HBO και το PBS λειτουργούν σαν τα μεγάλα πρωταθλήματα για τους ντοκιμαντέρ, υποδεικνύοντας θέματα, χρηματοδοτώντας την έρευνα, παρέχοντας δημοσιότητα και σημαντική έκθεση. Τι γίνεται όμως αν δεν έχετε κάνει ακόμα ένα ντοκιμαντέρ; Πώς λαμβάνετε χρηματοδότηση;
Στο blog του The Front Row, ο New Yorker συγγραφέας και συντάκτης Richard Brody συνδέθηκε με μια συναρπαστική συνέντευξη του Steven Spielberg, στην οποία ο σκηνοθέτης ισχυρίστηκε ότι αυτή τη στιγμή είναι μεγάλη στιγμή για να κάνουμε ταινίες. Ο σκηνοθέτης αναφέρθηκε:
Δεν πρέπει να ονειρεύεστε την ταινία σας, θα πρέπει να το κάνετε! Εάν κανείς δεν σας προσλαμβάνει, χρησιμοποιήστε την κάμερα στο τηλέφωνό σας και δημοσιεύστε τα πάντα στο YouTube. Ένας νεαρός έχει περισσότερες ευκαιρίες να κατευθύνει τώρα από ό, τι κατά την ημέρα μου. Θα ήθελα να αρχίσω να κάνω ταινίες σήμερα.
Ο Spielberg στην πραγματικότητα δούλεψε με το 1960 που ισοδυναμεί με ένα τηλέφωνο με κάμερα, Super 8 ταινία, στο οποίο έκανε μια σειρά από σορτς και ακόμη και ένα χαρακτηριστικό, Firelight . Είχε επίσης μια υπερφυσική κατανόηση της τεχνικής του κινηματογράφου και της γραμματικής και της ασυνήθιστης διορατικότητας στον πολιτισμό της εποχής του, ικανότητες που τον καθιστούσαν έναν από τους πιο επιτυχημένους σκηνοθέτες της εποχής μας. Το πρόβλημα με το επιχείρημα του YouTube είναι ότι ενώ σχεδόν κανείς μπορεί να κάνει μια ταινία, δεν έχουν όλοι τις ίδιες ικανότητες. Και η εξεύρεση κοινού μπορεί να είναι συντριπτικά δύσκολη.
Η καλλιέργεια και η καθοδήγηση νέων δημιουργών είναι ένας από τους στόχους που υπαγορεύουν τα πολυάριθμα αναπτυξιακά προγράμματα του Tribeca Film Institute. Το Ταμείο Τεκμηρίωσης της TFI παρείχε $ 150.000 σε επιχορηγήσεις σε κινηματογραφιστές όπως ο Daniel Gordon (ο οποίος ο The Race εξετάζει αμφισβητούμενο διαγωνισμό στους Ολυμπιακούς Αγώνες της Σεούλ το 1988) και ο Penny Lane και ο Brian Frye, οι οποίοι χρησιμοποιούν τις ταινίες του προέδρου για να δώσουν μια νέα ματιά στο Our Nixon .
Το Tribeca Film Festival προσφέρει επίσης τα ακόλουθα προγράμματα. Το Τεκμηριωτικό Ταμείο Gucci Tribeca βοηθά τους κινηματογραφιστές να ολοκληρώνουν ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους με θέματα κοινωνικής δικαιοσύνης. Το Tribeca All Access συνδυάζει νέους κινηματογραφιστές με καθιερωμένους επαγγελματίες για εντατικά εργαστήρια και συναντήσεις one-on-one. Το Ταμείο Νέων Μέσων της TFI προσφέρει επιχορηγήσεις σε έργα που ενσωματώνουν ταινίες με άλλες πλατφόρμες μέσων. Ένα ιδιαίτερα ενδιαφέρον πρόγραμμα TFI περιλαμβάνει τη διδασκαλία της ψηφιακής αφήγησης σε μετανάστες σπουδαστές. Στο Λος Άντζελες, έμπειροι κινηματογραφιστές με καθηγητές, κοινοτικούς ακτιβιστές και γονείς, βοηθώντας τους μαθητές να γράψουν τις δικές τους ιστορίες σε ένα πρόγραμμα 18 εβδομάδων. Το πρόγραμμα λειτουργεί εδώ και έξι χρόνια και στους πέντε δήμους της Νέας Υόρκης. Φέτος, για παράδειγμα, ένα σχολείο του Bronx θα συνεργαστεί με ένα στη Βραζιλία για να κάνει μια ταινία.
Το Ινστιτούτο Sundance προσφέρει επίσης πολλά προγράμματα, μεταξύ των οποίων το Ντοκιμαντέρ του Sundance Institute, το οποίο χορηγεί μέχρι 2 εκατομμύρια δολάρια σε επιχορηγήσεις σε 35-50 έργα ντοκιμαντέρ ετησίως. Ιστορίες αλλαγής: Κοινωνική επιχειρηματικότητα στο επίκεντρο μέσω ντοκιμαντέρ, συνεργασία 3 εκατομμυρίων δολαρίων μεταξύ του προγράμματος Documentary Film Institute του Ινστιτούτου Sundance και του Ιδρύματος Skoll. και τα εργαστήρια δημιουργικού ντοκιμαντέρ μόνο για πρόσκληση.
Δεν επιθυμείτε να προσαρμόσετε την ταινία σας σύμφωνα με τους κανόνες και τους κανονισμούς των οργανισμών επιχορήγησης; Το Kickstarter σάς επιτρέπει να προσεγγίσετε τους συναδέλφους σας για χρηματοδότηση. Η "μεγαλύτερη πλατφόρμα χρηματοδότησης δημιουργικών έργων στον κόσμο", Kickstarter απαριθμεί σήμερα 2715 έργα ντοκιμαντέρ, συμπεριλαμβανομένων των ταινιών για τον David Lynch, Simone Weil και το βραχύ περιστατικό που ορίστηκε στο Όσκαρ στη Νέα Βαγδάτη.
Κορίτσι με τα πόδια // Η Ημέρα είναι ένα τέλειο παράδειγμα ενός έργου Kickstarter. Ένα 77 λεπτό χορευτικό βίντεο που συγχρονίστηκε με το λεύκωμα All Day by Girl Talk του 2010 (ο καλλιτέχνης Gregg Gillis), το έργο έλαβε περίπου 25.000 δολάρια από πάνω από 500 δωρητές. Είναι δύσκολο να δούμε πώς ο σκηνοθέτης, ο συντάκτης και ο συν-κινηματογράφος Jacob Krupnick θα είχαν λάβει χρηματοδότηση από παραδοσιακούς οργανισμούς ντοκιμαντέρ, αλλά η ταινία του έχει ήδη συγκριθεί με την ταινία τρισδιάστατης ταινίας Pina της Variety . Λόγω προβλημάτων δικαιωμάτων, είναι απίθανο η ταινία να πάρει μια εμπορική έκδοση, αλλά μπορείτε να την προβάλετε online.
