Τα ηφαίστεια μπορούν να προκαλέσουν μερικά από τα πιο εντυπωσιακά ηλιοβασιλέματα στον κόσμο. Μια έκρηξη εκπέμπει μικρά σωματίδια αερίου, σκόνης και τέφρας, που ονομάζονται αερολύματα, υψηλά στην ατμόσφαιρα όπου μπορούν να εξαπλωθούν σε όλο τον κόσμο. Τα σωματίδια δεν μπορούν να παρατηρηθούν κατά τη διάρκεια της ημέρας, αλλά περίπου 15 λεπτά μετά το ηλιοβασίλεμα, όταν οι συνθήκες είναι σωστές, αυτά τα αερολύματα μπορούν να ανάψουν τον ουρανό σε λαμπερές "afterglows" ροζ, μοβ, κόκκινο ή πορτοκαλί.
σχετικό περιεχόμενο
- Γιατί αυτό το ινδονησιακό ηφαίστειο καίει φωτεινό μπλε;
- Ο εγκληματολογικός αστρονόμος λύει παζλ καλών τεχνών
Για εκατοντάδες χρόνια, τέτοια αξιοθέατα έχουν στείλει καλλιτέχνες που διαμαρτύρονται για το χρώμα και τον καμβά. Αλλά τι, αν μη τι άλλο, μπορεί να μας πει αυτά τα έργα ζωγραφικής για τις ίδιες τις ηφαιστειακές εκρήξεις;
Ο Χρήστος Ζερέφος από την Ακαδημία Αθηνών στην Ελλάδα και οι συνεργάτες του αναζητούν απαντήσεις σε αυτό το ερώτημα. Σε δημοσίευμα που δημοσιεύθηκε σήμερα στην Ατμόσφαιρα Χημεία και Φυσική, υποθέτουν ότι η επικράτηση θερμών αποχρώσεων που έχουν καταστραφεί στους ουρανούς της ζωγραφικής μπορεί να υποδηλώνει την παρουσία ηφαιστειακής τέφρας και σκόνης στην ατμόσφαιρα όταν δημιουργήθηκαν τα έργα τέχνης.
Μπορεί να ακούγεται λίγο υπερβολικά, αλλά οι ερευνητές δεν είναι οι πρώτοι που κάνουν τις συνδέσεις μεταξύ ηφαιστείων και τέχνης που απεικονίζουν ηλιοβασιλέματα. Το 2004, για παράδειγμα, ο Don Olson, ένας αστρονόμος στο Πανεπιστήμιο Texas A & M, συνδέει τον ουρανό με το διάσημο Edgar Munch το 1893, ζωγραφίζοντας το Scream με την έκρηξη του Krakatoa το 1883. Αλλά ο Munch δεν ήταν ο μοναδικός καλλιτέχνης που εμπνεύστηκε από τα ηλιοβασιλέματα . Υπάρχουν ακόμα εκατοντάδες.
Το 2007, ο Ζερεφός και οι συνάδελφοί του δημοσίευσαν ένα έγγραφο, επίσης στην Ατμοσφαιρική Χημεία και Φυσική, που δηλώνει την ιδέα τους ότι η αναλογία κόκκινων προς πράσινο στα ηλιοβασιλέματα γνωστών έργων ζωγραφικής ήταν μια ακριβής αντανάκλαση της ποσότητας των αερολυμάτων μετά την έκρηξη ατμόσφαιρα - όσο πιο κόκκινος ήταν ο ουρανός, τόσο πιο πιθανό είναι ότι η ζωγραφική απεικόνισε ηλιοβασίλεμα με ηφαίστειο. Αλλά αργότερα συνειδητοποίησαν ότι υπήρχε ένα πρόβλημα με το έργο τους: Η ομάδα είχε βασίσει την ανάλυσή τους σε εικόνες των έργων ζωγραφικής που κάθονταν σε ιστοσελίδες μουσείων. Δεν υπήρχε καμία εγγύηση ότι τα χρώματα στις εικόνες δεν είχαν στρεβλωθεί με κάποιο τρόπο.
Οι ερευνητές ξεκίνησαν τη νέα τους μελέτη αναλύοντας ένα υποσύνολο των προηγούμενων έργων τους - 124 εικόνες υψηλής ποιότητας από την Tate Gallery στο Λονδίνο, κυρίως έργα του JMW Turner. Στη συνέχεια επανυπολογίστηκαν οι αναλογίες κόκκινου-πράσινου των ηλιοβασιλέματος σε αυτά τα έργα τέχνης.
Οι ζωγραφιές που μελετήθηκαν δημιουργήθηκαν μεταξύ του 1500 και του 2000. Οι επιστήμονες έχουν βρει τεκμήρια 54 εξαιρετικά εκρηκτικών ηφαιστειακών εκρήξεων κατά τη διάρκεια αυτής της χρονικής περιόδου - εκρήξεις που θα είχαν σίγουρα εγχυθεί υλικό στη στρατόσφαιρα όπου θα προκαλούσαν εντυπωσιακά ηλιοβασιλέματα τα επόμενα χρόνια.
Ο Ζερεφός και οι συνάδελφοί του εξέτασαν τις αλλαγές στην αναλογία κόκκινου προς πράσινο των έργων σε αυτά τα χρόνια μετά την έκρηξη και αυτό που διαπίστωσε επιβεβαίωσε την υπόθεσή τους. Στα «ηφαιστειογενή» χρόνια - το έτος της έκρηξης και τα τρία επόμενα χρόνια - οι πίνακες είχαν πιο κόκκινο στα ηλιοβασιλέματα τους. Η τάση αυτή παρατηρήθηκε παρόλο που υπήρχαν πολλοί παράγοντες που δεν σχετίζονταν με τις ατμοσφαιρικές συνθήκες που θα μπορούσαν να επηρεάσουν τα χρώματα σε μια ζωγραφιά, όπως το ύφος της ζωγραφικής και ακόμη και η διάθεση του ζωγράφου.
Στη συνέχεια, η ομάδα χρησιμοποίησε το έργο ενός πραγματικού καλλιτέχνη, του Έλληνα ζωγράφου και του τοπίου ζωγράφου Παναγιώτη Τέτση ως δείγμα πραγματικότητας. Δεν μπορούσαν να παραγγείλουν μια ηφαιστειακή έκρηξη, αλλά χρησιμοποίησαν ένα αξιοπρεπές υποκατάστατο - ένα σύννεφο σκόνης από τη Σαχάρα. Αν και τα σωματίδια σκόνης δεν είναι ακριβή για τα ηφαιστειακά αερολύματα, έχουν παρόμοια επίδραση στα ηλιοβασιλέματα.
Από το σπίτι του στην Ύδρα, ένα ελληνικό νησί 80 χιλιόμετρα νότια της Αθήνας που κατοικήθηκε από περίπου 2.000 άτομα, ο Τάτης κλήθηκε να κάνει δύο πίνακες, πριν και μετά το ηλιοβασίλεμα, σε δύο ημέρες, 19 και 20 Ιουνίου 2010. Δεν επιτρέπονται αυτοκίνητα το νησί και είναι αρκετά μακριά από την Αθήνα ότι σωματίδια ρύπανσης από τη μεγάλη πόλη δεν φτάνουν για να προσθέσετε χρώματα στα αλλιώς ηλιόλουστα ηλιοβασιλέματα που παρατηρούνται στο νησί. Άγνωστο στο Τέτσε, ένα σύννεφο σκόνης Σαχάρας πέρασε την Ελλάδα την εποχή που ζωγράφισε τα ηλιοβασιλέματα.
Ο ελληνικός ζωγράφος τοπίου Παναγιώτης Τέτσης δημιούργησε τις κορυφαίες εικόνες στις 19 και 20 Ιουνίου 2010, αντίστοιχα. Οι φωτογραφίες κάτω από αυτές αντικατοπτρίζουν τα πραγματικά ηλιοβασιλέματα εκείνων των βράχων. Υπήρχαν περισσότερα αερολύματα στον ουρανό και πιο κόκκινο στην ζωγραφική του Τέτσε, στις 19 Ιουνίου (Π. Τέτσης (πίνακες ζωγραφικής) και Γ. Ζερέφος (φωτογραφίες)). Οι πίνακες μεταφέρθηκαν στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου όπου ελήφθησαν ψηφιακές εικόνες υψηλής ποιότητας. Οι εικόνες αυτές συγκρίθηκαν με τις άμεσες μετρήσεις των αερολυμάτων στην Ύδρα σε κάθε μία από τις δύο βραδιές. Οι αναλογίες κόκκινο προς πράσινο στους πίνακες σχετίζονταν με τις μετρήσεις των αερολυμάτων - στις 19 Ιουνίου, όταν υπήρχαν περισσότερα σωματίδια σκόνης στον ουρανό, ο Τέτσε είχε χρησιμοποιήσει πράγματι πιο κόκκινο στην εικόνα του.
Τι σημαίνει, στο μεγάλο σχέδιο των πραγμάτων, ότι οι ζωγραφιές των ηλιοβασιλέματος των καλλιτεχνών αποκαλύπτουν έναν ουρανό γεμάτο με αερολύματα όταν δημιουργήθηκε η τέχνη; «Λόγω του μεγάλου αριθμού των ζωγραφικών έργων που μελετήσαμε, προτείνουμε το συμπέρασμα ότι ανεξάρτητα από το σχολείο, οι σχέσεις κόκκινο προς πράσινο από τους μεγάλους πλοιάρχους μπορούν να παρέχουν ανεξάρτητα πληρεξούσια ΑΟΔ [οπτικά βάθη αεροζόλ] που συσχετίζονται με ευρέως αποδεκτά πληρεξούσια και με ανεξάρτητες μετρήσεις, "γράφουν οι ερευνητές.
Με άλλα λόγια, οι ζωγραφιές των ηλιοβασιλέματος μπορεί να είναι σε θέση να ενημερώσουν πραγματικά την επιστήμη παρέχοντας ενδείξεις για το πόσο σκονισμένο ήταν ο αέρας όταν ο καλλιτέχνης πήρε το πινέλο του. "Η φύση μιλάει στις καρδιές και τις ψυχές των καλλιτεχνών", γράφουν οι ερευνητές. "Όταν χρωματίζουμε ηλιοβασιλέματα, οι αναλογίες [κόκκινο-προς-πράσινο] που αντιλαμβάνονται οι εγκεφάλοι περιέχουν σημαντικές περιβαλλοντικές πληροφορίες."
