Έχετε πάρει ποτέ μια κάρτα από ένα εθνικό πάρκο; Οι πιθανότητες είναι η εικόνα που έρχεται στο μυαλό μας - ίσως η ισχυρή έκρηξη του Παλαιού Πιστού που εκτοξεύεται στο Yellowstone ή στα βραχώδη βάθη του Grand Canyon - είναι το ίδιο πλάνο που έχουν δει όλοι οι άνθρωποι σε όλο τον κόσμο.
Υπάρχει ένας λόγος γι 'αυτό. Η ιδέα των εθνικών πάρκων της Αμερικής που είναι βαθιά ριζωμένη στη συλλογική συνείδηση έχει διαμορφωθεί μέσα από περισσότερα από 150 χρόνια φωτογραφίας τους, υποστηρίζει ο Jamie Allen στο νέο της βιβλίο, που απεικονίζει τα πάρκα της Αμερικής .
Ίσως να εκπλαγείτε από το πόσο σημαντικό ρόλο παίζει η φωτογραφία κατά την κατασκευή του τι σκέφτονται οι ΗΠΑ ως εθνικά πάρκα σήμερα. Ο Άλεν, συνεργάτης επιμελητής στο Μουσείο George Eastman, ζιζάνια μέσα από την προέλευση των πάρκων, εξερευνώντας με κριτικό πνεύμα τις δυνάμεις πίσω από αυτά τα εικονικά βλέμματα.
Ενώ τα εθνικά πάρκα δημιουργήθηκαν για να διατηρήσουν τη φυσική κληρονομιά της χώρας και να επιτρέψουν σε κάθε άτομο να γνωρίσει την ομορφιά του, λίγοι κατάφεραν να τα δουν αυτοπροσώπως μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα, όταν βελτιωμένοι δρόμοι και πιο προσιτό ταξίδι επέτρεψαν στους τουρίστες να βιώσουν τις εικόνες αυτοπροσώπως. Τα πρώιμα στερεόγραφα και η φωτογραφία βοήθησαν να δικαιολογήσουν τα αρχικά εθνικά πάρκα, αλλά διαμορφώθηκαν και οι τρόποι με τους οποίους είδαν το κοινό.
Μέχρι τη δεκαετία του 1930, χάρη στην εφεύρεση του σύγχρονου αυτοκινήτου και στην κατασκευή ασφαλτοστρωμένων δρόμων μέσα στα πάρκα, οι άνθρωποι άρχισαν να κάνουν οδικές εκδρομές στα πάρκα μαζικά. Εμπνευσμένοι από τις κυκλοφορίες της πρώιμης φωτογραφίας και της τέχνης που είχαν ήδη αιχμαλωτίσει τη φαντασία τους, οι άνθρωποι έφτασαν σε παγίδες. Οι πρόοδοι στη φωτογραφική τεχνολογία κατέστησαν τα πάρκα πιο προσιτά. Η Υπηρεσία Εθνικού Πάρκου χρησιμοποίησε την έλευση των καρτών χρώματος για να αναδείξει τις ανέσεις των πάρκων - για να μην αναφέρουμε τους πλακόστρωτους δρόμους που περιστρέφονται μέσω των καθιερωμένων σημείων φωτογραφίας - ως ένας τρόπος για να ενθαρρυνθεί ο μεγαλύτερος τουρισμός για να πληρώσει για τις προσπάθειες διατήρησης.
Τις δεκαετίες που ακολούθησαν, αυτές οι τσιμεντοειδείς εικόνες των πάρκων συνέχισαν να ανακυκλώνονται και να ανακατασκευάζονται με νέους φακούς καθώς οι άνθρωποι διερευνούν και εξετάζουν την κληρονομιά των πάρκων. Σήμερα, αυτές οι ίδιες εικόνες εμφανίζονται μεταφέρθηκαν μέσω ενός σύγχρονου ματιού, το οποίο ερωτά και εξατομικεύει αυτές τις εικονικές απόψεις και πάλι.
Ο Allen συζητά τα κίνητρα της συντήρησης και του καταναλωτισμού στην εργασία του στο βιβλίο και την έκθεσή του για τη φωτογραφία του Εθνικού Πάρκου στο Μουσείο του George Eastman μέχρι τις 2 Οκτωβρίου με το Smithsonian.com.
Αντιπροσωπεύοντας τα Εθνικά Πάρκα της Αμερικής
ΑγοράΠώς πήρατε την ιδέα να δημιουργήσετε το πάρκο της Αμερικής ;
Πριν από δύο χρόνια ξεκινούσαμε ιδέες για εκθέσεις [στο Μουσείο του George Eastman]. Έφερα μια ιδέα να φτιάξω μια έκθεση για τη φωτογραφία στην Αμερικανική Δύση γιατί είμαι από εκεί. Η Lisa Hostetler, υπεύθυνη επιμελήτρια μας, είπε: "Γεια σου, έρχεται η επέτειος των εθνικών πάρκων. Υπάρχει κάτι που θα μπορούσαμε να κάνουμε παράλληλα με αυτό; "Έτσι το κοίταξα και πήγαμε προς αυτή την κατεύθυνση.
Αυτή είναι μια ιστορία που εκτείνεται περισσότερο από έναν αιώνα. Από πού ξεκινήσατε με την έρευνά σας;
Συνειδητοποίησα ότι ήταν πραγματικά αυτό το ταξίδι εξερεύνησης αυτών των χώρων τον 19ο αιώνα, το οποίο στη συνέχεια οδηγεί σε αυτά να γίνουν τουριστικά σημεία - και ο τουρισμός πραγματικά οδηγεί στην κατανόηση του τι είναι αυτοί οι χώροι. Στη συνέχεια δημιουργείται συντήρηση και φωτογράφοι όπως ο Ansel Adams και ο Eliot Porter αρχίζουν να εξετάζουν πώς μπορούμε να προωθήσουμε αυτούς τους χώρους μέσα από τη φωτογραφία και να τους κάνουμε γνωστούς έτσι ώστε οι άνθρωποι να θέλουν να τους συντηρήσουν. Όλα αυτά, φυσικά, συνδυάζονται με την τέχνη με όλη την πορεία.
Η διατήρηση έχει μια τέτοια διαδοχή σε αυτή την ιστορία της φωτογράφησης των πάρκων. Μπορείτε να μιλήσετε για την εξέλιξη της φωτογραφίας συντήρησης μέσα στα πάρκα;
Το σύστημα των εθνικών μας πάρκων βασίζεται στην ιδέα της διατήρησης αυτής της γης, ώστε να μην εξαγοράζεται από άτομα και να μετατρέπεται σε χώρους που δεν μπορούμε πλέον να απολαμβάνουμε από φυσικούς χώρους. Μέχρι να κυκλοφορούν τα αυτοκίνητα, αλλάζουμε πραγματικά αυτούς τους χώρους. Βάζουμε περιφράξεις σε αυτά και προσθέτουμε δρόμους μέσα τους, διατηρώντας τους, αλλά και αλλάζοντάς τους ώστε να είναι εύκολα προσβάσιμοι στους ανθρώπους. Είναι ένα είδος σπαθί με δύο άκρα - με έναν τρόπο που επηρεάζουμε αυτούς τους χώρους, καλούς ή κακούς.
Μου άρεσε το πώς έδειξε τον τρόπο που οι άνθρωποι μιλάνε για τα πάρκα σήμερα, όπως η καμπάνια #findyourpark της Εθνικής Πάρκο. Πώς έχει γίνει η συνομιλία σήμερα πιο ολοκληρωμένη μέσω της φωτογραφίας;
Νομίζω ότι υπάρχει ένας τρόπος να μιλήσουμε γι 'αυτό που βοηθά τους ανθρώπους να αναλάβουν την κυριότητά τους με διαφορετικό τρόπο από ό, τι πριν. Τα πάρκα ήταν πάντα μια εθνική υπερηφάνεια, αλλά καθώς ενθαρρύνετε τους ανθρώπους να αναλάβουν ατομικά την ιδιοκτησία των χώρων, βοηθά τους ανθρώπους να συνδεθούν με αυτά με διαφορετικό τρόπο.
Καθώς εντοπίσατε την ιστορία της φωτογράφησης των πάρκων, υπήρξαν τάσεις φωτογραφιών που σας εξέπληξαν;
Τοποθεσίες όπως το Yosemite, το Yellowstone, το Grand Canyon δημιουργήθηκαν πραγματικά μέσα από τη φωτογραφία και την τέχνη. Προσθέτω την τέχνη εκεί γιατί ο Θωμάς Μόραν έκανε μια πολύ διάσημη ζωγραφική του Εθνικού Πάρκου του Yellowstone, που βοήθησε να στερεοποιηθεί το να γίνει εθνικό πάρκο. Ήταν κρεμασμένο στο Κογκρέσο και οι άνθρωποι κατανόησαν το χρώμα και το χώρο και τι ήταν αυτή η περιοχή. Καθώς βάζουμε τις εικόνες στο κοινό, τους βλέπουμε να πολλαπλασιάζονται. Το επαναλαμβάνουν ξανά και ξανά. Αυτές γίνονται οι καθιερωμένες απόψεις που βλέπουμε. Αυτό πραγματικά διαμορφώνει τον τρόπο που καταλαβαίνουμε αυτούς τους χώρους.
Υπάρχουν πολύ λιγότερες εικόνες από [νεότερα] διαστήματα [όπως το Pinnacles National Park]. Ο Ansel Adams έγραψε εικόνες, αλλά δεν είναι τόσο γνωστοί γιατί το πάρκο είναι πολύ νεώτερο, γι 'αυτό πιστεύω ότι δημιουργούμε αυτούς τους χώρους και τις αφήνουμε στην άκρη, όταν βλέπουμε αυτές τις εικόνες να έρχονται στη συλλογική μας συνείδηση.
Παρατηρήσατε μια συγκεκριμένη φωτογραφική τεχνολογία που άλλαξε περισσότερο την αντίληψη των πάρκων;
Η φωτογραφία άλλαξε τα πάρκα εν γένει, αλλά νομίζω ότι το χρώμα επηρέασε πραγματικά τον τρόπο που οι άνθρωποι κατάλαβαν αυτά τα τοπία. Μπορείτε να δείτε μια ασπρόμαυρη φωτογραφία και να καταλάβετε ότι το τοπίο είναι σημαντικό, αλλά αν κοιτάξετε σε κάποιο σημείο όπως το Yellowstone ή το Grand Canyon στο χρώμα, αλλάζει πραγματικά το πλεονέκτημά σας από αυτό που μοιάζει με αυτό το διάστημα αν δεν έχετε πάει ποτέ εκεί. Δεν καταλαβαίνετε τα ροδάκινα και τα μπλε και τα πράσινα και τους κίτρινους και τα ροζ που βγαίνουν από αυτό το τοπίο.
Μετά από πολύ καιρό, είχα δει μόνο τις εικόνες του Yellowstone βασικά σε μαύρο και άσπρο ή λευκωματικό, και στη συνέχεια είδα ένα που ήταν μια από τις θερμές πηγές και μου έσφαξε το μυαλό. Δεν είχα σκεφτεί πραγματικά τι θα έμοιαζε ο χώρος στο χρώμα και ποιο θα ήταν να σταθεί στο χρώμα. Μεταμορφώνει πραγματικά τον τρόπο με τον οποίο ο εγκέφαλός σας μπορεί να καταλάβει το χώρο. Δεν είναι σαν να μην έχω δει ποτέ αυτές τις φωτογραφίες, αλλά αυτό πραγματικά επηρέασε το πρόσωπό μου μετά από να διαλέξω τόσες πολλές φωτογραφίες για να δω αυτό το πράγμα να ζωντανεύει εντελώς εντελώς διαφορετικά από ό, τι περίμενα.
Πώς συμβαίνει αυτό που συμβαίνει στην Instagram και στα κοινωνικά μέσα ενημέρωσης σήμερα να αλλάξει ή να αλλάξει τον τρόπο που βλέπουν τα πάρκα;
Είναι ενδιαφέρον να βλέπεις ανθρώπους να προσπαθούν να τοποθετηθούν σε αυτές τις σκηνές και αυτό που κάνουν μιμείται τι έγινε πάντα. Υπάρχει μια εικόνα ενός κυρίου που στέκεται στην αψίδα του Yosemite στη σήραγγα και όταν κοιτάζετε το βιβλίο που βλέπετε από τη στιγμή που δημιουργήθηκε η σήραγγα γίνεται το πλεονέκτημα που οι άνθρωποι θέλουν να πάρουν. Υπάρχει κάτι βαθιά στη συνείδησή μας που μας κάνει να προσεγγίζουμε αυτά τα πράγματα με τον ίδιο τρόπο ξανά και ξανά.
Φωτογράφος άγνωστος, Yosemite Valley από την άποψη της σήραγγας, ca. 1940 (Χορηγία εικόνας από το μουσείο George Eastman, είσοδος στο μουσείο) Βγαίνοντας από αυτό το έργο, πώς άλλαξε η αντίληψή σας για τα Εθνικά Πάρκα;
Είναι κάτι με το οποίο εξακολουθώ να παλεύω. Στην αρχή, σκέφτηκα ότι η παραμονή φυσικών χώρων ήταν ο τρόπος διατήρησής τους, αλλά τώρα που έμαθα περισσότερα για το πώς είχαν παραμεριστεί και καταλάβαιναν τις αλλαγές που έπρεπε να γίνουν σε αυτούς τους χώρους, σίγουρα αυτό το ερώτημα κάναμε καλά με την κατοίκηση αυτών των τοπίων και στη συνέχεια την παραμονή τους στην άκρη; Επηρεάζουμε τα πάντα σε αυτούς τους χώρους, [για παράδειγμα] τις αρκούδες που ζουν εκεί - αφήνοντάς τους να καταλάβουν τι είναι το ανθρώπινο φαγητό και κάνοντάς τους να θέλουν να έρθουν μέρος των κατασκηνώσεων μας. [Τότε θα πρέπει να τους απομακρύνουμε από τις κατασκηνώσεις μας, γιατί δεν είναι καλό να είναι κοντά μας. Βάζουμε δρόμους μέσα από τα πάρκα. Έχουμε αλλάξει τις δομές νερού ορισμένων περιοχών βάζοντας τρύπες μέσα από τα βουνά για να δημιουργήσουμε σήραγγες και δρόμους.
Αφού κάνετε όλη αυτή τη δουλειά, υπάρχει ένα συγκεκριμένο πάρκο που τώρα θέλετε να επισκεφθείτε περισσότερο;
Ω άνθρωπος, όλοι τους. Ήμουν μόνο ικανός να εκπροσωπώ 23 από τα 59 πάρκα στην έκθεση, γι 'αυτό είναι πραγματικά καταπληκτικό να σκεφτόμαστε αυτούς τους χώρους που έχουμε αφήσει κατά μέρος. Η Yellowstone και η Yosemite ξεχωρίζουν στο μυαλό μου. Ξέρω ότι αυτά είναι πιθανώς δύο από τους σημαντικότερους χώρους. Είναι τα πρώτα δύο που ήταν πραγματικά αφηρημένα. Θέλω πραγματικά να περπατήσω μέσα στο τοπίο και να καταλάβω τι μοιάζει και να δούμε ότι η φωτογράφιση βρίσκεται στο προσκήνιο. Τώρα που έχω δει το φωτογραφικό πλεονέκτημα τόσες φορές, θέλω να δοκιμάσω το El Capitan από άλλες οπτικές γωνίες.
Θα πάρετε το ίδιο εικονικό σουτ;
Δεν γνωρίζω. Πιθανότατα θα έπαιρνα τον εν λόγω πυροβολισμό, αλλά θα έβλεπα επίσης αν υπήρχε κάτι άλλο που δεν ήταν αυτό το πυροβολισμό. Με έναν τρόπο είναι σαν να συλλέγετε κάρτες μπέιζμπολ ή κάτι τέτοιο - πρέπει να πάρετε το πλάνο που πρέπει να κάνετε, αυτό που ο καθένας παίρνει, αλλά στη συνέχεια μπορείτε να εξερευνήσετε.
