Η Camille Claudel είναι γνωστή για τη βασανισμένη σχέση της με έναν διάσημο άνδρα. Είχε ένα κακόβουλο ρομαντισμό με τον Auguste Rodin, ο οποίος έφερε τον Claudel στο στούντιο του ως φοιτητής και συνεργάτης. Η Claudel θα παρουσιάσει τα δικά της έργα σε διάσημα Γαλλικά Σαλόνια, εντυπωσιάζοντας και σκανδαλίζοντας τους επικριτές του 19ου αιώνα. Ωστόσο, τα επιτεύγματά της έχουν παραμείνει σε μεγάλο βαθμό συγκαλυμμένα από τις πιο δραματικές λεπτομέρειες της βιογραφίας της: η θυελλώδης σχέση της αγάπης, η κάθοδος της στην τρέλα όταν τελείωσε η σχέση, η επακόλουθη δέσμευση της σε ένα άσυλο.
Τώρα, ένα νέο μουσείο στη Γαλλία επιδιώκει να αλλάξει την εστίαση πίσω στην επιρροή του Claudel ως καλλιτέχνη, αναφέρει η Claudia Barbieri Childs για την εφημερίδα The Art . Το Musée Camille Claudel είναι αφιερωμένο στα σχέδια, τις εκμαγνήσεις και τα γλυπτά του καλλιτέχνη - εκείνα που δεν κατέστρεψε όταν η σχέση του με τον Ροντέν έτρεξε.
Το μουσείο βρίσκεται στο πρώην οικογενειακό σπίτι του Claudel στο Nogent-sur-Seine, περίπου μια ώρα με το αυτοκίνητο νοτιοανατολικά του Παρισιού. Η πόλη αγόρασε τη βίλα το 2008 και πήρε 43 από τα κομμάτια του Claudel. Συμπεριλαμβάνονται στη συλλογή μερικά από τα πιο αναγνωρίσιμα έργα του καλλιτέχνη, όπως το αισθησιακό χάλκινο cast cast L'abandon και η Old Helen, μια εκφραστική προτομή που μετέφερε βαθιά το Rodin όταν το ζευγάρι συναντήθηκε για πρώτη φορά το 1882, σύμφωνα με το Musée Rodin.
Ο Claudel και η οικογένειά του έζησαν για τέσσερα χρόνια στο Nogent-sur-Seine, γράφει ο Maev Kennedy του The Guardian. Εκεί ο 12χρονος Claudel άρχισε να πειραματίζεται με γλυπτό πηλό. Ο πατέρας της, αναγνωρίζοντας το ταλέντο του Claudel, θα στείλει το έργο της στον Alfred Boucher, έναν τοπικό γλύπτη και έναν φίλο του Ροντέν. Η Boucher έκρινε ότι είχε ταλέντο και αργότερα εισήγαγε τον Claudel στον σεβαστό καλλιτέχνη, πυροδοτώντας μια σχέση που θα ενθάρρυνε την καριέρα του Claudel και τελικά θα την κατέστρεφε.
Ο Ροντέν έμοιαζε αμέσως με την «φλογερή ιδιοσυγκρασία» του Claudel, γράφει το Musée Camille Claudel, αλλά και την ποιότητα της τέχνης της. Τη προσέλαβε ως βοηθός για να τον βοηθήσει να δουλέψει στο The Gates of Hell, ένα περίτεχνο ζευγάρι χάλκινων θυρών που ανατέθηκαν σε ένα νέο μουσείο τέχνης στο Παρίσι. Ο Claudel ανατέθηκε να κάνει τα χέρια και τα πόδια από μερικές από τις 200 φιγούρες που θα κοσμούν αυτό το μνημειώδες έργο.
Κατά τη διάρκεια της σχέσης τους, το ζευγάρι έμαθε και ενέπνευσε το ένα το άλλο. Ο Claudel υπηρέτησε ως μούσα του Ροντέν και της δίδαξε "όλη του τη γνώση", σύμφωνα με το Musée Camille Claudel. Το έργο της κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δείχνει σαφείς δείκτες της επιρροής του Ροντέν, αλλά φαίνεται να έχει διαμορφώσει και το έργο του εραστή της, γράφει ο Musée Rodin στην ιστοσελίδα της. Το νεαρό της κορίτσι με ένα Sheaf προηγείται της Galatea του Ροντέ, για παράδειγμα, και οι ομοιότητες μεταξύ τους είναι αναμφισβήτητες.
Μέχρι το 1893, όμως, η σχέση τους είχε αρχίσει να ξετυλίγεται. Ο Claudel ήταν θυμωμένος ότι ο Ροντέν αρνήθηκε να εγκαταλείψει τον μακρόχρονη συνεργάτη του Rose Beuret (αν και είχε παρουσιάσει τον Claudel με σύμβαση που τον υπόσχεσε, γράφει η Arifa Akbar της The Telegraph ) και ήταν αποφασισμένη να ξεκινήσει μόνη της. Ο Claudel μετακόμισε σε ένα στούντιο και άρχισε να απομονώνεται από τον έξω κόσμο, επικεντρώνοντας την προσοχή της στην τέχνη της. Αλλά οι προσπάθειές της αμαυρώθηκαν από απογοητευτικές αποτυχίες. Το έργο του Claudel, το οποίο επικεντρώνεται συχνά στη γυμνή ανθρώπινη μορφή, λογοκρίνεται από τον Τύπο, σύμφωνα με το Εθνικό Μουσείο Γυναικών στις Τέχνες. Μια μεγάλη προμήθεια από το κράτος ακυρώθηκε και, φαινομενικά χωρίς αιτία, κατηγόρησε τον Rodin για την αποτυχία.
Ο πρώην εραστής του Claudel έγινε το επίκεντρο της αυξανόμενης παράνοιας, σύμφωνα με τον Kennedy του The Guardian . Αναφέρθηκε σε αυτόν ως το «Ferret», και ήταν πεπεισμένος ότι η «συμμορία» του θα έσπαγε στο στούντιό της και θα κλέψει τις ιδέες της. Τελικά, ο Claudel ήταν αφοσιωμένος στο άσυλο και παρέμεινε σε ψυχιατρικές εγκαταστάσεις μέχρι το θάνατό του το 1943.
Το νεοσύστατο μουσείο χορηγεί στον Claudel το είδος της αναγνώρισης που τόσο πολύ ήθελε, αλλά ποτέ δεν χορηγήθηκε κατά τη διάρκεια της ζωής του. Η συλλογή της εκτείνεται στην τροχιά της καριέρας της, γράφει η εφημερίδα Barbieri Childs της εικαστικής τέχνης, από τις ημέρες της με τον Ροντέν στην περίοδο της πτωτικής ψυχικής της υγείας.
Ο Claudel έφερε έμπνευση από πολλές πηγές - τη λογοτεχνία, τη μυθολογία, την κλασσική τέχνη - αλλά μερικά από τα κομμάτια της είναι βαθιά προσωπικά, προσφέροντας μια ματιά στην γεμάτη ψυχή της. Στην έκθεση στο Μουσείο Camille Claude είναι το μοναδικό μνημειώδες μαρμάρινο γλυπτό του καλλιτέχνη, ο Περσέας και ο Γοργόνας. Το κομμάτι απεικονίζει μια μυθολογική σκηνή που επαναλήφθηκε πολλές φορές στην τέχνη: ο Έλληνας ήρωας Περσέας κρατούσε το κομμένο κεφάλι μιας τερατώδους Γοργόνας. Αλλά το πρόσωπο του Gorgon του Claudel, σύμφωνα με την ιστοσελίδα του Musée Rodin, είναι αυτοπροσωπογραφία.
Σημείωμα του συντάκτη, 31 Μαρτίου 2017: Ο τίτλος για αυτή την ιστορία έχει ενημερωθεί για να συμβάλει καλύτερα στη ζωή και την κληρονομιά του Claudel.
