Το 1986, κατά τη διάρκεια επίσκεψης στην βιβλιοθήκη της κοινότητας Ariostea, στην Ferrara της Ιταλίας, ο αρχιτέκτονας Claudio Sgarbi κάλεσε ένα ανώνυμο αντίγραφο των δέκα βιβλίων για την αρχιτεκτονική, που έγραψε ο ρωμαϊκός αρχιτέκτονας Vitruvius. Η μόνη τέτοια πραγματεία που επέζησε από την αρχαιότητα, τα δέκα βιβλία είναι ένα κλασικό, που μελετήθηκε από ιστορικούς της αρχιτεκτονικής και της αρχαιότητας. Τα πρώτα αντίγραφα παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον για τους μελετητές, αλλά λίγοι είχαν ιδέα ότι αυτό υπήρχε. Τα ακαδημαϊκά αποθέματα δεν το ανέφεραν και ο κατάλογος Ariostea το χαρακτήριζε απρόσκοπτα ως μόνο μερικό χειρόγραφο.
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Όταν ο Λεονάρντο ντα Βίντσι σχεδίασε τον Βιτρουβιανό άνθρωπο, που παρουσιάστηκε εδώ, δούλευε με κάτι νέο: την προσπάθεια να απεικονίσει την ιδέα που έθεσε ο Βιτρούβιος στα Δέκα Βιβλία ότι το ανθρώπινο σώμα μπορεί να προσαρμοστεί μέσα σε έναν κύκλο και τετράγωνο. (Cameraphoto Arte / Art Resource, ΝΥ) 
Ο Claudio Sgarbi λέει ότι «ήταν εντελώς έκπληκτος» όταν εξέτασε ένα χειρόγραφο που περιελάμβανε ένα σχέδιο που φαινόταν να προδιαθέτει τον Βιτρουβιανό άνθρωπο του Leonardo da Vinci. (Vitruvian Man (C. 1490), Giacomo Andrea Da Ferrara, Βιβλιοθήκη Ariostea, Ferrara (Καλάθι XVI, Φιλελεύθερος, Classe II, Ν. 176, Fol 78V)) 
Η παλαιότερη γνωστή προσπάθεια να σχεδιάσει ο Βιτρουβιανός άνθρωπος, από τον Francesco di Giorgio Martini, έλαβε ελευθερίες με την προδιαγραφή ότι ο ομφαλός θα επικεντρωθεί στον κύκλο. (Βιβλιοθήκη Medicea Laurenziana) 
Φωτογραφίες
σχετικό περιεχόμενο
- Η Ανατομία της Αναγεννησιακής Τέχνης
Όταν ο Sgarbi το κοίταξε, ανακάλυψε, προς έκπληξή του, ότι στην πραγματικότητα περιείχε σχεδόν το πλήρες κείμενο των Δέκα Βιβλίων μαζί με 127 σχέδια. Επιπλέον, έδειξε κάθε σημάδι ότι έχει παραχθεί κατά τα τέλη του 1400, χρόνια πριν κάποιος ήταν γνωστό ότι έχει συστηματικά εικονογραφήσει το έργο. "Ήμουν εντελώς έκπληκτος", μου είπε ο Sgarbi. Αλλά στη συνέχεια έκανε αυτό που ονομάζει "ανακάλυψη μέσα στην ανακάλυψη": Στο 78ο φύλλο του χειρογράφου, βρήκε ένα σχέδιο που του έδωσε τα ρίγη. Εμφανίστηκε μια γυμνή φιγούρα μέσα σε ένα κύκλο και ένα τετράγωνο - και φαινόταν ασυνείδητα σαν ο Βιτρουβιανός άνθρωπος του Leonardo da Vinci.
Όλοι γνωρίζουν το σχέδιο του Λεονάρντο. Έχει εξοικειωθεί με το θέμα της μπανιότητας. Όταν όμως ο Λεονάρντο το έβγαλε, δούλευε σε κάτι νέο: την προσπάθεια να απεικονίσει την ιδέα που έθεσε ο Βιτρουβίος στα Δέκα Βιβλία ότι το ανθρώπινο σώμα μπορεί να προσαρμοστεί μέσα σε ένα κύκλο και ένα τετράγωνο.
Αυτό ήταν κάτι περισσότερο από μια γεωμετρική δήλωση. Οι αρχαίοι στοχαστές είχαν επενδύσει εδώ και καιρό τον κύκλο και την πλατεία με συμβολικές δυνάμεις. Ο κύκλος αντιπροσώπευε το κοσμικό και το θεϊκό. το τετράγωνο, το γήινο και το κοσμικό. Όποιος πρότεινε ότι ένας άνθρωπος θα μπορούσε να φτιαχτεί για να χωρέσει μέσα στα δύο σχήματα, έκανε μια μεταφυσική πρόταση: Το ανθρώπινο σώμα δεν σχεδιάστηκε μόνο σύμφωνα με τις αρχές που διέπουν τον κόσμο. ήταν ο κόσμος, σε μικρογραφία. Αυτή ήταν η θεωρία του μικροκοσίου, και ο Λεονάρντο μπήκε σε αυτό νωρίς στην καριέρα του. «Από τους αρχαίους», έγραψε γύρω στο 1492, «ο άνθρωπος ονομάστηκε μικρότερος κόσμος και σίγουρα η χρήση αυτού του ονόματος είναι καλά παραχωρημένη, επειδή ... το σώμα του είναι αναλογικό για τον κόσμο».
Αλλά τι θα πρέπει να μοιάζει αυτός ο μικροκοσμικός άνθρωπος; Ο Βιτρούβιος δεν είχε δώσει εικονογραφήσεις. Οι καλλιτέχνες της μεσαιωνικής Ευρώπης, που απηχούσαν χαλαρά τον Βιτρούβιο, είχαν καταλήξει σε οράματα του ιδανικού ανθρώπου τους: ο Χριστός στο σταυρό, που αντιπροσωπεύει τόσο τον άνθρωπο όσο και τον θεϊκό. Αλλά μέχρι τα τέλη του 1400, κανείς δεν είχε προσπαθήσει να βγάλει ακριβώς πώς ένας άνδρας με βιτρουβικές αναλογίες θα μπορούσε να εγγραφεί μέσα σε ένα κύκλο και ένα τετράγωνο. Αυτή ήταν η πρόκληση που ώθησε τον Λεονάρντο να τραβήξει τον Βιτρουβιανό άνθρωπο.
Δεν ήταν ο πρώτος που προσπάθησε. Η παλαιότερη γνωστή προσπάθεια, από τον αρχιτέκτονα Francesco di Giorgio Martini, ήρθε στη δεκαετία του 1480, αλλά ήταν πιο ονειρική από ακριβής και από πολλές απόψεις απέτυχε να ανταποκριθεί στις προδιαγραφές του Vitruvius: κυρίως, εκείνη που υπαγορεύει ότι ο ομφαλός πρέπει να εμφανίζεται το κέντρο του κύκλου.
Η λύση του Λεονάρντο ήταν να αποστραγγίσει τον κύκλο και το τετράγωνο - ή τουλάχιστον οι άνθρωποι πίστευαν ότι αυτή ήταν η λύση του μέχρι που ο Claudio Sgarbi ήρθε μαζί. Ο Sgarbi, αρχιτεκτονικός ιστορικός της Μόντενα, πίστευε αρχικά ότι η σχεδίαση στη βιβλιοθήκη της Ferrara έπρεπε να είναι ένα αντίγραφο του Leonardo επειδή οι αντιστοιχίες μεταξύ των δύο ήταν πολύ κοντά για να είναι συμπτωματικές. Όμως, καθώς σπούδασε το σχέδιο, ο Sgarbi το ανακάλυψε ότι ήταν γεμάτο ψευδείς ξεκινήσεις και διορθώσεις - καμία από τις οποίες δεν θα ήταν απαραίτητη εάν ο εικονογράφος του αντιγράφει τον Leonardo. Αυτό τον οδήγησε σε μια καταπληκτική σκέψη: Ίσως η εικόνα της Ferrara είχε έρθει πρώτη.
Αλλά ποιος ήταν αυτός ο ανώνυμος καλλιτέχνης και ποια ήταν η σχέση του με τον Leonardo;
Μετά από χρόνια σπουδών, ο Sgarbi πιστεύει ότι έχει την απάντηση. Σε έναν όγκο ακαδημαϊκών εφημερίδων που θα δημοσιευθεί αυτό το χειμώνα από τον ιταλικό εκδότη Marsilio, προτείνει ότι ο συγγραφέας ήταν ένας νεαρός αρχιτέκτονας Giacomo Andrea da Ferrara.
Το ελάχιστο που είναι γνωστό για τον Giacomo Andrea προέρχεται κυρίως από μια παρατήρηση που έγινε στο Divine Proportion (1498), από τον Luca Pacioli, ο οποίος τον χαρακτήρισε τόσο αγαπητό φίλο του Λεονάρντο όσο και εμπειρογνώμονα για τον Vitruvius. Ο ίδιος ο Λεονάρντο καταγράφει στις σημειώσεις του ότι είχε δείπνο με τον Giacomo Andrea το 1490, το έτος που ο Leonardo θεωρείται ότι έχει τραβήξει τον Βιτρουβιανό άνθρωπο . Και αλλού ο Λεονάρντο αναφέρει το "Vitruvius του Giacomo Andrea" - μια άμεση αναφορά, πιστεύει ο Sgarbi, στο χειρόγραφο της Ferrara. "Τα πάντα άρχισαν να ταιριάζουν τέλεια, όπως σε ένα παζλ", μου είπε.
Το θάρρος του Sgarbi είναι ότι ο Λεονάρντο και ο Giacomo Andrea συνεργάστηκαν στα σχέδιά τους, αλλά λίγα ίχνη του Giacomo Andrea επιβιώνουν και η απόσπαση περισσότερων, ώστε να καταστεί οριστική η υπόθεση του Sgarbi, μπορεί να χρειαστούν χρόνια. Ακόμα, οι μελετητές βρίσκουν ήδη ενδιαφέρουσες. Ο γάλλος ιστορικός Pierre Gros, ένας από τους σημαντικότερους φορείς του κόσμου στον Βιτρουβίο, λέει ότι θεωρεί την ιδέα «σαγηνευτική και πειστική».
Μία από τις λίγες άλλες γνωστές αναφορές στον Giacomo Andrea αφορά το θάνατό του. Το 1499 οι Γάλλοι κατέλαβαν το Μιλάνο, όπου ζούσαν μαζί του και ο Leonardo από τη δεκαετία του 1480. Έχοντας ήδη θαυμάσει διεθνώς, ο Leonardo δημιούργησε εγκάρδιες σχέσεις με τους Γάλλους και εγκατέλειψε με ασφάλεια την πόλη. Αλλά ο Giacomo Andrea δεν ήταν τόσο τυχερός. Προφανώς παρέμεινε ως ένα είδος μαχητή αντίστασης και οι Γάλλοι κατέλαβαν, κρεμάστηκαν και τεταγμένοι τον επόμενο χρόνο. "Λόγω της αφοσίωσής του στον δούκα του Μιλάνου, " λέει ο Sgarbi, "ο Giacomo Andrea διαγράφηκε από την ιστορία" - ήταν ο Βιτρούβιος άνθρωπος του.
Το νέο βιβλίο του Toby Lester, το Φάντασμα του Ντα Βίντσι, είναι για την ιστορία πίσω από τον Βιτρουβιανό άνθρωπο του Leonardo. Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για το έργο του στο tobylester.com.
