Η συλλογή κεραμικών τεχνών που αντιπροσωπεύει σημαντικές τάσεις στην ιαπωνική αγγειοπλαστική από τη δεκαετία του 1930 και εξής - μια περίοδο κατά την οποία οι παραδοσιακοί τεχνίτες των εργαστηρίων ανέλαβαν νέους ρόλους όπως οι αγγειοπλάστες στούντιο, αναβιώνοντας την αρχαία τεχνολογία ψήσεων και υαλοπινάκων σε προσπάθειες δημιουργίας νέων εκφραστικών μορφών τέχνης.
Ένα απλά δώδεκα κομμάτια δείχνουν πώς οι κεραμικοί καλλιτέχνες αυτής της εποχής αναχώρησαν από τις συμβατικές ιδέες της λειτουργίας στο χέρι, δημιουργώντας πιο γλυπτικές μορφές, ουσιαστικά εγκαταλείποντας τον τροχό αγγειοπλαστών που ήταν ο πυρήνας της ιαπωνικής κεραμικής.
Η νέα έκθεση «Επανένωση του τροχού: ιαπωνική κεραμική 1930-2000 », η οποία άνοιξε στις 23 Ιουλίου, είναι μια γιορτή της επικείμενης 25ης επετείου του μουσείου. (Η γκαλερί άνοιξε για το κοινό το 1987, πέντε χρόνια μετά από τον Άρθουρ Μ. Σάκερ, ιδρυτή του μουσείου, άφησε τη συλλογή του 1.000 αριστουργήματα ασιατικής τέχνης).
"Ο σκοπός της έκθεσης ήταν να δείξει μερικά από τα καλύτερα κομμάτια από τη συλλογή σύγχρονων και σύγχρονων ιαπωνικών κεραμικών, " λέει ο επιμελητής Louise Cort. "Ήθελα να επισημάνω αυτά τα κομμάτια. Τα περισσότερα από τα κομμάτια δεν έχουν δει ποτέ πριν, έτσι είναι μια ευκαιρία για τους ανθρώπους να δουν νέα πράγματα. "
Η γκαλερί λάμπει με φως που προέρχεται από πολλές κρυφές πηγές. Είναι ένας υπόγειος χώρος, όμως ο φυσικός φωτισμός φαίνεται να τρυπάει τους τρεις ορόφους γενικά και να τονίζει τα κομμάτια στις περιπτώσεις. Βαθύ μπλε και ουρανοξύστη αναμειγνύονται στα μπλε πλακάκια της αντανακλαστικής πισίνας. Οι γήινες αποχρώσεις των σκονισμένων κόκκινων και πράσινων βερνικιών εμπλούτισαν τον χώρο καθώς οι αρχιτεκτονικές στήλες και οι ήχοι τρεχούμενου νερού προκάλεσαν την αίσθηση ότι βρίσκονται σε ηλιόλουστο δάσος. Ήταν ένα ιδιαίτερο συναίσθημα, που ήταν τόσο κάτω από την επιφάνεια αλλά φαινόταν να έχει σκαρφαλώσει επάνω στο ηλιοθεραπευμένο αίθριο.
"Επιλέξαμε απολύτως αυτό που νόμιζα ότι ήταν τα πιο σημαντικά κομμάτια της συλλογής. Είχα ένα όριο στον αριθμό των κομματιών που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν εξαιτίας αυτής της πολύ περίεργης αρχιτεκτονικής στον χώρο αυτό, οπότε έπρεπε να περικόψω τον κατάλογο μέχρι τα κομμάτια να ταιριάζουν σε αυτόν τον περιορισμένο αριθμό περιπτώσεων. Ήθελα κομμάτια που φαίνονταν καλά μαζί και ήθελα να δείξω, όσο το δυνατόν περισσότερο, κομμάτια που οι άνθρωποι δεν είχαν δει ποτέ πριν. Ήταν λοιπόν ένας συνδυασμός του στόχου της έκθεσης και του πρακτικού ζητήματος ποια κομμάτια φαίνονται καλά μαζί ή δίπλα στο άλλο ", λέει ο Cort.
Το έντυπο είναι προφανώς κατάταξη πάνω από τη λειτουργία, αυτά τα κομμάτια δεν θα βρεθούν σε ένα τραπέζι δείπνο. Οι ακριβείς άκρες και συμμετρία αντικαθίστανται από ανομοιόμορφες καμπύλες, ακόμη και απλά σκουριές. Αλλά η απλή κομψότητα και η ομορφιά τους δεν μπορούν να αμφισβητηθούν.
Ένα περίεργο μεταλλικό-ασημένιο κεραμικό, με τίτλο Νο. 5 του Takiguchi Kazua, φαίνεται να βλάπτει το κεφάλι και τα όπλα. Η ετικέτα λέει ότι ο καλλιτέχνης τεντώνει ένα μόνο φύλλο πηλού για να φτιάξει το κομμάτι, με την ελπίδα να προκαλεί ένα ανθρώπινο ή ζωικό σώμα.
"Κάθισαμε και μίλησα για τον τρόπο με τον οποίο ο ρόλος του αγγειοπλαστικού τροχού έρχεται σε αμφισβήτηση μεταξύ πολλών αγγειοπλαστών στα μέσα του 20ου αιώνα και καθώς οι άνθρωποι αισθάνθηκαν ότι ήθελαν να κινηθούν πέρα από την κυλινδρική συμμετρική μορφή που παίρνει κανείς από ποτ πάνω στον τροχό αγγειοπλαστών και να επεξεργαστείτε τα κεραμικά ως γλυπτά ή να τα επεξεργαστείτε, τουλάχιστον, ως ασύμμετρα. Και εκείνος ο τίτλος, Επανένδυση του τροχού, έσπασε ", λέει ο Cort.
