Το μεγάλο βάζο των ποντικών μου σταμάτησε να κρυώνει. Ο John Whipple Ο Πότερ Τζενκς είχε συγκεντρώσει αυτά τα ποντίκια πριν από 160 χρόνια. Είχε ακολουθήσει πιθανώς τις οδηγίες του 1850 του Spencer Baird: κρατήστε ένα μικρό βαρέλι βολικό, μερικώς γεμάτο με υγρό, και ρίξτε τα ποντίκια ζωντανά. αυτό θα έκανε για «έναν γρήγορο και λίγο οδυνηρό θάνατο» και «το ζώο θα είναι πιο ικανό να κρατήσει τον ήχο».
Τα ποντίκια είχαν μεταφερθεί σε νέο βάζο και είχαν επαναταξινομηθεί. Αλλά εδώ ήταν. Είχα ακολουθήσει το μονοπάτι του Jenks για αρκετά χρόνια και ξαφνικά ένιωσα ότι ήμουν, παράξενα, στην παρουσία του.
Στις 26 Σεπτεμβρίου 1894, φυσιοδίφης, ταξιμιστής, δημοφιλής επιστήμονας συγγραφέας και αγαπημένος καθηγητής John Wipple Potter Jenks πέθανε στα σκαλιά του μουσείου του στο Brown University. "Είχε γευτεί, ίσως πάρα πολύ βαριά, ... και έληξε χωρίς ασθένεια ή πόνο στιγμής", θα γράφει ένας από τους μαθητές του.
Το Μουσείο Jenks προσέφερε στους φοιτητές και τους ντόπιους επισκέπτες γυάλινες θήκες γεμάτες με ταξινομισμένα ζώα, εθνογραφικά αντικείμενα από όλο τον κόσμο και άλλες «περιπλανήσεις» που αξίζουν σε μουσεία - περίπου 50.000 αντικείμενα. Αλλά ακόμα και πριν από το θάνατό του το μουσείο είχε φτάσει να φαίνεται παλιομοδίτικο.
Το Brown University έκλεισε το μουσείο το 1915 και απορρίπτει τις περισσότερες από τις συλλογές του στην αποθήκη του πανεπιστημίου το 1945. Για πολλά χρόνια ήμουν επιμελητής μουσείων στο Smithsonian. Τώρα, είμαι καθηγητής αμερικανικών σπουδών στο Μπράουν και το μουσείο Jenks, το οποίο έχει ξεχάσει, μου έχει μείνει για πολύ καιρό. Το έκανα στο πλαίσιο του νέου μου βιβλίου, Μέσα στο Μουσείο που χάθηκε . Μέσα από το φακό του χαμένου μουσείου του Jenks, το βιβλίο μου αναφέρει λεπτομερώς το πολύτιμο έργο που γίνεται σήμερα στα μουσεία: συλλογή, συντήρηση, προβολή και μελέτη τέχνης, αντικειμένων και δειγμάτων φυσικής ιστορίας.
Το 1850, όταν το Ίδρυμα Smithsonian ζήτησε δείγματα φυσικής ιστορίας -ιδιαίτερα για "μικρά τετράπτερα, όπως ποντίκια, πεταλούδες, σκωληκοθήκες, νυχτερίδες, νυχτερίδες, νυφίτσες" - ο Jenks ήταν ένας από τους πολλούς φυσιοδίφες που απάντησαν. Απέστειλε στον Baird (ο οποίος αργότερα θα γίνει ο δεύτερος γραμματέας του Ινστιτούτου) εκατοντάδες ποντίκια, ψηφοφόροι, κορίτσια, νυφίτσες, μουσκάρδες και skunks, μαζί με έναν αρουραίο και δύο αλεπούδες.
«Ενδιέφερα τους μαθητές μου και τους άλλους να τους φέρουν σε μένα μέχρι που φώναξε αρκετά», έγραψε ο Jenks στην αυτοβιογραφία του. (Ο Jenks τους πλήρωσε έξι σεντ ανά ποντίκι.)
Μέσα στο Μουσείο Lost: Καθαρισμός, Παρελθόν και Παρόν
Στον τόμο αυτό, ο Στίβεν Λούμπαρ, ανάμεσα στους σπουδαιότερους μελετητές και τους επαγγελματίες του χώρου, μετατρέπει το «μουσείο» σε ρήμα και μας οδηγεί πίσω από τις σκηνές για να δείξουμε πώς σχεδιάζονται και οργανώνονται η συλλογή, η έκθεση και ο προγραμματισμός. Ο σαφής, απλός και διορατικός λογαριασμός του παρέχει περιπτωσιολογικές μελέτες καθώς και ένα ευρύτερο πλαίσιο για την κατανόηση των μουσειολογικών πρακτικών, των επιλογών, των ιστορικών τάσεων, των αντιπαραθέσεων και των πιθανών μελλοντικών εξελίξεων. Η μεταχείριση των μουσείων τέχνης, επιστήμης και ιστορίας και των επαγγελματικών ρόλων από σκηνοθέτη και επιμελητή έως σχεδιαστή και εκπαιδευτή της εκθέσεως καθιστούν αυτή την απαιτούμενη ανάγνωση για όλους στον τομέα του μουσείου.
ΑγοράΗ ετήσια έκθεση του Smithsonian τον ευχαριστεί για το έργο του: "Μία από τις σημαντικότερες συνεισφορές στις γεωγραφικές συλλογές του ιδρύματος ήταν η σειρά των θηλαστικών της ανατολικής Μασαχουσέτης που έλαβε από τον κ. JWP Jenks του Middleboro".
Ο Baird ανέλυσε τα δείγματα που έλαβε για τη σύνταξή του του 1857, Τα θηλαστικά της Βόρειας Αμερικής: Οι περιγραφές ειδών που βασίζονται κυρίως στις συλλογές στο Μουσείο του Ινστιτούτου Smithsonian .
Όταν ο Baird τελείωσε να κοιτάζει και να μετρά τα «varmints» του Jenks, αποθηκεύονταν στο Smithsonian μαζί με όλα τα άλλα ζώα που είχε χρησιμοποιήσει ο Baird για τα θηλαστικά του.
Διατέθηκαν επίσης στη διάθεση άλλων επιστημόνων για τη δουλειά τους.
Το 1866 ο Joel Asaph Allen, επιμελητής του Μουσείου Συγκριτικής Ζωολογίας του Χάρβαρντ (MCZ), άρχισε να εργάζεται στον κατάλογο των θηλαστικών της Μασαχουσέτης. Αυτός ο κατάλογος του 1869 βασίστηκε κυρίως στη συλλογή του Allen στο Springfield, αλλά ο Allen γνώριζε για τις συλλογές του Jenks στο Smithsonian από το βιβλίο του Baird και ήθελε να τις εξετάσει.
Τα ποντίκια του Jenks βρήκαν σπίτια το Πανεπιστήμιο του Michigan, την Ακαδημία Επιστημών του Σικάγου και το Γυμνάσιο Γυναικών της Βαλτιμόρης (τώρα Goucher College). (Λούκας Ριέπελ) Στις 24 Ιουνίου 1866, ο Smithsonian τους έστειλε στο MCZ, όχι πολύ μακριά από το πρώτο σπίτι τους στο Middleboro, για να εργαστεί ο Allen. Ο Allen έμαθε νέα πράγματα από τα θηλαστικά του Jenks και προσέφερε αυτή την εκτίμηση του έργου του: «Κανείς δεν έχει κάνει περισσότερα για να αυξήσει τις γνώσεις μας για την ιστορία τους από τον JWP Jenks, του Middleboro».
Τα ποντίκια του Jenks θα συνέχιζαν να εμφανίζονται στα ταξινομικά κείμενα, αλλά θα εξυπηρετούσαν και έναν άλλο σκοπό. Τον Φεβρουάριο του 1876 το MCZ έλαβε μια αποστολή τρωκτικών από το Smithsonian, μεταξύ των οποίων και πολλά από τα δείγματα του Jenks. Στο ρόλο του ως εθνικού μουσείου, ο Σμιθσόνιαν διανέμει αναγνωρισμένα σύνολα δειγμάτων όπως αυτά σε μουσεία σε ολόκληρη τη χώρα. Τα ποντίκια του Jenks βρήκαν νέα σπίτια σε, μεταξύ άλλων, το Πανεπιστήμιο του Michigan, την Ακαδημία Επιστημών του Σικάγου και το Γυμνάσιο Γυναικών, τη Βαλτιμόρη (τώρα Goucher College).
Τα ποντίκια του Jenks ήταν χρήσιμα. Οι επιστήμονες τις εξέτασαν και τις μέτρησαν - μια δωδεκάδα ή περισσότερες μετρήσεις για κάθε ταξινόμηση που κατασκευάστηκε από ποντίκια μαζί τους και τις χρησιμοποίησαν σε άλλους τύπους έρευνας. Γι 'αυτό συλλέχθηκαν και γι' αυτό έχουν διατηρηθεί. Πολλά από τα ποντίκια του Jenks βρίσκονται ακόμα στο Smithsonian και στο MCZ και σε άλλα μουσεία σε ολόκληρη τη χώρα, αναμένοντας περαιτέρω χρήση. Ήθελα να τα δω. Τότε βρήκα το μεγάλο βάζο στο MCZ.
Τα ποντίκια του Jenks λένε μια παραδοσιακή ιστορία των επιστημονικών συλλογών. Δεν συλλέχθηκαν για εμφάνιση, ποτέ δεν ήταν στην οθόνη, και πιθανώς δεν θα είναι ποτέ. Ούτε και το 99, 9% των 3 δισεκατομμυρίων δειγμάτων φυσικού ιστορικού στον κόσμο.
Ο φυσιοδίφης John Wipple Ο Potter Jenks δημιούργησε ένα μουσείο στο Πανεπιστήμιο του Brown, γεμάτο με ταξινομισμένα ζώα και άλλα δείγματα. Το πανεπιστήμιο απέρριψε ολόκληρη τη συλλογή το 1945. (Brown University Archives) Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν είναι χρήσιμες. Κοιτάξτε πίσω από τις σκηνές και τους βλέπετε να χρησιμοποιούν.
Η ανθρωπολόγος Margaret Mead οδήγησε μια εικονική περιήγηση στο Αμερικανικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας στους ανθρωπολόγους της το 1965 και σε αυτά που κάνουν.
"Μέχρι εδώ, στο πάτωμα των επιμελητών, οι μακριές αίθουσες είναι επενδεδυμένες με ψηλά ξύλινα και μεταλλικά ερμάρια και ο αέρας έχει μια περίεργη οσμή - λίγο παγιδευμένη, λίγο χημική - μια σύνθεση υποκαπνιστικών ουσιών και μικτές μυρωδιές πραγματικών δειγμάτων, οστών, φτερά, δείγματα εδαφών και μετάλλων », έγραφε. Μπορεί να έχετε την ιδέα ότι ένα μουσείο είναι "ένα μέρος γεμάτο με δείγματα που μυρίζουν φορμαλδεΰδη, όλα μάλλον μολυσμένα και χρονολογημένα και νεκρά".
Αλλά στη συνέχεια ανοίγετε μια πόρτα στο γραφείο του επιμελητή: "Το γραφείο του επιμελητή είναι εργαστήριο. Εδώ απλώνει νέα δείγματα σε κατάλογους ή παλιά για να μελετήσουν. Εδώ κάνει επιλογές για εκθέματα, συγκρίνοντας τις σημειώσεις του πεδίου και τις φωτογραφίες του πεδίου με αντικείμενα που συγκεντρώθηκαν σε ένα πρόσφατο ταξίδι στο πεδίο ή ίσως πριν από μισό αιώνα. "Ο ερευνητής δίνει στο δείγμα νέα ζωή.
Ο Richard Fortey, παλαιοντολόγος στο Μουσείο Φυσικής Ιστορίας του Λονδίνου, μας οδηγεί σε μια άλλη περιοδεία πίσω από τα παρασκήνια. Μας δείχνει "τον φυσικό οικότοπο του επιμελητή", τους "διάδρομους των διαδρόμων, τις παρωχημένες γκαλερί, τα γραφεία, τις βιβλιοθήκες και κυρίως τις συλλογές".
Υπάρχουν ατελείωτα συρτάρια απολιθωμάτων, τακτοποιημένα ταξινομικά, όπως τα θηλαστικά στο MCZ. Ο καθένας φέρει το λατινικό του όνομα, το βράχο από το οποίο ανακτήθηκε, τη γεωλογική του εποχή, τη θέση του και το όνομα του συλλέκτη και, κάποτε, όπου δημοσιεύθηκε. Αυτό είναι όπου ο Fortey κάνει το έργο του, αναθέτοντας ονόματα σε νέα είδη, συγκρίνοντας παραδείγματα για να καταλάβει τη συστηματική (οι σχέσεις μεταξύ των ειδών) και γενικεύοντας για την εξέλιξη και τη γεωλογική και κλιματική αλλαγή. "Η βασική αιτιολόγηση της έρευνας στις συλλογές αναφοράς ενός μουσείου φυσικής ιστορίας, " γράφει Fortey, "είναι ταξινομικός".
Οι συλλογές φυσικής ιστορίας αποτέλεσαν τη βάση των σημαντικότερων βιολογικών ανακαλύψεων της Georges Louis Leclerc Buffon's 1749 Histoire naturelle, générale et particulière για τις θεωρίες του Georges Cuvier σχετικά με την ανατομία των ζώων στις αρχές του 19ου αιώνα και από τη θεωρία εξέλιξης του Δαρβίνου για το 1859 μέχρι το μεσοδιάστημα του Ernst Mayr, Εξελιγμένη σύνθεση 20ου αιώνα.
Η συγκέντρωση και η παραγγελία δειγμάτων σε μουσεία διευκόλυνε τη μάθηση από αυτά. Έγινε απλούστερο να συγκρίνεις και να φτιάχνεις θεωρίες από αυτούς. «Πόσο λεπτότερα είναι τα συστατικά απ 'ό, τι μόνος», έγραψε ο Ralph Waldo Emerson μετά από μια επίσκεψη στο Muséum d'Histoire Naturelle το 1833. Ο Emerson είδε εκεί "την αρχή ανασκαφής της ζωής κάθε φορά που αρχίζει", την οργάνωση του σύμπαντος.
Ομοίως, οι επιστήμονες θα μπορούσαν να βρουν αρχές οργάνωσης χρήσιμες για το έργο τους. Ο ιστορικός της επιστήμης Bruno Strasser γράφει: «Όταν τα αντικείμενα γίνουν προσβάσιμα σε ένα μόνο μέρος, σε μια ενιαία μορφή, μπορούν να ρυθμιστούν ώστε να κάνουν ομοιότητες, διαφορές και σχέδια προφανή στο μάτι ενός και μοναδικού ερευνητή. οι συλλογές επικεντρώνονται στον κόσμο, καθιστώντας την προσβάσιμη στο περιορισμένο ανθρώπινο οπτικό πεδίο. »Όπως το έθεσε ο Buffon το 1749, « Όσο περισσότερο βλέπετε, τόσο περισσότερο ξέρετε ».
Η συλλογή για επιστημονικούς σκοπούς ήταν πάντα κεντρική στα αμερικανικά μουσεία. Ο στόχος του Μουσείου της Φιλαδέλφειας του Charles Wilson Peale, που ιδρύθηκε το 1786, ήταν η προώθηση της χρήσιμης γνώσης. Αυτός ήταν και ο στόχος της κοντινής Αμερικανικής Φιλοσοφικής Εταιρείας, του Smithsonian όταν ιδρύθηκε το 1846, και των μουσείων φυσικής ιστορίας στις Ηνωμένες Πολιτείες τον 19ο αιώνα. Κατασκεύασαν συλλογές για ερευνητές. Δημοσίευσαν τόμους επιστημονικών εφημερίδων. Τα εκθέματα, οι διαλέξεις, η λαϊκή παιδεία - ήταν δευτερεύων στόχος για μεγάλο μέρος της ιστορίας τους.
Η ταξινόμηση και η συστηματική - η ταυτοποίηση και η ταξινόμηση των φυτών και των ζώων - ήταν, μέχρι τον 20ό αιώνα, το σημαντικότερο έργο της βιολογίας και έθεσαν φυσικά μουσεία ιστορίας στο επίκεντρο του αγρού. Η ταξινόμηση, εξηγεί ο Edward O. Wilson του Χάρβαρντ, ένας άλλος απόφοιτος της αποθήκης του μουσείου, "είναι μια τέχνη και ένα σύνολο γνώσεων που χτίζει στο κεφάλι ενός βιολόγου μόνο μέσα από χρόνια μοναχικής εργασίας. . . . Ένας εξειδικευμένος ταξινομιστής δεν είναι απλώς ένας επιμελητής μουσείων. . . . Είναι διαχειριστής και εκπρόσωπος εκατό ή χίλια είδη. "
Αλλά μέχρι τα μέσα του 20ου αιώνα, η βιολογία που βασίζεται στο μουσείο φάνηκε λιγότερο σημαντική από τη βιολογία που βασίζεται στο εργαστήριο. Οι πειραματικές και αναλυτικές επιστήμες, η γενετική, η βιοχημεία, η κρυσταλλογραφία και, τελικά, η φυσιολογική ιστορία της μοριακής βιολογίας, φαίνονται παλιομοδίτικες.
Η λειτουργία φαινόταν πιο σημαντική από τη μορφή, η χημεία πιο σημαντική από την ταξινόμηση, τη συμπεριφορά πιο σημαντική από την εμφάνιση. Οι συλλογές ήταν εκτός μόδας.
Οι βιολόγοι του μουσείου αγωνίστηκαν. Το Μουσείο Συγκριτικής Ζωολογίας του Χάρβαρντ ήταν ένας από τους τόπους στους οποίους διεξήχθη αυτή η μάχη - ο Wilson το ονόμασε "μοριακοί πόλεμοι". Έγραψε: "Οι μοριακοί ήταν σίγουροι ότι το μέλλον τους ανήκε. Αν η εξελικτική βιολογία επρόκειτο να επιβιώσει καθόλου, νόμιζαν, θα έπρεπε να αλλάξει σε κάτι πολύ διαφορετικό. Αυτοί ή οι μαθητές τους θα το κάνουν, εργάζονται προς τα πάνω από το μόριο μέσω του κυττάρου στον οργανισμό. Το μήνυμα ήταν σαφές: Αφήστε τους συλλέκτες σφραγίδων να επιστρέψουν στα μουσεία τους. "
Ο Bruno Strasser επισημαίνει ότι οι φυσικοί ιστορικοί που δούλευαν σε μουσεία είχαν πάντα συλλέξει κάτι περισσότερο από δείγματα ζώων και φυτών. Είχαν επίσης συλλέξει, αρχής γενομένης από τον 19ο αιώνα, σπόρους, αίμα, ιστούς και κύτταρα. Πιο σημαντικό, συγκέντρωσαν επίσης δεδομένα: τοποθεσίες, περιγραφές, σχέδια.
Όλες αυτές οι μετρήσεις των ποντικών του Jenks ήταν μέρος μιας τεράστιας βάσης δεδομένων που περιλάμβανε όχι μόνο τη συλλογή των δερμάτων και των σκελετών αλλά και πληροφορίες για τα πλάσματα.
Αυτό αποδείχθηκε χρήσιμο για την απάντηση σε νέες ερωτήσεις. Ο Joseph Grinnell, ιδρυτικός διευθυντής του Μουσείου Ζωολογίας Σπονδυλωτών του Μπέρκλεϊ, τόνισε τη σημασία αυτών των δεδομένων για τη νέα βιολογία των αρχών του 20ου αιώνα: «Ο επιμελητής των μουσείων μόλις λίγα χρόνια από τότε ήταν ικανοποιημένος να συγκεντρώσει και να οργανώσει τις ερευνητικές του συλλογές με ελάχιστη αναφορά στην πηγή τους ή στις συνθήκες υπό τις οποίες ελήφθησαν. . . . Η σύγχρονη μέθοδος, και αυτή που υιοθετήθηκε και διεξάγεται όλο και πιο λεπτομερώς από το μουσείο της Καλιφόρνια, είναι να καταγράψουμε το αρχείο κάθε ατόμου που αποκτήθηκε ".
Η συλλογή της Grinnell στην Καλιφόρνια περιελάμβανε όχι μόνο 100.000 δείγματα αλλά και 74.000 σελίδες σημειώσεων πεδίου και 10.000 εικόνες. "Αυτά τα σημειώματα και οι φωτογραφίες είναι αρχειοθετημένα έτσι ώστε να είναι εύκολα προσβάσιμα από τον μαθητή όπως τα ίδια τα δείγματα".
Ο Grinnell σκέφτηκε ότι τα δεδομένα αυτά θα μπορούσαν να καταλήξουν να είναι πιο σημαντικά από τα δείγματα.
Όταν οι επιστήμονες όπως ο Wilson άρχισαν να ενδιαφέρονται για τα θεωρητικά ζητήματα της οικολογικής συμπεριφοράς της δεκαετίας του 1970, οι συλλογές και τα στοιχεία για αυτά αποδείχθηκαν απαραίτητα. Όταν τα ζητήματα ρύπανσης και περιβαλλοντικής μόλυνσης έγιναν σημαντικά στη δεκαετία του 1980, ή οι κλιματικές αλλαγές στη δεκαετία του 2000, οι συλλογές ήταν χρήσιμες.
Τα μουσεία έχουν στραφεί από την εστίαση στη συστηματική στη βιοποικιλότητα, καθώς αναζητούν νέους τρόπους για να επωφεληθούν από τις σκληρά κερδισμένες συλλογές τους. Η έρευνα για τη βιοποικιλότητα βασίζεται στη συστηματική. δεν μπορείτε να ξέρετε τι εξαφανίζεται αν δεν ξέρετε τι έχετε.
Το Προεδρικό πάνελ του 1998 για τη Βιοποικιλότητα και τα Οικοσυστήματα ζήτησε την ψηφιοποίηση των δεδομένων συλλογής ως ένα πρώτο βήμα ζωτικής σημασίας - μια κλήση που απαντήθηκε τα επόμενα 20 χρόνια με συστήματα όπως αυτά που μου επέτρεψαν να βρω ποντίκια του Jenks διάσπαρτα σε ολόκληρη τη χώρα.
Την τελευταία δεκαετία υπήρξαν πολλά επιχειρήματα για την πρακτική αξία των συλλογών φυσικής ιστορίας. Οι συλλογές είναι χρήσιμες στην παρακολούθηση των χωροκατακτητικών ειδών καθώς και στην τεκμηρίωση, για παράδειγμα, της παρουσίας DDT (μέτρηση του πάχους αυγών από συλλογές μουσείων) και μόλυνσης με υδράργυρο (χρησιμοποιώντας δείγματα πουλιών και ψαριών). Οι συλλογές είναι χρήσιμες στη μελέτη παθογόνων και φορέων ασθενειών. εκατομμύρια δείγματα κουνουπιών που συλλέχθηκαν κατά τη διάρκεια ενός αιώνα παρέχουν πληροφορίες σχετικά με την εξάπλωση της ελονοσίας, του ιού του Δυτικού Νείλου και άλλων ασθενειών. Το διεισδυτικό ασιατικό μακρόπτερο σκαθάρι αναγνωρίστηκε από ένα δείγμα στις συλλογές της κηνολογικής κηλίδωσης Cornell.
Η μοριακή επανάσταση της δεκαετίας του 2000 απελευθέρωσε ακόμη περισσότερες πληροφορίες από τις συλλογές. Είναι πιθανό να εξαχθεί το DNA από ορισμένα δείγματα, όχι μόνο για να βελτιωθεί η ταξινόμηση αλλά και για να μάθουμε για τις ασθένειες και ακόμη και την εξέλιξη των ιών.
Οι ερευνητές χρησιμοποίησαν υλικό από συλλογές για την ανίχνευση του ιστορικού του ιού της γρίπης του 1918. Μια ανάλυση της επιδημίας hantavirus της δεκαετίας του 1990 με τη χρήση συλλογών μυκήτων τρωκτικών ήταν χρήσιμη για τους υπαλλήλους της δημόσιας υγείας στην πρόβλεψη νέων εστιών - και οι ερευνητές υποστηρίζουν ότι εάν υπήρχαν καλές συλλογές από την Αφρική, η πρόσφατη εκδήλωση Έμπολα θα ήταν ευκολότερη στην κατανόηση και τον έλεγχο.
Τα μουσεία της φυσικής ιστορίας συνεχίζουν να εξυπηρετούν, όπως κάποτε ο διευθυντής του Αμερικανικού Εθνικού Μουσείου Smithsonian κάλεσε μια «μεγάλη βιβλιοθήκη αναφοράς υλικών αντικειμένων». Τραυματίστηκαν από το χρόνο και το διάστημα, θέτουν και απαντούν παλιές και νέες ερωτήσεις.
p.p1 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; γραμματοσειρά: 16.0px Georgia; -webkit-κείμενο-εγκεφαλικό επεισόδιο: # 000000} p.p2 {margin: 0.0px 0.0px 0.0px 0.0px; γραμματοσειρά: 16.0px 'Times New Roman'; -webkit-stroke-stroke: # 000000} span.s1 {font-kerning: κανένα}
Απόσπασμα προσαρμοσμένο από το εσωτερικό του χαμένου μουσείου από τον Steven Lubar, που δημοσιεύθηκε από το Πανεπιστημιακό Κέντρο του Χάρβαρντ, $ 35.00. Πνευματικά δικαιώματα © 2017 από τον πρόεδρο και τους συνεργάτες του κολλεγίου του Χάρβαρντ. Χρησιμοποιείται με άδεια. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται.
