Πολύ πριν μπει μια μαύρη οικογένεια στην αίθουσα του προέδρου στην 1600 Pennsylvania Avenue, η Ουάσιγκτον, DC ήταν μια αφρικανική-αμερικανική πρωτεύουσα: ήδη από την ανασυγκρότηση, οι μαύρες οικογένειες έκαναν το δρόμο τους προς την πόλη κατά τη μετανάστευσή τους προς βορρά. Μέχρι τη στροφή του 20ού αιώνα, η Επαρχία της Κολούμπια είχε μια ισχυρή και επιδιώκουσα μαύρη μεσαία τάξη, τα μέλη της οποίας σέβονταν σχεδόν κάθε εμπόριο στην πόλη. Ωστόσο, το 1894, ένας ηγέτης μαύρης επιχείρησης που ονομάστηκε Andrew F. Hilyer σημείωσε μια απουσία: "Υπάρχει ένα υπέροχο άνοιγμα για έναν πρώτης τάξης αφρο-αμερικανικός φωτογράφος, όπως όλοι θέλουμε να έχουμε τις εικόνες μας".
Από αυτή την ιστορία
[×] ΚΛΕΙΣΤΕ
Για πάνω από 80 χρόνια, το στούντιο φωτογραφίας Scurlock ταξινόμησε τις ζωές της μαύρης μεσαίας τάξης της Ουάσιγκτον, DC (Η έκθεση, The Scurlock Studio και Black Ουάσινγκτον: Η εικόνα της υπόσχεσης, βρίσκεται στο Εθνικό Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας μέχρι τις 15 Νοεμβρίου, 2009. Χάρη στην Lonnie Bunch, Διευθυντή του Εθνικού Μουσείου Αφροαμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού, η οποία συνδιοργάνωσε την έκθεση)
Βίντεο: Τα Scurlocks και η Μαύρη Ουάσιγκτον
σχετικό περιεχόμενο
- Ξεχάσατε και βρήκατε πάλι: Φωτογραφίες Αφροαμερικανών στις πεδιάδες
Ο Addison Scurlock πλήρωσε τον λογαριασμό. Είχε έρθει στην Ουάσιγκτον το 1900 από το Fayetteville της Βόρειας Καρολίνας, με τους γονείς του και δύο αδέλφια του. Παρόλο που ήταν μόλις 17 ετών, ανέφερε ως «φωτογράφος» το επάγγελμά του στην απογραφή εκείνου του έτους. Μετά από μαθητεία με έναν λευκό φωτογράφο που ονομάστηκε Μωυσής Ράις από το 1901 ως το 1904, ο Scurlock ξεκίνησε ένα μικρό στούντιο στο σπίτι των γονιών του. Μέχρι το 1911, είχε ανοίξει ένα στούντιο στην U Street, τον κεντρικό δρόμο της αφρικανικής-αμερικανικής κοινότητας της Ουάσινγκτον. Βάζει τα καλύτερα πορτραίτα του στο μπροστινό παράθυρο.
"Θα υπήρχε μια εικόνα του ξαδέλφου ενός ατόμου εκεί, " ο γιος του Scurlock Γιώργος θα θυμούσε πολύ αργότερα "και θα έλεγαν:" Hey, αν μπορείτε να τον κάνετε να φανεί καλό, μπορείτε να με κάνετε να φανεί καλύτερα ". «Η εμφάνιση όλων των αντικειμένων του θα ήταν μια σφραγίδα του Scurlock, που συνεχίστηκε από τον Γιώργο και τον αδερφό του Ρόμπερτ.
Μια φωτογραφική μηχανή Scurlock ήταν "παρούσα σε σχεδόν κάθε σημαντική εκδήλωση στην αφρικανική-αμερικανική κοινότητα", υπενθυμίζει ο πρώην σύμβουλος DC Charlene Drew Jarvis, του οποίου ο πατέρας, ο πατέρας του Πανεπιστημίου Howard Charles Drew, ήταν υποκείμενο Scurlock πολλές φορές. Η διάλεξη σε όλη την πόλη - στα βαπτίσματα και τους γάμους, στις μπάλες και τα κοχύλια, στις αποφοίτους του γυμνασίου και στις αμέτρητες εκδηλώσεις στο Χάουαρντ, όπου ήταν ο επίσημος φωτογράφος - Addison Scurlock έγιναν "φωτογραφικό Boswell - ο φύλακας της οπτικής μνήμης την κοινότητα σε όλη της την καθημερινότητα και τις περιστασιακές λάμψεις μεγαλοπρέπειας και στιγμής », λέει ο Jeffrey Fearing, ιστορικός που είναι επίσης συγγενής Scurlock.
Το Scurlock Studio μεγάλωσε καθώς η χωρισμένη πόλη έγινε μέκκα για τους μαύρους καλλιτέχνες και τους στοχαστές ακόμη και πριν από τη Χάρλεμ Αναγέννηση της δεκαετίας του 1920. Η U Street έγινε γνωστή ως "Black Broadway", καθώς τα τζαζ κλαμπ υποδέχτηκαν ταλέντα, όπως ο δούκας Ellington (που έζησε κοντά), η Ella Fitzgerald και η Pearl Bailey. Αυτοί και άλλοι διασκεδαστές έλαβαν τη θεραπεία Scurlock, μαζί με τους ανθρώπους του WEB Du Bois και Booker T. Washington. σύντομα η επίσκεψη μαύρης αξιωματούχου στην Ουάσινγκτον δεν ήταν πλήρης χωρίς μια συνεδρίαση Scurlock. Ο Γιώργος Scurlock θα έλεγε ότι τον χρειάστηκε για να συνειδητοποιήσει ότι τα πάρτι γενεθλίων του φίλου του Mercer Ellington - με τον μπαμπά του Mercer (γνωστός και ως Duke) παίζοντας «Happy Birthday» στο πιάνο - ήταν κάτι ξεχωριστό.
Σε μια εποχή που η καρικατούρα ήταν κοινή, οι εικόνες του Scurlock κατέλαβαν την μαύρη κουλτούρα στην πολυπλοκότητά της και έδειξαν μαύρους ανθρώπους καθώς είδαν τους εαυτούς τους. "Το Στούντιο Scurlock και η Μαύρη Ουάσιγκτον: Η Εικόνα της Υπόσχεσης", μια έκθεση που παρουσιάστηκε αυτό το μήνα από το Εθνικό Μουσείο Αφροαμερικανικής Ιστορίας και Πολιτισμού του Smithsonian, διαθέτει εικόνες νεαρών μπαλαρίνων στο φόρεμα, από όμορφα ντυμένες οικογένειες μπροστά σε ωραία σπίτια και ζευγάρια σε εσθήτες και λευκή γραβάτα στη χειμερινή σφαίρα της NAACP.
"Βλέπετε αυτούς τους καταπληκτικούς αγώνες, βλέπετε αυτούς τους ανθρώπους που έχουν αποκτήσει σπίτια και επιχειρήσεις", λέει ο Lonnie Bunch, διευθυντής του μουσείου, του οποίου η μόνιμη κατοικία στο National Mall έχει προγραμματιστεί να ανοίξει το 2015. (Η τρέχουσα έκθεση είναι στο National Μουσείο Αμερικανικής Ιστορίας.) "Με κάποιους τρόπους πιστεύω ότι οι Scurlocks είδαν τους εαυτούς τους ως συνεργάτες του Du Bois ... δημιουργώντας ένα νέο όραμα για την Αμερική, ένα όραμα όπου η φυλετική ισότητα και η φυλετική βελτίωση ήταν εφικτές".
Μια εικόνα του 1931 απεικονίζει τα κορίτσια της Camp Clarissa Scott στην Highland Beach, Maryland - ένα σημείο διακοπών στο Chesapeake Bay που ιδρύθηκε από μαύρους μέσων που είχαν αποκλειστεί από παραλίες μόνο λευκών. "Ήταν ωραίο, πραγματικά ωραίο", λέει ένας από τους κατασκηνωτές, Phyllis Bailey Ουάσιγκτον, τώρα 90 ετών και ζει στο Silver Spring, Maryland. "Το βράδυ θα έχουμε singalongs και campfires και cookouts."
Μετά την αποφοίτησή τους από το Howard (Robert 1937 και George το 1941), οι αδελφοί Scurlock εργάστηκαν στην οικογενειακή επιχείρηση. Ο Robert είχε εμπιστοσύνη στη φημισμένη συναυλία του τραγουδιστή Marian Anderson του 1939 στο Memorial του Λίνκολν και το πήρε σε νέες κατευθύνσεις. Από το 1947 έως το 1951 διηύθυναν μια σχολή φωτογραφίας, όπου διδάσκονταν σύντομα η Jacqueline Bouvier (η οποία θα γίνει το "Girl Inquiring Camera Girl" για την Washington Times-Herald πριν παντρευτεί τον John F. Kennedy). Ο Ρόμπερτ, ειδικότερα, άρχισε να παρουσιάζει μια φωτορεπορτάζ, συμβάλλοντας σε φωτογραφίες στο περιοδικό Ebony και στον Αφρο-Αμερικανό, τον Πιτβούργκ Κούριερ και τον Άμυνα του Σικάγο . Όταν οι εκβιαστές έπεσαν στην Ουάσιγκτον μετά τη δολοφονία του Μάρτιν Λούθερ Κινγκ Τζούνιο τον Απρίλιο του 1968, πήγε στους δρόμους με την κάμερά του.
Οι αδελφοί αγόρασαν την επιχείρηση από τον πατέρα τους το 1963, το έτος πριν πεθάνει σε ηλικία 81 ετών. Τον έτρεξαν με μερικές φορές να εξασθενίζουν τον ενθουσιασμό. Η ενσωμάτωση, ενώ ήταν ευπρόσδεκτη και χρονοβόρα, αραιούσε σταδιακά την παραδοσιακή βάση πελατών τους, καθώς οι μαύροι βρήκαν νέους χώρους εργασίας και διαβίωσης. Και η ίδια η φωτογραφία στούντιο άρχισε να αλλάζει. "Σήμερα, στην εποχή της γρήγορης ανάκαμψης, όλοι θέλουν να μάθουν πόσο γρήγορα μπορείτε να το κάνετε", δήλωσε ο Ρόμπερτ σε έναν δημοσιογράφο το 1990. "Κανείς δεν ρωτάει:" Πόσο καλό μπορείς να το κάνεις; " "Ο Γιώργος εγκατέλειψε την επιχείρηση το 1977 και έκανε τα ζωντανά του πωλούν αυτοκίνητα. Πέθανε το 2005 σε ηλικία 85 ετών. Μετά το θάνατο του Robert σε ηλικία 77 ετών το 1994, η χήρα του, ο Vivian, έκλεισε το στούντιο.
Οι απογοητεύσεις των μεταγενέστερων χρόνων δεν εμπόδιζαν τους Scurlocks να τείνουν στην κληρονομιά τους και το 1997 η συλλογή Scurlock Studio - περίπου 250.000 αρνητικά και 10.000 εκτυπώσεις, καθώς και κάμερες και άλλος εξοπλισμός - εισήχθη στα αρχεία του Ιδρύματος Smithsonian. "Λόγω του μεγάλου μεγέθους του, τα μυστικά της συλλογής μόλις αρχίζουν να αποκαλύπτονται", γράφει ο Donna M. Wells και ο David E. Haberstich σε ένα δοκίμιο καταλόγου για την "Εικόνα της Υπόσχεσης".
Όμως, οι περισσότερες από 100 εικόνες που παρουσιάζονται τώρα δείχνουν την εμβέλεια και τη σημασία του έργου των Scurlocks. Καθ 'όλη τη διάρκεια των πιο δύσκολων ημερών διαχωρισμού, με τις απολύσεις και τις αγανάκτητες, γενιές μαύρων Ουάσινγκτων μπήκαν στο Scurlock Studio σίγουροι ότι θα απεικονίζονταν στο καλύτερο δυνατό φως.
Ο David Zax έχει γράψει για τον Smithsonian στους φωτογράφους Emmet Gowin και Neal Slavin. Ζει στη Νέα Υόρκη.
Σε μια εποχή που οι Αφρο-Αμερικανοί ήταν συχνά καρικατούρες, οι Scurlocks προσπάθησαν να αντανακλούν τις προσδοκίες και τα επιτεύγματα των μαύρων Ουάσινγκτων. Ο επίσκοπος CM "Sweet Daddy" Grace (c.1930s) ίδρυσε το United House of Prayer for All People, το οποίο έχει κεφάλαια σε 26 πολιτείες. (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) 
Ο Robert Scurlock κάλυψε την εμφάνιση του Marian Anderson στο Μνημείο του Λίνκολν μετά την άρνησή του στη σκηνή του Συνεδριακού Κέντρου της Ουάσινγκτον. (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) 
Αποκλεισμένος από πολλά αμερικανικά σκηνικά λόγω της φυλής της, η Lillian Evanti (το 1925) έγινε μια γνωστή σοπράνο στο εξωτερικό. Κάθισε για Addison Scurlock ντυμένος για τον ρόλο του τίτλου στο Delibes ' Lakmé . (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) 
Τα πορτραίτα ομάδας ήταν μια ειδικότητα Scurlock (picnickers από το Camp Clarissa Scott στο Highland Beach, Maryland, το 1931). (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) 
Η εκστρατεία Clarissa Scott ήταν "ωραία, πραγματικά ωραία", λέει ο Phyllis Bailey Ουάσιγκτον (το 2009). (Amanda Lucidon) 
Ένα βασικό μοτίβο Scurlock ήταν μια στάση, την οποία ο Addison Scurlock (που στέκεται στο στούντιό του το 1957) υπογράμμισε τα υποκείμενα φωτισμού και θέσης. (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI) 
Οι δεσμοί των Scurlocks με την κοινότητά τους τους έφεραν σε αίθουσες χορού και κέντρα αναψυχής (ανώνυμοι χορευτές, γύρω στο 1930). (Studio Scurlock / Κέντρο Αρχείων / NMAH, SI)
